AlloCiné
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Votre avis sur L'Histoire de ma femme ?
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Pourtant cinéphile, je n'aime pas m'ennuyer au cinéma, ni avoir l'impression de regarder un film académique destiné seulement aux intellectuels.
("Drive my car", "the square", non merci.)
J'étais donc un peu réticente, et ce n'est que parce que canal l'a remis dans sa collection et que j'avais beaucoup de temps que j'ai lancé la lecture de "l'histoire de ma femme".
Je n'ai que très peu lu parmi les critiques spectateurs, qu'il s'agissait peut-être davantage du personnage campé par Léa Sedoux (que je trouve habituellement un peu plate, mais dont j'ai adoré la prestation ici) Lizzie" dont il s'agissait.
De ce qu'une femme peut faire comme sacrifices, de ce qu'une femme peut être mystérieuse sans jamais être pourtant désinvolte, frivole, ou venimeuse.
D'une femme qui aime même lorsqu'elle n'est pas dupe. D'une femme qui réveille un homme sans attendre rien d'autre en retour que du respect.
Ce capitaine, finalement, ne semble trouver l'amour que lorsqu'il imagine sa femme être la pire des compagnes.
En l'épousant, en tombant amoureux d'une inconnue, il entretient le mystère et c'est ce mystère et cette jalousie qu'il éprouve concernant ses éventuels amants, qu'il semble aimer plus que Lizzie lui-même.
Parce qu'en terme de faits, Lizzie est irréprochable. Et pourtant, c'est à partir du moment où il épouse cet amour qui devait pourtant être parfait, qu'il sombre dans la tristesse alors qu'elle ne lui offre que la paix, la compréhension, et la vie.
C'est finalement un portrait assez sombre de l'Homme qui nous est montré. Ces hommes qui trompent et mentent, qui imaginent que les femmes sont pareillement constitués, le venin et la malice en plus.
Non Lizzie n'est pas une femme incontrôlable. Elle est d'un calme redoutable, et d'une capacité à aimer véritable, contrairement à ce vieil homme qui ne sait comment gérer son rôle d'être viril et de mari complice.
Mais à force d'être enfermé dans un stéréotype, n'est-on pas forcément condamné à en devenir un ?
Je ne me suis pas ennuyée une seconde. J'ai trouvé ce film très fin, n'ayant jamais la paresse scenaristique d'utiliser des clichés, tout est dans les regards, les angles morts, les silences. Tout est se joue dans l'instant présent.
Je n'ai pas lu le roman éponyme, et ça m'a donné très envie de le lire.
Une ode à cette Lizzie, et aux problèmes de couples qu'on fabrique à l'avance et qui gangrènent tout par anticipation et préjugés.
("Drive my car", "the square", non merci.)
J'étais donc un peu réticente, et ce n'est que parce que canal l'a remis dans sa collection et que j'avais beaucoup de temps que j'ai lancé la lecture de "l'histoire de ma femme".
Je n'ai que très peu lu parmi les critiques spectateurs, qu'il s'agissait peut-être davantage du personnage campé par Léa Sedoux (que je trouve habituellement un peu plate, mais dont j'ai adoré la prestation ici) Lizzie" dont il s'agissait.
De ce qu'une femme peut faire comme sacrifices, de ce qu'une femme peut être mystérieuse sans jamais être pourtant désinvolte, frivole, ou venimeuse.
D'une femme qui aime même lorsqu'elle n'est pas dupe. D'une femme qui réveille un homme sans attendre rien d'autre en retour que du respect.
Ce capitaine, finalement, ne semble trouver l'amour que lorsqu'il imagine sa femme être la pire des compagnes.
En l'épousant, en tombant amoureux d'une inconnue, il entretient le mystère et c'est ce mystère et cette jalousie qu'il éprouve concernant ses éventuels amants, qu'il semble aimer plus que Lizzie lui-même.
Parce qu'en terme de faits, Lizzie est irréprochable. Et pourtant, c'est à partir du moment où il épouse cet amour qui devait pourtant être parfait, qu'il sombre dans la tristesse alors qu'elle ne lui offre que la paix, la compréhension, et la vie.
C'est finalement un portrait assez sombre de l'Homme qui nous est montré. Ces hommes qui trompent et mentent, qui imaginent que les femmes sont pareillement constitués, le venin et la malice en plus.
Non Lizzie n'est pas une femme incontrôlable. Elle est d'un calme redoutable, et d'une capacité à aimer véritable, contrairement à ce vieil homme qui ne sait comment gérer son rôle d'être viril et de mari complice.
Mais à force d'être enfermé dans un stéréotype, n'est-on pas forcément condamné à en devenir un ?
Je ne me suis pas ennuyée une seconde. J'ai trouvé ce film très fin, n'ayant jamais la paresse scenaristique d'utiliser des clichés, tout est dans les regards, les angles morts, les silences. Tout est se joue dans l'instant présent.
Je n'ai pas lu le roman éponyme, et ça m'a donné très envie de le lire.
Une ode à cette Lizzie, et aux problèmes de couples qu'on fabrique à l'avance et qui gangrènent tout par anticipation et préjugés.
Ce film est singulier et atypique, il sort des sentiers battus, on n'a pas l'habitude de voir un film si intimiste, bercé de poésie, de mélancolie et de plein d'autres petites choses. Seydoux est très posée dans ce film, très feminine. On découvre aussi un acteur néerlandais G. Naber. Ca reste long, c'est parfois un peu ennuyeux mais l'ensemble est sympa. Il y a ces ambiances de marins et de ports, comme le chantait Brel. Les décors sont beaux et travaillés.
Dans les années 1920-1930, un capitaine au long cours, néerlandais déjà mûr, un colosse aux yeux doux (Gijs Naber) souffre de ne pas être marié et décide sur le mode de la plaisanterie lors d’un déjeuner avec un ami d’épouser la prochaine femme qui franchira la porte de l’établissement. Lizzy (Léa Seydoux) entre. Il lui propose de l’épouser, elle accepte. C’est une aventurière, demi-mondaine qui semble avoir roulé sa bosse et qui lui en impose. Elle a une relation ambigüe avec un dandy insaisissable (Louis Garrel). Le capitaine au long cours s’absente plusieurs mois, revient, le sentiment de jalousie s’installe dans un jeu de chat et souris entretenu par sa femme. Le centre du film c’est le mari. La femme reste mystérieuse tout comme le possible amant. A la différence du mari, ce sont des personnages interlopes, flous qui font le mystère du film.
Sur une trame scénaristique classique, la montée de la jalousie dans un couple fondé sur le jeu, un film sophistiqué, d’une beauté et d’une sensualité remarquables. La mise en scène, les décors, les costumes sont magnifiques. Paris, Hambourg, les ports de destinations exotiques de cette époque sont bien reconstitués. Léa Seydoux n’a jamais été aussi bien filmée, Gijs Naber en impose, les seconds rôles sont parfaits.
La fin du film, à Paris, est magnifique. La durée du film, près de trois heures, ne m’a pas gêné, elle fait partie du rôle du spectateur, il faut se laisser embarquer.
Sur une trame scénaristique classique, la montée de la jalousie dans un couple fondé sur le jeu, un film sophistiqué, d’une beauté et d’une sensualité remarquables. La mise en scène, les décors, les costumes sont magnifiques. Paris, Hambourg, les ports de destinations exotiques de cette époque sont bien reconstitués. Léa Seydoux n’a jamais été aussi bien filmée, Gijs Naber en impose, les seconds rôles sont parfaits.
La fin du film, à Paris, est magnifique. La durée du film, près de trois heures, ne m’a pas gêné, elle fait partie du rôle du spectateur, il faut se laisser embarquer.
Film très particulier à la natation d'Europe centrale que l'on retrouve chez Bella Tarr, le hongrois. Il m'a semblé y voir une filiation.
On voit deux amants névrosés qui vivent une histoire pas commune. C'est magnifiquement filmé et psychologiquement très fouillé. Certes le film est long mais on se laisse prendre par cette histoire qui se situe en apesanteur car déconnectée du monde extérieur. Les acteurs sont étonnants et les reconstitutions sont parfaites. Une narration qui prend son temps pour raconter. C'est du cinéma.
On voit deux amants névrosés qui vivent une histoire pas commune. C'est magnifiquement filmé et psychologiquement très fouillé. Certes le film est long mais on se laisse prendre par cette histoire qui se situe en apesanteur car déconnectée du monde extérieur. Les acteurs sont étonnants et les reconstitutions sont parfaites. Une narration qui prend son temps pour raconter. C'est du cinéma.
Adaptation du roman éponyme du hongrois Milán Füst, un film œuvre-d’art qui privilégie l’esthétique (je ne sais trop pourquoi il m’évoque Renoir), avec une photo et des cadrages travaillés, une BO adaptée, et une Léa Seydoux troublante à souhait. Un film européen où on parle l’anglais, où les intitulés sont en allemand et où une partie de l’action se passe à Paris, une autre à Hambourg, occasion d’une superbe balade sur les canaux. Petit défaut : un peu trop long.
Un vrai film de cinéma à l'esthétique de toute première qualité.
Une belle histoire originale. On ne s'ennuie pas et en plus c'est didactique. À regarder, absolument, par tous ceux qui envisagent de vivre en couple. Il y trouveront tous les affres et les secrets de la réussite ou de l'échec...
Bravo à toux ceux qui ont rendu ce film réalisable.
Une belle histoire originale. On ne s'ennuie pas et en plus c'est didactique. À regarder, absolument, par tous ceux qui envisagent de vivre en couple. Il y trouveront tous les affres et les secrets de la réussite ou de l'échec...
Bravo à toux ceux qui ont rendu ce film réalisable.
Ce film raconte, pendant près de trois heures, les tribulations d’un marin, capitaine de cargo, dans sa vie amoureuse. C’est bien réalisé avec de bonnes reconstitutions du Paris des années folles et du port de Hambourg. Cette réalisatrice hongroise a choisi de diviser son film en 7 chapitres où se déroule la vie de ce capitaine et de son épouse très bien interprétée par Lea SEYDOUX. Ce film est intéressant mais aurait cependant gagné à être un peu plus court.
Bernard CORIC
Bernard CORIC
L'histoire de ma femme est une sorte de carte du tendre, qui va en permanence justement contourner les facilités et qui assume de montrer au plus près la complexité de la relation amoureuse. Un sujet complètement intemporel tant la résonance est détonante sur les enjeux de pouvoir dans un couple. Tout le registre de la folie amoureuse est ici pleinement disséqué, entre une jalousie pathologique, des questionnements sans fin, la volonté de maîtrise, la violence suspendue. La performance de L’histoire de ma femme est de ne jamais tomber dans un démonstratif excessif, mais de garder un ton infiniment gracieux pour conter pourtant ce qui s’apparente à un terrible drame. Mais c’est aussi un des pièges de cette œuvre, qui, si elle est délicatement filmée s’étire quand même un peu. Car les ellipses qui sont certes charmantes dans ce culte du non-dit, nous perdent parfois et nuisent à un ensemble, qui malgré son raffinement aurait gagné en concret. On en sort finalement assez partagés entre la finesse de ne pas trop en dire et la frustration de pas en voir davantage. Chacun choisira son camp.
La photographie est somptueuse et incarne pleinement dans des lueurs parfois crépusculaires, l’ambiguïté d’une femme et d’un homme, qui se mentent, se trompent et se perdent… Ce qui correspond finalement totalement à la volonté de la réalisatrice d’utiliser l’image comme un outil dramaturgique. Pour donner une indication sur la performance technique dont il est question ici, il s’agit du même chef opérateur que pour la série Euphoria, dont globalement tout le monde salue la qualité folle de la photo.
Au final, L’histoire de ma femme est un film complexe, métaphorique et paradoxal, comme une fresque certes, toute en longueur, mais qui vaut quand même largement le détour, si l’on accepte de se perdre et d’intérioriser un maximum. Il reste un esthétisme fou et une grâce omniprésente dans ce film, qui demeure une infinie et terrifiante ode amoureuse et c’est quand même ce qui guide le monde non ?
La photographie est somptueuse et incarne pleinement dans des lueurs parfois crépusculaires, l’ambiguïté d’une femme et d’un homme, qui se mentent, se trompent et se perdent… Ce qui correspond finalement totalement à la volonté de la réalisatrice d’utiliser l’image comme un outil dramaturgique. Pour donner une indication sur la performance technique dont il est question ici, il s’agit du même chef opérateur que pour la série Euphoria, dont globalement tout le monde salue la qualité folle de la photo.
Au final, L’histoire de ma femme est un film complexe, métaphorique et paradoxal, comme une fresque certes, toute en longueur, mais qui vaut quand même largement le détour, si l’on accepte de se perdre et d’intérioriser un maximum. Il reste un esthétisme fou et une grâce omniprésente dans ce film, qui demeure une infinie et terrifiante ode amoureuse et c’est quand même ce qui guide le monde non ?
L’histoire et les personnages ont un charme certain, mais le problème c’est que l’histoire n’est pas assez forte ou aboutie pour un film de pres de 3 heures…
Du coup après un début intriguant l’ennui s’installe peu a peu pour ne plus s’en aller..
Du coup après un début intriguant l’ennui s’installe peu a peu pour ne plus s’en aller..
Le film est très beau plastiquement. Il regorge de bonnes idées de réalisation et le jeu des acteurs est formidable. Mais le scénario n'est pas à la hauteur. Le film ne monte jamais suffisamment en intensité et les personnages n'évoluent pas beaucoup. La construction est intéressante mais les 2h45 se font bien trop sentir.
Pourquoi chacun éprouve-t-il le besoin de nous raconter le sujet du film, l'histoire, dans des styles littéraires certes toujours très riches mais inutiles ?? Le sujet du film est développé en haut de la page, et suffit largement !
Alors venons-en aux faits !
Magnifique reconstitution des années 20-30. Je m'attendais à voir 2 misérables scènes de rue, comme dans les prétendus "films d'époque" qui nous sont donnés à voir de nos jours. Que nenni ! Les décors sont brillament reconstitués et sans pingrerie; donnant à cette variation sur le couple un côté paradoxalement intemporel, original, tout en nuances et questionnements qui titillent la raison. L'ambiance du film, entre ses scènes crépusculaires et ses soleils blafards donnent une dimension presque onirique.
Pourquoi vouloir tout expliquer, la raison d'être de chaque personnage, de chaque scène ? C'est l'ensemble et l'impression qu'il laisse qui lui donne ce cachet si particulier. Et les 2h45, qui peuvent rebuter les abonnés au cinéma hollywoodien, renforce cette impression si particulière. J'adôôôre !!
Alors venons-en aux faits !
Magnifique reconstitution des années 20-30. Je m'attendais à voir 2 misérables scènes de rue, comme dans les prétendus "films d'époque" qui nous sont donnés à voir de nos jours. Que nenni ! Les décors sont brillament reconstitués et sans pingrerie; donnant à cette variation sur le couple un côté paradoxalement intemporel, original, tout en nuances et questionnements qui titillent la raison. L'ambiance du film, entre ses scènes crépusculaires et ses soleils blafards donnent une dimension presque onirique.
Pourquoi vouloir tout expliquer, la raison d'être de chaque personnage, de chaque scène ? C'est l'ensemble et l'impression qu'il laisse qui lui donne ce cachet si particulier. Et les 2h45, qui peuvent rebuter les abonnés au cinéma hollywoodien, renforce cette impression si particulière. J'adôôôre !!
J"ai adoré ce film pour sa beauté visuelle, pour son ambiance, pour ses sentiments, pour ses personnages, pour son mystère. Léa Sedoux est parfaite dans ce rôle. Un vrai coup de coeur inattendu (vu à la TV).
très très long film d'un ennui mortel où le jeu de Léa, est totalement gâché par un scenario bâclé. J'ai quitté après une heure et c'etai déjà trop.
Belle prise de vue, le départ intéressant, les acteurs surtout Lea Seydoux joue bien, mails ensuite le film est long, une scène sexuelle à n'en plus finir, la relation entre les époux dégénère, du type je t'aime moi non, et devient de plus en plus malsaine ...bref mon mari et moi avons communément décidé d'arrêter le film, ce qui nous arrive rarement après cette soirée considérée comme gâchée par ce film qui ne nous a rien apporté, juste mis de mauvaise humeur pour commencer le week-end.
Du très bon cinéma certes de facture classique mais qui peint admirablement les rapports tumultueux d'un couple improbable. Superbe Léa Seydoux en femme indépendante qui mène la vie dure à son capitaine de mari plus habile à affronter les flots que les affres de la vie conjugale. A voir incontestablement.
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