Derniers Avis : Juste La Fin Du Monde - Page 7

Le réalisateur n'aime pas l'indifférence. La moitié du film en gros plan sur la belle gueule de Gaspard Ulliel, quelques clips, des cris et des colères forcées, beaucoup d'idées bien sûr mais au service d'une virtuosité un peu vaine.

Après le puissant "Mommy", Xavier Dolan effectue une rupture dans la continuité en adaptant la pièce de Jean-Luc Lagarce "Juste la fin du monde", pour laquelle il dirige une distribution de vedettes françaises. Il reste d'ailleurs assez fidèle à l'œuvre d'origine, reprenant son côté cérébral. Dans cette demeure rétrécissante, Dolan alterne plans fixes et plans serrés à tel point que seul le visage des acteurs envahit l'écran. Conscient de cette suggestion d'étouffement, le cinéaste aère régulièrement son film d'instants musicaux, presque psychédéliques, permettant à tout le monde de respirer. L'œuvre divisera c'est certain ; on pourrait à juste titre reprocher une surdose d'hystérie. Mais on ne peut en même temps nier une incroyable audace ainsi qu'une réelle justesse dans la peinture des codes familiaux. Certaines scènes sont débordantes d'intensité et l'interprétation tient globalement la route, particulièrement Cassel.

Juste la Fin du Monde est le 8e film de Xavier Dolan, et fait suite au formidable Mommy, acclamé tout autant par les aficionados du réalisateur, que par le grand public.

Le moins que l’on puisse dire, c’est que le pitch est purement et typiquement français. Voyez-vous-même : un jeune homme, Antoine, revient après des années d’absence au sein de sa famille afin de leur annoncer, entre deux engueulades et trois coups de fourchette, une nouvelle dramatique.

Adapté de la pièce de théâtre éponyme de Jean-Luc Lagarce, le film reste cloisonné, autant dans ses cadres que dans son environnement, afin de se concentrer sur ce qui est si cher à Xavier Dolan : les liens familiaux.
Très sensoriel et maitrisé, on ne peut guère critiquer Juste la Fin du Monde sur sa forme, si l’on en accepte le style. Reste que sur le fond… Beaucoup de mystères, peu de réponses, et un tensiomètre qui atteint l’absurde tant le spectateur est exclu de toute explication.
Un parti-pris qui transformerait presque le film en un exercice de style : « tourne comme Dolan ». Sauf que la finalité de Juste la Fin du Monde n’est pas la contemplation, le jeune Canadien s’efforçant de bout en bout à nous faire ressentir la peine qu’ont les personnages à communiquer entre eux.
Ainsi, on regrette que l’arc narratif de l’empathique Catherine (Marion Cotillard, qui, au passage, devrait mettre –quasiment- tout le monde d’accord), reste en suspens. Ce défaut de matière rend à certains moments le film plus déroutant qu’émouvant.

Doté de quelques belles scènes et d’acteurs en forme (Vincent Cassel en tête), Juste la Fin du Monde ne rend cependant pas hommage à la sensibilité exacerbée de son réalisateur/scénariste/monteur, et peine à décoller. Une potentielle intensité.

Reste le coup de génie de réunir deux femmes aussi adulées que détestées, clin d’œil volontaire aux relations pour le moins extrêmes qu’entretiennent les personnages du film ?

Acteurs fabuleux, bande son extra. Mais un peu trop lent et trop nombriliste sur la forme cinématographique. L'histoire est presque secondaire par rapport à "l'art" du réalisateur.

Pas fan du tout de Dolan (le seul vu est Mommy, compte-tenu du tapage fait dessus : aussitôt vu, aussitôt bien agacée !), ce nouvel opus me tentait par contre beaucoup. La faute à l'histoire pourtant mainte fois vue (règlement de compte lors d'un repas de famille) mais qui permet toujours des moments intenses en perspective et dans lesquels tout le monde s'y retrouve ; mais aussi casting impressionnant à ne pas rater.
Le film est à la hauteur de l'attente à mes yeux, plus encore car je n'ai pas ressenti la même exaspération que lors du précédent film, bourré de clichés, facilités et d'émotions trafiquées. Indéniablement, le réalisateur s'est apaisé et pour le meilleur effet. Si cela crie tjs autant, cela prend ici plus sens et tout est fait de manière vraiment censée et puissante.
Encore une fois c'est grâce aux acteurs qui savent donner la touche juste à leurs rôles pourtant passablement ingrats. Ils savent s'arrêter là où il faut, à la limite du ridicule et du too much. On assiste donc à des performances merveilleuses, mention à Nathalie Baye, juste bouleversante. On sent tout l'amour qu'elle ressent pour le réalisateur ; elle y croit, elle se donne, elle est cette mère. On voit donc ce que cela peut donner quand un réalisateur dirige véritablement. Bravo alors à Dolan d'avoir réussi ce pari risqué de faire prendre des égos d'acteurs. Chacun a son moment, son monologue (pas Gaspard Uliel, personnage mutique mais tout autant puissant par son regard émotif) et son affrontement avec le fils revenu.
Autre chose sublime dans ce film : la réalisation. Si Mommy m'avait exaspéré, j'avais en revanche apprécié le talent du réalisateur, que personne ne peut nier, à défaut de l'aimer.
C'est assez exceptionnel que l'ont sache quel type de film on va voir, on recherche même ; qu'un réalisateur imprime autant sa patte, attire autant qu'il révulse, juste sur non seul nom ! On va voir un Dolan et pas le film en lui-même presque.
Tout est tour de force ici à l'image : les lumières (saisissant jeux de contrastes entre le chaud et le plus froid, la lumière et l'ombre), le cadre constamment serré sur les visages, qui étouffe le spectateur, presque forcé de rester dans l'histoire et l'émotion du personnage dont tous les traits sont ainsi exposés. Même la musique est plus douce, avec qq envolées, dont le tube O-Zone, qui, contrairement au passage de Céline Dion dans Mommy - désolée pour cette seule référence répétitive - est la bienvenue.
Reste l'histoire elle-même, faite de trop de non-dits, voire d'ellipses, pour qu'on comprenne bien le sens et l'intérêt final. On pourrait même se dire à la fin : tout ça pour ça? Dolan a fait le choix de laisser dans le vague, de ne rien expliquer. Il donne ses personnages presque en pâture, sans filet et donc avec des risques de perdre en route le spectateur. Ca passe ou ça casse ! Pour moi ça passe grâce donc à son talent mais ça casse aussi dans le doute qu'il met sur les causes et conséquences du thème. On en reste alors là, sur sa faim ?
Il faut alors prendre le film pour un moment de cinéma à part, fort, dérangeant aussi, sans but, comme un objet qui erre. Il n'apporter aucune réponse à une histoire de famille qui ne communique que dans le bruit et ne se livre que dans la violence des mots et des émotions. Famille qui s'est perdue et semble incapable de se retrouver autour du fils prodigue qui daigne enfin donner un peu de lui aux dernières lueurs de sa vie.
A prendre donc ou à laisser. A chacun de tenter ou non l'expérience tjs dérangeante de Dolan, encore et tjs un cinéaste à suivre de près, rappelons-le, il n'a que 27 ans!!! Ses chef d'oeuvres sont surement à venir.

Xavier Dolan maîtrise toujours son sujet, le surdoué du cinéma montre qu'il sait filmer et diriger les actrices et les acteurs. En terme d'image c'est typiquement du Dolan, mais le texte de Lagarce dont est inspiré le film, ne correspond peut-être pas au style très physique du réalisateur, et on peu trouver certaines scènes répétitives. Je pense que Mummy, ou Tom à la ferme restent au dessus.

Une réaction ambiguë et mitigée à la sortie de ce film. De beaux moments qui atteignent parfois une certaine grâce dans la manière de filmer, beaucoup de poésie dans l'image, dans
les cadrages , dans la bande son, comme toujours, très soignée chez Dolan. Des gros plans sur les visages systématiques, très insistant , captant au delà de l'intime. Mais un scénario très faible, une histoire qui s'étire, des personnages pas tout à fait crédibles, la jalousie entre les deux frères reste un mystère.Un rythme beaucoup trop lent dans la première moitié du film, où l'on a du mal à s'accrocher. Bien sûr une grande performance d'acteurs , car Dolan aime "tordre" ses acteurs. Il est un digne héritier de Cassavetes ou Zulawski. Une mention parrticulière à Marion Cotillard , excellente en belle soeur évanescente, et Cassel en hysthérique ( un peu sa marque de fabrique), mais ils sont tous bons.

Je retiendrai surtout de ce film l'immense talent de ces acteurs.
Mais tout est dans l'excès : mise en scène, violence, maquillage, musique. donc par réaction on a tendance à se protéger et de ce fait on ne rentre pas complètement dans le film, on reste en superficie, surtout que l'on a pas vraiment d'explication sur cette hystérie familiale.
Dolan à l'arrogance de sa jeunesse et le film s'en ressent.

Un réalisateur au talent certain. Un peu surjoué parfois avec un Vincent Cassel qui en fait trop, énervé et énervant, une Nathalie Baye surmaquillé et plutôt moyenne, un Gaspard Ulliel parfait, une Marion Cottilard au regard très expressif, ce qui a son importance vu les nombreux gros plans sur les visages. Sans être un chef d'oeuvre, ce film par quelques moments de grâce ou d'émotion nous fait passer un bon moment

Après un sublime "Mommy" Xavier Dolan revient avec un film tiré de la pièce de théâtre éponyme de Jean-Luc Lagarce.
12 ans après être parti, Louis, un écrivain qui à réussi, revient voir sa famille pour leurs annoncer sa mort prochaine...
Un huis-clos compliqué, chargé en non-dit et à la communication quasi impossible, entre maladresse, colère, jalousie et autre incompréhension..
Le sujet est intéressant, la pièce de théâtre datant de 1990 et semble pourtant actuelle malgré l'explosion de nos moyens de communications modernes.
La réalisation est assez particulière pour ce contexte, esthetique avec beaucoup de gros plan, de flous et de musique permanente, plutôt adaptée pour des scènes d’extérieur et difficile a rendre dans ce cas ci, qui semble réduire les émotions au lieu de les exacerber.
Les acteurs s'en sortent bien avec des protagonistes qui réagissent de façon excessive à cette situation difficile avec un personnage principal bien plus taiseux que les autres
Un film intéressant malgré des choix particulier dans la façon de raconter qui laisse le spectateur un peu à l’extérieur.

C'est le premier film que je vois de ce jeune réalisateur si adulé, donc je ne peux porter un jugement par rapport à ses précédentes réalisations. Rien à dire sur la forme: montage subtil, flash-backs judicieux, BO agréable et dans l'air du temps, le tout avec de gros plans (un peu trop) fréquents ; par contre sur le fond, sous forme d'hystérie et d'échanges assez vifs entre les personnages, et malgré le thème général assez bien traité et plutôt grave, on reste un peu sur notre faim, à la fin...

Un bon Xavier Dolan, avec une réalisation et une photographie magnifique. Lea Seydoux et Gaspard Ulliel sont magnifique. Juste un petit bémol à mon goût avec le final.
Ne pas oublier cette BSO génial !!!

Dolan... qui sait mieux que lui diriger ses acteurs ? Nathalie Baye est superbe dans ce rôle que personne d'autre aurait pu lui offrir. les autres comédiens sont tous excellents... ce film est d'une sensibilité dingue. Encore bravo, quel talent !

Une bonne adaptation de la pièce de Lagarce mais pas le meilleur Dolan. Les acteurs jouent extrêmement bien (mentions spéciales pour Nathalie Baye et Marion Cotillard). Je suis beaucoup moins fan de la prestation de Gaspard Ulliel car c'est la même dans tous ses films: un air mystérieux, un phrasé lent et des pauses interminables entre chaque phrase. A voir mais pas inoubliable.

Une pièce de théâtre parfaitement portée à l'écran par Xavier Dolan, tout le monde joue parfaitement son rôle, Nathalie Baye dans une mère narcissique, hystérique et nostalgique; Vincent Cassel, le frère tyrannique et autoritaire; Léa Seydoux, la petite soeur droguée et perdue, et au milieu Gaspard Ulliel, impuissant et silencieux. Tout celà donne une boule d'émotions.