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Ufuk K
"félicité " grand prix du jury du dernier festival de Berlin et bénéficiant de très bonne critique de la presse est un film surcote. En effet après une première partie intéressante dans laquelle nous suivons la course contre la montre d'une mère pour sauver son fils le film sombre dans la seconde partie ennuyeuse qui n'es qu'une succession de chroniques sans intérêt. C'est un gâchis.
Christoblog
Voilà un film que j'aurais aimé adorer. Le mélange d'onirisme et de documentaire brut, la performance des acteurs, le talent du réalisateur : tout aurait dû me conduire à l'enthousiasme.
Malheureusement, après un début tonitruant qui aligne de très jolies scènes, le film s'embourbe lentement dans une sorte de pose auteuriste.
Le mutisme obstiné du personnage principal, joué par la marmoréenne Véronique Beya Mputu, devient de plus en plus pesant. Les inserts bizarroïdes (la forêt nocturne façon Weerasethakul en super 8, la chorale, l'animal) apportent plus d'interrogations que d'émerveillement, et les tics de réalisation (très gros plans, ralentis) apparaissent comme des coquetteries.
C'est dommage, parce que Gomis parvient par moment à nous faire ressentir un sentiment d'étrangeté confondant (la visite chez le riche, les scènes de concert) : dans ces instants, je me suis pris à rêver du film parfait que le réalisateur franco-sénégalais pourrait un jour nous proposer.
Malheureusement, après un début tonitruant qui aligne de très jolies scènes, le film s'embourbe lentement dans une sorte de pose auteuriste.
Le mutisme obstiné du personnage principal, joué par la marmoréenne Véronique Beya Mputu, devient de plus en plus pesant. Les inserts bizarroïdes (la forêt nocturne façon Weerasethakul en super 8, la chorale, l'animal) apportent plus d'interrogations que d'émerveillement, et les tics de réalisation (très gros plans, ralentis) apparaissent comme des coquetteries.
C'est dommage, parce que Gomis parvient par moment à nous faire ressentir un sentiment d'étrangeté confondant (la visite chez le riche, les scènes de concert) : dans ces instants, je me suis pris à rêver du film parfait que le réalisateur franco-sénégalais pourrait un jour nous proposer.
Une immersion totale dans l'Afrique de Kinshasa, dans la musique instinctive des Kasai Allstars, un film qui rend hommage aux femmes africaines et par extension à celles du monde entier.
Beaucoup de sensations, d'émotions qui vous laissent le goût d'un voyage au bout du monde.
Alain Gomis filme la beauté africaine à travers une histoire d'amour très douce dans un tumulte absolu. Chapeau.
Beaucoup de sensations, d'émotions qui vous laissent le goût d'un voyage au bout du monde.
Alain Gomis filme la beauté africaine à travers une histoire d'amour très douce dans un tumulte absolu. Chapeau.
Beau film, âpre, dur sur une femme prête à tout pour sauver son fils dans la jungle urbaine de Kinshasa, personnage tout aussi important que Félicité et Tabu. Leur histoire est atypique, ils apprennent à se connaître, à s'apprivoiser. Dans cet univers impitoyable, la poésie, les rêves sont autant d'échappatoires et apportent des moments de calme, de sérénité, de silence bienvenus dans l'histoire. La musique est entraînante mais aussi solennelle. Elle pose un cadre. Le tout est parfois un peu trouble mais la portée du film n'en demeure pas moins extrêmement forte.
A Kinshasa, dans un « café tapageur », comme dirait Rimbaud (mais sans « lustres éclatants »), accompagnée par un groupe de musiciens aux rythmes dansants, s'élève la voix de Félicité. Elle est chanteuse, c'est son gagne-pain. Mais c'est un métier qui ne rapporte pas suffisamment pour payer la forte somme demandée pour opérer son fils de 14 ans dont elle apprend qu'il est à l'hôpital, gravement blessé à la suite d'un accident de la route.
Commence alors pour la femme une recherche inlassable d'argent afin de pouvoir payer les frais d'hôpital. Elle est capable de tout pour le salut de son fils, même à supporter les humiliations et les avanies. Rien ne l'arrête. Elle prend des coups, mais sans jamais baisser les bras.
C'est un film étonnant qu'a réalisé Alain Gomis. Dans cette ville grouillante et violente qu'est Kinshasa, le portrait de Félicité, la femme-courage, oscille d'un bout à l'autre entre le réalisme et l'onirisme. Les scènes brutales font place à des scènes qui semblent venir d'un songe. Et il en est de même quant aux dialogues, tantôt empreints de sécheresse et de dureté tantôt s'élevant jusqu'à des sommets de poésie (une voix off fait entendre, durant une des scènes, un poème de Novalis).
Mais c'est la musique qui réserve le plus de surprises. Elle bascule, elle aussi, d'un extrême à l'autre et marque tout le film de sa présence. Il y a, d'un côté, les rythmes dansants dont j'ai déjà parlé, les percussions, la voix de Félicité. Et, de l'autre, le film offre de longues séquences tout imprégnées d'une musique totalement différente, qui n'a rien à voir avec les rythmes africains, puisque c'est celle de l'estonien Arvo Pärt. Etonnante rencontre des cultures : ces compositions venus d'un pays balte sont interprétées par un orchestre, une soliste et un choeur entièrement congolais. Le résultat est merveilleux, beau comme une porte ouverte sur le ciel.
Dommage que le film soit, à mon avis, un peu trop long. Raccourci de quelques scènes qui ne m'ont pas semblé très intéressantes, il serait fascinant. Cela dit, il mérite amplement le déplacement. 7,5/10
Commence alors pour la femme une recherche inlassable d'argent afin de pouvoir payer les frais d'hôpital. Elle est capable de tout pour le salut de son fils, même à supporter les humiliations et les avanies. Rien ne l'arrête. Elle prend des coups, mais sans jamais baisser les bras.
C'est un film étonnant qu'a réalisé Alain Gomis. Dans cette ville grouillante et violente qu'est Kinshasa, le portrait de Félicité, la femme-courage, oscille d'un bout à l'autre entre le réalisme et l'onirisme. Les scènes brutales font place à des scènes qui semblent venir d'un songe. Et il en est de même quant aux dialogues, tantôt empreints de sécheresse et de dureté tantôt s'élevant jusqu'à des sommets de poésie (une voix off fait entendre, durant une des scènes, un poème de Novalis).
Mais c'est la musique qui réserve le plus de surprises. Elle bascule, elle aussi, d'un extrême à l'autre et marque tout le film de sa présence. Il y a, d'un côté, les rythmes dansants dont j'ai déjà parlé, les percussions, la voix de Félicité. Et, de l'autre, le film offre de longues séquences tout imprégnées d'une musique totalement différente, qui n'a rien à voir avec les rythmes africains, puisque c'est celle de l'estonien Arvo Pärt. Etonnante rencontre des cultures : ces compositions venus d'un pays balte sont interprétées par un orchestre, une soliste et un choeur entièrement congolais. Le résultat est merveilleux, beau comme une porte ouverte sur le ciel.
Dommage que le film soit, à mon avis, un peu trop long. Raccourci de quelques scènes qui ne m'ont pas semblé très intéressantes, il serait fascinant. Cela dit, il mérite amplement le déplacement. 7,5/10
Grand prix du jury à Berlin.
Une œuvre sombre dont la musicalité et le lyrisme sont animés par la très bouillonnante Kinshasa; c'est aussi le magnifique portrait d'une femme forte, déterminée et n'acceptant pas la compromission ...
Une œuvre sombre dont la musicalité et le lyrisme sont animés par la très bouillonnante Kinshasa; c'est aussi le magnifique portrait d'une femme forte, déterminée et n'acceptant pas la compromission ...
Beau film qui aurait gagné à être plus court. Tout est passionnant pendant la première heure (jusqu'à la sortie du gamin de l'hosto), puis le récit se dilue au fil des minutes. Le cinéaste s'intéresse alors à d'autres personnages que Félicité, multiplie les ralentis et les plans nocturnes flous, supposés évoquer une certaine recherche spirituelle des protagonistes, sans que le spectateur soit entraîné par ceux-ci.
Dommage, car le portrait de l'héroïne est attachant et l'orchestre (comme sa chanteuse) très convaincant.
Dommage, car le portrait de l'héroïne est attachant et l'orchestre (comme sa chanteuse) très convaincant.
Félicité tient sa première originalité dans sa structure narrative : deux blocs de récits que tout oppose. Une première partie montrant une femme qui coure dans les rues, à la quête d'argent pour sauver la jambe de son fils, moments durs, violents, entrecoupés d'une superbe partition musicale et de belles scène de chansons où tout virevolte. Cette partie du film, parfois décevante car à certains moments manquant de chair, mais à d'autres endroits d'une belle force d'évocation, évoque nettement Ma Rosa de Brillante Mendozza, mais selon moi plus fort que le film philippin. La deuxième partie, beaucoup plus poètique et onirique nous montre des personnages assommés au départ avant de retrouver une certaine fois en la vie. Les personnages observent la violence de la vie qui les entoure. C'est la partie du film la plus personnelle. Félicité est aussi un film sur le deuil. La femme, au demeurant pas très sympathique, à la bouche fermée, exhibant sans vergogne ses retondités peu seyantes, se bat de toutes ses forces pour la survie de son fils (la scène chez l'homme riche reclus est d'ailleurs remarquable). Abattue ensuite, aboulique, elle sourit enfin après avoir rêvé et été aidé par son compagnon, touchant mais maladroit. Véronique Beya Mptu campe avec un grand talent une femme combattante qui passe par tous les états. Félicité, dont le prénom résonne poétiquement, est un bon film subtil à qui il manque un choix plus affirmé dans la volonté de montrer la vie ... A voir cependant et découvrir Alain Gomis.
traversay1
Il y a deux films dans Félicité. Le premier est le portrait d'une chanteuse de bar de Kinshasa, doublée d'une guerrière qui arpente les rues de la ville pour trouver l'argent qui sauvera la jambe de son fils accidenté. Le plus souvent caméra à l'épaule, le réalisateur Alain Gomis fait ressentir les vibrations électriques d'une cité dévastée après la dictature et les guerres. Réaliste et nerveuse, la mise en scène suit pas à pas le combat de cette femme courageuse, étanche aux compromissions et déterminée jusqu'à l'aveuglement. Puis vient donc la deuxième partie du film et là, à moins de s'abandonner à ce qui pourrait passer pour de la poésie noire, tout devient opaque avec un aspect mystique et magique à peu près indéchiffrable. Félicité ressemble alors à une oeuvre quasi expérimentale dont toutes les explications du monde, fournies après la projection, ne sauraient excuser son caractère foutraque, dans une direction qui cette fois ne semble plus être en contrôle. Aujourd'hui, le précédent film d'Alain Gomis, était d'un ennui carabiné. Félicité est tout de même moins pénible à voir malgré ses côtés abscons, cela laisse de l'espoir pour le prochain.
Félicité, après un début prometteur, distille un ennui profond, avec des scènes incompréhensibles, mal filmées, avec des photos de nuit mal éclairées. Je me suis retenu pour ne pas quitter la salle avant la fin. Je ne comprends pas comment ce
Elle a le regard noir, déterminé, le visage levé et ferme, et elle s'avance au milieu du tumulte d'un café congolais, jusque la scène où elle va chanter. Elle, c'est Félicité, l'héroïne magnifique de ce film, totalement dévouée à sa carrière de chanteuse et sans doute moins son métier de mère. Mais il suffit d'un seul évènement pour que le destin se précipite, à savoir un accident de circulation de son fils. S'engage alors pour Félicité une course folle à travers Kinshasa pour réunir la somme qui va permettre de soigner la jambe de son fils. "Félicité" est tout à la fois un film particulier, en l'occurrence le portrait d'une mère courageuse, et universel, à savoir la vision sur une Afrique, qui à l'instar du frigidaire de Félicité, succombe en permanence à des pannes malgré les réparations qu'il reçoit. On peut dire aussi que "Félicité" est un film musical. Alain Gomis est malin d'ailleurs. En effet, il ne cède pas à la facilité africaine en se contentant de mettre en scène des musiciens africains, au contraire, il mélange les styles classiques qui donnent à son œuvre une portée véritablement universelle et tragique. On pourra regretter un format trop long, notamment dans la seconde partie du film qui aurait mérité quelques raccourcis. Néanmoins, "Félicité" demeure un film lumineux et éblouissant comme la voix de cette femme qu'elle donne à entendre d'un bout à l'autre du long-métrage.
J'ai beaucoup de mal à comprendre l'engouement de la critique pour ce film. Certes l'intention est bonne, le sujet dramatique, mais c'est filmé si maladroitement, avec des images sombres, sales, incompréhensibles, de longs plans fixes, ça manque tellement de rythme et de scénario digne de ce nom qu'on s'ennuie ferme, d'autant que Félicite dure plus de deux heures. Serait-ce la mauvaise conscience occidentale qui inciterait les critiques à voir un chef d'oeuvre dans ce qui ressemble beaucoup à un documentaire d'amateur ? On imagine ce qu'un Ken Loach aurait pu tourner sur un sujet pareil, dans n'importe quel pays du monde. Restent quelques bonne scènes, émouvantes par leur intensité dramatiques, même si elles sont aussi mal filmées que les autres. Tout ça ne fait pas vraiment un film.
velocio
Agé de 45 ans, le réalisateur franco-sénégalais Alain Gomis propose avec "Félicité" son 4ème long métrage. Ce film, il est allé le tourner à Kinshasa, la capitale de la République démocratique du Congo, une ville tentaculaire et bouillonnante, dans laquelle il s’est immergé pendant plusieurs mois et dont il a capté la fièvre au travers d’une femme, Félicité, chanteuse de bar fière et courageuse. Cette femme au fort caractère gagne grâce à ce travail de quoi la faire vivre, elle et son fils, de façon certes modeste mais tout à fait convenable. Sauf qu’un accident de moto conduit son fils à l’hôpital et qu’il lui faut trouver très rapidement l’équivalent de 1000 Euros pour qu’une opération puisse être pratiquée afin d’éviter l’amputation d’une jambe. Une recherche qui s’avère difficile et parfois même dangereuse, racontée en parallèle avec la drague menée auprès d’elle par Tabu, un client du bar où elle se produit, coureur de jupons, buveur invétéré, violent lorsqu’il a trop bu, plein d’attention et très doux lorsqu’il est à jeun.
Film à la fois social et, à sa façon, romantique, film âpre utilisant avec bonheur deux styles de musique qui sont aux antipodes l’un de l’autre, "Félicité" est un film puissant et attachant qui montre qu’en Afrique comme un peu partout dans le monde, la femme représente l’avenir de l’homme.
Auréolé du Grand Prix du Jury qui lui a été attribué lors du récent Festival de Berlin, on peut espérer que ce magnifique portrait de femme rencontre un public plus conséquent que les trois premiers films de son réalisateur.
Film à la fois social et, à sa façon, romantique, film âpre utilisant avec bonheur deux styles de musique qui sont aux antipodes l’un de l’autre, "Félicité" est un film puissant et attachant qui montre qu’en Afrique comme un peu partout dans le monde, la femme représente l’avenir de l’homme.
Auréolé du Grand Prix du Jury qui lui a été attribué lors du récent Festival de Berlin, on peut espérer que ce magnifique portrait de femme rencontre un public plus conséquent que les trois premiers films de son réalisateur.
Félicité, après un début prometteur, distille un ennui profond, avec des scènes incompréhensibles, mal filmées, avec des photos de nuit mal éclairées. Je me suis retenu pour ne pas quitter la salle avant la fin. Je ne comprends pas comment ce film a pu obtenir un prix à Berlin.
(...) C’est un intense et émouvant hommage que rend ainsi Alain Gomis à ceux qui cessent de se penser comme victimes pour se coltiner leur quotidien et se réconcilier avec eux-mêmes. Félicité a la dignité de ceux qui ne s’arrêtent pas à la laideur du monde mais en font au contraire le socle des possibles. Point n’est besoin de traduction pour comprendre ce qu’elle finit par chanter a capella, entraînant son auditoire avec elle. Ne nous dit-elle pas qu’en Afrique aujourd’hui, se joue certes le scandale du monde mais aussi, si l’on veut bien la regarder sans la réduire et écouter le chant de chacun comme dans le plan final, les voies du renouveau ?
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