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Cinéphiles 44
« Styx » doit son titre à une nymphe aquatique dans la mythologie grecque. C’est aussi un des fleuves des Enfers qui séparait le monde terrestre de celui-ci. Dans ce long-métrage de Wolfgang Fischer, l’actrice allemande Susanne Wolff est une médecin urgentiste qui prend des vacances sur son voilier. L’objectif de son voyage en solitaire est de rejoindre l’île de l’Ascension depuis Gibraltar. Le calme de son périple et la discrétion de l’actrice rendent ce film apaisant. Mais suite à une tempête, elle découvre une embarcation à la dérive, avec à son bord, des dizaines de migrants. Le réalisateur fait le choix de toujours centrer son action du point de vue de son personnage principal. C’est alors qu’on découvre avec effroi, la non-action des autorités à se déployer rapidement pour effectuer le sauvetage. « Styx » rend hommage aux actions individuelles de citoyens en faveur de la solidarité pour les réfugiés qui sont prêts à mettre leurs vies en jeu pour fuir de pires circonstances. Ce sujet malheureusement d’actualité est mené avec une puissance captivante, même s’il peut soulever des questions sans réponses.
D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44 et notre site cinephiles44.com
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Une medecin allemande un peu culture culture part découvrir le monde seule dans son beau voilier blanc. Après une tempête force 8/9 très peu crédible elle prends à son bord un africain qui lui fera comprendre en la jetant à l eau les risques pris....elle finira hebetée
film Minimaliste qui parle d'un sujet d'actualité , les migrants " réfugiés" ,.le cas de conscience et état des lieux... sont bien décrit, amenés.. l'actrice est bluffante,.ce film porte a réflexion.
Film dense en émotions qui nous transporte dans la folie et la puissance vertigineuse des éléments et des contradictions humaines. On est transporté au milieu de l'océan et on vit à pleins poumons l'aventure de cette femme et le tourment de ses rencontres inattendues. Vraiment excellent.
Wolfgang Fischer fait preuve d’une grande intelligence pour réaliser son film Styx, dans lequel il mêle réalité et fiction à la manière d’un très beau documentaire, sans jamais en être un. Interroger les consciences individuelles sur un sujet aussi important que l’exil est parfois difficile, mais il parvient à maîtriser son propos malgré quelques failles de réalisation.
Gwennaëlle Masle
Gwennaëlle Masle
traversay1
Du personnage principal de Styx, on ne saura que le minimum. La quarantaine, sans doute sans mari et sans enfants, infirmière urgentiste en Allemagne. Et une passion pour la navigation qui la conduit à entreprendre un voyage en voilier vers l'île de l'Ascension. Et d'être soudain confrontée à une situation inextricable face à un cargo en perdition transportant des migrants. Le film est ne laisse d'autre choix que de se mettre à la place de cette femme. C'est visiblement quelqu'un qui par son métier a choisi de s'occuper des autres et dont on ne pourra pas remettre en question les décisions. Très bien mais qu'en est-il d'un strict point de vue scénaristique et cinématographique. Un bon film, c'est une écriture et une mise en scène, quelque soit le sujet. Dans Styx, tout est épuré au maximum et le thème phagocyte largement la forme sans laisser au spectateur une quelconque liberté de penser, confronté qu'il est à des faits qui le dépassent. C'est un film pétri de bonnes intentions et propice à un débat après sa projection mais qui impose ses propres limites du point de vue cinématographique. C'est risquer de se faire traiter de cynique que de juger Styx tellement attendu dans sa façon de traiter un problème qui mérite des débats bien plus amples. L'on peut approuver le message que délivre le film sans pour autant être convaincu par la forme employée.
Un film très bien construit pour un constat tellement amer : que vaut notre humanité face au naufrage, au sens propre comme symbolique ?
Certains jugent le propos convenu et le film ne désavoue pas cette triste banalité qu'il tente, encore une fois, de dénoncer.
Susanne Wolff est magnifique de justesse et de sobriété, et son partenaire Gedion Oduor Wekesa est à la hauteur.
Certains jugent le propos convenu et le film ne désavoue pas cette triste banalité qu'il tente, encore une fois, de dénoncer.
Susanne Wolff est magnifique de justesse et de sobriété, et son partenaire Gedion Oduor Wekesa est à la hauteur.
Fêtons le cinéma
Le voilier dessine une fenêtre sur l’infini qu’il parcourt, forme un cadre dans le cadre où se projettent les rêves de paradis puis l’effroi de la réalité. Styx saisit l’urgence dans ce qu’elle a de plus immobile, pose des questions auxquelles il ne répond pas – ce qui s’avère judicieux –, laisse le spectateur dans ses propres doutes. Œuvre cernée de silence, silence brisé par les appels radiophoniques et les tentatives d’échanges entre une femme devenue entre-temps mère adoptive et un rescapé ayant perdu ses racines, Styx change le cordage en ligne de démarcation : on peut demeurer d’un côté et pousser plus loin sa soif d’illusion ou, au contraire, franchir le pas, briser le cadre en y entrant et en s’en rendant acteur. Toutefois, cette guerre de positions – intervenir ou non – est elle-même flottante, la femme ne se change guère en héroïne mais en regard et témoin posés sur cette tragédie : une sortie de route ouvre le film, brutale, froide ; en face, ce radeau de la Méduse qui lentement dépérit sans que le secours promis n’apparaisse. Le voilier se mue en espace contemplatif : le chez-soi se voit percé d’images, comme un écran de télévision. La femme incarne le spectateur, non seulement le spectateur de cinéma, mais aussi le spectateur quotidien qui allume sa télévision pour assister à ce même flux de détresse qui revient comme les vagues frappent l’embarcation. Styx finit par court-circuiter ses propres dispositifs pour mieux se murer dans le silence et, ainsi, ne pas renchérir sur la médiatisation inerte. Beaucoup de bruit, beaucoup de paroles, la paperasse, les beaux discours. Et le film lance un ultime cri de détresse. Un cri sourd, assourdissant, sans son. Le silence pèse. L’horreur persiste.
Excellent propos, qui nous prend à la première image et ne nous lâche pas après la dernière. Un regard très lucide sur l'humanité, et notre niveau de progrès...
L'actrice principale Susanne Wolff est prodigieuse, hyper crédible, m'a fait penser à Sigourney Weaver dans Alien et à Nicole Kidman dans Calme blanc...Son partenaire Gedion Oduor Wekesa est aussi impressionnant en terme de crédibilité. Quant aux autres...
Allez voir, c'est une bonne claque qui fait bien réfléchir. Et la VO est bien recommandable, les dialogues ne sont pas surabondants, loin de là !
L'actrice principale Susanne Wolff est prodigieuse, hyper crédible, m'a fait penser à Sigourney Weaver dans Alien et à Nicole Kidman dans Calme blanc...Son partenaire Gedion Oduor Wekesa est aussi impressionnant en terme de crédibilité. Quant aux autres...
Allez voir, c'est une bonne claque qui fait bien réfléchir. Et la VO est bien recommandable, les dialogues ne sont pas surabondants, loin de là !
Quand une croisière de rêve se transforme en cauchemar ... le film le plus terrifiant de ce début d'année ... que peut-on faire quand on ne peut rien faire ...
Vu en avant première, ce film commence par un accident de la route où l'on peut voir les premiers secours portés au jeune conducteur. Ensuite, Susanne Wolff nous offre une "Route du Rhum" où elle manoeuvre seule à travers l'Atlantique. C'est d'un ennui abyssal (sauf peut-être pour les marins) et cela semble interminable. La rencontre avec le jeune migrant donne un peu de peps à l'histoire mais l'ensemble reste superficiel, sans dialogues quasiment, mais délivre un message positif quand même au sein d'un long-métrage sans saveur. Ennuyant.
Film poignant, techniquement très bien fait et surtout 2 personnages très forts. Ce film parle de devoir, d’empathie, d’humanité. Le personnage principal est une femme, médecin urgentiste allemande, qui fait une croisière en solitaire sur un voilier pendant ses vacances. Elle va être malgré elle confronté à l’indifférence et l’incapacité du monde à faire face à la crise migratoire. Peu de dialogue mais ça n’est pas nécessaire, on ressent ce que le personnage ressent, on se pose les mêmes questions, on a les mêmes peurs… À voir absolument !
On est tout de suite happé par cette aventure très brute, dénuée de dialogue et filmée au plus près de sa protagoniste. Comme Robert Redford dans All is Lost, Susanne Wolff capte à elle seule l’attention du spectateur grâce à la force de son personnage et à son jeu particulièrement juste. Elle est très bien aidée par la réalisation qui filme au plus près son odyssée et son combat face aux éléments.
Lorsque Rieke se retrouve subitement confrontée à la civilisation, l’intérêt redescend d’un cran. L’idée d’aborder la problématique des migrants clandestins sous l’angle d’un survival aurait pu être originale, mais pour peu qu’on suive l’actualité, on est en terrain malheureusement connu. Le réalisme quasi documentaire de ce voyage cède place à des situations quelque peu téléphonées, qui s’enchaînent mécaniquement pour illustrer la grande hypocrisie et l’inhumanité avec laquelle sont traités les migrants clandestins. Certes, le réalisateur Wolfgang Fischer tente d’universaliser la question des migrations, en orientant son récit sur l’océan Atlantique vers l’île de l’Ascension, dont la végétation a été artificiellement « repeuplée » par Charles Darwin au 19ème siècle, mais on a quand même l’impression qu’il raconte une situation quotidienne en Méditerranée.
Lorsque Rieke se retrouve subitement confrontée à la civilisation, l’intérêt redescend d’un cran. L’idée d’aborder la problématique des migrants clandestins sous l’angle d’un survival aurait pu être originale, mais pour peu qu’on suive l’actualité, on est en terrain malheureusement connu. Le réalisme quasi documentaire de ce voyage cède place à des situations quelque peu téléphonées, qui s’enchaînent mécaniquement pour illustrer la grande hypocrisie et l’inhumanité avec laquelle sont traités les migrants clandestins. Certes, le réalisateur Wolfgang Fischer tente d’universaliser la question des migrations, en orientant son récit sur l’océan Atlantique vers l’île de l’Ascension, dont la végétation a été artificiellement « repeuplée » par Charles Darwin au 19ème siècle, mais on a quand même l’impression qu’il raconte une situation quotidienne en Méditerranée.
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