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L'affaire Collini
Du nom d'un vieil italien qui tue sans raison apparente un magnat allemand. En partie vrai, écrit par un juge qui présida de nombreuses cours d'assises appelées à juger d'anciens nazis. En plus grande partie encore romancé, source d'invraisemblances et d'impossibilités: l'avocat du criminel a été élevé avec affection par l'assassiné et il a une histoire d'amour avec sa fille, too much. C'est un film sur la repentance allemande qui n'a pas tellement convaincu le public cible, donc probablement encore moins les français. Franco Nero a maintenant plus de 80 ans. Il a été le héros flamboyant et récurrent de presque tous les westerns italiens d'il y a plusieurs décennies en particulier Django et Trinidad. Il a toujours le même regard infiniment bleu qui a tant séduit Fassbinder pour Querelle où il parlait très peu et ici encore moins ce qui le rend terriblement énigmatique, mais c'est tout. 2/5
Du nom d'un vieil italien qui tue sans raison apparente un magnat allemand. En partie vrai, écrit par un juge qui présida de nombreuses cours d'assises appelées à juger d'anciens nazis. En plus grande partie encore romancé, source d'invraisemblances et d'impossibilités: l'avocat du criminel a été élevé avec affection par l'assassiné et il a une histoire d'amour avec sa fille, too much. C'est un film sur la repentance allemande qui n'a pas tellement convaincu le public cible, donc probablement encore moins les français. Franco Nero a maintenant plus de 80 ans. Il a été le héros flamboyant et récurrent de presque tous les westerns italiens d'il y a plusieurs décennies en particulier Django et Trinidad. Il a toujours le même regard infiniment bleu qui a tant séduit Fassbinder pour Querelle où il parlait très peu et ici encore moins ce qui le rend terriblement énigmatique, mais c'est tout. 2/5
Franchement un film hors norme, exceptionnel. Ce serait une vraie erreur que de ne pas aller le voir au cinéma. J y suis allé pensant voir un film bien mais sans plus, et finalement j ai été bluffé : de l émotion, une vraie intrigue, un aspect historique qui colle malheureusement au contexte actuel de guerre en Europe, très bon scénario, etc... un chef d œuvre !
defleppard
Sujet noble au service d'une réalisation plan plan qui nous mène étape par étape sans aucun punch, un montage ennuyeux, trois étoiles.
Film très inégal, le jeux des acteurs n'est pas convaincant, voir même surjoué,
dommage le sujet est intéressant
dommage le sujet est intéressant
Une seule thématique ou intrigue une loi de 1968 qui décriminalise des nazis, dommage pour le suspense une fois compris le ressort de cette histoire, le reste tourne autour dont ces personnages et leur passe ca devient secondaire, ça laisse un sentiment de pas assez
Un énième film sur la guerre et les SS. Un scénario guère original. Une réalisation du niveau d'un téléfilm. Une approche caricaturale et émotionnelle de la guerre qui empêche toute réflexion de fond. Et beaucoup d'incohérences vis à vis du personnage principal : élevé comme son fils par la "victime", il ne semble pas du tout ébranlé par sa mort. La scène de leur rencontre aussi est paradoxale : on a la sensation qu'il est recueilli en son sein, bien qu'il soit turc, par une famille raciste...
Quand à la loi critiquée par le film, tout semble comme s'il était inadmissible à un moment de tourner la page. Des soldats allemands tués, des civils italiens tués en représailles, un ancien officier tué par vengeance, et après ? Où s'arrête la sur-enchère ? Où s'arrête la logique de la guerre ?
Quand à la loi critiquée par le film, tout semble comme s'il était inadmissible à un moment de tourner la page. Des soldats allemands tués, des civils italiens tués en représailles, un ancien officier tué par vengeance, et après ? Où s'arrête la sur-enchère ? Où s'arrête la logique de la guerre ?
Cinememories
Il n’est pas étonnant que les fantômes du passé continuent de nous hanter, quitte à suggérer des défaillances notables dans un système judiciaire, qui ne tient qu’à la définition d’un homicide. C’est ce que l’écrivain et avocat Ferdinand von Schirach soutient, dans un élan dramaturgique suffisamment bien reporté par Marco Kreuzpaintner, afin que l’on ne manque pas une miette. La leçon d’histoire commence ainsi, par un acte violent, dénué de toute émotion et pourtant, dans cette indifférence réside une colère, une colère si sombre et si bien entretenue qu’elle aura fini de consumer l’auteur du crime, avant même qu’il puisse jouir d’un véritable sentiment de justice. La barrière est donc mince entre deux époques distinctes, qui se répondent par des lois, sortes de testaments qui ont pu dissimuler un effroyable scandale dans l’auditoire du tribunal.
Nous plongeons ainsi dans une réflexion, qui oppose la morale et des lignes juridiques, qui ne protègent finalement personne. Que l’on soit la victime ou le bourreau, il n’y a aucune célébration à l’arrivée. Le récit aura alors l’élégance d’investir le spectateur comme juré, dans un procès qui peut le dépasser et qui doit le surprendre, au même rythme que les langues se délient. L’italien Fabrizio Collini (Franco Nero) a mis le pied en Allemagne pour mettre fin à la vie d’un Hans Meyer (Manfred Zapatka), que l’on associe à la paternité vertueuse. Pourtant, quelque chose cloche assez rapidement et l’absence de réaction ou le silence répété de l’accusé deviennent pénible pour l’enquête, qui rebondit sur un cadavre défiguré. L’avocat commis d’office pour sa défense n’est autre que le jeune et ambitieux Caspar Leinen (Elyas M'Barek), dont on devine assez rapidement le manque d’expérience et un statut social qui lui vaut plus de moqueries que de signes d’encouragement dans une affaire qui semblerait toute cuite.
L’Histoire aura donc son mot à dire dans cette quête à la vérité, mais il ne saura pas toujours trouver la meilleure démarche cinématographique pour animer un débat entre le spectateur et l’appétit de Caspar, qui remplit également la fonction d’enquêteur aguerri. Et ce n’est pas seulement au détour d’archives post-Seconde guerre mondiale qu’on marquera des étapes. Cette affaire fictive met un point d’honneur à rouvrir la cicatrice des atrocités nazies, comme un devoir de mémoire et un devoir de juriste, qui aspire à la partialité du jugement. La caméra étant essentiellement posée sur le jeune avocat et son clan, il sera difficile d’évaluer le mal qu’il combat au tribunal. Chaque nouveau dossier appelle un autre secret, qui appelle une nouvelle atrocité commise par celui que l’on croyait innocent. Mais la vérité, c’est que nous le savions déjà, avant même que le procès ne commence et surtout avant même les plaidoiries.
« L’Affaire Collini » (Der Fall Collini) aura des choses à nous apprendre, mais gaspillera une grande part de notre attention, notamment autour des personnages secondaires, notamment Johanna (Alexandra Maria Lara) la petite-fille de Hans. Il y aura si peu à analyser de son côté et c’est pourtant la raison pour laquelle nous sommes convoqués devant tant d’injustices. La mise en scène esquisse de beaux portraits, mais ne nous emporte pas assez, contrairement au lot d’informations, qui suffisent à maintenir notre attention jusqu’au bout du procès. Le reste du temps, la musique de fond continuera d’insister sur le décryptage du non-dit et de la culpabilité rétroactive, à tort. Le film ne se repose jamais assez sur la subtilité ou le doute, chose exige évidemment d’être clarifiée dans un tribunal, mais qui noie l’expérience sensorielle comme un outil de prescription.
Nous plongeons ainsi dans une réflexion, qui oppose la morale et des lignes juridiques, qui ne protègent finalement personne. Que l’on soit la victime ou le bourreau, il n’y a aucune célébration à l’arrivée. Le récit aura alors l’élégance d’investir le spectateur comme juré, dans un procès qui peut le dépasser et qui doit le surprendre, au même rythme que les langues se délient. L’italien Fabrizio Collini (Franco Nero) a mis le pied en Allemagne pour mettre fin à la vie d’un Hans Meyer (Manfred Zapatka), que l’on associe à la paternité vertueuse. Pourtant, quelque chose cloche assez rapidement et l’absence de réaction ou le silence répété de l’accusé deviennent pénible pour l’enquête, qui rebondit sur un cadavre défiguré. L’avocat commis d’office pour sa défense n’est autre que le jeune et ambitieux Caspar Leinen (Elyas M'Barek), dont on devine assez rapidement le manque d’expérience et un statut social qui lui vaut plus de moqueries que de signes d’encouragement dans une affaire qui semblerait toute cuite.
L’Histoire aura donc son mot à dire dans cette quête à la vérité, mais il ne saura pas toujours trouver la meilleure démarche cinématographique pour animer un débat entre le spectateur et l’appétit de Caspar, qui remplit également la fonction d’enquêteur aguerri. Et ce n’est pas seulement au détour d’archives post-Seconde guerre mondiale qu’on marquera des étapes. Cette affaire fictive met un point d’honneur à rouvrir la cicatrice des atrocités nazies, comme un devoir de mémoire et un devoir de juriste, qui aspire à la partialité du jugement. La caméra étant essentiellement posée sur le jeune avocat et son clan, il sera difficile d’évaluer le mal qu’il combat au tribunal. Chaque nouveau dossier appelle un autre secret, qui appelle une nouvelle atrocité commise par celui que l’on croyait innocent. Mais la vérité, c’est que nous le savions déjà, avant même que le procès ne commence et surtout avant même les plaidoiries.
« L’Affaire Collini » (Der Fall Collini) aura des choses à nous apprendre, mais gaspillera une grande part de notre attention, notamment autour des personnages secondaires, notamment Johanna (Alexandra Maria Lara) la petite-fille de Hans. Il y aura si peu à analyser de son côté et c’est pourtant la raison pour laquelle nous sommes convoqués devant tant d’injustices. La mise en scène esquisse de beaux portraits, mais ne nous emporte pas assez, contrairement au lot d’informations, qui suffisent à maintenir notre attention jusqu’au bout du procès. Le reste du temps, la musique de fond continuera d’insister sur le décryptage du non-dit et de la culpabilité rétroactive, à tort. Le film ne se repose jamais assez sur la subtilité ou le doute, chose exige évidemment d’être clarifiée dans un tribunal, mais qui noie l’expérience sensorielle comme un outil de prescription.
Un polar judiciaire prenant mais beaucoup trop formaté, qui fait ressurgir les blessures indélébiles du passé pour lesquelles la prescription n’existe pas ! 2,75
Un procès qui révèle bien plus que ce qui est supposé au départ et les différents rebondissements le rendent d'autant plus intéressant. La question de la justice en lien avec les événements passés durant la période nazie ainsi que la notion de neutralité dans la profession d'avocat sont bien évoquées. Un drame judiciaire prenant, au dénouement toutefois assez prévisible, avec une jolie scène finale mystique.
LA LOI C'EST MOI. Passons les incohérences du scénario, c'est l'injuste le coeur du sujet. Un droit de vengeance pour contourner une loi stratégique pour protéger les anciens nazis. Que la peur et la haine changent de camp. La pensée humaine raisonne éclate assassine dans un trop plein de silence. Eduard Dreher n'a pas aimé.
Pour ce dont je me souviens, j'ai passé un bon moment avec ce film, un bon scénario de thriller historique, de l'exotisme germano-italien, de bons acteurs...
Un film que je reverrais volontiers...
Un film que je reverrais volontiers...
Tous ceux qui ont vu Black book de Paul Verhoeven aimeront ce film, où la scène mémorable de deux juristes, l'un du côté des alliés et l'autre du côté des Allemands, et que tous les deux tombent d'accord pour une forme de continuité rentre en résonance avec ce film. Les acteurs sont très bons, la mise en scène plutôt classique qui essaye d'être le plus efficace possible sans tomber dans aucun pathos.
Excellent film qui pose la question de l’oubli et du jugement de l’histoire. Les acteurs sont excellents, la mise en scène quasi parfaite. Film à voir.
L’Allemagne a décidément beaucoup de mal à se débarrasser de son passé nazi, comme en témoigne cette loi plus que contestable votée en 1968, transformant d’assassinat en meurtres, donc prescrits, les exactions commises par les SS et la Wehrmacht, pendant la guerre sur un nombre incalculable de civils. Le film vu ici est issu d’un roman allemand, et on est de plus en plus scotché au fur et à mesure, et les acteurs actrices sont tous excellents, en particulier le jeune avocat d’origine turque qui débusque la vérité. Un très bon film témoignage qui rappelle que les criminels de guerre, quelle que soit leur origine, s’en sortent très souvent bien, mais y peut on vraiment quelque chose ? (Ce n’est pas La Haye qui fera évoluer sensiblement cette question, il y aurait trop de monde à juger).
Intéressant film qui traite des difficultés de l'Allemagne à regarder son passé en face. Un homme tue un magnat âgé puis s'assoit dans un fauteuil, attendant d'être attrapé par la police. Restant mutique, le meurtrier provoque l'exaspération mais également la curiosité de son jeune avocat, déjà troublé par le fait que la victime l'avait élevé comme son fils. Le procès qui s'ensuit est une lutte pour la vérité, que certains cherchent à effacer ou édulcorer, tandis que d'autres essaient au contraire de mettre au jour. L'issue judiciaire n'a ici que peu d'importance, d'ailleurs l'accusé choisit lui-même sa sortie avant le verdict. C'est un travail de mémoire qu'il cherchait à provoquer au sein de la société allemande et il atteint finalement son objectif. Les acteurs sont talentueux. La mise en scène également, même si je n'ai pas convaincu par certains montages stroboscopiques. Le film est toutefois assez convenu, avec des rebondissements attendus. Très correct dans l'ensemble.
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