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Votre avis sur Jeanne du Barry ?
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Jamais déçue par les films de Maîwen , encore une fois c est une réussite, la distribution, les costumes , tout est parfait . .A ne pas manquer .
Très déçue de ce film d’époque qui traine en longueur. Ce film tire plus d’un ego-trip embarrassant de son actrice et réalisatrice Maïwenn, qui est présente dans chaque scène, sans convaincre dans son rôle, que d’un biopic. Johnny Depp n’est également pas à sa place en tant que Louis XV, on sent que l’acteur a été bridé par la (mauvaise) vision de la réalisatrice de ce roi. Les seconds rôles étaient vraiment plus convainquants, dommage… Finalement beaucoup de bruit pour pas grand-chose, si ce n’est de la médiocrité cinématographique !
Un adjectif ; scandaleux. Le film est tout sauf conforme à la cour de Versailles sous le règne de Louis XV. Les exemples sont nombreux : vocabulaire totalement impossible pour l'époque, anachronismes aberrants pour un film visionné par des milliers de téléspectateurs qui ne sont pas forcément au point sur les usages de la cour versaillaise au 18 siècle. L'étiquette n'est pas conforme ou exagérée. La représentation de la comtesse est totalement faussée : si les grandes lignes de sa vie y sont présentées, la véritable personne qu'était Jeanne du Barry est complètement survolée, son rôle politique passé sous silence. La favorite était une personne distinguée et au fait des usages divers de la cour ( le film montre une personne négligée et mal élevée ). Nous pouvons aussi parler de ses tenues très voir trop simples, des cheveux toujours détachés, avec un comportement absolument décalé. Quant à Mesdames ( filles du roi ), nous avons été absolument choqués par leur représentation vulgaire, un véritable comportement de poissonnières pour des princesses de sang royal ( rires débraillés, parlent la bouche pleines, coiffures ridicules et cheveux roses et violets, vocabulaire grotesque,...) De plus, le roi est totalement insignifiant. Le film est une représentation grotesque, fantasmée, pathétique et anachronique de la cour de Versailles et de Madame du Barry.
Fêtons le cinéma
La première demi-heure semble annoncer le pire : l’enfance de Jeanne nous est contée de la plus fastidieuse des façons, comprenant un saut de puce incessant entre des épisodes comme un diaporama fait défiler les vignettes d’un exposé, une voix off assommante explicite les enjeux des situations que nous avons sous les yeux mais qui, faute de mise en scène, ne disent rien par elles-mêmes, la reconstitution historique révèle une facticité qui empêche toute immersion véritable. Autrement formulé, le premier acte sonne faux, parce que Maïwenn ne prend pas le temps de s’arrêter sur ce qui l’intéresse véritablement, et sur ce qu’elle réussit : la direction d’acteurs.
Aussitôt le couple principal introduit, une alchimie se produit : grotesque, bouffonne et improbable, à l’image de personnages fantoches qui, pourtant, accèdent à une forme de sublime lorsqu’ils sont ensemble. La notion d’interdit, qui annonce celle de transgression et, ici, de libertinage, s’inscrit dans l’« être ensemble », thématique centrale au cinéma de Maïwenn : la liaison passionnée entre le souverain et une fille de joie suscite indignation et jalousie des courtisans, des membres de la famille royale, d’une princesse étrangère, ce qui permet au film de dénoncer la comédie sociale, de représenter l’hypocrisie à l’œuvre dans un microcosme versaillais où brillent par leur anachronisme les concepts de vie privée et de libre-arbitre déjà interrogés, entre autres, par le moraliste Jean de la Bruyère quelques décennies auparavant (« Il ne manque rien à un roi que les douceurs d’une vie privée », remarque 15, Du Souverain ou de la République).
Critique réactualisée par la contemporanéité avec laquelle la réalisatrice et son équipe investissent le XVIIIe siècle et mettent en relief des préoccupations qui sont nôtres ; également par le choix, en tête d’affiche, de l’acteur américain Johnny Depp, qui trouve dans ce film un miroir dans lequel réfléchir son statut d’icône blasée, menacée de toutes parts par les rumeurs et les calomnies. Aguerri à la langue française mais non francophone, Depp surprend – une fois encore – par la bizarrerie de son jeu, inattendu parce qu’il s’affranchit de la parole pour se retrancher derrière une suite d’expressions et de poses éloquentes, masque sociétal sous lequel voit Jeanne du Barry. La séquence de lever royal perçue derrière le miroir sans teint constitue une idée de réalisation audacieuse : elle montre le souverain tel un spectre à son entourage, tel un acteur qui répète, jour après jour, le même rôle dépourvu de sens. Seules l’intéressent, en somme, les pas de côté, les irruptions en pleine réunion des ministres, les effusions amoureuses lors d’un repas européen.
Pour autant, Maïwenn refuse de filmer les ébats charnels : une telle pudeur surprend d’abord, puisque le sexe fait partie intégrante de la relation qui unit Louis XV à la comtesse ; c’est que sa focalisation est ailleurs, non dans l’évitement mais dans le scandale public. À quoi bon filmer deux corps qui s’enlacent dans une chambre secrète, à l’abri des regards ? Si scandale il y a, il ne peut éclater qu’au cœur du château de Versailles, il doit naître du regard des autres et révéler leur bêtise. Voilà pourquoi la tonalité comique est omniprésente : si elle demeure, à l’instar de la rencontre amoureuse, lourdement amenée et exécutée, dépourvue de subtilité, elle participe de la pochade adoptée en esthétique. Cette intelligence symbolique repose, donc, essentiellement sur la complicité des comédiens ; elle ne saurait rattraper un déficit flagrant de cinéma en matière de mise en scène.
Aussitôt le couple principal introduit, une alchimie se produit : grotesque, bouffonne et improbable, à l’image de personnages fantoches qui, pourtant, accèdent à une forme de sublime lorsqu’ils sont ensemble. La notion d’interdit, qui annonce celle de transgression et, ici, de libertinage, s’inscrit dans l’« être ensemble », thématique centrale au cinéma de Maïwenn : la liaison passionnée entre le souverain et une fille de joie suscite indignation et jalousie des courtisans, des membres de la famille royale, d’une princesse étrangère, ce qui permet au film de dénoncer la comédie sociale, de représenter l’hypocrisie à l’œuvre dans un microcosme versaillais où brillent par leur anachronisme les concepts de vie privée et de libre-arbitre déjà interrogés, entre autres, par le moraliste Jean de la Bruyère quelques décennies auparavant (« Il ne manque rien à un roi que les douceurs d’une vie privée », remarque 15, Du Souverain ou de la République).
Critique réactualisée par la contemporanéité avec laquelle la réalisatrice et son équipe investissent le XVIIIe siècle et mettent en relief des préoccupations qui sont nôtres ; également par le choix, en tête d’affiche, de l’acteur américain Johnny Depp, qui trouve dans ce film un miroir dans lequel réfléchir son statut d’icône blasée, menacée de toutes parts par les rumeurs et les calomnies. Aguerri à la langue française mais non francophone, Depp surprend – une fois encore – par la bizarrerie de son jeu, inattendu parce qu’il s’affranchit de la parole pour se retrancher derrière une suite d’expressions et de poses éloquentes, masque sociétal sous lequel voit Jeanne du Barry. La séquence de lever royal perçue derrière le miroir sans teint constitue une idée de réalisation audacieuse : elle montre le souverain tel un spectre à son entourage, tel un acteur qui répète, jour après jour, le même rôle dépourvu de sens. Seules l’intéressent, en somme, les pas de côté, les irruptions en pleine réunion des ministres, les effusions amoureuses lors d’un repas européen.
Pour autant, Maïwenn refuse de filmer les ébats charnels : une telle pudeur surprend d’abord, puisque le sexe fait partie intégrante de la relation qui unit Louis XV à la comtesse ; c’est que sa focalisation est ailleurs, non dans l’évitement mais dans le scandale public. À quoi bon filmer deux corps qui s’enlacent dans une chambre secrète, à l’abri des regards ? Si scandale il y a, il ne peut éclater qu’au cœur du château de Versailles, il doit naître du regard des autres et révéler leur bêtise. Voilà pourquoi la tonalité comique est omniprésente : si elle demeure, à l’instar de la rencontre amoureuse, lourdement amenée et exécutée, dépourvue de subtilité, elle participe de la pochade adoptée en esthétique. Cette intelligence symbolique repose, donc, essentiellement sur la complicité des comédiens ; elle ne saurait rattraper un déficit flagrant de cinéma en matière de mise en scène.
Bon , j'avais la chance d'y être et c'est sur que c'est d'entrée le film polémique cannois !! Entre l'une qui est là limite (plainte pour agression reconnue ) et l'autre qu'on sait pas trop ce qu'il a fait (inculpé chez les rosbifs et relaxé chez les ricains , va savoir ??) ça a fait tchatcher sur les bords du tapis rouge !!
Disons tout de suite que c'est pas terrible ; une sorte de Barry Lyndon du pauvre !
C'est fade , certes superbement filmé avec des costumes magnifiques mais cette Maïwenn qui se la pète tout le long du film et l'autre Jack , oh! Pardon Louis qui a pris 20kgs ,semble sortir d'une cuite de la veille et surjoue toutes ses scènes , ça pouvait pas le faire !! On sent jamais le coté vénéneux au cours de cette ascension pour le pouvoir ou tous les coups sont permis!!
Ce sont en fait les seconds rôles qui sauvent le film et c'est assez cocasse vu le casting en tête d'affiche; bravo donc à Pierre Richard en Richelieu , Melvil Poupaud en comte Du Barry et Benjamin Lavernhe en La Borde excellent valet du Roi !
Disons tout de suite que c'est pas terrible ; une sorte de Barry Lyndon du pauvre !
C'est fade , certes superbement filmé avec des costumes magnifiques mais cette Maïwenn qui se la pète tout le long du film et l'autre Jack , oh! Pardon Louis qui a pris 20kgs ,semble sortir d'une cuite de la veille et surjoue toutes ses scènes , ça pouvait pas le faire !! On sent jamais le coté vénéneux au cours de cette ascension pour le pouvoir ou tous les coups sont permis!!
Ce sont en fait les seconds rôles qui sauvent le film et c'est assez cocasse vu le casting en tête d'affiche; bravo donc à Pierre Richard en Richelieu , Melvil Poupaud en comte Du Barry et Benjamin Lavernhe en La Borde excellent valet du Roi !
Un roi Français avec un accent américain ?!!! Direct ça nous sort du film, pourtant j'adore Johnny Deep d'habitude. L'autre rôle se passe de commentaires. A moins d'aimer l'actrice... suis même pas rester jusqu'au bout. Marie Antoinette en Anglais complet avec des anglo-saxons, j'hachete...
Méticuleux, belle réalisation, bon jeu et magnifiques plans sur le château de Versailles qu'il faut évidemment saluer, tout comme la performance impeccable de Johnny Depp incarnant le coquin Louis XV. Cependant, j'émet de légères réserves sur la saveur du film qui se dissipe au fur et à mesure de son déroulement. Ce dernier manque d'un petit quelque chose pour s'élever. Il semble parfois un peu convenu, légèrement étouffé par quelques scènes ternes ou des dialogues assez pauvres. Néanmoins, entre la légèreté de la cour de Versailles si bien mise en scène et l'histoire enivrante d'une roturière qui s'élève au rang de favorite du roi, ce film vaut bien le détour !
« Jeanne du Barry » le dernier film de Maïwenn est à son image, personnel et sans concession. C’est d’ailleurs là que le bât blesse et empêche d’être en totale symbiose avec son œuvre.
Jeanne Vaubernier, fille du peuple avide de s’élever socialement, met à profit ses charmes pour sortir de sa condition. Son amant le comte Du Barry, qui s’enrichit largement grâce aux galanteries lucratives de Jeanne, souhaite la présenter au Roi. Il organise la rencontre via l’entremise de l’influent duc de Richelieu. Celle-ci dépasse ses attentes : entre Louis XV et Jeanne, c’est le coup de foudre… Avec la courtisane, le Roi retrouve le goût de vivre – à tel point qu’il ne peut plus se passer d’elle et décide d’en faire sa favorite officielle. Scandale : personne ne veut d’une fille des rues à la Cour.
Le film se veut une reconstitution historique fidèle de la vie et la chute de la Du Barry mais l’ensemble télescope une vision assumée du personnage dans lequel Maïwenn a mis beaucoup (trop je pense) d’elle-même.
Jeanne du Barry s’exprime comme Maïwenn, pense comme du Maïwenn, bref vous l’avez compris, cela fragilise la proposition historique du film au point de nous faire parfois douter de l’exigence de cette reconstitution d’autant que dans la galerie de personnages, certains traits sont un peu hystérisés, comme les filles du roi qui tiennent davantage des marâtres de Cendrillon que d’une quelconque vérité historique.
On doit quand même reconnaître à l’ensemble une cohérence dans la réalisation, avec même quelques belles scènes et mises en images.
Côté casting, et en mettant de côté Maïwenn dont le jeu peut diviser les spectateurs, Benjamin Lavernhe est impeccable, suivi par Melvil Poupaud et bien sûr Johnny Depp attendu au tournant et qui s’en sort plutôt bien (à son meilleur quand il ne parle pas d’ailleurs !).
Voilà vous avez les cartes en main, à vous de juger la Du Barry !
Jeanne Vaubernier, fille du peuple avide de s’élever socialement, met à profit ses charmes pour sortir de sa condition. Son amant le comte Du Barry, qui s’enrichit largement grâce aux galanteries lucratives de Jeanne, souhaite la présenter au Roi. Il organise la rencontre via l’entremise de l’influent duc de Richelieu. Celle-ci dépasse ses attentes : entre Louis XV et Jeanne, c’est le coup de foudre… Avec la courtisane, le Roi retrouve le goût de vivre – à tel point qu’il ne peut plus se passer d’elle et décide d’en faire sa favorite officielle. Scandale : personne ne veut d’une fille des rues à la Cour.
Le film se veut une reconstitution historique fidèle de la vie et la chute de la Du Barry mais l’ensemble télescope une vision assumée du personnage dans lequel Maïwenn a mis beaucoup (trop je pense) d’elle-même.
Jeanne du Barry s’exprime comme Maïwenn, pense comme du Maïwenn, bref vous l’avez compris, cela fragilise la proposition historique du film au point de nous faire parfois douter de l’exigence de cette reconstitution d’autant que dans la galerie de personnages, certains traits sont un peu hystérisés, comme les filles du roi qui tiennent davantage des marâtres de Cendrillon que d’une quelconque vérité historique.
On doit quand même reconnaître à l’ensemble une cohérence dans la réalisation, avec même quelques belles scènes et mises en images.
Côté casting, et en mettant de côté Maïwenn dont le jeu peut diviser les spectateurs, Benjamin Lavernhe est impeccable, suivi par Melvil Poupaud et bien sûr Johnny Depp attendu au tournant et qui s’en sort plutôt bien (à son meilleur quand il ne parle pas d’ailleurs !).
Voilà vous avez les cartes en main, à vous de juger la Du Barry !
Un film à la dramaturgie faible (enjeux, objectifs de la protagonistes quasi inexistants, la seule trajectoire de personnage est la sympathie de fin de Lavherne à l'égard de Jeanne, sinon rien), et au stylr de réalisation ni prononcé ni personnel (grand ? sur le plan du violoncelle). Bref, ça ne bosse pas fort ses films par ici....
C'est mauvais, mal joué, musique indigente, omniprésence de Maïwenn, J. Depp assez peu crédible en Louis XV, surtout avec ce léger accent !
On n'est pas au XVIIIème siècle, mais au XXIème qui joue au XVIIIème, la comparaison avec par exemple Mademoiselle de Joncquière enfonce littéralement ce film, là effectivement on y était vraiment.
Ce film plaque des concepts du XXIème siècle sur un contexte du XVIIème et en plus de façon lourdingue !
Qui plus est Maïwenn (et ce sans sexisme) n'a pas le physique de l'emploi, elle n'est pas crédible dans ce rôle, bref il n'y a rien à sauver dans ce nanar, peut-être la fin (mort du roi) et encore !
On n'est pas au XVIIIème siècle, mais au XXIème qui joue au XVIIIème, la comparaison avec par exemple Mademoiselle de Joncquière enfonce littéralement ce film, là effectivement on y était vraiment.
Ce film plaque des concepts du XXIème siècle sur un contexte du XVIIème et en plus de façon lourdingue !
Qui plus est Maïwenn (et ce sans sexisme) n'a pas le physique de l'emploi, elle n'est pas crédible dans ce rôle, bref il n'y a rien à sauver dans ce nanar, peut-être la fin (mort du roi) et encore !
Quand on fait un film sur l'Histoire, la décence exige d'être rigoureux … Il fallait appeler ce film Maiwenn joue à la princesse.
"Jeanne du Barry" est une oeuvre historique de bonne facture. On peut louer la finesse de la reconstitution, tournée en partie dans un Versailles sublimé. La grande réussite du film vient de l’interprétation parfaite de Johnny DEPP qui confirme ainsi sa stature iconique, et ce malgré ses travers personnels. L'acteur irradie l’écran par son charisme royal à la gestuelle millimétrée. On pourra juste regretter que le fil conducteur soit un peu vide du point de vue narratif. Hormis le parcours de la favorite dictée par une voix off, les péripéties se résument à un seul enjeu, garder les faveurs du roi face aux multiples assauts de la Cour. À travers le film, on ressent donc clairement la volonté de Maïwenn d’afficher son propre tempérament extraverti et décomplexé, telle la favorite décriée.
Encore un grand film de la réalisatrice Maïwenn , Johnny Depp sont français est sublime il nous surprendra toujours peu importe les rôles qui fera.
Bien loin des dorures de Versailles, Maiwenn s'est pris les pieds dans sa traine royale.
J'avais adoré la série Marie Antoinette de Deborah Devis qui avait retranscrit à merveille la vie à la cours.
J'ai été bien déçue par le film Jeanne du Barry qui ne m'a pas séduite par la pauvreté des dialogues, des personnages très peu attachants et un fond musical/voix off qui m'a vraiment dérangé.
Mention spéciale au travail des costumes et à Benjamin Laverne qui arrive à nous transmettre les seuls moments d'émotions.
J'avais adoré la série Marie Antoinette de Deborah Devis qui avait retranscrit à merveille la vie à la cours.
J'ai été bien déçue par le film Jeanne du Barry qui ne m'a pas séduite par la pauvreté des dialogues, des personnages très peu attachants et un fond musical/voix off qui m'a vraiment dérangé.
Mention spéciale au travail des costumes et à Benjamin Laverne qui arrive à nous transmettre les seuls moments d'émotions.
Ce qui frappe tout d'abord, c"est le narcissisme affiché deux heures durant par Maïwenn qui se met en scène à chaque seconde, qui est de tous les plans réduisant ainsi tous les autres rôles à des faire valoir.
De plus, son physique ne colle absolument pas avec celui de Jeanne , trop exotique, trop brune et donc pas crédible .
Reste la belle photo, le charme intemporel de Versailles et de ses ors, bien photogéniques et qui facilitent la tâche.
De plus, son physique ne colle absolument pas avec celui de Jeanne , trop exotique, trop brune et donc pas crédible .
Reste la belle photo, le charme intemporel de Versailles et de ses ors, bien photogéniques et qui facilitent la tâche.
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