Note moyenne
3,5
19 titres de presse
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Ecrit comme un hymne à la liberté, à la maternité, à l’émancipation féminine et au cinéma, Le Pardon participe une nouvelle fois à la grandeur du cinéma iranien.
Dernières Nouvelles d'Alsace
Ce film sur le deuil, la résilience, le remords et le dilemme moral est digne du grand maître du cinéma iranien, Asghar Farhadi.
L'Humanité
On s’étonne de découvrir ces récits forts qui témoignent avec subtilité et onirisme de l’inanité d’un système oppressif.
L'Obs
On en sort bouleversé, rageur et admiratif. Peut-être que tout n’est pas perdu, grâce à des films comme celui-ci.
Le Dauphiné Libéré
Le Pardon est un beau film déchirant, d’une profonde humanité.
Le Parisien
Maryam Moghadam, actrice principale et coréalisatrice du film, signe et joue un formidable portrait de femme, en mille nuances.
Les Echos
Le film entraîne le spectateur dans une histoire intense et émouvante qui ne sacrifie jamais les singularités des protagonistes sur l'autel du « grand » sujet.
Les Fiches du Cinéma
Un réquisitoire étouffant et poignant sur la justice et la condition des femmes en Iran.
Marianne
Un film exigeant qui mérite d’être découvert.
Ouest France
Il y a du Asghar Farhadi dans ce premier long métrage au scénario riche en rebondissements et à la mise en scène très maîtrisée.
Positif
Un film exigeant qui mérite d’être découvert.
La Croix
Dans le rôle de Mina, Maryam Moghaddam, également coréalisatrice, est bouleversante de fragilité et de détermination mêlées, portant à elle seule le film sur ses épaules.
Le Figaro
Ce film élégant évite la caricature et se concentre sur les relations nouées par la veuve. Avant de s'enliser. L'intrigue aurait mérité davantage de rebondissements.
Le Journal du Dimanche
Fort de ses personnages bien dessinés, ce drame psychologique doit aussi à la qualité de leur interprétation, sa comédienne en tête.
Le Monde
Le Pardon dresse un énième constat accablant de la société iranienne, tout en renouvelant le genre avec une certaine épure et une abstraction dans le récit (...).
Première
Un premier film épatant de maîtrise.
Télérama
Plans fixes soigneusement cadrés et dilemmes moraux à tous les étages composent le programme attendu de ce drame accablant.
Critikat.com
Le virage final sort brièvement le scénario de sa torpeur, mais reste à l’état d’amorce, le film se réfugiant aussitôt dans une ambiguïté d’un goût plus sûr et à la saveur plus fade.
Cahiers du Cinéma
Comme chez Asghar Farhadi, tout ici est fonctionnel. Les différentes scènes apparaissent comme les rouages d'une mécanique écrasant un personnage qui ne peut aspirer à rien d'autre qu'à la souffrance.