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Votre avis sur Le Sixième enfant ?
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Le Sixième enfant commence comme une comédie insolente sur le monde judiciaire avec un avocat léger dans son rapport avec la déontologie et la vérité, Julien (Benjamin Lavernhe) assume avec le sourire face à son client Franck (Damien Bonnard) ses mensonges devant les juges tout en négociant l’existence ou non d’honoraires selon l’issue de la décision judiciaire. Avocate également, sa femme Anna (Sara Giraudeau) se moque gentiment de lui lorsqu’il ment sur les raisons de la suspension de son permis de conduire. De leur côté, Franck et Meriem (Judith Chemla) vivent avec leurs cinq enfants dans une caravane et souffrent d’ennuis financiers et judiciaires. Ce couple attend un sixième enfant et n’envisage pas de pouvoir l’élever chez eux faute d’un espace domestique suffisant. Catholiques fervents, ils refusent l’idée d’un avortement, ils proposent alors un marché aberrant au couple malheureux sans enfant: leur vendre leur futur bébé.
Dans la réalité, cette histoire représenterait un fait divers sensationnaliste pour occuper plusieurs jours d’antenne sur BFM TV. Au cinéma, la précision du scénario, le regard sensible de Léopold Legrand et la grande qualité des interprètes en font un premier film très angoissant et très émouvant. Après une première réaction choquée, le couple bourgeois va vite émettre la solution d’une adoption simple. Un choix refusé par Meriem. En grande souffrance après des fausses couches et des échecs dans le parcours du combattant de l’adoption, Anna va décider seule de leur confier son argent personnel pour arriver à ses fins. Sans le moindre effet ostentatoire de mise en scène, le film provoque un malaise persistant car malgré l’incongruité du pacte entre un couple démuni et une femme prête à beaucoup de choses, l’humanité des personnages et le talent des acteurs lui donnent une épaisseur vibrante. Sans pathos, sans digression superflue, Léopold Legrand filme l’engrenage de personnages perdus dans le pouvoir corrupteur de l’argent, une misère terrible et un désir de maternité implacable.
Le Sixième enfant confirme le talent exceptionnel de Sara Giraudeau. L’actrice incarne avec beaucoup de force le contraste entre le physique fluet et la douceur vocale d’Anna d’un côté et sa détermination irrationnelle basée sur une grande détresse de l’autre. Dans la dernière partie, un monologue bouleversant d’Anna rejaillit sur les visages des trois autres personnages principaux minés par leur propre malheur et leur conscience morale. Ni moralisateur, ni cynique, Le Sixième enfant trouve sa voix entre mea culpa et réflexe de survie dans un monde imparfait et douloureux.
Dans la réalité, cette histoire représenterait un fait divers sensationnaliste pour occuper plusieurs jours d’antenne sur BFM TV. Au cinéma, la précision du scénario, le regard sensible de Léopold Legrand et la grande qualité des interprètes en font un premier film très angoissant et très émouvant. Après une première réaction choquée, le couple bourgeois va vite émettre la solution d’une adoption simple. Un choix refusé par Meriem. En grande souffrance après des fausses couches et des échecs dans le parcours du combattant de l’adoption, Anna va décider seule de leur confier son argent personnel pour arriver à ses fins. Sans le moindre effet ostentatoire de mise en scène, le film provoque un malaise persistant car malgré l’incongruité du pacte entre un couple démuni et une femme prête à beaucoup de choses, l’humanité des personnages et le talent des acteurs lui donnent une épaisseur vibrante. Sans pathos, sans digression superflue, Léopold Legrand filme l’engrenage de personnages perdus dans le pouvoir corrupteur de l’argent, une misère terrible et un désir de maternité implacable.
Le Sixième enfant confirme le talent exceptionnel de Sara Giraudeau. L’actrice incarne avec beaucoup de force le contraste entre le physique fluet et la douceur vocale d’Anna d’un côté et sa détermination irrationnelle basée sur une grande détresse de l’autre. Dans la dernière partie, un monologue bouleversant d’Anna rejaillit sur les visages des trois autres personnages principaux minés par leur propre malheur et leur conscience morale. Ni moralisateur, ni cynique, Le Sixième enfant trouve sa voix entre mea culpa et réflexe de survie dans un monde imparfait et douloureux.
Le sixième enfant est le premier long métrage de Léopold Legrand, et déjà une réussite. Dans ce film, il met en scène Franck et Meriem parents de cinq enfants et vivant dans la précarité et Julien et Anna, riches avocats sans enfants. Ces derniers n’arrivent pas à en avoir tandis que les premiers n’en veulent pas un de plus. Un thriller implacable se met alors en place. Les acteurs sont fantastiques. Top !
Il n'y a pas de grands acteurs, il n'y a que des grands films. +1 grand film avec d'excellents acteurs.
Deux couples l'un qui cherche a avoir un enfant, l'autre qui en a déjà cinq et où un sixième s'annonce.
Nul besoin d'être un devin pour deviner l'intrigue l’originalité et l’intérêt vient de la confrontation de deux milieux. D'une part un couple d'avocats avec le standing qui va (le couple sans enfant), d'autre part un couple de gens du voyage sédentarisés mais vivant en camps. Ce mode "d'adoption" étant illégal il y a conflit bien entendu pour le couple d'avocats... Le film nous narre les étapes, les états d’âme des intervenant.
Un film plutôt bien fait où l'on passe un bon moment distrayant.
Nul besoin d'être un devin pour deviner l'intrigue l’originalité et l’intérêt vient de la confrontation de deux milieux. D'une part un couple d'avocats avec le standing qui va (le couple sans enfant), d'autre part un couple de gens du voyage sédentarisés mais vivant en camps. Ce mode "d'adoption" étant illégal il y a conflit bien entendu pour le couple d'avocats... Le film nous narre les étapes, les états d’âme des intervenant.
Un film plutôt bien fait où l'on passe un bon moment distrayant.
Ce sont toujours des hommes qui écrivent des histoires où une femme tombe enceinte sans le vouloir... créant ainsi un gros problème. Elle est bien bête la femme. Ici elle appartient à la communauté gitane, anti-avortement car très catho, nous dit-on. Elle est bien rétrograde cette communauté. Et donc que fait-on quand le sixième enfant arrive ? On va le donner. Je n'ai rien vu de crédible dans ce récit très appuyé où les comédiens font ce qu'ils peuvent pour apporter un peu de vérité mais ça ne prend pas. L'enfant est un problème pendant tout le film pour le couple gitan mais pas à la fin , allez savoir pourquoi... sans doute par l'opération du St Esprit ou plutôt de Ste Sarah qu'on n'oublie pas de nous servir. Le manque de crédibilité de la situation donne une vision des femmes assez calamiteuse, entre celle qui va donner son enfant et celle qui le veut. Un moment pénible et désagréable.
tixou0
Le monde est mal fait !... Voilà les Meyer d'un côté, des Manouches sédentarisés (vivant depuis de longues années dans un campement de caravanes en banlieue parisienne) à la fécondité devenue problématique (4 filles suivent, à intervalles rapprochés, un aîné - quand s'annonce une nouvelle grossesse, inopportune, pour "Meriem"). Et de l'autre, voilà "Julien" et "Anna", un couple d'avocats stérile. Quand le mari, pénaliste, doit défendre Franck Meyer, et lui obtient du sursis, nos deux bobos en mal d'enfant sont invités à prendre un verre dans le camp (hasards et coïncidences : Madame vient chercher Monsieur à la sortie du tribunal, puisque son permis est suspendu, et, charitables dans l'âme, ils ramènent le ferrailleur chez lui, lui évitant ainsi un long périple en RER). L'affaire est alors sur les rails : peu après Franck va proposer à Julien de lui "donner" l'enfant à naître. Donner ou presque - contre une compensation financière, devant lui permettre de sortir sa famille nombreuse d'une pressante nécessité. Il s'agit donc d'une proposition indécente, celle d'une supposition d'enfant. Qui va se traiter entre "mères", la vraie, la fausse (avec un étonnant amateurisme de la part de cette dernière, quant au modus operandi)... Une histoire où se disputent romanesque et "fait de société" (quand la stérilité tourne à l'obsession pour qui en est victime, et peut conduire à dérives), plutôt pas mal servie par une mise en scène sans tape-à-l'oeil (un premier "long" pour Léopold Legrand, avec qualités indéniables à cet égard) et des interprètes convaincants (les "Meyer" surtout). Bémol cependant : l'irénisme un peu trop démonstratif, par scénaristes débordant de bien-pensance...
Une comédie sociale bâtie sur l'opposition entre les vies d'un couple de gitans habitant en caravane sur un terrain vague et un autre couple, tous deux avocats vivant quelque part dans Paris. Le premier vit d'expédients et tire le diable par la queue, la dame tombe enceinte de sons ixième enfant. Le second, études supérieurs n'arrive pas en avoir. Au hasard d'une petite affaire de correctionnelle, les maris se rencontrent...Un deal se met en place, les gitans sont prêts à vendre l'enfant à naitre contre un peu d'argent...l'avocat ne veut pas de la combine, l'avocate s'y engouffre... Toute cela est plutôt bien interprété, sans caricature, avec beaucoup d'humanité, au fond...La question du spectateur est de savoir comment le réalisateur va se sortir de cet imbroglio immoral et illégal...le plus fort, c'est qu'il y arrive de façon crédible.
Le film est donc plutôt réussi, mais il lui manque sans doute une dimension tragique, une mise en scène éblouissante pour que ce soit un excellent film
Le film est donc plutôt réussi, mais il lui manque sans doute une dimension tragique, une mise en scène éblouissante pour que ce soit un excellent film
Yves G.
Franck (Damien Bonnard) est ferrailleur. Sa femme, Meriem (Judith Chemla) et lui sont gitans et vivent avec leurs cinq enfants dans une caravane en Seine-Saint-Denis au milieu d’un camp sordide et surpeuplé. Julien (Benjamin Lavernhe), un avocat, lui évite la prison après l’accident qui détruit son camion et provoque son arrestation. À cette occasion Franck et Meriem rencontrent Julien et sa femme, Anna, une avocate elle aussi, rongée par le désir d’enfant. Le couple, qui attend leur sixième enfant, propose aux jeunes bobos un marché simple quoiqu’illégal : leur enfant à naître en échange de l’effacement de leurs dettes et du rachat d’un nouveau camion.
Le premier film de Léopold Legrand, remarquable de maîtrise, repose sur une idée qui peut sembler tirée par les cheveux mais qui, une fois qu’on l’a admise, entraîne les conséquences en série des meilleurs films des frères Dardenne. Il est remarquablement servi par un quatuor d’acteurs dont chacun des personnages possède une épaisseur et une complexité qu’on trouve rarement. Damien Bonnard est sans doute le plus impressionnant, dans le rôle très physique du pilier de famille obligé, pour protéger les siens, de mettre un mouchoir sur ses valeurs. Judith Chemla est la plus ambiguë dont on se demandera jusqu’au bout si son inhumanité apparente est un antidote à la douleur que lui causera la séparation d’avec son enfant. Mais c’est Sara Giraudeau qui est la plus étonnante. Sa voix de crécelle en irrite beaucoup. Mais, si on passe par-dessus, on ne pourra que saluer la maîtrise avec laquelle elle joue cette femme à qui l’obsession de la maternité fait perdre pied. Dans ce quatuor, Benjamin Lavernhe, tout sociétaire de la Comédie-française qu’il est, est le maillon faible, avec le rôle le plus ingrat.
Comme avec les scénarios des frères Dardenne, celui co-écrit par Léopold Legrand, d’après le livre d’Alain Jaspard "Pleurer des rivières" a le mérite de compter bien des bifurcations et de nous réserver bien des surprises. On ne s’ennuie pas une seule seconde. On est ému de bout en bout. La fin du film est étonnante. Tout bien considéré, elle est la plus logique qui soit. Elle réussit à ne pas être moralisatrice sans être immorale.
Le premier film de Léopold Legrand, remarquable de maîtrise, repose sur une idée qui peut sembler tirée par les cheveux mais qui, une fois qu’on l’a admise, entraîne les conséquences en série des meilleurs films des frères Dardenne. Il est remarquablement servi par un quatuor d’acteurs dont chacun des personnages possède une épaisseur et une complexité qu’on trouve rarement. Damien Bonnard est sans doute le plus impressionnant, dans le rôle très physique du pilier de famille obligé, pour protéger les siens, de mettre un mouchoir sur ses valeurs. Judith Chemla est la plus ambiguë dont on se demandera jusqu’au bout si son inhumanité apparente est un antidote à la douleur que lui causera la séparation d’avec son enfant. Mais c’est Sara Giraudeau qui est la plus étonnante. Sa voix de crécelle en irrite beaucoup. Mais, si on passe par-dessus, on ne pourra que saluer la maîtrise avec laquelle elle joue cette femme à qui l’obsession de la maternité fait perdre pied. Dans ce quatuor, Benjamin Lavernhe, tout sociétaire de la Comédie-française qu’il est, est le maillon faible, avec le rôle le plus ingrat.
Comme avec les scénarios des frères Dardenne, celui co-écrit par Léopold Legrand, d’après le livre d’Alain Jaspard "Pleurer des rivières" a le mérite de compter bien des bifurcations et de nous réserver bien des surprises. On ne s’ennuie pas une seule seconde. On est ému de bout en bout. La fin du film est étonnante. Tout bien considéré, elle est la plus logique qui soit. Elle réussit à ne pas être moralisatrice sans être immorale.
Très bonne surprise, un scénario a priori peu crédible mais qui devient très captivant et émouvant grâce à une mise en scène réussie et l'immense talent des acteurs principaux.
“Le sixième enfant”, si le propos est original, il est introduit maladroitement en présentant les personnages de manière grossières, les relations qu’ils entretiennent sont nouvelles, mais celles-ci n’ont pas pas le temps de s’épanouir que déjà le sujet de l'adoption de l’enfant d'un autre vient dans la conversation. S'ensuivent des discussions, des allers-retours en voiture et des enveloppes bien remplies, tout ça pour une décision bien difficile à prendre. Je ne sais pas vraiment sur quels pieds danser, entre la frénésie de Anna avec son désir d’enfant, et la passivité de son conjoint Julien à ce sujet, Anna parait rapidement folle à lier. Mais là encore, le contexte a mal été introduit :
spoiler:
7 ans que le couple essaye d'avoir un enfant
, une autre approche scénaristique aurait permis au long-métrage de mieux se justifier et argumenter le choix de l’adoption dans leurs conditions.
“Le sixième enfant” est le parfait exemple du film qui a les clés pour réussir, mais ne le saisit pas : le scénario est intéressant, il y a beaucoup de choses à raconter. Mais le casting, la présentation des personnages, la représentation du couple au travers des comédiens et le format choisi rendent le film ennuyant, en plus d’un manque de sincérité et d’émotions dans l’interaction entre les différents protagonistes.
Le long-métrage dure 90 minutes, pas une de plus. Mais pourquoi se conformer aux durées standards ? Quinze minutes supplémentaires auraient peut-être permis de poser l'intrigue plus brillamment.
Si l’ambition de l'œuvre était de finir en téléfilm du dimanche soir, c’est gagné. Sinon, si la proposition faite pour du grand écran n’est pas assez solide pour que cela devienne convaincant, c’est bien dommage.
, une autre approche scénaristique aurait permis au long-métrage de mieux se justifier et argumenter le choix de l’adoption dans leurs conditions.
“Le sixième enfant” est le parfait exemple du film qui a les clés pour réussir, mais ne le saisit pas : le scénario est intéressant, il y a beaucoup de choses à raconter. Mais le casting, la présentation des personnages, la représentation du couple au travers des comédiens et le format choisi rendent le film ennuyant, en plus d’un manque de sincérité et d’émotions dans l’interaction entre les différents protagonistes.
Le long-métrage dure 90 minutes, pas une de plus. Mais pourquoi se conformer aux durées standards ? Quinze minutes supplémentaires auraient peut-être permis de poser l'intrigue plus brillamment.
Si l’ambition de l'œuvre était de finir en téléfilm du dimanche soir, c’est gagné. Sinon, si la proposition faite pour du grand écran n’est pas assez solide pour que cela devienne convaincant, c’est bien dommage.
Un thème difficile abordé avec une grande délicatesse ! Grace aux deux couples particulièrement justes et convaincants : Anna (Sara Giraudeau) et Julien (Benjamin Lavernhe) tous deux avocats en désir d'enfant, contrarié jusqu'ici, et Meriem (Judith Chemla) et Franck (Damien Bonnard), ayant déjà 5 enfants. C'est le métier des premiers qui fait rencontrer le second couple, en grande difficulté vivant dans une caravane.... Les deux femmes sont vraiment magnifiques d'authenticité, que ce soit dans la "naissance" du projet ou dans les suites judiciaires... une complicité (dans tous les sens du terme) formidablement mise en scène. Une grande indulgence et empathie se dégageaient de la presque totalité des spectateurs. L'ensemble est remarquablement interprété et filmé. Pour une première, Leopold Legrand, est très prometteur....!!**
Magnifique film, généreux et bouleversant, autour d'un quatuor de protagonistes que tout oppose socialement mais unis par l'entraide pour la plus belle des raisons.
La bande annonce et le sujet me faisaient craindre le pire. Mais le film est sans temps mort, réalisé au cordeau avec un quatuor de comédiens exceptionnels : Sara Giraudeau sur le fil du rasoir entre délicatesse et folie, Damien Bonnard et Judith Chemla stupéfiants et méconnaissables en gens du voyage, Benjamin Lavernhe étant plus en retrait (mais c'est aussi le personnage qui veut ça). Dommage qu'une fin un peu trop moralisante vienne modérer mon enthousiasme, mais comment faire finir une telle histoire, je suis bien d'accord...
AZZZO
L'histoire est assez improbable, même avec un dévorant désir d'enfant, mais on se laisse cependant facilement prendre par cette intrigue et le jeux très juste et très sensible de Sara Giraudeau, Judith Chemla, Damien Bonnard et Benjamin Lavernhe.
Un bon moment de cinéma.
Un bon moment de cinéma.
Histoire sensible portée par quatre super acteurs-actrices. On se demande bien ce qui va arriver car il faut bien que la morale soit sauve (quand même !)...
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