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Après " The Village " comment passer après ? Pauvre Aja. Ce type comme Shyamalan à ces débuts a réalisé de très bons films et les années passant, la qualité s'est dégradé tout comme leurs scénarios. Film sans intérêt vraiment.
Que de talent gâché. Dire que ce réalisateur a écrit et réalisé " haute tension "...
Que de talent gâché. Dire que ce réalisateur a écrit et réalisé " haute tension "...
Intéressante idée de cette mère autarcique qui protège ses enfants, néanmoins on comprend rapidement l intrigue et la suite semble assez entendue. Meme bien réalisé ça ne laisse pas une impression inoubliable.
Mother Land, sous la direction d’Alexandre Aja, aurait dû captiver par son concept intrigant, mais il ne parvient qu'à frustrer. Loin des réussites percutantes telles que Crawl ou La Colline a des yeux, le film piétine entre évitement habile des « codes » de l’horreur et une volonté de séduire un large public, se perdant ainsi dans un labyrinthe d’inefficacité. Les amateurs de frissons risquent d’être déçus par cette œuvre qui semble s’adresser davantage à ceux moins familiers avec le genre.
Le récit suit June (Halle Berry), une mère isolée avec ses fils dans une maison forestière. Un décor propice à l’angoisse, certes, mais l’intrigue s’enlise dans une lenteur déconcertante. Les tentatives de susciter la peur échouent, laissant place à une absence de tension qui aurait dû être l’âme du film. Aja, qui avait su instaurer un climat oppressant dans ses précédents travaux, ici abandonne cette atmosphère au profit d'une approche trop conventionnelle, donnant l'impression de cocher des cases sans véritable engagement.
La présence de Halle Berry, habituellement éclatante, apparaît ici décalée. Bien qu’elle déploie une performance intense, le rôle d’une actrice aussi « mainstream » dans un film d’horreur soulève toujours des questions. La force du genre réside souvent dans l’anonymat et les nuances subtiles des interprètes. Berry, même si elle s’efforce de porter l’intrigue, est entravée par un scénario qui ne lui offre guère de matière pour développer son personnage.
Les jeunes acteurs jouant ses fils ajoutent une touche d'authenticité, mais leur potentiel est étouffé par une mise en scène qui manque de dynamisme et d'originalité. Aja, dont l’expertise en atmosphères angoissantes est indéniable, semble ici s’en tenir à une formule tout en retenue, peinant à insuffler l'angoisse nécessaire. Les rares instants de suspense, éparpillés et peu mémorables, ne suffisent pas à engendrer une montée en tension.
Visuellement, le film impressionne par sa photographie élégante et ses jeux d’ombre, mais cette beauté ne pallie pas les carences narratives. Les scènes censées effrayer tombent souvent dans la prévisibilité et l’inconséquence, ce qui nuit à l’immersion et à cette peur viscérale qui fait la force des meilleurs thrillers horrifiques.
Le dénouement, en revanche, laisse un goût amer. Au lieu d’un choc final marquant, il désoriente et déçoit. La conclusion semble précipitée, affaiblissant l'ensemble du récit.
Mother Land est un thriller qui échoue à exploiter le potentiel de son intrigue et de sa vedette. Bien que séduisant visuellement, il manque cruellement de substance et de respect pour les codes du genre horrifique. Pour ceux d’entre nous qui espèrent une montée en tension et une immersion totale, le film se révèle être une occasion manquée. Peut-être séduira-t-il un public moins habitué aux frissons, mais ceux en quête d'une véritable exploration de la terreur psychologique risquent de quitter la salle insatisfaits. Un rendez-vous manqué pour Aja, qui semble avoir égaré son fil conducteur.
Le récit suit June (Halle Berry), une mère isolée avec ses fils dans une maison forestière. Un décor propice à l’angoisse, certes, mais l’intrigue s’enlise dans une lenteur déconcertante. Les tentatives de susciter la peur échouent, laissant place à une absence de tension qui aurait dû être l’âme du film. Aja, qui avait su instaurer un climat oppressant dans ses précédents travaux, ici abandonne cette atmosphère au profit d'une approche trop conventionnelle, donnant l'impression de cocher des cases sans véritable engagement.
La présence de Halle Berry, habituellement éclatante, apparaît ici décalée. Bien qu’elle déploie une performance intense, le rôle d’une actrice aussi « mainstream » dans un film d’horreur soulève toujours des questions. La force du genre réside souvent dans l’anonymat et les nuances subtiles des interprètes. Berry, même si elle s’efforce de porter l’intrigue, est entravée par un scénario qui ne lui offre guère de matière pour développer son personnage.
Les jeunes acteurs jouant ses fils ajoutent une touche d'authenticité, mais leur potentiel est étouffé par une mise en scène qui manque de dynamisme et d'originalité. Aja, dont l’expertise en atmosphères angoissantes est indéniable, semble ici s’en tenir à une formule tout en retenue, peinant à insuffler l'angoisse nécessaire. Les rares instants de suspense, éparpillés et peu mémorables, ne suffisent pas à engendrer une montée en tension.
Visuellement, le film impressionne par sa photographie élégante et ses jeux d’ombre, mais cette beauté ne pallie pas les carences narratives. Les scènes censées effrayer tombent souvent dans la prévisibilité et l’inconséquence, ce qui nuit à l’immersion et à cette peur viscérale qui fait la force des meilleurs thrillers horrifiques.
Le dénouement, en revanche, laisse un goût amer. Au lieu d’un choc final marquant, il désoriente et déçoit. La conclusion semble précipitée, affaiblissant l'ensemble du récit.
Mother Land est un thriller qui échoue à exploiter le potentiel de son intrigue et de sa vedette. Bien que séduisant visuellement, il manque cruellement de substance et de respect pour les codes du genre horrifique. Pour ceux d’entre nous qui espèrent une montée en tension et une immersion totale, le film se révèle être une occasion manquée. Peut-être séduira-t-il un public moins habitué aux frissons, mais ceux en quête d'une véritable exploration de la terreur psychologique risquent de quitter la salle insatisfaits. Un rendez-vous manqué pour Aja, qui semble avoir égaré son fil conducteur.
Œuvre plutôt poignante, à la réalisation soignée bien que sans aspérités ni folie, plus psychologique qu’il n’y parait ! Où l’on questionne l’amour maternel, ses implications, mais aussi l’héritage d’une forme de mal et sa remise en question.
Pas si mal que ça du tout.
L'intrigue très originale est progressivement enrichie par des rappels parfaitement intégrés du passé et une complexité qui construit le personnage de la mère.
Prenant de la première minute à la dernière, le film respecte impeccablement et très subtilement l'essence même du fantastique : l'indécidable.
L'intrigue très originale est progressivement enrichie par des rappels parfaitement intégrés du passé et une complexité qui construit le personnage de la mère.
Prenant de la première minute à la dernière, le film respecte impeccablement et très subtilement l'essence même du fantastique : l'indécidable.
FaRem
Un monde plein de douleur et de souffrance, c'est ainsi qu'une mère décrit le monde d'avant qui était déjà gangrené par le mal, mais pas autant que celui dans lequel elle vit désormais avec ses deux fils... Pour les protéger, elle s'est installée dans une maison dans les bois à l'écart de ce mal qui peut prendre différentes formes. Leur quotidien se résume à une survie constante pour trouver à manger et se protéger grâce à cette corde qui les relie à la maison... Si on part du principe que
spoiler:
tout ceci est dans la tête de la mère et qu'elle a façonné ses fils en fonction de sa folie
, "Never Let Go" est très rapidement prévisible, mais KC Coughlin et Ryan Grassby se montrent plus intelligents que la plupart des scénaristes qui ont utilisé ce twist ces derniers temps. Alexandre Aja arrive à manipuler cette perception de la réalité pour brouiller les pistes le plus longtemps possible que ce soit à travers des apparitions ou en changeant simplement de point de vue puisque les deux frères voient les choses différemment. Au-delà de l'aspect horrifique imprégné de visions macabres et d'une tension atmosphérique angoissante, le récit puise sa force dans cette dynamique familiale qui évoque les traumatismes intergénérationnels, la santé mentale, la parentalité, et le deuil. En somme, un bon et solide thriller horrifique psychologique qui est mieux que ce à quoi je m'attendais.
, "Never Let Go" est très rapidement prévisible, mais KC Coughlin et Ryan Grassby se montrent plus intelligents que la plupart des scénaristes qui ont utilisé ce twist ces derniers temps. Alexandre Aja arrive à manipuler cette perception de la réalité pour brouiller les pistes le plus longtemps possible que ce soit à travers des apparitions ou en changeant simplement de point de vue puisque les deux frères voient les choses différemment. Au-delà de l'aspect horrifique imprégné de visions macabres et d'une tension atmosphérique angoissante, le récit puise sa force dans cette dynamique familiale qui évoque les traumatismes intergénérationnels, la santé mentale, la parentalité, et le deuil. En somme, un bon et solide thriller horrifique psychologique qui est mieux que ce à quoi je m'attendais.
Objectivons
Il y avait un certain potentiel, mais on devine assez rapidement ce qu'il en est, et c'est confirmé peu après une heure de film. Dommage.
Alexandre Aja continue avec un certain talent de réaliser outre-Atlantique des films plus ou moins correcte, son remake de La colline a des yeux, Mirrors ou Horns parmis les meilleurs. Avec Mother land on ne pourra s'empêcher de penser a The Village de Shyamalan dont il reprend quelques thématiques et Mama pour le côté enfants/cabane dans les bois. La fin pouvant avoir plusieurs lectures le scénario traite davantage les problèmes psychologique d'une mère et l'influence de celle-ci sur ses propres enfants reportant ses problèmes et psychoses sur eux, ayant subit nombre de traumatismes et étant conditionné dans une certaine coutume religieuse, les deux frères aux caractères et croyances différentes devront apprendre à s'émanciper de leurs mère tout en coupant le cordon par eux-mêmes, la corde les reliant à la maison n'étant sûrement pas anodin. Ce n'es pas mal, tout en n'étant pas le meilleur de son réalisateur, le film manquant tout de même de tension et rebondissements mais il l'a le mérite d'instaurer une certaine ambiance et ambiguïté.
De Alexandre Aja (2024).
Bof et c'est bien dommage tant Alexandre Aja nous a démontré son savoir faire en la matière.
Rien de bien nouveau dans son nouveau film . Beaucoup de scènes limite téléphonnées sachant que dès le début du film on sait à quoi s'en tenir sur le personnage central (certes assez flippant) joué par Halle Berry.
Une mention aux deux jeunes acteurs à savoir Percy Daggs IV et Anthony B. Jenkins.
Le seul point peut être intéressa
Titre original Never Let Got
Bof et c'est bien dommage tant Alexandre Aja nous a démontré son savoir faire en la matière.
Rien de bien nouveau dans son nouveau film . Beaucoup de scènes limite téléphonnées sachant que dès le début du film on sait à quoi s'en tenir sur le personnage central (certes assez flippant) joué par Halle Berry.
Une mention aux deux jeunes acteurs à savoir Percy Daggs IV et Anthony B. Jenkins.
Le seul point peut être intéressa
Titre original Never Let Got
Vu Never Let Go Soyons honnete c'est pas le meilleur de Aja Film saugrenu, on comprend pas grand chose a ce Film, les gamins et halle Berry joue bien mais on dirait du Sous Shyamalan sa n'a ni Queue ni Tête sa pose plus de Questions que de reponse et c'est vachement dommage ⭐️⭐️
Décors forestiers somptueux, réalisation léchée, acteurs excellents. Ce film aurait pu être quasi parfait si seulement Aja avait un peu plus proposé d’apparitions morbides. Celles que l’on voit sont déjà assez dérangeantes, et certains passages dans le noir vers la fin du film soit bien stressants. Dommage que le film n’aille pas plus loin sur ce point.
En ce qui concerne le film en lui même et l’histoire qu’il propose, tout est basé sur la suggestion et l’interprétation. Libre à vous de penser ce que vous voulez, même une fois arrivés au générique final.
En ce qui concerne le film en lui même et l’histoire qu’il propose, tout est basé sur la suggestion et l’interprétation. Libre à vous de penser ce que vous voulez, même une fois arrivés au générique final.
le scenario aurait pu etre écrit par Night Shyamalan. la film rappelle son film" le village". Si la raion d'Alexandre Aja est toujours soignée, le scénario malheureusement est un peu faiblard. Décevant, un peu long, parfois ennuyant
c'est un film qui raconte la relation d'une mère avec ses enfants ainsi que sa relation avec ses défunt parents, le réalisateur a ficelé le film que par des métaphores, sauf qu'on comprend des le début que ce que raconte la maman a ses deux enfants est complètement faux donc tout devient prévisible et le suspense se perd rapidement, mais globalement le film se laisse regarder, je note la belle prestation de Halle Berry et du petit qui a joué le rôle de Nolane.
Une mère habite en autarcie avec ses enfants dans une maison en bois au milieu d’une forêt remplie de mystères. Ça pourrait être un pitch de Shyamalan mais c’est le français Aja qui réalise produit par son actrice principale Halle Berry. L’idée de base est excellente, la toxicité d’une relation filalie poussée à son extrême : l’exclusivité voire une sorte de cannibalisme maternel. Mais le film tourne en rond dans son univers étriqué et perd finalement de sa consistance initiale.
MediaShow
Mon avis complet (sans spoilers) : https://mediashowbydk.com/2024/10/02/critique-film-mother-land/
Depuis le remake de La Colline a des Yeux et Horns, le réalisateur français peine à convaincre et à déclencher une certaine enthousiasme chez les spectateurs. Avec Mother Land, Alexandre Aja tente de se démarquer dans le registre de l’épouvante en y apportant une dimension émotionnelle, à travers la relation fusionnelle entre la mère et ses deux enfants. En effet, bien au delà du côté horrifique, le scénario procure une certaine émotion pour cette famille en détresse qui tente de survivre dans un monde qui semble être revenu à l’état sauvage. Les personnages sont d’ailleurs bien développés, avec cette emprise de la mère sur ses enfants qui apporte également une ambiance étouffante. D’autre part, il y a un véritable suspense au sein de ce scénario : Est-ce que le Mal existe vraiment ou est-ce une invention de la mère ? La Terre a-t-elle vraiment basculé dans le Néant ? Tant d’interrogations durant cette première partie soutenue et mystérieuse.
Malheureusement, la deuxième moitié de l’histoire s’emballe et prend virage horrifique bien trop classique. Certes, la tension reste omniprésente et les doutes ne sont levés qu’au dénouement. Cependant, Alexandre Aja se perd en chemin dans cette forêt, laissant derrière lui une fin de scénario rapidement expédiée, décevante avec de nombreuses incohérences et surtout qui perd en rythme.
Depuis le remake de La Colline a des Yeux et Horns, le réalisateur français peine à convaincre et à déclencher une certaine enthousiasme chez les spectateurs. Avec Mother Land, Alexandre Aja tente de se démarquer dans le registre de l’épouvante en y apportant une dimension émotionnelle, à travers la relation fusionnelle entre la mère et ses deux enfants. En effet, bien au delà du côté horrifique, le scénario procure une certaine émotion pour cette famille en détresse qui tente de survivre dans un monde qui semble être revenu à l’état sauvage. Les personnages sont d’ailleurs bien développés, avec cette emprise de la mère sur ses enfants qui apporte également une ambiance étouffante. D’autre part, il y a un véritable suspense au sein de ce scénario : Est-ce que le Mal existe vraiment ou est-ce une invention de la mère ? La Terre a-t-elle vraiment basculé dans le Néant ? Tant d’interrogations durant cette première partie soutenue et mystérieuse.
Malheureusement, la deuxième moitié de l’histoire s’emballe et prend virage horrifique bien trop classique. Certes, la tension reste omniprésente et les doutes ne sont levés qu’au dénouement. Cependant, Alexandre Aja se perd en chemin dans cette forêt, laissant derrière lui une fin de scénario rapidement expédiée, décevante avec de nombreuses incohérences et surtout qui perd en rythme.
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