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Votre avis sur Les Meutes ?
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On se laisse prendre par ce thriller à l'intrigue originale : un père et son fils doivent apporter un homme à un autre mais ce premier meurt dans le coffre étouffé, sans violence aucune. Que faire alors du corps ? Les différentes personnes susceptibles de faire disparaître le corps ne sont plus très partantes et cela ne fait qu'accroître le nombre de personnes informées de la mort du 1er homme. Finalement la boucle finit par se boucler car, de bandits en bandits, le père et le fils finissent par retourner vers les amis de l'homme mort, qui veulent à leur tour le venger. Bon rythme. Pas trop de violence.
PLR
Rarement vu un scénario aussi sordide ! Rarement ? Euh, jamais je crois. Décidément, j’ai du mal avec le Festival de Cannes et son « certain regard » qui n’est pas le mien. Une immersion dans les bas-fonds de Casablanca ou errent des sortes de zombies (« La misère a failli être un crime » dit-on au Maroc). Mais un cadre qui n’est pas ici au service d’un film sur un registre social ou sociétal puisque c’est le terrain du thriller qui est choisi malgré un manque d’intrigue et de rebondissements propre au genre. C’est sombre, c’est sale, c’est moche. Le fait que les acteurs ne soient pas professionnels n’est pas un argument !
Pas terrible, même si les acteurs jouent très bien. Envie de se laver après avoir vu ce film comme deux personnages principaux dans la dernière scène
Les Meutes m'a paru être un film qui fourmille d'idées et qui, à travers une invraisemblable épopée resserrée dans une unité de temps particulièrement brève (une nuit) brosse un tableau du Maroc actuel qui n'est pas sans intérêt. La misère de la population, réduite au banditisme pour pouvoir survivre, la corruption des fonctionnaires (les policiers, en l'occurrence), l'envahissement d'une religion primitive (pas une phrase sans que Dieu soit invoqué, et le père, pris entre remords et envie de s'en sortir, ne cesse de s'en remettre à la divinité), la pauvreté et la saleté des rues, les combats de chiens.... Tout cela donne la vision d'un pays sans espoir, ce que traduit remarquablement le beau regard de l'acteur qui joue le fils : regard perdu, qui n'entrevoit rien qu'une vie de misère et de désolation. Et cependant, on rit face aux déboires que connaissent ces deux pieds nickelés, depuis la halte dans l'improbable station-service, qui a des allures de sites dans un film d'horreur jusqu'à la scène finale qui remet en selle les chiens entrevus au début. Produire un film social, tout en amusant le spectateur et en le maintenant en haleine face à une intrigue bien ficelée, n'est-ce pas cela, faire du cinéma ?
Thriller à la réalisation impeccable et au casting très réussi où une vengeance tourne au calvaire. Dommage que le climax arrive trop tôt et que le soufflet retombe avant la fin.
selenie
Une immersion dans les bas-fonds de Casablanca poisseuse et poussiéreuse dont on aime la photographie, le grain, le climax alliant sueurs et crasses mais malheureusement le scénario manque de cohérences et de logiques surtout dans la réaction de certains personnages voir même dans l'évolution du récit. Et ce n'est pas le côté burlesque qu'aurait voulu le cinéaste qui change quelque chose. Le début paraît maladroit où comment tenter de nous apitoyer sur le maître plus ou moins triste d'un chien mort (par sa faute quoiqu'on en dise !), un gros plan sur son visage déçu, gros plan de sa main sur la patte, et puis quoi encore ?! Ce maître s'attendait sans doute qu'il s'en sorte à jamais ?! Ensuite on a bien du mal à avoir de l'empathie pour les autres personnages, un père looser crétin, un fils suiveur par "amour" filial, les autres personnages sont tous des ordures que rien ne peut sauver. Pas grand chose ne va dans cette intrigue pourtant prenante et sous tension qui surnage donc par une mise en scène inspirée et rythmée. Il manque une écriture plus sérieuse pour convaincre pleinement. Dommage...
Site :Selenie.fr
Site :Selenie.fr
Thriller teinté d'humour noir et de mysticisme, le premier film de Kamal Lazraq nous entraine, le temps d'une nuit chaotique, dans les bas-fonds de Casablanca. A voir absolument !
Film assez bien réalisé, à la limite de l'angoisse à certains moments, l'histoire est plutôt prenante, on se prend d'attachement pour le côté candide et gauche des protagonistes.
Néanmoins une impression assez quelconque reste en mémoire à l'issue de la séance. La sensation d'avoir vu quelque chose d'intéressant mais sans +
Néanmoins une impression assez quelconque reste en mémoire à l'issue de la séance. La sensation d'avoir vu quelque chose d'intéressant mais sans +
Excellent film qui représentant le Maroc local avec des acteurs typiquement marocains et des lieux typiques
Une errance nocturne, presque surréelle, dans les faubourgs de Casablanca, incarnée avec brio par les acteurs non-professionnels Abdellatif Masstouri et Ayoub Elaid, tous deux d'une intensité et d'une justesse remarquables.
Ponctué de séquences aussi étranges que drôles, le film dépasse le simple thriller, et se révèle d'une étonnante maîtrise.
Un premier film à ne pas manquer !
Ponctué de séquences aussi étranges que drôles, le film dépasse le simple thriller, et se révèle d'une étonnante maîtrise.
Un premier film à ne pas manquer !
Yves G.
Hassan est un ex-taulard toujours prêt à se vendre au plus offrant pour effectuer des mauvais coups et en retirer un maigre bénéfice. Son fils Issam a pour l’instant réussi à ne pas suivre la voie de son père, quitte à effectuer les boulots les plus ingrats pour un salaire de misère. Les deux acceptent une tâche qui ne devrait leur demander guère d’efforts : pour le compte de Dib, kidnapper et donner une leçon à l’homme qui, la veille, l’a roué de coups, après un combat de chiens perdu.
Hassan et Issam réussissent sans trop de difficultés à mettre la main sur le colosse et à l’embarquer dans le coffre de la camionnette asthmatique qui leur a été prêtée pour l’occasion. Mais le prisonnier ne survit pas à l’épreuve et les deux hommes se retrouvent avec un cadavre volumineux dont ils doivent se débarrasser avant le lever du soleil.
Le scénario des "Meutes" présente un défaut structurel, le même que celui que j’avais déjà pointé du doigt dans "Juste une nuit", un film iranien sorti l’automne dernier, qui présente de nombreuses analogies avec ce film marocain : on sait par avance, au moins pendant les trois premiers quarts du film, que toutes les tentatives des deux hommes de se délivrer de leur encombrant colis seront vaines… sauf à ce que le film perde immédiatement son unique moteur.
Pour tourner cet écueil, il faut donc se désintéresser de l’histoire que "Les Meutes" raconte pour n’y voir qu’un prétexte à autre chose : la description des bas-fonds de Casablanca, loin de toute l’imagerie de carte postale que la grande cité portuaire marocaine charrie depuis Michael Curtiz, et celle des trognes cassées qui la peuplent – à commencer par celle incroyable de Abdellatif Masstouri dans le rôle de Hassan.
"Les Meutes" m’a rappelé d’autres films. Avec "Médecin de nuit", qui suit à la trace Vincent Macaigne l’espace d’une nuit dans le vingtième arrondissement parisien, ou "Juste une nuit" que j’ai déjà cité, il partage la même unité de temps : son action, qui en est d’autant plus étouffante, se déroule l’espace d’une nuit. Parce qu’il se déroule au Maroc et parce que son histoire, elle aussi, est ramassée en vingt-quatre heures à peine, j’ai songé à "Sofia", qui raconte la machination ourdie par une femme pour s’éviter le stigmate d’une grossesse hors mariage. Mais c’est surtout à l’atmosphère poisseuse de quelques polars iraniens récents que "Les Meutes" m’a fait penser : bien sûr "La Loi de Téhéran", une plongée asphyxiante dans le monde interlope et nocturne de la pègre, mais plus encore "Marché noir", un autre film iranien éclipsé hélas par le précédent, qui mettait précisément en scène un père et son fils contraints d’enterrer trois hommes retrouvés congelés dans une chambre froide.
Les avanies qui se succèdent et empêchent Hassan et Imam de faire disparaître leur encombrant colis seraient presque comiques à force d’accumulation. Mais "Les Meutes" ne prête guère à rire. Au contraire, jusqu’à son ultime plan – un chouïa trop malin pour n’être pas poseur – il glace les sangs.
Après avoir tressé tant de louanges aux cinémas algérien ("La Dernière reine", "Papicha") et tunisien ("Les Filles d’Olfa", "Un fils", "Une histoire d’amour et de désir"), "Les Meutes" m’offre une nouvelle occasion de vanter les qualités d’un jeune cinéma marocain en pleine effervescence dont quasiment chacune des productions est une réussite.
Hassan et Issam réussissent sans trop de difficultés à mettre la main sur le colosse et à l’embarquer dans le coffre de la camionnette asthmatique qui leur a été prêtée pour l’occasion. Mais le prisonnier ne survit pas à l’épreuve et les deux hommes se retrouvent avec un cadavre volumineux dont ils doivent se débarrasser avant le lever du soleil.
Le scénario des "Meutes" présente un défaut structurel, le même que celui que j’avais déjà pointé du doigt dans "Juste une nuit", un film iranien sorti l’automne dernier, qui présente de nombreuses analogies avec ce film marocain : on sait par avance, au moins pendant les trois premiers quarts du film, que toutes les tentatives des deux hommes de se délivrer de leur encombrant colis seront vaines… sauf à ce que le film perde immédiatement son unique moteur.
Pour tourner cet écueil, il faut donc se désintéresser de l’histoire que "Les Meutes" raconte pour n’y voir qu’un prétexte à autre chose : la description des bas-fonds de Casablanca, loin de toute l’imagerie de carte postale que la grande cité portuaire marocaine charrie depuis Michael Curtiz, et celle des trognes cassées qui la peuplent – à commencer par celle incroyable de Abdellatif Masstouri dans le rôle de Hassan.
"Les Meutes" m’a rappelé d’autres films. Avec "Médecin de nuit", qui suit à la trace Vincent Macaigne l’espace d’une nuit dans le vingtième arrondissement parisien, ou "Juste une nuit" que j’ai déjà cité, il partage la même unité de temps : son action, qui en est d’autant plus étouffante, se déroule l’espace d’une nuit. Parce qu’il se déroule au Maroc et parce que son histoire, elle aussi, est ramassée en vingt-quatre heures à peine, j’ai songé à "Sofia", qui raconte la machination ourdie par une femme pour s’éviter le stigmate d’une grossesse hors mariage. Mais c’est surtout à l’atmosphère poisseuse de quelques polars iraniens récents que "Les Meutes" m’a fait penser : bien sûr "La Loi de Téhéran", une plongée asphyxiante dans le monde interlope et nocturne de la pègre, mais plus encore "Marché noir", un autre film iranien éclipsé hélas par le précédent, qui mettait précisément en scène un père et son fils contraints d’enterrer trois hommes retrouvés congelés dans une chambre froide.
Les avanies qui se succèdent et empêchent Hassan et Imam de faire disparaître leur encombrant colis seraient presque comiques à force d’accumulation. Mais "Les Meutes" ne prête guère à rire. Au contraire, jusqu’à son ultime plan – un chouïa trop malin pour n’être pas poseur – il glace les sangs.
Après avoir tressé tant de louanges aux cinémas algérien ("La Dernière reine", "Papicha") et tunisien ("Les Filles d’Olfa", "Un fils", "Une histoire d’amour et de désir"), "Les Meutes" m’offre une nouvelle occasion de vanter les qualités d’un jeune cinéma marocain en pleine effervescence dont quasiment chacune des productions est une réussite.
Ces deux pauvres types qui se trimballent une nuit entière un cadavre d'obèse.... Leur pérégrination père-fils est touchante. C'est aussi une manière de voir le Maroc autrement qu'à Marrakech, ses golfs et l'hivernage.
Superbe premier film. Les comédiens nous emportent dans cette nuit sans fin à Casa. Mystique, brut et réaliste !!
A voir !
A voir !
Dans ce film qui reprend les codes du film noir, le réalisateur esquisse le portrait de groupes en marge de la ville et de la société. Avec Les Meutes, Kamal Lazraq opère une immersion totale au cœur des activités clandestines des personnages: d’une station-service désaffectée à la maison opulente d’un riche client, un monde parallèle se dessine en marge des conventions, avec ses propres codes et dangers. La splendide photographie d’Amine Berrada, qui avait notamment réalisé celle de Banel et Adama, jette un éclairage flamboyant sur les visages des protagonistes, dont la peau se pare de nuances ocre contrastant avec la noirceur du décor. Puisant ses inspirations dans le néo-réalisme italien, le réalisateur fait d’individus marginaux des personnages tout en contrastes, qui fascinent à la manière des anti-héros pasoliniens. Une œuvre palpitante et criante de vérité, qui augure de futures réussites pour ce cinéaste déjà remarquable.
Extrait de ma critique à retrouver en intégralité sur Le Mag du Ciné: https://www.lemagducine.fr/cinema/critiques-films/les-meutes-film-kamal-lazraq-avis-10061257/
Extrait de ma critique à retrouver en intégralité sur Le Mag du Ciné: https://www.lemagducine.fr/cinema/critiques-films/les-meutes-film-kamal-lazraq-avis-10061257/
Ce premier long métrage de ce réalisateur marocain est bien réalisé d'une manière réaliste et implacable. Tout au long du film, on assiste au périple nocturne d'un père et son fils dans les environs de CASABLANCA qui cherchent à se débarasser d'un cadavre. Le film nous fait découvrir le monde dur et impitoyable du monde de la pègre dans laquelle se trouve impliquer ce père et son fils. Et les véritables meutes, ce ne sont pas les chiens de combat que l'on Ce premier long métrage de ce réalisateur marocain est bien réalisé d'une manière réaliste et implacable. Tout au long du film, on assiste au périple nocturne d'un père et son fils dans les environs voient au début du film mais bien les hommes de cette pègre et leur univers impitoyable. Tourné avec des acteurs non professionnels pour la plupart, ce film est bien construit et d'une bonne réalisation technique pour un premier long métrage.
Bernard CORIC
Bernard CORIC
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