AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,5
5983 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
Votre avis sur Le Mépris ?
5
71 critiques
4
56 critiques
3
45 critiques
2
49 critiques
1
38 critiques
0
22 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Le seul film regardable (bon, soyons un peu réaliste, "A bout de souffle" aussi est regardable) de Godard. Si certains (télé)spectateurs risquent de trouver le film un peu chiant, rappelons juste que Godard n'est pas un spécialiste des blockbusters. Ici, il signe son intemporel chef d'oeuvre, sublimé par la seule bonne performance de B.B., mais aussi par Piccoli, Palance et Fritz Lang dans son propre rôle. Certaines scène et certains dialogues ('monte dans ton Alfa, Roméo !'...) sont devenus cultissimes. Un film très important pour moi, je ne sais pas exactement pourquoi, vu que je déteste Godard et que B.B. m'insupporte pas mal dans les films qu'elle a fait...Mais celui-là est l'exception qui confirme la règle. Monumental.
https://leschroniquesdecliffhanger.com/2023/05/25/le-mepris-critique/
« Le cinéma substitue à notre regard un monde qui s’accorde à nos désirs. Le mépris est l’histoire de ce monde. » Puis un plan où entre autres… les fesses de Camille, donc celles de Brigitte Bardot… Et clairement on a du mal à regarder les yeux de Paul pourtant dans le champ eux aussi. Et BB de demander un peu à Paul et beaucoup à nous :
« -Et mes chevilles, tu les aime ?
-Oui.
-Tu les aimes mes genoux aussi ?
-Oui j’aime beaucoup tes genoux.
-Et mes cuisses ? Tu vois mon derrière dans la glace ?
-Oui
-Tu les trouves jolies mes fesses ?
–Oui très… « (Écoute, Brigitte, pour être honnête nous aussi…)
« Et mes épaules ??? «
Le mépris, c’est le corps, c’est clair. Mais l’esprit aussi. La question est posée à un moment, qui a créé l’autre ? Dieu ou l’homme ? C’est surtout le terrible déclin d’un couple, la déchéance dans le regard de l’autre. Le mépris, c’est dans le regard. Ici, il va se distiller comme un poison dans les pensées de Camille. Les questions de Camille à Paul sur l’appréciation qu’il peut faire de son corps expriment le doute de la jeune femme. Les réponses lapidaires de Paul viennent confirmer que celui-ci s’installe dans d’autres préoccupations, financières, professionnelles, artistiques. S’aimer soi pour aimer l’autre, principe vieux comme le monde de Socrate en passant tout récemment par Justine Triet dans Anatomie d’une chute (2023), qui démontre l’universalité et l’intemporalité de cette équation parfois insoluble. Tellement universel qu’il est difficile de ne pas y voir ce que Godard aura lui-même vécu avec l’actrice Anna Karina.
C’est aussi toute la dichotomie entre l’art et le financier, entre création et production. Un regard acerbe du réalisateur sur la mort du couple en symétrie de ce qu’il nous dit de la mort de l’art cinématographique. Et bien sûr la bouleversante et enivrante musique de Georges Delerue, qui à chaque note semble signifier la dramaturgie du déclin amoureux dans ces phases les plus tranchantes. Elle nous plonge dans une profonde mélancolie et vient réveiller en nous le désespoir de nos amours perdus. Magnifiquement triste.
Évidemment, la présence de Brigitte Bardot met en feu la caméra de Godard. Une rencontre finalement pas si atypique ou paradoxale, car le cinéaste fut un des rares à ne pas avoir moqué l’icône. Il y a le corps de Brigitte Bardot bien sûr, que comme une mise en abime de l’histoire contée dans Le mépris, les producteurs américains du film voulaient impérativement voire dénudée. Mais il existe surtout sa présence iconique, sa voix, son magnétisme fou qui contribuent à la légende du film. Bardot, dans Le mépris, c’est la femme. Bardot, c’est cette rencontre avec Godard, Bardot c’est un mythe. Michel Piccoli dans le rôle de Paul est saisissant de vérité dans sa forme de nonchalance et son caractère désabusé et comme impuissant et déjà vaincu par la mort de l’amour. Une sorte de flegme face à tous ses paradoxes, où il lie sa création artistique à son union avec Camille. Son duo avec Bardot est légendaire.
Le mépris, œuvre tragique, dans le panthéon du cinéma hexagonal et international n’a en réalité pas pris une ride et bouleversera toujours autant les amoureux de l’amour et ceux du cinéma, à savoir nous tous.
« Le cinéma substitue à notre regard un monde qui s’accorde à nos désirs. Le mépris est l’histoire de ce monde. » Puis un plan où entre autres… les fesses de Camille, donc celles de Brigitte Bardot… Et clairement on a du mal à regarder les yeux de Paul pourtant dans le champ eux aussi. Et BB de demander un peu à Paul et beaucoup à nous :
« -Et mes chevilles, tu les aime ?
-Oui.
-Tu les aimes mes genoux aussi ?
-Oui j’aime beaucoup tes genoux.
-Et mes cuisses ? Tu vois mon derrière dans la glace ?
-Oui
-Tu les trouves jolies mes fesses ?
–Oui très… « (Écoute, Brigitte, pour être honnête nous aussi…)
« Et mes épaules ??? «
Le mépris, c’est le corps, c’est clair. Mais l’esprit aussi. La question est posée à un moment, qui a créé l’autre ? Dieu ou l’homme ? C’est surtout le terrible déclin d’un couple, la déchéance dans le regard de l’autre. Le mépris, c’est dans le regard. Ici, il va se distiller comme un poison dans les pensées de Camille. Les questions de Camille à Paul sur l’appréciation qu’il peut faire de son corps expriment le doute de la jeune femme. Les réponses lapidaires de Paul viennent confirmer que celui-ci s’installe dans d’autres préoccupations, financières, professionnelles, artistiques. S’aimer soi pour aimer l’autre, principe vieux comme le monde de Socrate en passant tout récemment par Justine Triet dans Anatomie d’une chute (2023), qui démontre l’universalité et l’intemporalité de cette équation parfois insoluble. Tellement universel qu’il est difficile de ne pas y voir ce que Godard aura lui-même vécu avec l’actrice Anna Karina.
C’est aussi toute la dichotomie entre l’art et le financier, entre création et production. Un regard acerbe du réalisateur sur la mort du couple en symétrie de ce qu’il nous dit de la mort de l’art cinématographique. Et bien sûr la bouleversante et enivrante musique de Georges Delerue, qui à chaque note semble signifier la dramaturgie du déclin amoureux dans ces phases les plus tranchantes. Elle nous plonge dans une profonde mélancolie et vient réveiller en nous le désespoir de nos amours perdus. Magnifiquement triste.
Évidemment, la présence de Brigitte Bardot met en feu la caméra de Godard. Une rencontre finalement pas si atypique ou paradoxale, car le cinéaste fut un des rares à ne pas avoir moqué l’icône. Il y a le corps de Brigitte Bardot bien sûr, que comme une mise en abime de l’histoire contée dans Le mépris, les producteurs américains du film voulaient impérativement voire dénudée. Mais il existe surtout sa présence iconique, sa voix, son magnétisme fou qui contribuent à la légende du film. Bardot, dans Le mépris, c’est la femme. Bardot, c’est cette rencontre avec Godard, Bardot c’est un mythe. Michel Piccoli dans le rôle de Paul est saisissant de vérité dans sa forme de nonchalance et son caractère désabusé et comme impuissant et déjà vaincu par la mort de l’amour. Une sorte de flegme face à tous ses paradoxes, où il lie sa création artistique à son union avec Camille. Son duo avec Bardot est légendaire.
Le mépris, œuvre tragique, dans le panthéon du cinéma hexagonal et international n’a en réalité pas pris une ride et bouleversera toujours autant les amoureux de l’amour et ceux du cinéma, à savoir nous tous.
Le Mépris : quelle méprise ! Malgré un casting impressionnant, le film m'a paru une coquille vide. De très très belles images, une musique soignée mais pour le reste... Piccoli en scénariste de Fritz Lang (émouvant il est vrai), embauché par un producteur américain, franchement, ça ne tient pas la route. La mise en abyme est pénible pour le spectateur (car en fin de compte, ce scénariste que le producteur cherche, c'est aussi ce que Godard cherche dans son film : un scénario !) et creuse. Son film ne fait pas réfléchir, il se réfléchit lui-même. Et on s'en fout de Bardot qui plus est.
Chef d’œuvre de Jean-Luc Godard, "Le Mépris" est un film bouleversant, merveilleusement interprété par Bardot et Piccoli, qui forment là un des plus beaux duos du cinéma français. Avec ses plans et ses scènes sublimes, de "Tu vois mes pieds dans la glace ? Tu les trouves jolies ? [etc]" ou le "Je te méprises" ou la séquence finale, jusqu'au dernier plan et son "Silencio" (au passage, qui inspirera même David Lynch pour son "Mulholland Drive"), déclaration d'amour au cinéma, "Le Mépris" est inoubliable, captivant, esthétiquement parmi les plus beaux films de Godard, parmi les plus beaux films tout simplement. Godard parcourt les failles d'un couple en crise, poétiquement, le plus simplement, le plus justement. Et d'ailleurs "Le Mépris" est bel et bien une histoire d'amour, car toutes les histoires d'amour se finissent mal... Georges Delerue signe par ailleurs une des plus belles compositions musicales de toute l'histoire du cinéma. Godard au sommet de son œuvre, Bardot et Piccoli plus justes que jamais, "Le Mépris" est une leçon de cinéma, une leçon de cinéma unique en son genre.
Que vois-je ? seulement 3 étoiles pour la critique Spectateurs du Mépris ? euh...dites donc Allo-Ciné vous ne pensez pas que vous devriez interdire de site tous ceux qui mettent moins de 4 étoiles à ce chef d'oeuvre absolu ? J'ai vu ce film je ne sais combien de fois et il y a toujours un émerveillement à le voir. Tout y est intelligent, esthétiquement parfait. Piccoli et Bardot sont des monuments de beauté et de jeu. La mise en scène est ...je ne trouve pas le superlatif. Photo et musique rivalisent de talent. C'est un très très grand film à tous points de vue.
Culte ?? possible mais moi je me suis fait chier. Le film est lent, mou, avec une scène d'au moins une demie-heure dans l'appart à se demander "tu m'aimes ?" "tu m'aimes plus". Finalement ce qui m'a le plus plu là-dedans c'est de voir les plans sublimes sur le corps de Bardot bien plus interessants que quand elle ouvre la bouche. Je respecte le travail de Godard mais je suis loin de trouver ce film culte .
D'un ennui mortel. Tout sonne faux dans ce film, rien n'est crédible. Seule la plastique dénudée de Brigitte Bardot m'a tenu en éveil. Et certains crient au génie, au chef d’œuvre ? Hallucinant.
Mon premier film de Jean Luc Godard... Et la rencontre est ratée. Le mépris est un film méprisant, avec tous les stéréotypes machos de l'époque. Aucune histoire, les acteurs sont trop lisses dans leurs interprétations, et ça devient vite ennuyeux. On ne sait ce que Camille (Brigitte Bardot) a envie de dire, ni où le réalisateur a envie de nous mener. La scène culte (sans le "lte") est tout à fait au début, et résume très bien le film. Voir birgitte bardot nue, et sans personnalité... La femme considérée comme un "être pour le regard"... dépendant du regard des hommes.
Le Mépris est un film marquant réalisé par Jean Luc Godart en 1963. Le film nous raconte l'histoire de Camille (Brigitte Bardot), une très belle femme mariée à Paul Javal un écrivain qui se voit offrir un travail sur le film L'Odyssée du réalisateur Fritz Lang (Dans son propre rôle). Mais Paul se sert de Camille pour séduire le producteur Jérémie Prokosch et les problèmes commencent. Godard aborde son film d'une manière intéressante car il ne se sert pas du cinéma pour nous expliquer mais pour comprendre en nous donnant à voir et la différence est très grande. Le film se démarque dès son générique non pas écrit comme dans la plupart des films mais parlé reprenant même la phrase d'André Bazin : 'le cinéma substitue à nos regards un monde qui s'accorde à nos désirs '. La force de ce film est probablement que Godard arrive parfaitement à restituer les sentiments de ses personnages sans recourir à une explication sur leur intériorité et leur profondeur. Tout se joue sur les mouvements de corps, les brefs regards et les quelques répliques. Il se détache de tout ce qui aurait pu faire du Mépris une oeuvre trop facile et banale. Il n'étale la durée de son film sur trois petits jours qui suffiront pourtant à filmer tout les instants de vie. Chaque plan a son importance car comme on le sait très bien la vie se joue sur de simples instants. Le personnage de Camille est très intriguant et outre la beauté de Brigitte Bardot marchant divinement sous le fabuleux thème de Camille composé par George Delerue, Godard dépeint un personnage assez discret où le moindre de ses actes constituera un rebondissement. Et paradoxalement le couple se détruit au fur et à mesure que le film de Fritz Lang se construit. Le Mépris montre aussi la difficulté qu'a un réalisateur à construire un film selon ses propres désirs et ses propres visions. Ainsi on reconnaîtra dans le personnage de Fritz Lang un petit air de Godard. Sur le plan purement esthétique le film est une grande réussite. Les couleurs sont belles et clinquantes, chaque plan respire la passion, le cinéma et ça tombe bien vu que c'est un des thèmes qu'aborde le film. Godard réussi à filmer les choses les plus simples avec recul, tout en réussissant à garder la substance essentielle à son oeuvre. A n'en pas douter un très beau film.
tu aimes mes fesses ? oui je les aime.... qu'est ce que tu fais ? je regarde..... quand est-ce qu'on mange ? tu m'aimes toujours ? je sais plus ........ tu veux aller à Capri ? peut être, peut être pas....
finalement je vais faire un tour....... Godard forever... Du cinema nouvelle vague, pour une nouvelle pseudo clientèle, sur le sens de la vie, et l'incompréhension entre les êtres. Franchement, on a fait mieux dans le genre. Le plus extraordinaire dans le mépris, c'est la mauvaise exploitation de la sublime musique de George Delerue, balancée un peu n'importe où, sans véritable , quelle tristesse de voir le génial Fritz Lang perdre son temps dans cette oeuvre surestimée....
finalement je vais faire un tour....... Godard forever... Du cinema nouvelle vague, pour une nouvelle pseudo clientèle, sur le sens de la vie, et l'incompréhension entre les êtres. Franchement, on a fait mieux dans le genre. Le plus extraordinaire dans le mépris, c'est la mauvaise exploitation de la sublime musique de George Delerue, balancée un peu n'importe où, sans véritable , quelle tristesse de voir le génial Fritz Lang perdre son temps dans cette oeuvre surestimée....
La première heure se laisse très facilement regarder. Entre dialogues savoureux, mêlant l'anglais et l'allemand au français, des décors magnifiques et de très bons acteurs. Néanmoins, par la suite on se lasse facilement car l'histoire n'avance pas. Elle ne l'aime plus certes mais rien d'autre ne viendra, jusqu'à ce superbe et brutal final. Alors même si cette oeuvre paraît longue sur ces 40 dernières minutes, elle ne reste pas moins l'une des meilleures de Godard, avec de magnifiques et brillants plans-séquence et une musique somptueuse.
Nicothrash
Quelle déception ! Il ne se passe quasiment rien et le jeu d'acteur est tellement approximatif qu'aucune émotion ne filtre tout au long du film. Ce n'est pas en balançant un thème musical, certes magnifique, toutes les 5 minutes que l'on fait un film, en plus pendant des scènes la plupart du temps anodines. C'était et cela restera du cinéma pseudo intellectuel réalisé pour des pseudos intellectuels.
Comment ce film peut-il être considéré comme un chef d'oeuvre ? Bardot est belle, mais elle a oublié d'apprendre le métier d'acteur et de mettre de l'intention dans son jeu. Il semblerait que le preneur de son a parfois oublié de faire son métier. Le monteur et le réalisateur ont remarqué que le thème de Delerue est génial, mais ils ont oublié de l'utiliser avec intelligence et parcimonie. La photographie est belle. Enfin, l'histoire est banale mais certains plans, certaines scènes hypnotiques. Avec tous ces plus et ces moins, il ne me reste qu'à mettre la moitié de la note.
Si Le Mépris n'est pas une des meilleurs oeuvres du cinéma français, c'est qu'il y a un gros bug international. Comment rester indifférent de ce film au scénario complexe et intelligent ? Comment rester indifférent devant la maîtrise à couper le souffle de la mise en scène de Jean-Luc Godart ? Devant la splendeur de Brigitte Bardot ? Devant le jeu très naturel de Michel Piccoli ? Devant la présence DU maître incontesté du cinéma allemand Fritz Lang dont l'oeuvre de sa vie restera dans les anales du patrimoine cinématographique ? Devant une musique si belle qu'on en crèverai ? (sérieux, je voudrai être à ma mort, enterré sous cette musique). Mais comment rester indifférent ?!!! Cela me paraît impossible ! L'ignorance de la beauté d'un tel chef d'oeuvre relève complètement de la métaphysique !
Le Mépris est plus qu'une claque ! C'est un véritable bourre-pif ! Un film intellectuel inégalable. Probablement, même surement, la meilleure oeuvre de Godart et qui se retrouve dans mon TOP 10 de mes films préférés.
Le Mépris est plus qu'une claque ! C'est un véritable bourre-pif ! Un film intellectuel inégalable. Probablement, même surement, la meilleure oeuvre de Godart et qui se retrouve dans mon TOP 10 de mes films préférés.
Le seul intérêt de ce film est sa sublissime musique composée par Georges Delerue. En particulier, le thème de Camille : c'est Brigitte Bardot !!
C'est une des plus belles musique qui ait été écrite pour le cinéma.
Ca tombe bien, parce que Jean Luc Godard ne fait pas des films, il fait du cinéma.
C'est une des plus belles musique qui ait été écrite pour le cinéma.
Ca tombe bien, parce que Jean Luc Godard ne fait pas des films, il fait du cinéma.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse