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Yves G.
Dans un avenir proche indatable et dans un lieu inconnu, semble-t-il marqué par un déclin industriel et un détraquement climatique, Saul Tenser (Viggo Mortensen) est un artiste qui utilise son corps et les excroissances cancéreuses qui s’y développe mystérieusement. Avec l’aide de Caprice (Léa Seydoux), il en met en scène leur exérèse.
Leur chemin va croiser celui de deux fonctionnaires tatillons, d’un détective undercover et d’une groupe d’anarchistes post-humanistes qui cherchent à les associer à leur cause.
Après quelques films dont il faut bien dire qu’ils ne valaient pas tripette ("Maps to the Stars", "Cosmopolis", "A Dangerous Method") et l’annonce d’arrêter le cinéma, David Cronenberg, 79 ans au compteur, renoue avec ses vieilles obsessions : des corps mutants, malades et lubriques, une science-fiction spectrale…
Le résultat est moins gore que la bande-annonce et le parfum de soufre qui précédait la sortie du film pouvaient le laisser escompter. D’ailleurs le film en France est autorisé à tous les publics – des esprits chagrins et/ou des parents poules pourraient toutefois légitimement estimer qu’il ne convient pas aux jeunes enfants.
Mais il n’en est pas moins diablement séduisant. David Cronenberg y retrouve pour la cinquième fois Viggo Mortensen. Léa Seydoux passe haut la main l’examen d’entrée : sa perfection plastique et l’élégance de son accent anglais font d’elle une parfaite héroïne cronenbergienne. Kristen Stewart – méconnaissable sur l’affiche à force d’être photoshoppée – interprète avec beaucoup de second degré un second rôle qui n’est pas à la hauteur de son talent.
"Les Crimes du futur" pêche par son scénario paresseux qui peine à retenir l’attention sur la durée. C’est d’ailleurs le reproche qu’on pourrait faire à beaucoup de films de Cronenberg : ce réalisateur de génie préfère décrire des états que raconter une histoire. Mais on aurait scrupule à lui reprocher d’enchaîner quelques scènes d’anthologie, aussi belles qu’horrifiques, quand bien même elles ne mènent nulle part.
Leur chemin va croiser celui de deux fonctionnaires tatillons, d’un détective undercover et d’une groupe d’anarchistes post-humanistes qui cherchent à les associer à leur cause.
Après quelques films dont il faut bien dire qu’ils ne valaient pas tripette ("Maps to the Stars", "Cosmopolis", "A Dangerous Method") et l’annonce d’arrêter le cinéma, David Cronenberg, 79 ans au compteur, renoue avec ses vieilles obsessions : des corps mutants, malades et lubriques, une science-fiction spectrale…
Le résultat est moins gore que la bande-annonce et le parfum de soufre qui précédait la sortie du film pouvaient le laisser escompter. D’ailleurs le film en France est autorisé à tous les publics – des esprits chagrins et/ou des parents poules pourraient toutefois légitimement estimer qu’il ne convient pas aux jeunes enfants.
Mais il n’en est pas moins diablement séduisant. David Cronenberg y retrouve pour la cinquième fois Viggo Mortensen. Léa Seydoux passe haut la main l’examen d’entrée : sa perfection plastique et l’élégance de son accent anglais font d’elle une parfaite héroïne cronenbergienne. Kristen Stewart – méconnaissable sur l’affiche à force d’être photoshoppée – interprète avec beaucoup de second degré un second rôle qui n’est pas à la hauteur de son talent.
"Les Crimes du futur" pêche par son scénario paresseux qui peine à retenir l’attention sur la durée. C’est d’ailleurs le reproche qu’on pourrait faire à beaucoup de films de Cronenberg : ce réalisateur de génie préfère décrire des états que raconter une histoire. Mais on aurait scrupule à lui reprocher d’enchaîner quelques scènes d’anthologie, aussi belles qu’horrifiques, quand bien même elles ne mènent nulle part.
Gore, glauque et dérangeant, tout en proposant des réflexions sur la bioéthique, et l'art, "les crimes du futur" repousse les limites d'un obscène servi avec une esthétique blafarde, viscéralement cru jusque dans la répugnance symbolique et organique la plus décomplexée.
Ce film peut élargir vos frontières de ce qui est conceptuellement admissible, notamment en cela qu'il expose un transhumanisme faisant primer la chair et la génétique plutôt que l'informatique et le mécanique, en une sensualité cauchemardesque qui dégueule dans tous les sens.
L'homme-mutant plutôt que l'homme-machine, c'est de par ce biais que David Cronenberg propose ici de considérer la frontière potentiellement très ténue entre entre l'humain et le non-humain/post-humain/trans-humain, ce qui est susceptible de réveiller bien des angoisses quant à la possibilité d'une inconstance de notre essence. L'image d'un homme immuable et universel dont l'ontologie transcenderait tous les contextes a de mauvais jours devant elle.
Le spectateur quant à lui, partira submergé de dégoût en cours de film, ou sera suffisamment fasciné pour rester accroché à son siège pendant la totalité de ce futur horrifique de 1h47. Je fais quant à moi partir de la seconde catégorie.
Ce film peut élargir vos frontières de ce qui est conceptuellement admissible, notamment en cela qu'il expose un transhumanisme faisant primer la chair et la génétique plutôt que l'informatique et le mécanique, en une sensualité cauchemardesque qui dégueule dans tous les sens.
L'homme-mutant plutôt que l'homme-machine, c'est de par ce biais que David Cronenberg propose ici de considérer la frontière potentiellement très ténue entre entre l'humain et le non-humain/post-humain/trans-humain, ce qui est susceptible de réveiller bien des angoisses quant à la possibilité d'une inconstance de notre essence. L'image d'un homme immuable et universel dont l'ontologie transcenderait tous les contextes a de mauvais jours devant elle.
Le spectateur quant à lui, partira submergé de dégoût en cours de film, ou sera suffisamment fasciné pour rester accroché à son siège pendant la totalité de ce futur horrifique de 1h47. Je fais quant à moi partir de la seconde catégorie.
d'un ennui mortel et un scénario sans queue ni tête
À éviter absolument
Un grand sentiment de gêne pour les acteurs qui ont participé à ce navet
À éviter absolument
Un grand sentiment de gêne pour les acteurs qui ont participé à ce navet
Franchement pas terrible Cronemberg doit prendre sa retraite! Sujet scarificateur et nécrologique acec un scénario vraiment moyen!! Déception !
Avec un rythme lancinant, le réalisateur nous souffle une métaphore assez grossière de sa carrière pour un propos assez vain... Assez ennuyeux
Un monde Futuriste où les choses se personnifient et les humains se "chosifient". Mais pas trop sinon ils sont éliminés (d'où le titre du film). Au delà de toutes les bizarreries, le message du film est relativement simple. L'heure n'est plus à l'esthétique et aux décors épurés, l'homme du futur est à la recherche de la"beauté intérieure", le tout étant traité de façon très métaphorique.
Film très déroutant qui laisse son empreinte, qu'on le veuille ou non.
Je rajoute ce commentaire à cause de l'affiche. Désormais, il y a les femmes qui pratiquent le "vieux sexe", les reproductrices, je suppose et celles qui pratiquent le "New sexe" qui consiste en des scarifications.
Film très déroutant qui laisse son empreinte, qu'on le veuille ou non.
Je rajoute ce commentaire à cause de l'affiche. Désormais, il y a les femmes qui pratiquent le "vieux sexe", les reproductrices, je suppose et celles qui pratiquent le "New sexe" qui consiste en des scarifications.
"L'attaque de la moussaka géante dans ton bide" était sans doute le titre initial de cette inepte série B (ou série Z, on ne sait pas trop), avant que les producteurs et distributeurs jugent cette première idée peu vendeuse. Difficile de croire que le réalisateur des Promesses de l'aube se soit fourvoyé dans ce machin simpliste, multipliant les ambiances glauques et les situations artificielles. Le scénario est inutilement complexe et en même temps totalement bêbête. Les personnages sont très mal construits. L'intrigue n'aboutit à rien et nous sert un convenu clin-d’œil écolo à base d'êtres mutants qui mangent du plastique pour éradiquer nos déchets. Heureusement que cet opus n'a eu aucune récompense à Cannes... Fuyez !
ConFucAmuS
On le croyait rangé du cinéma depuis la sortie en 2014 de son Maps to the Stars, David Cronenberg revient 8 ans plus tard pour un projet qui a tout de l'œuvre testamentaire. C'est vite dit ? Un peu car le réalisateur n'a visiblement pas envie de repartir en retraite (déjà un nouveau film avec Vincent Cassel dans les tuyaux). Mais pas tant que ça, Les Crimes du Futur renvoie presque constamment aux grands travaux du cinéaste, du body-horror à la marotte sous-jacente liée aux transformations du corps (mutation, altération) au niveau physique comme social.
La démarche est conscience, assumée. Vous reconnaîtrez le transhumanisme de La Mouche, la technologie organique d'Existenz, les pulsions sadomasochistes de Vidéodrome. Pour ma part, j'ai surtout pensé au plus controversé Crash et son observation du comportement paraphilique. L'un et l'autre enchaînent les séquences tordues, excentriques, bizarres et malsaines comme une plongée en apnée dans les méandres d'un monde parallèle (l'interzone du Festin nu ?). Il est évident que tous ne supporteront pas le voyage, l'expérience primant sur un récit assez hermétique en lui-même.
Finalement, le premier plan devient accessoire. La richesse, on la trouve surtout dans le regard que porte Cronenberg sur son art, le cinéma et ce que l'avenir lui réserve (ou pas). À force de cultiver le synthétique, la prochaine étape de l'évolution verra t-elle l'homme en devenir un nouveau représentant ? Un constat horrifiant mais pas si fantasque, quand bien même Cronenberg y injecte une ironie malicieuse au détour de spectacles morbides ou du jeu étrange de Kristen Stewart.
Dommage que l'intrigue s'active à partir de la moitié, il y avait pourtant matière à en faire quelque chose de plus limpide, surtout avec un tel casting. Viggo Mortensen se plie naturellement à l'exercice du double fictif de Cronenberg, et Léa Seydoux irradie de sensualité et de magétisme. Un retour en forme libre, bizarroïde, au sens aussi occulte qu'une bonne partie de ses personnages.
La démarche est conscience, assumée. Vous reconnaîtrez le transhumanisme de La Mouche, la technologie organique d'Existenz, les pulsions sadomasochistes de Vidéodrome. Pour ma part, j'ai surtout pensé au plus controversé Crash et son observation du comportement paraphilique. L'un et l'autre enchaînent les séquences tordues, excentriques, bizarres et malsaines comme une plongée en apnée dans les méandres d'un monde parallèle (l'interzone du Festin nu ?). Il est évident que tous ne supporteront pas le voyage, l'expérience primant sur un récit assez hermétique en lui-même.
Finalement, le premier plan devient accessoire. La richesse, on la trouve surtout dans le regard que porte Cronenberg sur son art, le cinéma et ce que l'avenir lui réserve (ou pas). À force de cultiver le synthétique, la prochaine étape de l'évolution verra t-elle l'homme en devenir un nouveau représentant ? Un constat horrifiant mais pas si fantasque, quand bien même Cronenberg y injecte une ironie malicieuse au détour de spectacles morbides ou du jeu étrange de Kristen Stewart.
Dommage que l'intrigue s'active à partir de la moitié, il y avait pourtant matière à en faire quelque chose de plus limpide, surtout avec un tel casting. Viggo Mortensen se plie naturellement à l'exercice du double fictif de Cronenberg, et Léa Seydoux irradie de sensualité et de magétisme. Un retour en forme libre, bizarroïde, au sens aussi occulte qu'une bonne partie de ses personnages.
Audrey L
Festival de Cannes, séance du Lendemain bien paisible après une Première soi-disant agitée (les spectateurs qui quittent la salle, les échos écœurés sur la Croisette... on connaît, on l'a chaque année, au final pour beaucoup de vent)... Alors, esbroufe ? Grand retour de Cronenberg ? Ni l'un, ni l'autre. Les Crimes du Futur se place dans un entre-deux vicieux qui lui promet malheureusement l'oubli prochain dans la filmographie de David Cronenberg. Pas novateur pour deux sous (un melting-pot de tout ce que le réalisateur a fait jusque-là, à très forte tendance son propre premier film - atroce - Les Crimes du Futur et un brin - beaucoup - de Existenz), mais avec un bon casting (Viggo Mortensen et Lea Seydoux en forme, en revanche vous pouvez zapper votre envie de voir Kristen Stewart : cumulées, ses scènes doivent durer 7 minutes, et son personnage est totalement dispensable... Marketing, vous dites ?), et surtout de très bons thèmes : qu'est-ce que la vie sans douleur ni sensations, qu'est-ce qu'un corps qui évolue vitesse grand V, mutilations et art vont-ils ensemble, la célébrité par le glauque, etc... Avec même une petite note écolo à la fin, Les Crimes du Futur nous a bien surpris sur ses questionnements, malgré un manque cruel d'approfondissement de chacun des thèmes (on aurait pu aller bien plus loin dans l'éthique, la philo, le macabre et le voyeurisme...). On râle un peu en constatant que le film nous pointe du doigt tous ces jolis sujets parfaits pour des débats intenses, mais n'en fait pas grand chose, si ce n'est y trouver l'occasion de mettre les mains dans le cambouis (l'abdomen de Viggo Mortensen, tous organes dehors) pour essayer de faire lever les plus sensibles de leur siège. Pour nous qui ne pouvons pas regarder les scènes d'opération des séries médicales (Good Doctor nous donne des sueurs, et pas forcément à cause de Freddie Highmore), le côté "trash" des Crimes du Futur est raté, on y a été totalement indifférent, du fait de l'animation numérique peu crédible des opérations, et des prothèses en plastoc. La musique d'Howard Shore est certainement ce qui se démarque de mieux dans cette production, bien que le réal en abuse souvent, cela reste une très belle partition de basses sourdes qui collent bien à l'ambiance poisseuse du film. Bref, même s'il n'est pas un mauvais film, ce film (au titre à ne pas confondre avec l'abominable premier de Cronenberg) pose des questions malines, même s'il peine à avoir lui-même assez de finesse pour y répondre copieusement. Une belle musique à mentionner.
Je pense que dans l'évolution des œuvres de Cronenberg continue avec ce film. Ici se retrouve le viscéral des premiers films au cérébral des derniers films.
L'idée que "chirurgie is the new sex" résonne tellement avec notre société, et cette évolution de l'homme qui deviendrait plastivore nous laisse imaginer un avenir à cette univers des plus étrange.
Bien sur les lieux, les éclairages, tout l'esthétique est là pour nous inclure dans le malaise ambiant.
Pour moi, un bon moment de cinéma.
L'idée que "chirurgie is the new sex" résonne tellement avec notre société, et cette évolution de l'homme qui deviendrait plastivore nous laisse imaginer un avenir à cette univers des plus étrange.
Bien sur les lieux, les éclairages, tout l'esthétique est là pour nous inclure dans le malaise ambiant.
Pour moi, un bon moment de cinéma.
ATTENTION FILM INCOMPRÉHENSIBLE, ENNUYANT ET GÊNANT. Plusieurs personnes ont quitté la salle, j'ai moi-même hésité plusieurs fois au bout de 10 mn de film. Il ne se passe rien du film.
C'est non seulement ennuyant mais archi prétentieux à faire le film cérébral. A cela s'ajoute des moments glauques pour choquer le spectateur sauf qu'il n'y a aucun message, ni sous texte intéressant pour faire passer le truc. C'est juste une succession de dialogue pompeux sur l'humanité et les organes et des scènes gênantes de scarification.
On ne comprend rien de rien au dialogue. Les acteurs semblent perdu dans ce brouillard de scénario. Mention spéciale à Lea Seydoux affligeante dans ses dialogues et sa prestation.
Encore un grand nom du cinéma qui revient pour se casser la gueule. C'EST LE PIRE CRONENBERG y a pas photo. Et dire que certains vont crier au génie.
FUYEZ, PAUVRES FOUS !
C'est non seulement ennuyant mais archi prétentieux à faire le film cérébral. A cela s'ajoute des moments glauques pour choquer le spectateur sauf qu'il n'y a aucun message, ni sous texte intéressant pour faire passer le truc. C'est juste une succession de dialogue pompeux sur l'humanité et les organes et des scènes gênantes de scarification.
On ne comprend rien de rien au dialogue. Les acteurs semblent perdu dans ce brouillard de scénario. Mention spéciale à Lea Seydoux affligeante dans ses dialogues et sa prestation.
Encore un grand nom du cinéma qui revient pour se casser la gueule. C'EST LE PIRE CRONENBERG y a pas photo. Et dire que certains vont crier au génie.
FUYEZ, PAUVRES FOUS !
Un concentré des obsessions et thèmes fétiches de Cronenberg : le corps humain, ses mutations, ses mutilations ; l’organique et le métallique ; les nouvelles sexualités ; le spectacle de l’horreur… Au croisement de Chromosome 3, Faux Semblants et Crash. Cet opus est à la fois très concret, dans un genre ouvertement viscéral, et très conceptuel, avec un développement de théories aussi intéressantes que déstabilisantes. Dans des décors décadents, superbement photographiés en clair-obscur, le film charrie son lot de scènes choc, à commencer par l’introduction, et capte de bout en bout en raison de son étrangeté radicale, de son imprévisibilité. Mais pour autant, il peine à convaincre pleinement. Tout ne semble pas limpide et abouti dans le scénario, fruit des méandres de l’intelligence et de l’imagination du cinéaste. Et au-delà de l’inconfort que l’on peut ressentir, la froideur de l’ensemble nous laisse à une certaine distance, seuls avec notre perplexité face à cet éloge singulier de la beauté intérieure.
Un film sombre et dérangeant avec plusieurs scènes difficiles. Le propos n'est toutefois pas anodin, il est même intéressant pour ne pas dire profond. David Cronenberg nous dévoile le futur d'un monde tourné sur la métamorphose de nos corps dans l'approche inéluctable de l'évolution humaine et l'aspect plus que "border line" de performances qui en découlent. Rôles inattendus de Viggo Mortensen, Léa Seydoux et Kristen Stewart qui parviennent à convaincre dans un jeu sobre et complexe. A voir, pour ceux qui gardent le coeur bien accroché !
Film particulier à l'image de son réalisateur. Le message de fond est pas mal mais le film traine en longueur et se perd parfois dans des scènes inutiles. Le film aurait pu mieux faire en se concentrant d'avantage sur le scénario.
Si vous etes pas expert en Cronenbergerie vous allez vous sentir bien strange et déconcerté
là on est entre existenz et crash mais honnêtement c'est pas son meilleur . les acteurs sont pas mauvais mais ça fait pas un film. Déconseillé au non initié.
là on est entre existenz et crash mais honnêtement c'est pas son meilleur . les acteurs sont pas mauvais mais ça fait pas un film. Déconseillé au non initié.
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