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Votre avis sur Le Traître ?
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Un très bon film qui s'appuie sur des faits réels. Il suit le parcours de Tommaso Buscetta, un membre de la mafia sicilienne, qui décide de livrer toute la vérité sur cosa nostra. Ses confessions vont permettre de faire tomber des dizaines de têtes. Sa collaboration avec le juge Falcone vont permettre de mettre en place un gigantesque procès qui se déroulera à Palerme en 1986. Un biopic très bien documenté.
Alain D.
Un film très fort parfaitement mis en images par Marco Bellocchio. avec une mise en scène et un montage parfaits, le réalisateur Italien met pleinement en avant le coté humain de ce soit disant "traitre" à la Cosa Nostra. Ce Drame, tiré de faits réels, nous propose des séquences très violentes mais aussi des scènes d'un très grande beauté. A souligner également, le charisme grandissime de Pierfrancesco Favino, il réalise une très belle prestation d'acteur pour le rôle principal de Tommaso Buscetta.
Second film de Marco Bellocchio vu, et nous devons avouer que c'est une bonne surprise mais il est loin d'être parfait. Le film n'est pas trop long, malgré les deux heures et demi. Il raconte l'histoire du mafieux repenti Tomaso Buscetta, et on plonge, via des flashbacks, dans les valeurs qui font la Cosa Nostra, cela est plutôt bien intégré au récit. C'est un film assez sobre, plutôt bien mis en scène. Par contre, je dois avouer que les scènes d'interrogatoires sont le point faible du film, ils s'étirent et durent trop longtemps, en plus de devenir un peu redondants, en plus d'alourdir le récit. Il aurait fallu utiliser l'ellipse, ce qui les aurait rendu d'autant plus percutants. Sinon, on a une représentation sans idéalisation de la mafia.
ferdinand75
Un film intéressant , bien filmé , mais avec beaucoup trop de longueur; les parties du procès sont beaucoup trop longues , et souvent caricaturées. On y croit pas toujours , on se rapproche parfois du grand guignol. Le scènes d'action son très solides. Mais le scénario se cherche un peu , et le regard sur cette mafia , n'est pas toujours très clair , Un témoignage intéressant et courageux mais qui ne suffit pas à en faire un grand film.
Biopic qui se déroule sur plusieurs décennies et relate comment un soldat de la mafia, Tommaso Buscetta, a dévoilé les noms et rôles de tous les parrains et autres membres de la Cosa Nostra au juge Falcone. Ces aveux ont permis un coup de filet magistral et l'incarcération de plusieurs centaines de maffiosi. Je mentirais en disant que j'ai compris tous les liens existant entre les familles mafieuses, seulement le film est puissant et instructif. Il est long sans ennuyer.
Une vision différente de la mafia, sans rien embellir. Le traître était effectivement moins traître que les autres mafieux. Le film apparaît brut et non léché, ce qui ajoute une certaine crédibilité.
Je n'ai pas pu aller plus loin que la moitié. Je suis exaspéré de ces réalisateurs qui bâclent la lumière.
Tout est prétendûment lumière naturelle. Résultat : on n'y voit rien !
Tout est prétendûment lumière naturelle. Résultat : on n'y voit rien !
Les yeux revolver
« Le regard est l’expression de la réalité », déclarait Michel Butor, cité dans le film par un mafioso. En effet le regard, filmé par Marco Bellocchio, devient un motif récurrent. Le regard honnête, droit et fier, le regard froid du tueur, le regard inquiet en arrière, le regard bas et triste du perdant… La caméra passe de visage en visage, étudiant les yeux de chaque personnage, permettant au silence d’exprimer plus que mille mots.
Le film commence pourtant très mal. La première partie de ce triptyque introduit, à grand renfort de mitraillettes et d’hémoglobine, une guerre entre mafieux de la Cosa Nostra. Le tableau, pas franchement fin, semble être un reste réchauffé de l’oeuvre mythique de Coppola. Fastidieuse, la première demi-heure nous assomme en multipliant les personnages au patronyme italien et les situations déjà vues. Le montage, au rythme rapide, passe d’un meurtre à l’autre et échoue, pourtant, à nous impliquer réellement. Tommaso Buscetta, homme de main influent sentant le massacre arriver, fuit au Brésil avec sa famille mais est rapidement attrapé par l’armée et renvoyé dans sa patrie. Forcé de collaborer pour le bien des siens, il livre au juge Falcone tous les secrets de son organisation.
Enfermée dans le palais de justice, aux côtés de Buscetta, la caméra se révèle moins excitée que dans la première partie. Le regard du cinéaste, et ainsi du spectateur, délaisse la violence pour se poser sur l’être humain, cet homme gris, moralement ambigu, salaud auquel on s’attache, sans doute un peu malgré nous. Celui-ci est jeté dans la fausse aux lions : face à l’État, acculé dans une cage de verre, hué par les détenus qui le haïssent derrière les barreaux de leur cellule. La longue scène de procès que constitue la seconde partie du film confirme le talent de Bellocchio pour créer de la tension en travaillant uniquement les regards et les mots. Les mitraillettes sont rangées au placard, et ce sont les répliques qui pleuvent, les yeux qui fusillent.
Tommaso Buscetta, ni héros, ni monstre, simplement humain, revendique son appartenance à l’ancienne Cosa Nostra, celle qui avait encore des valeurs, pas celle qui s’enrichie sur le trafic d’héroïne et le meurtre d’innocents. Son humanité est encore accentuée dans le derniers tiers du film, touchant, où la famille Buscetta, exilée aux États-Unis, doit s’accoutumer à la simplicité. Une dernière fois, l’homme, maintenant vieux et malade, doit faire face à la justice et confronter ses rivaux, les assassins de ses propres fils.
L’oeuvre de Marco Bellocchio, repartie bredouille de Cannes, demande à son spectateur investissement et patience, certes, mais le récompense, finalement, par un portrait de la mafia humain et démystifié aux allures de documentaire, l’un des plus beaux qui soit.
« Le regard est l’expression de la réalité », déclarait Michel Butor, cité dans le film par un mafioso. En effet le regard, filmé par Marco Bellocchio, devient un motif récurrent. Le regard honnête, droit et fier, le regard froid du tueur, le regard inquiet en arrière, le regard bas et triste du perdant… La caméra passe de visage en visage, étudiant les yeux de chaque personnage, permettant au silence d’exprimer plus que mille mots.
Le film commence pourtant très mal. La première partie de ce triptyque introduit, à grand renfort de mitraillettes et d’hémoglobine, une guerre entre mafieux de la Cosa Nostra. Le tableau, pas franchement fin, semble être un reste réchauffé de l’oeuvre mythique de Coppola. Fastidieuse, la première demi-heure nous assomme en multipliant les personnages au patronyme italien et les situations déjà vues. Le montage, au rythme rapide, passe d’un meurtre à l’autre et échoue, pourtant, à nous impliquer réellement. Tommaso Buscetta, homme de main influent sentant le massacre arriver, fuit au Brésil avec sa famille mais est rapidement attrapé par l’armée et renvoyé dans sa patrie. Forcé de collaborer pour le bien des siens, il livre au juge Falcone tous les secrets de son organisation.
Enfermée dans le palais de justice, aux côtés de Buscetta, la caméra se révèle moins excitée que dans la première partie. Le regard du cinéaste, et ainsi du spectateur, délaisse la violence pour se poser sur l’être humain, cet homme gris, moralement ambigu, salaud auquel on s’attache, sans doute un peu malgré nous. Celui-ci est jeté dans la fausse aux lions : face à l’État, acculé dans une cage de verre, hué par les détenus qui le haïssent derrière les barreaux de leur cellule. La longue scène de procès que constitue la seconde partie du film confirme le talent de Bellocchio pour créer de la tension en travaillant uniquement les regards et les mots. Les mitraillettes sont rangées au placard, et ce sont les répliques qui pleuvent, les yeux qui fusillent.
Tommaso Buscetta, ni héros, ni monstre, simplement humain, revendique son appartenance à l’ancienne Cosa Nostra, celle qui avait encore des valeurs, pas celle qui s’enrichie sur le trafic d’héroïne et le meurtre d’innocents. Son humanité est encore accentuée dans le derniers tiers du film, touchant, où la famille Buscetta, exilée aux États-Unis, doit s’accoutumer à la simplicité. Une dernière fois, l’homme, maintenant vieux et malade, doit faire face à la justice et confronter ses rivaux, les assassins de ses propres fils.
L’oeuvre de Marco Bellocchio, repartie bredouille de Cannes, demande à son spectateur investissement et patience, certes, mais le récompense, finalement, par un portrait de la mafia humain et démystifié aux allures de documentaire, l’un des plus beaux qui soit.
Histoire passionnante et impressionnante mais il faut suivre qui est qui. Dommage pour ce point. Prenez des notes !
Le traître raconte l’histoire de Tommaso Buscetta, l’un des plus célèbres « repentis » de la mafia sicilienne qui collabora dans les années 80 et 90 avec le juge Falcone et la justice italienne. Le film nous fait ainsi vivre le « maxi-procès » de Palerme, au cours duquel pas moins de 475 personnalités liées à la mafia furent condamnées. Marco Bellocchio filme avec sensibilité et intelligence le processus de repentance d’un homme qui, dégoûté de la tournure prise par Cosa Conastra qui multipliait les exécutions sommaires, décida de faire vaciller tout un système. Un long-métrage ambitieux et réussi, qui explore tout un pan de l’histoire contemporaine de l’Italie, sans jamais se départir de la plongée dans l’intimité multiple de cet ancien gangster.
Un excellent film sur la mafia et plus particulièrement sur le parcours d'un homme, de celui qui a fait tomber Toto Riina. La réalisation est efficace, l'acteur italien est formidable. Ça n'a pas le panache d'un scarface ou du parrain mais c'est une histoire vraie. Et c'est à voir absolument en VO, notamment pour une scène en sicilien italien pendant le maxi procès, moment savoureux.
Cela me fend le cœur de mettre une note si basse mais... Je n’ai pas ressenti dans ce film, brillamment interprété par Pierfrancesco Favino en revanche, tout le grandiose et l’excitation que l’on peut voir dans certains documentaires sur le maxi procès. Alors je comprends qu’il s’agisse avant tout d’un biopic mais pour moi, le côté Falcone/justice a été mis de côté.
Il ne faut quand mm pas oublier que Buccetta était avant tout un criminel. Séducteur, intelligent, sympathique, calculateur... mais criminel ! On ne peut pas se contenter de raconter «son » histoire. Puisque son histoire n’est ni plus ni moins que celle d’un repenti (plus intelligent que les autres) qui a amené à la plus grande opération d’arrestations que l’on connaît.
C’est ça qui est intéressant. Sa vie, on s’en fou. Une fois les raisons de sa collaboration connues, pourquoi passer 2h30 sur sa vie ? Planter me décors ok mais plus, c’est trop long ... ça donne des lenteurs, on croit que c’est fini, puis ça recommence.
Je pense que ça reste néanmoins un bon film, notamment grâce au acteurs et au gratin du cinéma italiens, tous très efficaces dans leur rôle. Mais il manque quelque chose ... quelque chose d’historique, de sociétal... de moins sentimental ... Comme par exemple l’incroyable « bunker » construit en trois mois spécialement pour l’occasion ... le juge Borsellino qui n’est pas assez présent, Toto Riina aussi...
je sais pas ... ce film tient plus du biopic à l’américaine, que du film historique...
Il ne faut quand mm pas oublier que Buccetta était avant tout un criminel. Séducteur, intelligent, sympathique, calculateur... mais criminel ! On ne peut pas se contenter de raconter «son » histoire. Puisque son histoire n’est ni plus ni moins que celle d’un repenti (plus intelligent que les autres) qui a amené à la plus grande opération d’arrestations que l’on connaît.
C’est ça qui est intéressant. Sa vie, on s’en fou. Une fois les raisons de sa collaboration connues, pourquoi passer 2h30 sur sa vie ? Planter me décors ok mais plus, c’est trop long ... ça donne des lenteurs, on croit que c’est fini, puis ça recommence.
Je pense que ça reste néanmoins un bon film, notamment grâce au acteurs et au gratin du cinéma italiens, tous très efficaces dans leur rôle. Mais il manque quelque chose ... quelque chose d’historique, de sociétal... de moins sentimental ... Comme par exemple l’incroyable « bunker » construit en trois mois spécialement pour l’occasion ... le juge Borsellino qui n’est pas assez présent, Toto Riina aussi...
je sais pas ... ce film tient plus du biopic à l’américaine, que du film historique...
Une maestria qui commence en beauté le soir à Palerme, au bord de la Méditerranée, lors de la sainte Rosalie, sur une belle musique sicilienne, dansante mais cependant fatale, dans la superbe villa du Parrain de Cosa Nostra, Stefano Bontade, peu de temps avant son assassinat par les Corleone. Ainsi le ton est donné dès le commencement du film. Ce film est à considérer comme un document sur ce qui s'est réellement passé dans les années 1970-80-90, jusqu'à l'assassinat du juge Falcone par Salvador Rina. Le maxi-procès de Palerme est le point d'orgue. Un document, en quelque sorte, et surtout un film de Marco Bellocchio vraiment remarquable. L'interprétation de Tommaso Buscetta par Pierfrancesco Favino est impeccable, plus vraie que vraie, impressionnante. Vraiment la grande classe.
Un résumé de l'Histoire de la Cosa Nostra et de ses grandes figures à travers celui du "traitre". Captivant et intéressant, il donne envie de s'intéresser de plus près à cette période sombre. Réalisé d'une main d'un maître du sujet, ce film vaut le détour.
A travers le portrait sidérant du plus célèbre repenti de l’Italie, le cinéaste Marco Bellocchio dresse une fresque passionnante, sur vingt ans de lutte anti-mafia, portée par le prestation immense de Pierfrancesco Favino.
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