Derniers Avis : L'Inconnu du Nord-Express - Page 2

Très bon Hitchcock, "L'inconnu du Nord Express" nous embarque dans une histoire palpitante empreint d'un très fort suspense. Certaines scènes me seront mémorables notamment la première scène dans le train ou encore la scène du match de tennis. La tension ne faiblit presque jamais et on est scotché à notre fauteuil en ayant envie de découvrir la suite. Du très bon cinéma du mâitre anglais du thriller psychologique. "L'inconnu du nord express" n'est pas au niveau de ses meilleurs films tels que "Vertigo" ou "Psychose" mais il reste de très bonne facture.

Un grand Hitchcock ! Tout est réussi dans ce film du maitre : la construction de l’histoire, la montée du suspense, les scènes dans le parc d’attraction, l’accompagnement sonore, les « aventures » du briquet, un souci du détail vraiment exceptionnel. Bien sûr, c’est du noir et blanc 4/3, mais ne boudons pas notre plaisir, ça c’est du super cinoche !

Un film qui pourrait entrer dans le panthéon des thrillers, avec en guise d'amuse-bouche un psychopathe bien retors. D'une certaine façon, on pourrait comparer ce film aux Nerfs à vifs, enfin, se serait plutôt le contraire, puisque celui-ci date de 51, l'ambiance bien anxiogène, la montée en puissance de l'acharnement, la persécution.
Le tout est finement amené avec dans le rôle du tueur un Robert Walker troublant de génie dans son interprétation. Il y a aussi du génie dans la réalisation, notamment le meurtre se reflétant sur les verres de lunettes de la victime.
Hitchcock réussit un thriller moderne, pousse le curseur encore un peu plus loin de la schizophrénie, déjà le rôle de la mère est intéressant, il n'y a pas à chercher loin pour trouver les racines du mal; ce thème sera à nouveau exploité dans le mythique Psychose.
En fait, tout se tient dans la filmographie de ce réalisateur, chaque film est une pièce qui le conduit vers son chef d'œuvre, mais lequel, puisqu'il y en a tant.

J'ai toujours trouvé Alfred Hitchcock surestimé, pas au point d'un Dario Argento ou d'un Lucio Fulci dont les fulgurances ne sont que visuelles et que sur des séquences chocs, mais bien surestimé quand même. 

Il est de bon ton pour le connaisseur averti de s'extasier devant les "chefs-d'œuvres", ou considérés comme tel, du "Maître" Hitchcock; mais moi ce genre de clowneries qui consistent à épuiser le dico de termes dithyrambiques entre "gens qui savent" en prenant des postures d'érudit qui connaît ses classiques sur le bout des doigts, m'indiffère, voire me gonfle profondément. 
La fameuse "scène culte" de la douche dans "Psychose" au montage magistralement génialement génial m'as toujours laissé froid, même quand j'avais 12 ans. Entre autres... 

En lisant les autres critiques, je suppose que je vais me faire plein d'amis, mais bon, tant pis, j'ai un fusil au pied mon lit.

"L'Inconnu du Nord-Express", bien qu'étant indéniablement un bon film, fait partie de ces "œuvres impérissables" qui ne m'ont franchement pas impressionnées. 
Le film date de 1951, il a plus de 70 ans, et il a pris un sacré coup de vieux. 
Pour moi un vrai chef-d'œuvre ne prend pas de coup de vieux, il est intemporel. Y'en a quelques uns comme ça, même très lointains. "Citizen Kane" (1941) en est un exemple. 

"L'Inconnu du Nord-Express" lui pêche par un scénario avec une excellente idée de départ, mais qui peine à la prolonger et vraiment nous surprendre; et par des facilités qui frisent l'incohérence, notamment dans la bêtise et les actions de certains personnages. Ils se veulent forts et fouillés, mais sont en fait très linéaires et caricaturaux.

La soi-disant "géniale" mise en scène, est poussive et pleine de passages inutiles, avec un montage trop appuyé et des effets manquant de subtilité. 
La caméra s'attarde trop sur un comédien en pleine "émocheune" qui n'attend que d'entendre le mot "Cut", ou je pense à ce zoom bien lourdingue sur la cravate du méchant Bruno Antony, portant son prénom: comme si on nous gueulait dans les oreilles avec un haut parleur "Attention les filles, ça va être important pour après !"... 

La strangulation de la femme se veut imaginative, et est d'ailleurs très bien vue du point de vu technique, mais pas crédible un seul instant: la victime ne bouge pas, se laisse faire, et est tuée en très peu de temps. Pourtant n'importe qui peut retenir sa respiration 10 ou 15 secondes...

Les deux acteurs principaux sont bons, d'autres ont une interprétation très théâtrale, peu aidés par une mise en scène qui l'est tout autant. 

La musique a les défauts de celles de ce temps révolu: tonitruante, n'ayant parfois aucun rapport avec la scène qui l'accompagne, semblant avoir été posée là après que le monteur son ait joué sa place au dés. 

Le climax final manque de force réelle tant l'abus de plans rapprochés dans l'affrontement au sein du manège, fait plus cache-misère technique qu'autre chose. Quelques plans impressionnants tout de même. 

La toute fin avec le tueur qui veut continuer à faire accuser notre bon héros Guy Haines veut nous la jouer à nouveau "gros suspense de fou", mais en fait est stupide et peu cohérente vu ce qui est montré à la fin, et fait plutôt l'effet d'un pétard mouillé. 
L'Inspecteur du début à la fin est un idiot, et il faut vraiment qu'une évidence lui soi collée sur le nez pour qu'il se retire les yeux des fesses.
On se sent bien protégé par la Police après ça, et ce film - à son insu je pense - n'en fait vraiment pas un portrait flatteur. Les gars ne regardent que la surface des choses du début à la fin, faut leur agrafer les preuves sur le nez pour qu'ils envisagent d'autres possibilités.

Je ne suis pas fan des remakes, je pense que les originaux se suffisent à eux-mêmes et que d'essayer de les remplacer a quelque chose d'insultant. 
Maintenant "L'Inconnu du Nord-Express" avec son excellent pitch de départ, mériterait une sérieuse remise à jour autant en terme de scénario que de mise en scène, tant il est - à mon humble avis - imparfait et désespérément ancré dans le maniérisme cinématographique de son temps... là où d'autres films sont vraiment restés intemporels !

Il ne s’agit pas du film le plus reconnu d’Alfred Hitchcock, néanmoins il possède tous les ingrédients du thriller de qualité. Sorti en 1951, ce long-métrage met en scène une véritable machination psychologique dans laquelle un psychopathe (l’excellent Robert Walker, qui décèdera tragiquement quelques mois plus tard à 32 ans) engage un terrible contrat moral avec un jeune homme rencontré par hasard dans un train. A savoir, s’échanger le meurtre d’un être proche et nuisible. Du début à la fin, le scénario bénéficie d’un rythme soutenu avec très peu de temps morts et même certaines séquences haletantes. Ainsi, rarement un match de tennis n’aura été rendu aussi passionnant an cinéma. Bref, on peut simplement regretter des seconds rôles un peu fades, même si l’œuvre reste intense.

« L’inconnu du Nord-Express »…. Un film mordeur d’ongles très psychologique et extrêmement stressant et qui nous laisse tendu par l’angoisse. Il a bien entendu une place parmi les dix meilleurs films d’Alfred Hitchcock. Le mélange de drame triste, de terreur et de suspense insoutenable remplit nos poumons dès la première minute, lorsqu’un homme du nom de Guy Haines attend calmement dans un train, lorsque que soudain, Bruno Antony, un inconnu très farfelu propose un marché : il tuera la femme encombrante de Guy si celui-ci se charge d’éliminer son père.
Pour adapter le roman de Patricia Highsmith, Hitchcock n’a eu aucun mal à trouver des acteurs d’un charme fou qui pourraient interpréter les personnages. On peut retrouver Farley Granger et Robert Walker, accompagnés de la charmante Ruth Roman. Aucun figurant du film n’est connu, mais ils se dévoilent pourtant avec un jeu d’acteur brillant et époustouflant. Malgré certains moment d’ennuis, le rythme est plutôt rapide et on ressent vraiment les mêmes émotions que le personnage principal, un tennisman ravagé par la culpabilité.
Et la fin est incroyable : spoiler: le combat final dans le carrousel ! Je n’aurai jamais cru qu’un film de la sorte pouvait se terminer avec une scène si époustouflante et innovante.
Ce film fut une vraie surprise qui m’a vraiment plu et qui n’a pas vieilli. 4/5

L'absolue maîtrise de la narration et surtout de la mise en scène permet à ce thriller de conserver son attrait et de maintenir un suspense prenant - bien que certaines séquences ralentissent quelque peu l'intrigue. Impérial en psychopathe, Robert Walker mène un casting plaisant en donnant du sel à ce récit basé sur un postulat d'universel fantasme qui nous implique ainsi plus aisément. Une nouvelle réussite du maître!

Réalisé en 1950, Strangers on a train (titre français L’inconnu du Nord-Express, conformément au titre du livre dont il est tiré) est un film américain du britannique Alfred Hitchcock. Malgré plusieurs libertés scénaristiques, il transpose essentiellement à l’écran le livre de Patricia Highsmith (surtout la première partie), ce qui séduit sans doute ceux qui n’ont pas lu le livre et découvrent ainsi l’histoire. On comprend aisément que la dissension crime/mobile ait séduit le réalisateur, dont l’idée du double meurtre par procuration est inédit dans son œuvre. Cependant, au-delà de ce qui est déjà pioché dans l’œuvre littéraire, qu’est-ce que le film apporte de plus ? Si le déroulé de l’histoire permet de tenir le spectateur en haleine tout du long, si la réalisation est certes très propre, il manque au film une certaine puissance qui donnerait une valeur ajoutée à la succession des faits. Certes encore une fois, Hitchcock égrène quelques idées dont il a le génie, comme le manège devenu complètement fou, la scène de l’étranglement filmée sur un faux reflet de lunette, ou le début du film, qui l’inaugurait sous les meilleurs auspices, avec ce parallèle entre deux couples de pieds revêtus de chaussures d’un côté classique, de l’autre exubérant, annonciateurs des personnalités et des intentions dichotomiques des deux principaux rôles, qui cheminent cependant jusqu’au même train. De même si les scènes de suspens où le « héros » monte puis redescend l’escalier créent une réelle tension, il n’en est pas de même de celle où le parallèle match de tennis / récupération du briquet dans un caniveau traîne atrocement en longueur. Comme souvent pour les films tirés de bouquins, on privilégiera donc la lecture au visionnage (excepté pour ceux qui « n’ont pas le temps »…), même si L’inconnu du Nord-Express demeure un bon Hitchcock malgré tout. Mais il nous avait habitué à mieux.

Scénario solide de pression psychologique tiré d’un roman de Patricia Highsmith, mise en scène et photo impeccables, beaux acteurs, manège final d’anthologie : tous les ingrédients du chef-d’œuvre sont là.

Certes ce n'est pas le meilleur de Hitchcock, mais le scénario est bien digne de lui, et la tension est au rendez-vous, mais pas aussi exacerbé que dans un "la mort au trousse" ou "l'homme qui en savait trop".
On ne s'ennuie pas, c'est captivant.
A voir par tous les amateurs de Hitchcok et les amateurs de thriller.

Clairement pas le meilleur des Hitchcock, l'intrigue tient en haleine mais la fin est décevante.
Le casting n'est pas exceptionnel et les personnages non attachants.

Bon film de Hitchcock mais il ne restera pas dans ses meilleurs , en effet l'intrigue est prenante et machiavélique mais le film est assez lent au début, toutefois il monte en puissance par la suite pour finir par une fin épique dans le carrousel, c'est grâce à cela qu'il se démarque . Hormis cela le thriller est sans surprise même si il y a quelques retournements mais avec des indices sous notre nez qui nous laisse un goût amer. Bref c'est un thriller basique pour un Hitchcock, cependant il y a pas mal de scènes cultes avec des passages intéressants, en général la copie est propre et l'idée du scénario est génial.

Quand une spécialiste du thriller comme Patricia Highsmith voit un de ses romans adaptés au cinéma, qui peut-elle espérer de mieux que le Maître du suspense pour diriger ce film ? En effet, il est difficile de contester le statut de chef-d’œuvre de L’Inconnu du Nord-Express tellement l’art d'Alfred Hitchcock éclate à chaque seconde sur l’écran. spoiler: Comment oublier l’ouverture légendaire (la caméra ne filme que les jambes et les rails, motif prolongeant cette idée, jusqu’à ce que les pieds des personnages se heurtent, faisant ainsi démarrer le récit), les plans où les têtes des spectateurs du match de tennis bougent de droite à gauche à l’exception de celle de Bruno fixée sur Guy ou encore celle de la chute du briquet dans la bouche d’égout ?
Hitchcock réussit comme toujours à jouer avec l’intelligence du spectateur spoiler: (quand Guy, sous le coup de la colère, dit à Anne qu’il étranglerait bien Miriam, on entend un train évoquant sa rencontre avec Bruno, personnage dont les mains servent de point de départ à la séquence suivante)
et à en détourner l’attention afin de mieux le surprendre spoiler: (la séquence du chien dans l’escalier)
. Même si on peut être surpris de ne pas croiser de star ou de blonde glaciale caractéristique du cinéaste, Hitchcock livre un film maîtrisé de bout en bout et bénéficiant d’une histoire prenante à chaque instant spoiler: (même si très différente du roman puisque dans celui-ci Guy finissait par tuer le père de Bruno)
. Ainsi que ce soit dans sa version cinéma ou dans sa version anglaise (aux différences minimes bien qu’étant légèrement plus longue et perdant sa séquence conclusive), L’Inconnu du Nord-Express est une pure pépite regorgeant d’idées et qu’on peut voir et revoir sans se lasser.

« L’inconnu du Nord-Express »…. Un film mordeur d’ongles très psychologique et extrêmement stressant et qui nous laisse tendu par l’angoisse. Il a bien entendu une place parmi les dix meilleurs films d’Alfred Hitchcock. Le mélange de drame triste, de terreur et de suspense insoutenable remplit nos poumons dès la première minute, lorsqu’un homme du nom de Guy Haines attend calmement dans un train, lorsque que soudain, Bruno Antony, un inconnu très farfelu propose un marché : il tuera la femme encombrante de Guy si celui-ci se charge d’éliminer son père.
Pour adapter le roman de Patricia Highsmith, Hitchcock n’a eu aucun mal à trouver des acteurs d’un charme fou qui pourraient interpréter les personnages. On peut retrouver Farley Granger et Robert Walker, accompagnés de la charmante Ruth Roman. Aucun figurant du film n’est connu, mais ils se dévoilent pourtant avec un jeu d’acteur brillant et époustouflant. Malgré certains moment d’ennuis, le rythme est plutôt rapide et on ressent vraiment les mêmes émotions que le personnage principal, un tennisman ravagé par la culpabilité.
Et la fin est incroyable : spoiler: le combat final dans le carrousel ! Je n’aurai jamais cru qu’un film de la sorte pouvait se terminer avec une scène si époustouflante et innovante.
Ce film fut une vraie surprise qui m’a vraiment plu et qui n’a pas vieilli. 4/5

Un étranger aborde un champion de tennis dans un train pour lui proposer d’éliminer sa femme encombrante qui refuse le divorce s’il se charge de tuer son propre père. Ce marché leur permettrait de ne pas se faire prendre, vu qu’ils n’ont aucun lien entre eux. Le tennisman refuse, pensant que l’homme est un fou. Mais quelques temps plus tard, il découvre que sa femme est assassinée. Après quelques échecs pardonnables, le maître du suspense Hitchcock revient avec cette oeuvre maîtrisée en tout point. Dès l’introduction, nous sommes captivés par les propositions hors du commun de cet “Inconnu du Nord-Express”. Puis arrive la scène du meurtre, palpitante et stressante. Étonnamment nous sommes du côté du coupable, va-t'il y arriver ? Omniprésent dans l’intrigue, le meurtrier apparaît pourtant comme un énigmatique personnage. Pourquoi est-il si pressé à commettre ce crime ? Ce dernier semble plus attiré par l’idée de tuer et faire chanter que véritablement tuer son père. Viennent ensuite, plusieurs moments de harcèlement qui font froid dans le dos. “L’inconnu du Nord-Express” est une oeuvre aux tensions inégales servant des scènes mythiques comme celles à la fête foraine. Un classique sadique à posséder sur son étagère.
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