Derniers Avis : Madame de Sévigné - Page 6

J'ai conscience que la réalisatrice a axé le film uniquement sur la relation particulière (surtout à cette époque) de Madame de Sevigné et de sa fille.
Cependant, en occultant les joutes de ces esprits brillants, les relations mondaines, la vie des salons elle réduit Mme de Sévigné à une mère possessive jusqu'à l'obsession en ne tirant de ses lettres que ce qui relève de cet amour. Pas un mot sur cette peinture de la société qui permettait à sa fille Françoise de vivre à Paris par procuration et qui a fait la renommée de Mme de Sévigné en tant qu'épistolaire.
J'ai aussi noté que la réalisatrice a pris une certaine liberté d'interprétation mais tout de même! Dans le film, tous ces ressentiments, ces reproches, le fondemant de leur relation prend naissance quand Louis XIV aurait tenté de presque violer Françoise et pour sauver la réputation de sa fille, Madame de Sevigné lui impose ce mariage qui va provoquer leur éloignement.
En vérité, Françoise a épousé Mr de Grignan 7 ans après que Louis XIV ait tenté de la séduire en vain.
Ennuyeux car les échanges sont faussés sur le fond. C'est mon avis mais d'autres diront que cela importe peu, ce qui comptait pour la réalisatrice c'etait de montrer l'intensité de cette relation excessive, jalouse, toxique.
Je n'avais pas perçu la folie obsessionnelle de cet amour maternel avant ce film, est ce aussi une interprétation de la réalisatrice?

Bon, la réalisatrice et scénariste est une ancienne prof de français en lycée (la littérature est au programme). On se désolera donc que ça laisse l’impression d’un cours ennuyeux. A la manière d'un professeur qui lit ses notes devant son public (étudiants ou spectateurs, c’est selon) mais sans emporter leur adhésion ni pousser leur réflexion. Oups, j’en vois qui s’assoupissent là !

Malgré sa courte durée, Madame de Sévigné est long. La faute a une relation mère-fille traitée à la manière d'une romance, répétant un schéma assez ennuyeux.

Reste une certaine grâce qui se dégage de la réalisation et de la photographie – XVIIe siècle oblige.

Une relation épistolaire mère fille prenante, ana girardot comme on ne l'a jamais vue sublime la sensibilité d'un rôle déjà bien écrit! A voir absolument

A vu "Madame de Sévigné" d'Isabelle Brocard. Tel que nous le propose le projet nous assistons à la confrontation entre une mère féministe, avant-gardiste, possessive voir toxique et de sa fille (Ana Girardot) dont les ambitions sont de se marier, d'avoir de nombreux enfants et d'assister son mari (Cédric Kahn) au quotidien. La réalisatrice avait-elle vraiment besoin du support de Madame de Sévigné pour ce sujet qui défie les époques ? Toujours est-il que le propos est terriblement réducteur si le but était d'honorer la femme de lettres. La mise en scène s'arrête souvent à l'illustration visuelle. Hélas les costumes sont peu seyants, la caméra est tellement proche des visages qu'elle n'est guère flatteuse, le montage est brutal, le rythme lent, la musique guère inspirée et l'interprétation peu captivante. Quel besoin de reconstituer le salon de Madame de La Fayette (Noémie Lvovsky) où sont présents Madame de Sévigné (Karin Viard) et La Rochefoucauld (Robin Renucci) pour qu'il ne s'y dise que fadaises. Le tempo du film ralenti de plus en plus au fur et à mesure de la sempiternelle succession de scènes entre mère et fille où l'un où l'autre sort les larmes au yeux. Les professeurs de lettres de l'Education Nationale auront bien du mal à emmener leurs élèves à la projection de ce film tant il ne s'y dit rien d'une époque, ni du statut de femme lettrée. Isabelle Brocard cantonne son projet au petit bout de la lorgnette. Très peu de cinéma et aucune littérature.

Portrait peu flatteur de madame de Sévigné, littérature absente, en revanche beaux décors et beaux costumes. On ne fait qu’apercevoir le château de Grignan… un peu déçue

Une belle reconstitution de la relation à la fois fusionnelle et toxique entre une mère, célèbre, et sa fille. La réalisation est sobre et les deux actrices portent avec talent ces figures historiques. Cette relation a permis à la Marquise de Sévigné de signer des lettres grâce auxquelles elle démontrait ses talents d'écrivain.
Un bon film historique.

Un film qui se laisse regarder sans déplaisir, mais qui ne trouve pas dans son scénario une grande originalité ni un vrai regain d’attention .
Les acteurs sont parfaits ce qui donne tout son atout.
Plaisant et agréable.

J'ai bien aimé la façon dont la réalisatrice a traité avec tellement de contemporanité le sujet de la femme et de sa place d'épouse, fille, mère...
Les costumes sont superbes.. Et les actrices subtiles... Le plus ce français maîtrisé et maitrisé dans toutes les lettres de Mme de Sevigné qui fait du bien à l'oreille... On espère presque une suite... 😁 Allez-y !

Trés bon jeu d'actrices qui met en exergue une relation mère/fille excessive, limite toxique, nous permettant de découvrir ces célèbres lettres, joyau de notre patrimoine littéraire

Bien joué et bien filmé mais hélas ennuyeux....les dialogues sont lisses et c'est bien dommage. On en ressort instruit comme par un documentaire ou séduit par de beaux tableaux mais on en retient que cela.

Quand j’ai vu l’affiche du film Madame de Sévigné dans le métro, cela m’a mise en joie : enfin un film sur la Marquise ! Las, quelle déception…

Après une ouverture qui affiche le thème central du film, avec une scène de tendresse entre mère et fille, on arrive rapidement sur la rencontre de Françoise, fille de Mme de Sévigné, avec le roi. On nous présente un Louis XIV violeur, joué par un acteur sans envergure, à la limite du vulgaire. Non seulement c’est bien mal connaître les mœurs du Roi Soleil, mais c’est parfaitement contraire à la réalité historique. Si Louis a bien été séduit par Françoise, elle eût l’honneur de danser avec lui la première entrée aux ballets de la cour en 1663, puis à nouveau en 1665 dans le ballet « La naissance de Vénus ». En 1668, la mère et la fille sont invitées au souper du roi, en ayant le grand honneur d’être installées à sa table. Louis était un roi très courtois avec les femmes, soucieux avant tout de plaire à ses conquêtes ! On est donc bien loin de la scène de quasi viol, interrompue par l’irruption de la marquise, puis d’une relégation punitive de la cour ne laissant d’autre choix à Françoise qu’un mariage pas vraiment souhaité avec un homme laid, plus vieux qu’elle et criblé de dettes.

Malgré tous ces défauts, Monsieur de Grignan plaisait en effet à Mademoiselle de Sévigné et elle fit un mariage d’amour. D’ailleurs elle eût 9 grossesses, et les femmes de la haute société de cette époque savaient se protéger des ardeurs de leur mari quand elles ne les goûtaient pas ! Faut-il aussi rappeler que, loin de nourrir une vengeance contre celle qu’il n’a pas eue et contre son époux, Louis XIV fit un beau cadeau aux mariés en nommant le Comte de Grignan l’année même de son mariage son lieutenant-général en Provence… ce qui n’était pas rien ! Et si le couple ne cesse de se plaindre tout au long du film de leurs finances, ce n’était certainement pas de la faute du roi, qui n’aurait pas donné au mari de Françoise les moyens de sa charge comme cela est dénoncé dans le film, mais bien de la leur, car c’est leur train de vie qui les a menés à la ruine.

A côté de ces errements historiques, on est aussi surpris de la peinture psychologique des deux héroïnes. Madame de Sévigné aimait ardemment la vie, malgré les décès qui ont marqué son jeune âge, et avait un tempérament enjoué et joyeux, même trop pour certains de ses contemporains. Dans son Histoire de la littérature française, Paul Guth écrit : « la Marquise de Sévigné est possédée d’une fureur de vivre qui la fait danser sur les tombes. Elle éclate d’une telle frénésie, que le Prince d’Harcourt interdit l’entrée de son hôtel à elle et deux de ses amies qui lui semblent un peu trop guillerettes. ». On a donc peine à la reconnaître dans les traits d’une Karine Viard mélancolique, toujours à la limite de la tristesse, même dans ses rapports à la nature, dans laquelle elle puisait pourtant un émerveillement de petite fille (relisez la lettre du 19 avril 1690 sur le printemps !). Alors certes, l’éloignement de sa fille, pour laquelle elle nourrissait une vraie passion, a été déchirant et douloureux, mais pas au point d’en faire une neurasthénique permanente.

Quant à Françoise, on la voit dans le film en fille aimante mais qui lutte pour trouver sa place et échapper à cette mère trop envahissante. On finit même par la prendre en pitié… En réalité, Madame de Grignan était d’un caractère froid, et largement indifférente aux transports de sa mère. Peu affective, elle n’hésita pas à envoyer au couvent toutes ses filles (à l’exception d’une seule) pour éviter de les doter et à accepter des mésalliances pour ses fils avec de riches héritières, afin de renflouer ses finances.

Enfin, quel regret de ne pas voir son rôle dans la vie mondaine de l’époque ! Le film la cantonne au cercle très restreint de Mme de La Fayette, La Rochefoucauld, Pomponne, où tout ce petit monde se lamente. Certes ces personnes étaient des proches, mais Madame de Sévigné, c’était bien plus que cela dans les salons parisiens ! Pourtant, ses lettres regorgent d’anecdotes des petits et grands moments de la Cour et du tout Paris. Que l’on songe aux plus célèbres, comme sa lettre sur le mariage raté de Mademoiselle ! Quel dommage de ne pas les avoir mises en scène…

Pour terminer, il faut quand même rendre hommage à l’esthétique du film, qui rattrape un peu le tout. Beaux costumes, beaux décors… mais cela ne fait pas un beau film sur Madame de Sévigné ! Dommage...

Magnifique interprétation !
Beau décors naturels !
Un beau scénario qui nous dépeint une relation toxique … à voir

Une exploration de la relation mère fille tout en finesse qui s'appuie sur l'écriture toujours actuelle de Madame de Sévigné. Un film plaisant à regarder qui appelle des questionnements sur cette relation si particulière.

un très beau film, touchant et juste.
Sujet actuel joué en costume d époque. Quelle idée originale.
la réalisatrice arrive à nous emporter avec elle dès les premières minutes du film. Bravo.