Derniers Avis : Mean Streets - Page 8

De Niro est bon mais l'intrigue n'a pas grand intérêt. La musique pèse sur le spectateur plus qu'elle n'aide à nous mettre dans l'ambiance. À la limite de la prise d'otage.

Deuxième ou troisième Scorsese, on va dire que c’est pas mal, mais sans plus. Pour tous ceux qui ne sont pas fans du maître, cela ne pas laisser un souvenir impérissable. La générosité qu’il y a à l’écran, ne peut pas dissimuler les défauts que les borgnes ne veulent pas voir au pays des aveugles. Notre homme pose une ambiance glauque, poisseuse, une atmosphère lourde, propice au meurtre, et à la mafia qui rode dans les parages. La caméra brosse un tableau urbain à coup de plans originaux, et avec une caméra épaule surchauffée. Par contre l’histoire est inexistante. Le jeune Scorsese expérimente à tout va, et en oublie de nous « dire » quelque chose, il oublie l’histoire qu’il est sensé filmer, en grand formaliste qu’il a toujours été. Résultat, la forme l’emporte sur tout. La bande son noie le film, et le rend joli-joli, avec plein de tubes d’époques qui font remplissage hétéroclite. De Niro est mal dirigé, et son rôle mal écrit. Il crève l’écran alors qu’il n’est qu’on petit second rôle du début à la fin. Les personnages sont mal caractérisés. Keitel est un gars en quête de la rédemption ou un futur parrain ? Le personnage de De Niro est stupide ou fou ? C’est flou, et ça fait beaucoup de questions sans réponses. On peut voir comme un film à sketches sans transitions, où une bande d’Italo-américains se bagarrent et s’insultent, sur une bande-son rock et bluesy. Une narration en zig-zag, qui laisse à penser que c’est largement improvisé. Scorsese a voulut montrer à tout le monde qu’il a du talent, et qu’il n’a peur de personne, maintenant on le sait, et on attend la suite.

Les collaboration Scorsese/De Niro sont toujours incroyables. La réalisation est ingénieuse, Kietel est également hallucinant. La BO faite des Stones ou d'Aretha Franklin est parfaite. On est parfaitement dans les années 1970 et le danger des ruelles à travers des scènes épiques.

(VIDEO) Les affranchis avant l'heure. Encore un film sur des bras cassés. Martin Scorcese est décidément un cinéaste qui m'ennuie copieusement.

Ancré dans le réalisme proche du documentaire des années 70, Scorsese réalise son premier grand film dans l'univers urbain de son enfance. Il y raconte le quotidien vécu par certaines personnes, dont les tâches et attitudes pouvaient rapidement, par un faux pas, tourner mal. Il n y a pas vraiment d'histoire ni de personnages : il s'agit bien sûr de la traversée difficile d'un honnête citoyen à cause de ses mauvaises fréquentations. Le cinéaste a confectionné le découpage et la mise en scène de l'image comme proche de French Connection de Friedkin : beaucoup de caméra portée, pas d'éclairage important, se reposant sur les lumières diffuses, comme plongeant l'image dans une obscurité malsaine. Les intérieurs sont pâles, ceux du bar proche du rouge, signe de danger. A noter un thème intéressant, celui d'être trop fougueux, autrement dit de jouer avec le feu : on voit le héros approcher sa main des flammes et se brûler le doigt avec une allumette. Filmant la plupart du temps l'intime des personnages, Scorsese établit un montage parallèle avec les séquences de fêtes de quartier, opposées à des scènes de violence, pour ainsi faire comprendre que ces évènements font presque partie du quotidien. Bien loin de gros films de mafieux qu'il réalisera plus tard, Scorsese a déjà réalisé un prototype, une introduction de ce monde qu'on retrouve constamment chez lui.

Ce film de gangster retranscrit parfaitement l'ambiance des années 70 dans les quartiers italo-américains. Une réalisation hors-pair avec un réalisme éffrayant, un casting de haute couture qui nous livre une excellente prestation, on se méprendrait presque sur la fiction de ce film. Un classique de Scorcese dans ce qu'il sait faire de mieux.

En toute objectivité, Mean Streets est un film tout à fait mineur. Mais il marque chez Scorese, cette passion des minables et du milieu mafieux. De Niro n'est pas exceptionnel, et Harvey Keitle tient le haut de l'affiche pour des raisons évidentes. En ce qui concerne le scénario, hélas, Mean Streets est typique des films fleuve où les rebondissements cachent (c'est déjà ça) un manque total de but. Les digressions semblent totalement artificielles, on est loin du grand Scorsese. D'autant que la réalisation, même si elle est assez bien maîtrisée, n'a rien, mais alors rien d'exceptionnelle. Nous sommes avec Mean Streets, dans le film moyen. Cependant, comme pour le dernier Woody Allen, Blue Jasmyne, qui fut une énorme déception, le film est sur-côté parce qu'il a été réalisé par Scorsese. Il faut quand même appeler un chat un chat.

"You don't make up for your sins in church. You do it in the streets.
You do it at home. The rest is bullshit and you know it."

C'est par cette affirmation que Martin Scorsese lance Mean Streets, plus ou moins inspiré de sa jeunesse dans le Little Italy et qui marquera le début d'un fantastique âge d'or qui va durer jusqu'au milieu des années 1990, soit à peu près sa période de collaboration avec Robert De Niro.

Après avoir réalisé quelques courts-métrages, puis Who's That Knocking at My Door, un intéressant film d'étude, et le sous-estimé Bertha Boxcar, Martin Scorsese se lance dans Mean Streets. Les conditions de tournage sont assez chaotiques, tant par le maigre budget que le laps de temps assez courts (25 jours), ce qui n'empêche pas le futur réalisateur de Taxi Driver de nous immerger dans les bas-fonds de New York, les petites combines et les dessous des mafias locales. Il impose là un style qui lui sera propre et qu'il peaufinera pour atteindre d'autres sommets par la suite.

Il signe là une oeuvre très personnelle, lui permettant d'aborder des thèmes qui lui sont chères à l'image de son quartier de la Little Italy, de l'immigration, de la religion et son importance dans les familles, la jeunesse et ses dérives ou encore la culpabilité. Des thèmes que l'on retrouvera dans les films qui suivront Mean Streets et, tout en s'y intéressant, il nous plonge dans une ville où violence et communautarisme sont au rendez-vous et nous emmène dans des appartements miteux et lieux sordides, le tout dans une ambiance crade, parfois glauque et totalement prenante, de quoi oublier le côté parfois un peu brouillon du film.

La force de Mean Streets, c'est qu'en plus de mettre en place cette atmosphère, le cinéaste italo-américain n'en oublie pas les personnages et en dresse une galerie à l'image de cette ville, où mafia, folie et communauté seront au centre des débats. Ici De Niro (et quelle entrée au son de Jumpin Jack Flash !) n'a qu'un rôle secondaire, c'est surtout sur un excellent Keitel que Scorsese braque sa caméra, et ils sont comme l'ambiance, captivant de bout en bout. À travers ces personnages vivants au rythme de la rue et du sang, c'est l'amitié, les trahisons ou encore la loyauté qu'il aborde.

Il rentre efficacement dans le vif du sujet, posant rapidement le contexte et les base de l'oeuvre et nous plonge caméra à l'épaule dans la vie des protagonistes, nous faisant ressentir le sang, la sueur et la folie qui se dégagent d'eux. La tension monte au fur et à mesure que le récit avance tandis qu'il montre déjà toutes ses capacités pour merveilleusement exploiter un contexte et de prendre son temps pour étudier la vie des personnages et de cette ville, n'hésitant pas à adopter un ton parfois proche du documentaire. La bande-originale a encore toute son importance ici et c'est au son d'une musique d'enfer (Stones, Clapton, etc), toujours adéquat à l'ambiance et l'image, qu'il rythme la vie des personnages.

Si Mean Streets est déjà son troisième film, ça n'en reste pas moins la première pierre réellement importante de l'immense édifice que Scorsese va se construire au fur et à mesure des années. Il nous plonge littéralement en plein Little Italy entre violence, vie, sueur, religion et crasse. Une première pépite...

1973 , le premier vrai Scorsese : Une réalisation superbe et fiévreuse , servi par une belle interprétation . l' histoire de 4 malfrats qui veulent trouver leur voie dans New York .... Un regard froid et sans concession sur les bas fonds de New York dans une réalisation quasi documentaire et très soignée de Scorsese . L interprétation est excellente , Harvey Keitel et Robert de Niro en tête ... Keitel est hallucinant en apprenti gangster qui cherche le pardon a l église ..et de Niro ( premier film avec Scorsese avec qui il aura une longue collaboration: " Taxi Driver" , " Ragging Bull" ," Les affranchis" .....) même si il a un rôle secondaire , il est épatant en malfrat irresponsable , très endetté et baggareur . Son entrée dans le bar, au ralenti avec " Jumpin Jack Flash" des Rolling Stones , est merveilleuse ! La bande originale n est composée que de musiques 70's puisé dans la discothèque de Scorsese ( " Be my baby " ...) ce qui est une excellente idée qui sera copié par d'autres cinéastes , Tarantino par exemple ...Bref , ce premier grand Scorsese est l un de ces meilleurs ( le meilleur ?) avec " Taxi driver" sorti 3 ans plus tard et avec Robert de Niro ..." Means streets" est un très grand film porté par une réalisation magnifique et le duo tragi comique Harvey Keitel - Robert de Niro ... Merveilleux !

Un parfum de liberté, de fraicheur et d'insouciance soufflait en cette aube des années 1970. En cette atmosphère spontanée et quelque peu irrévérencieuse, un cinéaste allait apposer durablement sa patte. Ce cinéaste, c'est Martin Scorsese et "Mean Streets", sorti en 1973 reste certainement son plus important jalon. Little Italy, rédemption, violence, New York, rock'n roll... après quelques premiers films parfois réussis, souvent hésitants, celui-ci fait ainsi littéralement exploser la personnalité du réalisateur. Scorsese impose sa marque, son style, qui ne cesseront de l'habiter dans tous ses futurs chefs-d'oeuvre. De surcroît, à cette virtuosité inédite communique en retour un pétillant cercle d'interprètes renvoyant parfaitement la balle. Harvey Keitel et surtout la première des huit collaborations avec Robert de Niro, acteur qui ne va cesser de crever l'écran par la suite. Pendant que la chaleur des seventies envahit peu à peu toute la planète, qu'un alter-ego se dévoile, un immense cinéaste nait donc. Et il n'a pas fini d'influencer notre époque.

Ce "Mean Streets", troisième film de Martin Scorsese est pour moi une belle réussite. Le réalisateur en était à ses débuts mais déjà là, on peut apercevoir tout ce qui fera la renommée de certains de ses films, sa "marque de fabrique" et ses thèmes de prédilection (la mafia et son monde machiste, la violence, son amour de Little Italy, quartier italo-américain de New York, l'influence et les valeurs de la religion catholique sur ses personnages, la rédemption, la culpabilité,...). Ce film doit aussi sa réussite grâce à un casting trois étoiles fort crédible dans leur rôle (Harvey Keitel et Robert De Niro en tête mais pas seulement). Quant au personnage interprété par Keitel, je lui ai trouvé quelques similitudes avec celui du film "Who's That Knocking at My Door" (son premier long métrage) encore avec le même acteur. Le poids des valeurs chrétiennes ou encore les notions catholiques de bien et de mal sont très présentes dans les deux films. Quant à l'histoire, elle reste assez classique mais laisse apparaître les prémices de futurs grands films de gangsters à succès du cinéaste (Les affranchis et Casino par exemple).

A l'instar de nombreux films de Scorsese, Mean Streets se présente comme l'étude sociologique d'un milieu bien défini. Ici, ce sont les rues mal famées de Little Italy (son quartier natal) que le jeune réalisateur nous propose de visiter. Parmi la faune étrange peuplant ce secteur, la caméra s'attarde plus particulièrement sur un duo de paumés interprétés par deux jeunes acteurs promis à une brillante carrière: Harvey Keitel et Robert De Niro. La mise en scène n'est pas encore irréprochable malgré quelques fulgurances (l'arrivé de Johnny boy dans le bar, la scène de beuverie...) et l'intrigue montre parfois ses limites mais l'ensemble transpire de sincérité. C'est d'ailleurs avec ce film éminemment personnel que Scorsese trouve son style et développe les thématiques qui reviendront hanter la plupart de ses long-métrages (le christianisme, la famille, le doute...). Une œuvre fondatrice en somme.

Tout le cinéma de Scorsese était déjà en germe dans ce polar mafieux sombre et nerveux, qui nous immerge dans le quotidien de petits caïds du quartier de Little Italy à NY, porté par les jeunes et déjà hyper prometteurs Keitel/De Niro, et rythmé par une BO d’enfer.

A mon gout Mean Streets dépasse peut-être les autres films de Scorcese parcequ'il est plus vrai, bien mené et totalement dans l'esprit des 70's. Des ritals new-yorkais à la dèche qui rêvent d'être Lucky Luciano, le scénario mafieux classique un peu comme dans Les Affranchis, mais pourtant moins condensé, et moins maîtrisé ce qui donne un aspect plus authentique... L'histoire est très simple donc c'est sur les personnages qu'on s'attarde, ou plutôt leurs paranos, leurs folies... De Niro excellent dans le rôle du taré (avant Taxi Driver). Et la classe à la Harvey Keitel, le gar droit dans ses bottes, synchro des pieds à la tête. Le film est culte depuis 40 ans mais c'est presque un devoir de le partager !

Un drame signé Martin Scorsese qui repart sur les mêmes bases scénaristiques que "Who's knocking at my door ?" avec une scène d'ouverture très réussie et un final grandiose mais avec un rythme assez lent et pas évident à suivre pendant une majeure partie du film. L'ensemble est tout de même sauvé par Robert de Niro, ici véritable révélation et surtout une bande originale exceptionnelle. Surprenant, pas toujours maitrisé mais doté d'une grande force narrative.