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3,7
21 titres de presse
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Bande à part
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Femme Actuelle
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L'Humanité
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Le Monde
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Cahiers du Cinéma
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Closer
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La Septième Obsession
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Le Dauphiné Libéré
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Le Figaro
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Le Parisien
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Les Fiches du Cinéma
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Les Inrockuptibles
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Télérama
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aVoir-aLire.com
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L'Humanité
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L'Obs
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Le Journal du Dimanche
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Paris Match
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Charlie Hebdo
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Critikat.com
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La Croix
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Bande à part
Vincent Lindon sculpte un Rodin puissant, Izia Higelin trouble de fantaisie l’image névrosée de Camille Claudel, Jacques Doillon magnifie un portrait d’artistes à l’élégance sublime.
Femme Actuelle
Jacques Doillon célèbre la precision du geste, la beauté et la sensualité de l'œuvre de Rodin dans ce film magnifique qui lui est consacre.
L'Humanité
La mise en scène de Jacques Doillon respire par sa rigueur. Costumes, décors et éclairages la servent en tonalités sourdes. Primauté à l’espace et aux déplacements. La forme sculptée semble jaillir de leur conjugaison.
Le Monde
Dans son film qui sort mercredi en salles, Jacques Doillon évite le piège du biopic officiel en suivant les élans intimes et créatifs d’Auguste Rodin, interprété par Vincent Lindon.
Cahiers du Cinéma
Si le film de Doillon était une sculpture de Rodin, ce ne serait assurément pas le Monument à Balzac : il ne tend pas à la majesté ni ne veut faire de son modèle un personnage plus grand que nature. Si Rodin était une sculpture de Rodin, ce serait quelque chose de plus modeste, de plus discret et mineur en apparence : La Femme cambrée par exemple.
Closer
Un biopic passionnant.
La Septième Obsession
Son Rodin, Doillon le cherche comme un sculpteur travaillerait d’après un modèle vivant, ne l’affirme ni le sacralise mais le restitue au présent, aussi bien dans l’action que dans la réflexion.
Le Dauphiné Libéré
Sur un sujet délicat - rendre la sculpture vivante à l’écran -, Doillon inverse le point de vue qu’avait adopté le Camille Claudel de Nuytten - Adjani, redonnant à Rodin le regard central, et l’incarnant de façon convaincante dans le corps et les gestes d’un Vincent Lindon habité.
Le Figaro
On trouve dans le film jusqu'au moindre geste créateur, jusqu'à la manière dont, par un regard appuyé, l'esprit capte la courbe d'un corps ou le trait caractéristique d'un visage. Cela est passionnant.
Le Parisien
On n'a jamais le sentiment de regarder un film historique, ni même un biopic - on ne suit le sculpteur que sur une dizaine d'années, de sa rencontre avec Camille Claudel à la réalisation douloureuse de son "Balzac" - mais de se faufiler dans sa vie, au plus près, au présent.
Les Fiches du Cinéma
Portrait austère, mais plus vivant que bien des biopics hollywoodiens, “Rodin” creuse avec patience une vision juste, adulte (et en définitive non dénuée d’émotion) du sculpteur.
Les Inrockuptibles
Le plus souvent filmé dans son atelier, son Rodin a la carrure dense, le regard intense et sévère, les mains robustes et l’intériorité puissante de Vincent Lindon. L’acteur et le cinéaste composent à deux un artiste habité, concentré, toujours en recherche, aux aguets, l’esprit et le corps tout entiers tournés vers l’oeuvre à accoucher, à peaufiner, à reprendre, dans une éternelle quête sisyphinenne.
Télérama
Engueulades et jeux adolescents : osmose splendide entre la tendresse et l'hystérie, chères au réalisateur.
aVoir-aLire.com
Jacques Doillon libère toutes ses obsessions et hantises dans un drame sentimental faussement dépouillé. En filigrane, une superbe expérimentation sur la matière, la transcendance et l’amour impossible.
L'Humanité
Mais le biopic délicat en demi-teinte est parfois presque évasif. Impression renforcée par la présence aléatoire des personnages, habités par leur art mais marmonnant leur credo. Notamment Vincent Lindon, dont la diction est souvent limite. Cette honorable évocation marque néanmoins par son refus du romanesque.
L'Obs
La première mi-temps du film est centrée sur les rapports douloureux de Rodin avec Camille Claudel (Izïa Higelin, dont la présence physique est souvent épatante) : elle est assez grandiloquente, on s'y ennuie poliment. La seconde partie, plus intéressante, enchaîne des scènes plus allusives sans prétendre tout dire (...).
Le Journal du Dimanche
Transfiguré, presque mutique, parlant dans sa barbe, Vincent Lindon sculpte son personnage par petites touches, avec force et délicatesse. Rodin, c’est lui.
Paris Match
Réflexion sur la création artistique et sur la place de chacun dans l’histoire d’Art – il est intéressant d’observer comment Auguste Rodin se confronte aux génies de son temps, (...) ce «Rodin» est trop austère et sur la même note d’intention pour séduire un large public.
Charlie Hebdo
Le tout est plus bancal que "La Méditation sans bras" du sculpteur.
Critikat.com
La démarche est radicale, pour un résultat moins passionnant qu’il ne devrait l’être.
La Croix
Ce film bancal, en permanent déséquilibre, qui baigne dans une lumière grise d’atelier et ne s’éclaire guère dans les extérieurs, est recouvert d’un voile terne. Un comble pour évoquer la vie de ce couple dont les œuvres dégagent une telle puissance d’émotions qu’à s’en approcher, on sent toujours le cœur battre et la vie palpiter sous la matière transfigurée.