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Votre avis sur Le Pardon ?
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Magistralement interprété par Maryam Moghadam elle-même (et également par Alireza Sani Far, l’inconnu qui vient à sa rencontre), ce film est d’une richesse incroyable.
Témoignage sur la société iranienne, la surveillance étroite qu’exercent des services de renseignements, le danger de toute contestation, la place extrêmement ténue de la femme, l’idéologie religieuse… Plaidoyer contre la peine de mort, dans un pays où elle est encore pratiquée allègrement. C’est donc un film politique et engagé, très intéressant à cet égard.
Le scénario met en scène l’erreur judiciaire – et pas la moindre s’agissant d’une peine capitale exécutée, et ses conséquences sur ses protagonistes. La mise en scène est très qualitative avec peu de paroles : toujours denses, souvent elliptiques mais sans que nous ne perdions le sens ; des regards intenses, extraordinaires même. En particulier celui de Mina, que l’on voit évoluer au fur et à mesure du film.
Mais quand le mensonge gâche un remords sincère et la volonté de réparation, quand le pardon n’est pas, quand les victimes deviennent bourreaux… quel espoir reste-t-il donc ? La fin est de l’ordre d’une tragédie grecque.
Sans oublier les qualités cinématographiques de ce film, avec des belles lumières, des beaux visages, une caméra « tranquille » agréable pour le spectateur. A noter à ce sujet des travellings remarquables.
Témoignage sur la société iranienne, la surveillance étroite qu’exercent des services de renseignements, le danger de toute contestation, la place extrêmement ténue de la femme, l’idéologie religieuse… Plaidoyer contre la peine de mort, dans un pays où elle est encore pratiquée allègrement. C’est donc un film politique et engagé, très intéressant à cet égard.
Le scénario met en scène l’erreur judiciaire – et pas la moindre s’agissant d’une peine capitale exécutée, et ses conséquences sur ses protagonistes. La mise en scène est très qualitative avec peu de paroles : toujours denses, souvent elliptiques mais sans que nous ne perdions le sens ; des regards intenses, extraordinaires même. En particulier celui de Mina, que l’on voit évoluer au fur et à mesure du film.
Mais quand le mensonge gâche un remords sincère et la volonté de réparation, quand le pardon n’est pas, quand les victimes deviennent bourreaux… quel espoir reste-t-il donc ? La fin est de l’ordre d’une tragédie grecque.
Sans oublier les qualités cinématographiques de ce film, avec des belles lumières, des beaux visages, une caméra « tranquille » agréable pour le spectateur. A noter à ce sujet des travellings remarquables.
Une realisation d’une délicatesse violente. Au delà de l’intrigue principale qui est importante, les scènes de vie quotidienne et leurs lot de normes, bienséances et mutismes sont transmises d’une manière époustouflante. La cadence est maîtrisée, le silence assourdissant entre Mina, la mère aussi incomprise qu’Elly dans le chef-d’œuvre « à propos d’Elly », et l’inconnu qui depuis une décision qui unira leurs destins, a perdu le goût de la cerise. Ce film est important et juste, à relater une justice qui est aussi simple que la volonté de Dieu, selon l’interprétation des hommes...
Au milieu de ce chaos réside Bita, la fille de Mina, dont l’innocence est couverte dans la bulle de la surdité au monde qui l’entoure. Elle est la branche à laquelle s’accroche Mina, qui aussi fragile qu’une feuille au début de la saison froide, et qui risque d’être emportée par le vent.
Au milieu de ce chaos réside Bita, la fille de Mina, dont l’innocence est couverte dans la bulle de la surdité au monde qui l’entoure. Elle est la branche à laquelle s’accroche Mina, qui aussi fragile qu’une feuille au début de la saison froide, et qui risque d’être emportée par le vent.
Yves G.
Mina perd son mari, condamné à la peine capitale pour homicide. Elle travaille à la chaîne en usine et doit élever seule un enfant sourd. Un an après la mort de son époux, la justice lui apprend que le réel assassin a fait des aveux circonstanciés et que son époux a été exécuté à tort. La nouvelle écrase la veuve éplorée qui réclame des indemnités et la mise en cause des juges qui ont prononcé la peine capitale.
C’est alors que Reza apparaît dans la vie de Mina. Il affirme avoir une dette à lui payer. Il l’aide à trouver un nouvel appartement. Quels sont les ressorts cachés de la générosité de cet inconnu ?
Avec un incontestable talent, "Une séparation" d’Ashgar Farhadi, Ours d’Or à Berlin, Oscar du meilleur film étranger, a créé un genre : le-drame-iranien-poignant-et-réaliste. Le genre a connu, depuis dix ans bien des déclinaisons : les films suivants d’Asghar Farhadi (dont on attend le prochain, "Un héros", en décembre), "La Permission" de Soheil Beiraghi, "Trois visages" de Rafar Panahi, "Un homme intègre" de Mohammad Rasoulof ou, le dernier en date, La Loi de Téhéran l’été dernier. Un autre film iranien, "Marché noir", repéré au festival Reims Polar 2021 devait sortir le 6 octobre ; mais sa sortie a été intelligemment déplacée au 5 janvier 2022 pour éviter de saturer le marché. Chacun a leur façon, ces films racontent une tragédie universelle en faisant, en arrière-plan, le procès du régime de Téhéran et de ses dérives liberticides.
On pourrait adresser le même éloge à ce "Pardon" ou lui en faire la même critique. Il est aussi efficace, voire plus, que les autres films iraniens qu’on a vus ces dernières années. Son défaut est d’arriver après eux et de ne plus provoquer la surprise qu’ils suscitaient. On touche ici du doigt un défaut structurel de la critique cinématographique et de celui qui l’écrit : il/elle a déjà vu beaucoup (trop ?) de films. Son regard est peut-être plus aiguisé et mieux renseigné ; mais il n’a plus la virginité des autres spectateurs moins blasés.
Qui n’a jamais vu de film iranien sera sans aucun doute frappé par la force de ce "Pardon", par son montage et ses ellipses qui, sans jamais perdre le spectateur, donnent au récit un rythme étonnant, par ses longs plans fixes ou ses lents travellings qui contrastent avec la mode envahissante des caméras au poing elliptiques. Quid de ceux qui ont vu – et aimé – "Une séparation", "Un homme intègre", "La Loi de Téhéran" et qui, précisément, parce qu’ils ont vu et aimé ces films-là, parce qu’ils s’intéressent au cinéma iranien, parce qu’ils suivent avec intérêt l’évolution de ce pays-monde, seront venus voir ce film-ci ? Il est à craindre qu’ils aient un sentiment de déjà vu et qu’ils restent sur leur faim.
C’est alors que Reza apparaît dans la vie de Mina. Il affirme avoir une dette à lui payer. Il l’aide à trouver un nouvel appartement. Quels sont les ressorts cachés de la générosité de cet inconnu ?
Avec un incontestable talent, "Une séparation" d’Ashgar Farhadi, Ours d’Or à Berlin, Oscar du meilleur film étranger, a créé un genre : le-drame-iranien-poignant-et-réaliste. Le genre a connu, depuis dix ans bien des déclinaisons : les films suivants d’Asghar Farhadi (dont on attend le prochain, "Un héros", en décembre), "La Permission" de Soheil Beiraghi, "Trois visages" de Rafar Panahi, "Un homme intègre" de Mohammad Rasoulof ou, le dernier en date, La Loi de Téhéran l’été dernier. Un autre film iranien, "Marché noir", repéré au festival Reims Polar 2021 devait sortir le 6 octobre ; mais sa sortie a été intelligemment déplacée au 5 janvier 2022 pour éviter de saturer le marché. Chacun a leur façon, ces films racontent une tragédie universelle en faisant, en arrière-plan, le procès du régime de Téhéran et de ses dérives liberticides.
On pourrait adresser le même éloge à ce "Pardon" ou lui en faire la même critique. Il est aussi efficace, voire plus, que les autres films iraniens qu’on a vus ces dernières années. Son défaut est d’arriver après eux et de ne plus provoquer la surprise qu’ils suscitaient. On touche ici du doigt un défaut structurel de la critique cinématographique et de celui qui l’écrit : il/elle a déjà vu beaucoup (trop ?) de films. Son regard est peut-être plus aiguisé et mieux renseigné ; mais il n’a plus la virginité des autres spectateurs moins blasés.
Qui n’a jamais vu de film iranien sera sans aucun doute frappé par la force de ce "Pardon", par son montage et ses ellipses qui, sans jamais perdre le spectateur, donnent au récit un rythme étonnant, par ses longs plans fixes ou ses lents travellings qui contrastent avec la mode envahissante des caméras au poing elliptiques. Quid de ceux qui ont vu – et aimé – "Une séparation", "Un homme intègre", "La Loi de Téhéran" et qui, précisément, parce qu’ils ont vu et aimé ces films-là, parce qu’ils s’intéressent au cinéma iranien, parce qu’ils suivent avec intérêt l’évolution de ce pays-monde, seront venus voir ce film-ci ? Il est à craindre qu’ils aient un sentiment de déjà vu et qu’ils restent sur leur faim.
Un excellent film qui fait vivre plein d'émotions. Les réalisateurs ont très bien réussi à montrer plusieurs réalités de la vie quotidienne de l'Iran.
A voir absolument.
A voir absolument.
velocio
Film après film, le cinéma iranien dévoile des pans de ce qu’est ce pays à la fois si moderne et si moyenâgeux. "Le pardon", sur ce sujet si douloureux de l’erreur judiciaire, de l’exécution d’un homme qui n’était pas coupable, surfe en permanence sur la vague du mélo sans jamais être englouti. Coréalisatrice du film, Maryam Moghadam est bouleversante en femme éplorée par la mort de son mari puis combative face aux autorités, en mère attentive à sa petite fille sourde et muette, en femme touchée par l’attention et l’aide que lui porte un homme qui se dit ancien ami de son mari.
PLR
En arrière plan du scénario, comme fil conducteur du propos : la Sourate de la Vache. Evidemment, ça ne parlera pas à tout le monde, moi le premier. Pour situer, cette Sourate est la plus longue du Coran. Elle contient en fait tous les préceptes, les obligations, les interdits, les recommandations, le mode de vie, la soumission à Dieu et sa Volonté. Au fil du scénario, cette Sourate est plusieurs fois évoquée dans une image figée : la cour d’un édifice religieux (une mosquée vraisemblablement, sinon une école coranique), avec une rangée d’hommes d’un côté et en face à distance une rangée de femmes, voilées comme il se doit en Iran. Au milieu, une vache immobile. Il y a certainement un contenu et du sens dans cette image allégorique. On sait aussi que le cinéma iranien, coincé par la censure, reste soit un moyen de jouer avec les autorités (qui n’y voient parfois que du feu), soit de faire passer des messages avec le souci de faire bouger les lignes de la société très conservatrice. Elle est et reste conservatrice la société iranienne, sinon ça fait longtemps que le régime théocratique aurait explosé en plein vol. Voilà pour le cadre. Sur le fond de l’histoire, on suivra dans ses difficultés matérielles et le fardeau de sa vie quotidienne une femme qui élève seule sa fille sourde et muette. Une veuve, et pour cause, puisque son mari a été condamné à mort et exécuté « par erreur ». Une « erreur » que l’autorité judiciaire reconnait spontanément sans que rien ne lui ait été demandé à ce sujet. S’en suivra une rencontre avec un homme qui s’immiscera peu à peu dans la vie de cette femme, pour la soutenir, pour l’accompagner, pour l’aider sans que rien ne lui ait été demandé à lui non plus. Le spectateur comprendra rapidement que cet homme
spoiler:
a une responsabilité personnelle
dans la peine irréversible qui avait été prononcée contre le mari et père et pour laquelle spoiler: il culpabilise
. Mais « le pardon » dans tout ça ? J’avoue ne pas avoir saisi, sans doute parce que les codes et les références nécessaires me font défaut. Il y a bien la mère de la victime du crime qui se sent coupable aussi qu’un innocent ait été condamné par erreur et qui vient, derrière la porte de l’appartement, spoiler: laquelle ne lui sera pas ouverte
, implorer le pardon. Récemment, un autre film iranien, « Yalda, la nuit du pardon » (2019), évoquait déjà cette notion de pardon, une valeur de la religion et un élément du système judiciaire iranien, les deux étant étroitement liés. Le rythme reste lent, le ton monocorde. Ce qui ne facilite pas l’accroche du spectateur occidental lambda qui a du mal sur le fond même s’il comprend bien que la peine de mort « sans laquelle les assassins se sentiraient tout puissants » (c’est dans une scène et ses dialogues), est au cœur du sujet. Un débat qui a déjà traversé l’Occident. Est-ce la volonté de Dieu qu’un homme soit, en toute conscience tué par d’autres hommes ? Le thème central, c'est sans doute ça aussi.
dans la peine irréversible qui avait été prononcée contre le mari et père et pour laquelle spoiler: il culpabilise
. Mais « le pardon » dans tout ça ? J’avoue ne pas avoir saisi, sans doute parce que les codes et les références nécessaires me font défaut. Il y a bien la mère de la victime du crime qui se sent coupable aussi qu’un innocent ait été condamné par erreur et qui vient, derrière la porte de l’appartement, spoiler: laquelle ne lui sera pas ouverte
, implorer le pardon. Récemment, un autre film iranien, « Yalda, la nuit du pardon » (2019), évoquait déjà cette notion de pardon, une valeur de la religion et un élément du système judiciaire iranien, les deux étant étroitement liés. Le rythme reste lent, le ton monocorde. Ce qui ne facilite pas l’accroche du spectateur occidental lambda qui a du mal sur le fond même s’il comprend bien que la peine de mort « sans laquelle les assassins se sentiraient tout puissants » (c’est dans une scène et ses dialogues), est au cœur du sujet. Un débat qui a déjà traversé l’Occident. Est-ce la volonté de Dieu qu’un homme soit, en toute conscience tué par d’autres hommes ? Le thème central, c'est sans doute ça aussi.
Une autre pépite du cinéma iranien, mêlant chronique intimiste et critique sociale, en pointant du doigt les absurdités d'un système judiciaire rigide. À ne pas manquer !
Absolu chef d’oeuvre, fin, captivant, prenant, et portant un message résolument universel. Le film confirme la place unique du cinéma iranien. Un must a voir!
traversay1
La peine de mort est le détonateur de l'intrigue du Pardon, coréalisé et magnifiquement interprété par Maryam Moghadam; qui s'inscrit dans la lignée des grandes actrices iraniennes. Au même titre que Le diable n'existe pas, auquel il ne peut cependant être comparé car nettement moins étincelant en termes de maîtrise et d'intensité. Le Pardon a davantage à voir avec le cinéma d'Asghar Farhadi, avec son scénario affuté, qui ménage quelques surprises, très pertinent par son immersion dans la société iranienne et son degré intimiste, notamment pour tout ce qui concerne la condition féminine. Le film se permet même quelques séquences oniriques, brèves mais bienvenues, qui expliquent d'ailleurs son titre en anglais Ballad of a White Cow, allusion à une certaine sourate, dans le Coran. Du point de vue du réalisme, Le Pardon coche toutes les bonnes cases, à ceci près que le long-métrage a quand même tendance à s'orienter vers le mélodrame, en surchargeant son récit (l'enfant sourde et muette) alors que la pudeur lui va bien mieux au teint. Il s'agit sans doute de l'un des films iraniens parmi les plus tristes que l'on ait pu voir, ces dernières années, et pas seulement parce qu'une veuve en noir y apprend au bout d'un an que son mari a été exécuté sans être coupable. Le film repose sur les épaules de Maryam Moghadam, remarquable, dont on aurait aimé plus souvent apercevoir le sourire. Mais La Pardon, interdit de diffusion en Iran, a d'abord misé sur une noirceur intégrale dans laquelle aucune éclaircie ne semble possible.
Très bon film, d'une grande sensibilité et d'une grande délicatesse dans une société où il est difficile de s'exprimer ouvertement !
La peine de mort, les rouages de la justice, il s'agit du premier film iranien à traiter le sujet à travers le regard croisé de la victime et du bourreau. Le personnage du juge est particulièrement intéressant. En effet, les représentants de la loi sont des personnages récurrents du cinéma iranien mais c'est la première fois que l'on donne à voir leurs doutes. C'est à croire que certains cadres du régime n'y croient plus. un film passionnant.
Une tranche de vie en Iran. Une rencontre compliqué. Des images léchées. Fluide. Le film nous permet d'aller ailleurs et de nous décentrer de nos problèmes. Et même si on est déprimé , parce que la tonalité du film n'est pas désespérante , mettant en scène une femme dont la vitalité résiste presque joyeusement face aux obstacles qui se présentent...je recommande !
Superbe.
Je préfère vous l'indiquer tout de suite car parfois vous ne lisez pas jusqu'au bout !
Iran, de nos jours. La vie de Mina est bouleversée lorsque son mari est condamné à mort. Un an plus tard, elle est convoquée par les autorités qui lui apprennent qu'il était innocent. Alors que sa vie est à nouveau ébranlée, un homme mystérieux vient frapper à sa porte. Il prétend être un ami du défunt et avoir une dette envers lui.
De ce fait dramatique et absurde qui fournit la trame au récit, la co-réalisatrice et actrice principale de ce film tire une oeuvre intense et traversée par la grâce.
Dès que l'identité mystérieuse de l'inconnu nous est dévoilée, nos battements de coeur s'accélèrent et nous devenons complice du déroulement de ce qui peut s'apparenter à une tragédie grecque....
Le persan, langue exquise à entendre sur grand écran ajoute à l'envoutement de cette oeuvre, sans parler des multiples cadrages et travelling intervenant avec intelligence et sobriété.
Aux côtés de l'actrice principale, Alireza Sanifar (l'inconnu) crève également l'écran.
Non vraiment, courrez voir ce film qui est encore la preuve de l'excellence et de l'importance du cinéma du monde.
Je préfère vous l'indiquer tout de suite car parfois vous ne lisez pas jusqu'au bout !
Iran, de nos jours. La vie de Mina est bouleversée lorsque son mari est condamné à mort. Un an plus tard, elle est convoquée par les autorités qui lui apprennent qu'il était innocent. Alors que sa vie est à nouveau ébranlée, un homme mystérieux vient frapper à sa porte. Il prétend être un ami du défunt et avoir une dette envers lui.
De ce fait dramatique et absurde qui fournit la trame au récit, la co-réalisatrice et actrice principale de ce film tire une oeuvre intense et traversée par la grâce.
Dès que l'identité mystérieuse de l'inconnu nous est dévoilée, nos battements de coeur s'accélèrent et nous devenons complice du déroulement de ce qui peut s'apparenter à une tragédie grecque....
Le persan, langue exquise à entendre sur grand écran ajoute à l'envoutement de cette oeuvre, sans parler des multiples cadrages et travelling intervenant avec intelligence et sobriété.
Aux côtés de l'actrice principale, Alireza Sanifar (l'inconnu) crève également l'écran.
Non vraiment, courrez voir ce film qui est encore la preuve de l'excellence et de l'importance du cinéma du monde.
Ce film est génial (scénario, acteurs, prises de vue). Je vous le recommande vivement. A voir absolument!
Un film puissant qui ne laisse pas indifférent. L'interprétation de l'actrice principale est bouleversante. À voir !
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