Derniers Avis : Us - Page 11

Mais quel ratage!Get out avait été une claque mais celui-ci est totalement raté.Zéro suspens, scènes ridicules tentées de comique involontaire.L histoire est abracadabrante et sans intérêt. 7/20
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Ce film m'a fait prendre conscience une bonne fois pour toute que tout "film d'horreur" "grand public" et à "gros budget" sera dans la majorité des cas un film que l'on peut éviter, les bonnes critiques presse ou autre ne sont en rien un gage de qualité.
La déception est d'autant plus grande que j'étais vraiment pris par l'histoire et son ambiance, la scène de la rencontre est vraiment angoissante et marque le début de l'horreur... mais aussi le début du grand n'importe quoi!
Ca ne tient pas la route 2 secondes et ça en devient même risible tellement l'histoire est bancale, cela dure jusqu'aux dernieres images du film. Trrrrrès décevant

Alors oui le très intéressant thème du double est traité par dessus la jambe de façon éhontée de manière à ne donner qu'un thriller teinté d'épouvante, mais qui a le mérite de fonctionner très correctement en proposant une atmosphère d'une continuelle étrangeté, appuyée par de bien belles séquences, de bonnes idées, un bon sens de l'image et une maitrise technique délectable: le réal sait se servir intelligemment d'une caméra.
Puis vient la fin... et bien la fin nous montre simplement que le réal avait envie de réaliser un film efficace du point de vue des procédés cinématographiques propre au genre et en terme d'ambiance, mais sans exigence sur le plan de l'écriture: ici on ne se soucie ni de cohérence, ni d'avoir qq chose à dire. Même si on fait peut-être un peu semblant pour le plus grand plaisir de pseudos intellos du cinéma. Pour ma part je n'ai pas perçu de sous-texte digne d'intérêt. Tant pis. Pour moi ça n'enlève rien au plaisir pris à suivre ce film, qu'il faut prendre comme un bon divertissement, tout comme l'était Get Out, en fait.
Ces cinéastes que l'on prend à tort pour des auteurs sont la plupart du temps de simples entertainer, faisant un boulot très correct, parvenant à faire illusion sur un film mais finissant tôt ou tard par montrer leurs limites, et qui auraient bien besoin d'être secondés par des auteurs chevronnés et imaginatifs. Chacun son boulot.
Mais ce 'Us' vaut d'être vu.

Jordan Peel, réalisateur du bon « Get Out », revient avec un thriller dans la même veine . US propose un thriller horrifique intime qui joue avec nos peurs les plus profondes .
Les acteurs principaux comme dans « Get out » sont des blacks non fortunés .
Les premières références (thriller de Mickael Jackson ou jaws de Spielberg) donnent le ton.

Le réalisateur utilise toute la panoplie pour faire peur : les bruits et les sons, la pénombre, la lenteur pour mettre en place l’action et la tension . Il n y a pas de doute , il est doué pour ça .

Au final, le scénario est pas au niveau de la mise en scène et le dénouement final fait pschitt. Les excellents effets de style ont des limites. Très prometteur puis décevant .... dommage .
Mais une chose est sûre, ce réalisateur ira loin .

Film d'horreur ou film comique ?? J'ai eu des doutes.
Je me suis ennuyé de la première à la dernière minute c'était vraiment n'importe quoi.
Je l'ai vu au cinéma il y a eu des scènes qui ont fait rire tout le monde (j'en faisait partie) alors que c'est censé être un film d'horreur et en plus de ça le scénario n'a ni queue ni tête.

Deux heures de mélange entre action, humeur, horreur, suspense... Us nous tient en haleine et la fin est totalement inattendue et renversante ! À voir absolument

« Us » n’est pas la claque que fut « Get Out », la première réalisation de Jordan Peel. Dans cette intrigue paranoïaque, une famille afro-américaine est confrontée à leurs doubles maléfiques ("dopplegängers"). Quelques minutes seulement après le début de leur face-à-face, la lecture du film perd graduellement de son potentiel, bafouée par un enchaînement de scènes qui ne surprend guère, faisant retomber immanquablement toute tension. Un film inégal dont la seule à tirer son épingle du jeu est Lupita Nyong’o.

Les étoiles ne sont pas à la hauteur de ma déception mais je félicite le jeu des acteurs.
Après avoir était conquise par Get out, je m'attendais à quelque chose de plus intriguant, de plus fascinant, bref je suis déçue.
A croire que c'est ça le cinéma d'aujourd'hui, pas ou peu d'explication, ne pas trop chercher à expliquer le pourquoi du comment, en gros contente toi du minimum, ça commence à me lasser.
Dommage.

L'ambiance se veut pesante. La réalisation suit parfaitement les codes du genre. Le scénario se souhaite atypique, mais brille au final par son incongruité. Se regarde puis s'oublie, sans regrets.

Après le succès critique et public de "Get Out", habile mélange d'horreur et de fable politique, Jordan Peele remet le couvert. Dans "Us", il se centre sur une famille moyenne afro-américaine, qui rencontrent un soir leurs doubles violents... Soulignons déjà la forme très soignée du film : photographie nickel, BO inquiétante qui produit tout son effet, bonnes idées de mise en scène, et acteurs convaincants dans leurs doubles rôles (surtout Lupita Nyong'o en mère épeurée qui sent la menace venir et prend la tête de sa famille). Sans compter un scénario qui enchaîne les idées intéressantes, et contient finalement beaucoup d'humour noir (les amateurs d'horreur pure seront sans doute déçus). Mais comme avec "Get Out", c'est aussi le fond qui est intéressant. "Us" référence de nombreux éléments, de la bible au film de home invasion, en passant par la pop culture des 80's, pour aborder plusieurs sujets. Théories du complots, peur et violence facile chez les Américains, inégalité énorme entre des pauvres oubliés et une classe moyenne bien plus aisée qu'elle n'y pense, etc. Bref, les thèmes choisis sont pertinents, et traités avec une certaine acidité avec ce récit angoissant. On reprochera en revanche un dernier acte spoiler: un peu gros au niveau des explications
, mais globalement "Us" est une curiosité à découvrir.

Après le succès incontestable de "Get Out", Jordan Peele revient avec "Us". Et contrairement à sa première réalisation, ce nouveau projet a suscité largement plus de débats. Personnellement, même si je l'ai moins apprécié, je trouve l'ensemble vraiment intéressant malgré tout, bien que son concept soit beaucoup plus tiré par les cheveux. Sans trop spoiler, je trouve que ce développement un peu trop "mystérieux" ne rend pas forcément service à l'ensemble. Tout d'abord, car le long-métrage est assez difficile à comprendre en seulement un seul et unique visionnage. Et ensuite, car la véritable thématique se cachant derrière tout cela n'est pas particulièrement bien mener. spoiler: Traiter de la lutte des classes et tout ce qui s'en suit, je suis d'accord pour dire que cela peut être intéressant. Mais cette conclusion où le personnage se rend compte qu'elle n'est pas la vraie version d'elle-même, je n'arrive vraiment pas à y croire. Le rebondissement ne fonctionne pas à mon sens.
Mais en dehors de cela, je trouve le film plutôt correct. La mise en scène de Jordan Peele est toujours aussi soignée et intéressante, même si ce film est très difficilement définissable en tant que film d'horreur, encore plus que "Get Out" d'ailleurs. Visuellement, tout est donc travaillé, que ce soit au niveau de la photographie ou au niveau du montage. Tout est fait pour donner une ambiance oppressante, qui s'avère particulièrement efficace et prenante. Les acteurs ont fait un gros effort pour interpréter deux versions d'eux-mêmes et renforcer cet aspect, c'est très bien gérer. Je souligne particulièrement le jeu de Lupita Nyong'o, car elle est vraiment impressionnante. Le film est donc vraiment réussi, même si je comprends les raisons de sa réception. Il est beaucoup plus complexe et mal orchestré, même si le concept reste plutôt intéressant. Un peu plus de simplicité aura aidé à avoir un tout plus appréciable. Pour conclure, un ensemble bien sympathique, malgré ses quelques problèmes.

Avec des notes d'impressionisme et sa violence pourtant bien réelle, cette bizarrerie fonctionnelle laisse Jordan Peele au rang des surdoués à suivre.

esthétiquement impeccable , ne manquant pas d une certaine ambition ... et ayant quelques scènes plutôt originales et frappantes ... US est néanmoins plutôt décevant , peut être la faute aux bande-annonces BEAUCOUP plus effrayante que le film lui même... ou à l' intrigue finalement plutôt absurde (mais qui a le bon gout d être caché jusque a la dernière partie du film) ou bien encore les membres de la famille plutôt fade et peu attachant (même si toujours superbement filmé)
exception faite bien sur de Lupita Nyong'o qui livre une double interprétation d une TRÈS grande qualité : Belle , courageuse , effrayante , déséquilibrée !

Excellent film, thriller très réussi avec un concept original et une thématique riche avec des références bibliques de l'Ancien Testament :"C'est pourquoi, ainsi parle le Seigneur : Voici que je fais venir sur eux un malheur auquel ils ne pourront échapper. Ils crieront vers moi, et je ne les écouterai pas. ». Tres bon suspense avec une réalisation excellente avec une réflexion très intéressante sur le double et la dualité. On ne s'ennuie pas une minute surtout que le suspense, la dramatisation vont crescendo avec un gros climax. A voir absolument pour les aficionados de thriller. Déjà un classique du genre.

Cette critique se base sur des éléments de compréhension clés du film révélés dans sa dernière demi-heure.

Jordan Peele est décidément très proche d'un autre cinéaste moderne à la carrière particulière, le réalisateur de Donnie Darko, Richard Kelly, qui dès son deuxième film, le délire métaphysique Southland Tales, avait perdu son public et le sens de son oeuvre, s'enfermant dans une expérience incompréhensible aux réflexions extra-spatiales et temporelles complètement incohérente et perchée, loin de la réussite formelle de l'excellent Donnie Darko.

C'est avec Us que Peele se rapproche de Kelly : apparu avec la très bonne surprise Get Out, film de genre sans prétention qui nous posait un concept original et propice à un thriller horrifique efficace, il était nécessaire, pour assoir véritablement sa réputation de jeune vedette du cinéma de genre politiquement orienté. C'est pour cela que deux ans plus tard sortait US, nouveau film à l'idée de base très originale et censément promesse d'une nouvelle partie de plaisir coupable.

Voilà qu'il s'ouvre sur une première scène de flashback gérée de main de maître nous proposant, dès ses cinq premières minutes, l'une des plus belles séquences trouvables dans le cinéma à tension actuel, faîte de jeux miroirs et d'une gamine perdue, de cette photographie magnifique couplée au sens du rythme unique de son réalisateur extrêmement talentueux qui détruit la séquence pourtant très réussie du deuxième Ca d'Andy Muschietti.

S'ensuit une longue demi-heure d'exposition de personnages étrangement stéréotypés, de cette famille certes réaliste mais trop qualifiée par des éléments d'attachement pathos pour qu'on puisse les penser réalistes, des grands sourires niais à l'image superficielle de la famille américaine solide et soudée, forcément parfaite puisqu'heureux et socialement jolis, moralement justes. L'on tient ici des héros construits selon les codes bourrins des années 80, choix finalement logique quand on sait qu'il s'est déroulé à cette époque.

Paradoxalement, c'est aussi ce travail simpliste de caractérisation des personnages qui les rend à ce point attachants et fait, finalement, qu'on sait de qui on parle, qu'on connaît leur personnalité, leurs craintes, ce dont il sont capables dans pareille situation et qu'on peut être impressionné de leur évolution dans l'ultra-violence et l'instinct de survie, évolution qualifiée par deux scènes primordiales pour la mesurer : la première dans leur maison respective, puis celle dans l'habitat de leurs voisins, stéréotypes inversés d'une famille prétentieuse, richarde et vulgaire, primaire et seulement basée sur l'excès, la consommation en guise d'écrasement social et de preuve de leur supériorité de moyens, de culture et, de fait, de vie.

La première, qui arrive au bout d'un certain temps, marque un grand coup : suite logique de Get Out, elle explose toutes les attentes de suspens et de frayeurs. Peele la filme admirablement bien, instaure une puissance dans les coups et de sacrés moments d'appréhension à l'idée qu'un seul membre de la famille ne se fasse coincer par ces hommes en miroirs, prétexte pour filmer ce qu'il sait le mieux mettre en scène : les visages comme masques du vice et de l'horreur qui cachent toute la misère et la douleur de l'Homme, véritables dessins sur pellicule qu'on sait marquants dès l'affiche du film, où son actrice principale, l'excellente Lupita Nyong'o campera deux rôles complémentaires dans la compréhension de l'oeuvre.

C'est en cela que Us était le plus réussi; battit sur un concept prometteur, celui du miroir qui révèle l'inhumanité, il construit son film en écho de scènes ou d'idées, qu'il manipule avec talent au point d'en changer la signification sur quelques détails bien trouvés. Ainsi, la scène d'intro conduira forcément sur une relecture finale, tout comme la première attaque conduira sur une autre, celle des voisins idiots, clichés du blanc de la haute.

Outre le fait qu'il est, vous l'aurez compris, beaucoup moins habile et juste sur sa critique sociale que le volet précédent, Us fait également l'erreur de montrer l'attaque des voisins en une fraction de seconde, créant un décalage terrible entre son propos argumentatif (la rencontre du double qui déconstruit les certitudes autour de longs dialogues vicieux) et ses envies de divertissement grand public (ce que réussissait Get Out).

Si Peele avait décidé de ne pas montrer l'attaque, de laisser le spectateur découvrir le carnage en même temps que le personnage d'Adelaide Wilson, l'impact qui s'en serait ensuivi aurait décuplé le sentiment de malaise de ces doubles terrifiants, en plus d'embrasser une idée phare de Get Out (et du cinéma d'épouvante en général), la suggestion comme recours à l'imagination et aux frayeurs. Désireux de tout montrer en étalant toujours plus son sang sur les corps et le sol, Peele perd le spectateur venu chercher sa finesse en le renvoyant chez lui bourré d'images certes explosive mais jamais aussi bien composées que celles de sa première partie, qui prenait le temps de faire les choses.

Cette perdition dans la narration, débutée au moment où l'on ne suit plus le personnage principal, est censée participer aux incertitudes présentes tout du long mais ne fait qu'enfermer l'oeuvre dans son délire planétaire absurde et balancé brutalement alors que les 45 premières minutes relevées d'une finesse intéressante et allant crescendo, où l'on ressentait une impatience à voir la scène suivante.

Comme pour plaire au grand public, comme pour prouver qu'il est capable de fasciner de manière encore plus inventive qu'avec son premier essai, le réalisateur propulse son film du côté des films d'action/thriller d'épouvante qui suivent tous une logique précise et codifiée, où les répercussions sur les personnages et les scènes de combat qui s'ensuivent obéissent sans exception à un schéma si bien rodé qu'on ressent trop souvent l'effet de listing à respecter pour intéresser le spectateur et lui donner ce pour quoi il a payé.

Peele va même jusqu'à se perdre dans les thématiques employées, trop nombreuses pour qu'elles soient toutes maîtrisées; plutôt que de faire peu et d'exceller, il aura décidé de tout faire sans rien proposer de véritablement abouti. Que ce soit pour la thématique familiale, les rapports parents/enfants, le rapport de l'enfance à la mort ou le soulèvement de réflexions religieuses couplées à des questionnements sur ce qui nous qualifie d'humains, rien de tout ce qui sera abordé dans le film ne trouvera de point final en fin de bobine, du fait justement qu'il n'est pas parvenu, ce coup ci, à allier propos et expérience divertissante.

Il va même jusqu'à rajouter une nouvelle couche de spectaculaire et de thèmes à traiter, en balançant dans sa dernière partie tout un bordel de science-fiction sur fond d'expérimentations scientifiques qui jurent cruellement avec l'approche jusqu'ici religieuse du film, et rend ses deux premières parties de réflexion entièrement caduques, puisque celle ci ne tente même pas de faire un lien entre religion et sciences dans les explications de ce phénomène planétaire difficilement explicable de manière réaliste, et qu'il essai d'expliquer de manière réaliste sans se dire qu'une seule sortie montrée visuellement ne suffit pas à envahir une planète entière (détail qu'il aura comme tenté de corriger en post-prod avec l'ajout d'un petit texte sur fond noir censé nous rappeler que beaucoup de souterrains désaffectés se trouvent dans la ville de résidence de nos personnages; toujours pas montré à l'écran, cela reste complètement incohérent et impossible à réaliser).

Tous ces défauts d'écriture, cette profonde dissonance entre la forme et le fond se rejoignent dans sa dernière demi-heure, ou la mise en scène, si ce n'est pour l'affrontement final, perdra son inspiration en même temps que l'écriture tout son sens, faisant ce que j'expliquais en début de film : cataloguer, pour l'instant, l'ami Peele comme un nouveau Kelly, un autre Shyamalan trop soucieux de montrer qu'il est novateur pour l'être de nouveau de manière maîtrisée. En témoigne son prévisible twist final, que le début laissait déjà prévoir et qui laisse sur une dernière note de rebondissements perpétuels, ultime preuve que Us aura été, de sa première à sa dernière minute, un exercice de style principalement utile pour prouver que Get Out n'était pas qu'un coup de chance de débutant.

A le voir, on se dit tristement qu'il faudra un troisième pour attester de cette théorie, ou la réfuter. Serait-il possible qu'il se perde comme Kelly? Affaire à suivre.