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Inspiré d’un roman britannique, « Mademoiselle » est transposée en Corée sur fond de conflit nippo coréen. Le contexte historique et les heurts culturels entre les deux pays nous laissent coi. Peu importe que l’on y comprenne pas grand-chose, le cadre est posé, on fait avec et le talent de Park Chan-Wook fait le reste. Il nous entraine dans une histoire incroyable aux rebondissements multiples. Metteur en scène hors pair, certains diront m’as-tu-vu, sa photographie est sublime et le film est d’une élégance formelle qui ne déplaira qu’aux grincheux. Ce film est beau avant tout, entre porno chic avec des scènes d’un érotisme élégant rarement vu au cinéma et estampes japonaises. Il tord cette histoire pour livrer un conte hyper ludique et passionnant en trois actes où le spectateur comme chaque personnage est une poupée dans la main de Park Chan Wook… tantôt manipulateur, tantôt manipulé. Après on peut juste regretter un film qu’il s’allonge et un dénouement cousu de fil blanc, pas à la hauteur de l’emprise dont nous sommes victimes tout au long du film.
Haut dans le palmarès de mes films 2016, et oublié à Cannes par le jury ; le magazine GQ résume le film ainsi : « Quelque part entre "La vie d’Adèle" et "Le Dernier Empereur" ou "L’Empire des sens" et "Usual Suspect", "Mademoiselle" le nouveau film du coréen Park Chan Wook, est un objet érotique à l'esthétique léchée doublé d’un thriller à rebondissements. » L’énonciation de ces seules références doit donner envie de s’y plonger.
Haut dans le palmarès de mes films 2016, et oublié à Cannes par le jury ; le magazine GQ résume le film ainsi : « Quelque part entre "La vie d’Adèle" et "Le Dernier Empereur" ou "L’Empire des sens" et "Usual Suspect", "Mademoiselle" le nouveau film du coréen Park Chan Wook, est un objet érotique à l'esthétique léchée doublé d’un thriller à rebondissements. » L’énonciation de ces seules références doit donner envie de s’y plonger.
Totalement hypnotisé par le nouveau chef-d'œuvre de Park Chan-Wook qui, en plus d'être d'une beauté inégalable, déroule un scénario redoutablement perfide et terriblement sexy ... un (très) brillant exercice de style !
Étant fan du cinéma Sud-Coréen et amateur des réalisations de Park Chan Wook, je n'ai pas hésité à découvrir Mademoiselle. On reconnaît toute de suite la qualité d'écriture Sud-Coréenne. Le film est beau, charmant et très captivant (bien que sa durée puisse faire peur).
Tout d'abord, le film se divise en trois chapitres. De manière générale, le premier chapitre place quasiment toute l'action correspond à l'enjeu du film ici ; le deuxième chapitre sert de révélations ; et le dernier chapitre sert de conclusion. Les deux premiers chapitres sont très intéressants et illustrent complètement toute l'intelligence de l'écriture. La dernière scène du premier chapitre laisse tout simplement bouche bée : c'est remarquable. Même s'il est difficile de faire autrement, il est quand même dommage que la troisième partie est beaucoup moins surprenante : au cours du deuxième chapitre, on saura exactement comment ça va se finir. Mais impossible d'en tenir vigueur car le choix scénaristique pour les trois chapitres est tout à fait logique et la plus judicieuse.
Au niveau contenu, le film n'a rien pour s'ennuyer dans ce triangle de personnages. La relation entre la servante et la Mademoiselle est très belle et touchante. Le comte est aussi un sacré personnage qui ne pourra pas nous empêcher de sourire à certains moments face à ses stratégies de séduction. Entre les trois, les deux femmes sont les plus torturées psychologiquement. Il n'y a besoin que d'un chapitre pour s'attacher complètement à elles. Elles sont très ravissantes, charmantes et sont jouées avec perfection par leur actrice.
De plus, le film présente aussi quelques scènes érotiques, assez chaudes certes, mais très belles et sensuelles ne tombant pas dans la perversité. La photographie est très soignée et certains passages sont plutôt poétiques avec les scènes de lecture par exemple (bien qu’un poil trop longs pour ma part).
Mademoiselle est donc un film remarquablement bien écrit avec un bon contenu et de très bons personnages. Entre amour, trahison, manipulation et érotisme, cette production manie le tout avec justesse et efficacité. Park Chan Wook signe encore un grand film, pas loin de toucher le chef d'œuvre pour ma part.
Tout d'abord, le film se divise en trois chapitres. De manière générale, le premier chapitre place quasiment toute l'action correspond à l'enjeu du film ici ; le deuxième chapitre sert de révélations ; et le dernier chapitre sert de conclusion. Les deux premiers chapitres sont très intéressants et illustrent complètement toute l'intelligence de l'écriture. La dernière scène du premier chapitre laisse tout simplement bouche bée : c'est remarquable. Même s'il est difficile de faire autrement, il est quand même dommage que la troisième partie est beaucoup moins surprenante : au cours du deuxième chapitre, on saura exactement comment ça va se finir. Mais impossible d'en tenir vigueur car le choix scénaristique pour les trois chapitres est tout à fait logique et la plus judicieuse.
Au niveau contenu, le film n'a rien pour s'ennuyer dans ce triangle de personnages. La relation entre la servante et la Mademoiselle est très belle et touchante. Le comte est aussi un sacré personnage qui ne pourra pas nous empêcher de sourire à certains moments face à ses stratégies de séduction. Entre les trois, les deux femmes sont les plus torturées psychologiquement. Il n'y a besoin que d'un chapitre pour s'attacher complètement à elles. Elles sont très ravissantes, charmantes et sont jouées avec perfection par leur actrice.
De plus, le film présente aussi quelques scènes érotiques, assez chaudes certes, mais très belles et sensuelles ne tombant pas dans la perversité. La photographie est très soignée et certains passages sont plutôt poétiques avec les scènes de lecture par exemple (bien qu’un poil trop longs pour ma part).
Mademoiselle est donc un film remarquablement bien écrit avec un bon contenu et de très bons personnages. Entre amour, trahison, manipulation et érotisme, cette production manie le tout avec justesse et efficacité. Park Chan Wook signe encore un grand film, pas loin de toucher le chef d'œuvre pour ma part.
C'est un bien curieux film que celui là. À la fois envoûtant par sa beauté formelle, et déstabilisant par sa naïveté. Il y a de pures séquences de bonheur, et d'autres qui complaisent dans le ridicule. On est souvent hypnotisé, ébloui. Ou bien déçu et révolté. Je ne choisi pas. Je préfère me laisser guider et emporter par ce conte moderne.
Eric C.
Attention, véritable pur chef d'oeuvre et pépite du cinéma sud coréen pour ce film de Park Chan Wook à qui on doit déjà le sublime Oldboy, film fantastique et surréaliste d'une incroyable beauté esthétique. Ici on a un quasi thriller qui peut se classifier dans le genre thriller mais aussi film d'époque, romance, comédie par moments et film erotique. Plusieurs phases dans ce film où on va de surprises en surprises, de rebondissements en rebondissements, avec une construction scenaristique remarquable et inventive, véritable film puzzle, de machinations, et surtout de stratégies et stratagèmes imbriqués les uns dans les autres. Le génie du film est de nous surprendre de bout en bout, de démonter ce que l'on croyait et voyait et de nous faire douter jusqu'au bout. Différents procédés sont utilisés avec brio, la vision linéaire et chronologique mais aussi les flash backs pour comprendre l'histoire et les personnages et encore et surtout, les mêmes scènes et mêmes moments mais vus de différents points de vues, différents angles de caméra, différents desseins des protagonistes, qui changent alors totalement le sens de telle ou telle scène. On a au moins 5 parties ou épisodes distincts mais chacun préparant ou explicitant le suivant. Il serait fou de révéler quoi que ce soit de l'intrigue tant elle est passionnante et à découvrir en se laissant manipuler avec délectation. Au delà, c'est un film esthétiquement magnifique, d'un érotisme torride tant suggéré que filmé de façon très cru et implicite mais aussi plein de perversité dans la lecture de textes littéraires orientaux. Au firmament de ce film, 2 actrices immenses, sublimes, talentueuses, belles et désirables, Kim Min Hee et Kim Tae Ri. Un film présenté à Cannes à découvrir d'urgence, prenant, passionnant, troublant. Une très grande oeuvre de cinéma, un très grand réalisateur, 2 actrices formidables et un cinéma sud coréen à découvrir absolument.
Jonathan M
Qui a dit que les années 30 coréennes étaient faites de conventions & traditions dans le cercle de la bourgeoisie ? Personne, oui surement. Mais encore moins Park Chan-Wook, qui nous offre une épopée amoureuse, 100% féminine, décadente. Récit en trois actes, c'est un jeu de dupes, en forme d'arroseur arrosé, que nous concocte le cinéaste coréen. Tissé d'une toile pornographique, on est plongé dans un univers lubrique où toutes les couleurs sont sur-exposées pour donner un côté charnel. Combiné à cela, un son faisant la part belle a l'érotisme, entre corps qui s'entrelacent et salive de baisers langoureux. Soyons racoleur deux minutes, c'est un tantinet trop long.
Le film brouille les pistes: tantot mélo, tantôt drame, roublard, féministe et saphique, drôle ou inquiétant, posé sans être ennuyeux, ce triptyque fascinant où flotte un parfum de perversion est toujours maîtrisé et d'une beauté incroyable. Un chef d'oeuvre.
Juste sublime. Une belle histoire, un beau voyage et de l'émotion, actrices sublimes? Un bon scénario. Une belle leçon de cinéma. Que demander de plus?
De très belles scènes, de la folie comme j'aime, de l'humour épicé , mais le film aurait gagné à être moins long, on s'attendait à encore mieux de la part d'un tel réalisateur.
Les États-Unis ont David Fincher, la Corée du Sud a Park Chan-Wook. Si les similitudes entre les deux artistes ne vous sautent pas immédiatement aux yeux, c'est qu'il faut davantage vous pencher sur l'approche cinématographique des deux, et avant tout leur conception du thriller sur grand écran. En plus d'une esthétique qui enjôle le spectateur, les deux mènent la narration avec une maîtrise de la mise en scène de bout en bout. Ils transcendent leur art quand il leur vient l'idée d'adapter une histoire pré-existante. Pour Fincher, c'était Gone Girl. Pour Park Chan-Wook, c'est le magistral Mademoiselle sorti en salle ce 2 Novembre 2016. La qualité est à tous les niveaux et c'est à ne pas comprendre comment il a pu repartir de Cannes sans un prix.
Adapté d'un roman de la galloise Sarah Waters paru en 2002, Chan-Wook transpose son histoire dans les années 30 en Corée alors occupée par les japonais plutôt que de conserver l'angleterre victorienne du roman. Sook-Hee, jeune voleuse d'un groupe de receleurs, est amenée à changer d'identité et entrer au service de Hideko, riche demoiselle qui vit avec son oncle. Celui-ci la forme d'une bien étrange manière depuis son enfance et espère bien l'épouser. Mais Sook-Hee a été placé par un soi-disant Comte qui vise l'héritage de la demoiselle et compte bien utiliser la servante comme complice. Un rapprochement imprévisible entre les deux jeunes femmes va changer la donne alors que le piège se referme sur les personnages...ou sur les spectateurs.
Pour que cette histoire de machination et de faux semblants fonctionne, Chan-Wook utilise tous les éléments en son contrôle. Le scénario se joue des spectateurs en l'amenant à déduire certaines choses qu'il croit maîtriser pour ensuite leur montrer sous un nouveau jour. Le film est découpé en trois grands actes qui se suivent, s'enrichissent, se mélangent ou se contredisent. A l'image d'un roman policier, le scénario nous ébranle dans nos certitudes et nous assène de grosses révélations pour nous tenir en haleine. La réalisation sert cette écriture complexe en la rendant fluide et aisée à suivre. Mais elle joue aussi sur ce qui est visible ou non. Il y a parfois des éléments dans l'image qu'on ne remarque qu'après coup. C'est la force d'un bon conteur et c'est essentiel pour un thriller.
Au delà de la machination, la sexualité est un des moteurs du film. Pour être plus juste, il s'agit de la sexualité comme un interdit qu'on brave. C'est probablement une des raisons qui a poussé le réalisateur à situer son histoire dans la Corée des années 30. Tout devient plus sulfureux, plus interdit. A notre époque, les événements seraient anecdotiques. L'oncle de la demoiselle possède une collection de livres érotiques évoquant le sado-masochisme, ce qui est déviant pour l'époque. La relation entre les deux femmes n'en est pas moins interdite et c'est ce goût de transgression qui donne au film ses scènes les plus belles et les plus sensuelles. Du simple effleurement aux étapes supérieures, tout est filmé avec retenue et souci de l'esthétique qui rendent ces instants d'une beauté terrassante. La caméra est l'image des personnages : très timide au départ puis elle prend de l'assurance jusqu'à les suivre dans leurs égarements. Le sexe est tout d'abord outil de la machination, pervers pour finir par être libérateur.
Mademoiselle est un plaisir de tous les instants et comble le spectateur sur tous les tableaux : thriller, réalisation, jeu d'acteurs. Il se pose comme un des plus beaux films de cette fin d'année 2016 et totalement inratable.
Adapté d'un roman de la galloise Sarah Waters paru en 2002, Chan-Wook transpose son histoire dans les années 30 en Corée alors occupée par les japonais plutôt que de conserver l'angleterre victorienne du roman. Sook-Hee, jeune voleuse d'un groupe de receleurs, est amenée à changer d'identité et entrer au service de Hideko, riche demoiselle qui vit avec son oncle. Celui-ci la forme d'une bien étrange manière depuis son enfance et espère bien l'épouser. Mais Sook-Hee a été placé par un soi-disant Comte qui vise l'héritage de la demoiselle et compte bien utiliser la servante comme complice. Un rapprochement imprévisible entre les deux jeunes femmes va changer la donne alors que le piège se referme sur les personnages...ou sur les spectateurs.
Pour que cette histoire de machination et de faux semblants fonctionne, Chan-Wook utilise tous les éléments en son contrôle. Le scénario se joue des spectateurs en l'amenant à déduire certaines choses qu'il croit maîtriser pour ensuite leur montrer sous un nouveau jour. Le film est découpé en trois grands actes qui se suivent, s'enrichissent, se mélangent ou se contredisent. A l'image d'un roman policier, le scénario nous ébranle dans nos certitudes et nous assène de grosses révélations pour nous tenir en haleine. La réalisation sert cette écriture complexe en la rendant fluide et aisée à suivre. Mais elle joue aussi sur ce qui est visible ou non. Il y a parfois des éléments dans l'image qu'on ne remarque qu'après coup. C'est la force d'un bon conteur et c'est essentiel pour un thriller.
Au delà de la machination, la sexualité est un des moteurs du film. Pour être plus juste, il s'agit de la sexualité comme un interdit qu'on brave. C'est probablement une des raisons qui a poussé le réalisateur à situer son histoire dans la Corée des années 30. Tout devient plus sulfureux, plus interdit. A notre époque, les événements seraient anecdotiques. L'oncle de la demoiselle possède une collection de livres érotiques évoquant le sado-masochisme, ce qui est déviant pour l'époque. La relation entre les deux femmes n'en est pas moins interdite et c'est ce goût de transgression qui donne au film ses scènes les plus belles et les plus sensuelles. Du simple effleurement aux étapes supérieures, tout est filmé avec retenue et souci de l'esthétique qui rendent ces instants d'une beauté terrassante. La caméra est l'image des personnages : très timide au départ puis elle prend de l'assurance jusqu'à les suivre dans leurs égarements. Le sexe est tout d'abord outil de la machination, pervers pour finir par être libérateur.
Mademoiselle est un plaisir de tous les instants et comble le spectateur sur tous les tableaux : thriller, réalisation, jeu d'acteurs. Il se pose comme un des plus beaux films de cette fin d'année 2016 et totalement inratable.
Porno tribadiste soft au "Pays du matin calme" (puis chez le colonisateur nippon), à l'esthétique travaillée. C'est déjà beaucoup, cet atout formel ?.... En fait, non, quand la perfection plastique est au service d'un scénario alambiqué, complaisant, et tournant carrément à vide ! "Mademoiselle" parle de (certaines) moeurs ancillaires, comme, par exemple, notre hexagonal "Journal d'une femme de chambre". Mais là s'arrête la comparaison, car si Mirbeau, par ailleurs, tâtait avec bonheur du registre "chinois" dans son "Jardin des supplices", il s'agit ici pour le Coréen Park Chan-wook d'adapter sans bonheur la prose faussement décapante de l'Anglaise Waters....en la dépaysant, sans profit pour le spectateur, dans son pays (mais dans les années 30). C'est long, mal construit, et bien ennuyeux - au bilan.
Un thriller efficace. Avec une intrigue simple d'apparence, Park Chan-Wok entraine dans un triangle où l'on ignore jusqu'à la fin quel manipulateur gagnera.
Le choix des costumes, des décors et de la musique contribue à faire de chaque plan une oeuvre d'art incitant à la contemplation.
Cependant, ce film doit être réserver à un public averti et l'interdiction aux moins de 12 ans est très insuffisante.
On est partagé entre l'esthétique des scènes et le malaise. En effet, les amis de l'oncle venus écouter Mademoiselle Ideko lire des textes érotiques sont comme le reflets des spectateurs contemplant les demonstrations de kamasutra lesbien. On se sens pris au piège par le réalisateur.
Le choix des costumes, des décors et de la musique contribue à faire de chaque plan une oeuvre d'art incitant à la contemplation.
Cependant, ce film doit être réserver à un public averti et l'interdiction aux moins de 12 ans est très insuffisante.
On est partagé entre l'esthétique des scènes et le malaise. En effet, les amis de l'oncle venus écouter Mademoiselle Ideko lire des textes érotiques sont comme le reflets des spectateurs contemplant les demonstrations de kamasutra lesbien. On se sens pris au piège par le réalisateur.
Voilà un film que j'attendais de découvrir avec une certaine impatience et au final je dois bien avouer que je n'ai pas été déçu. Car, "Mademoiselle" est effectivement une oeuvre très importante dans la filmographie de Park Chan-wook. La mise en scène est juste magnifique, il y a une bonne dose d'érotisme et l'histoire s'avere extrêmement manipulatrice. On notera aussi la présence d'un excellent casting et de très jolies décors. Bref, il s'agit d'une oeuvre bien passionnante à suivre et qui mérite vraiment la reconnaissance qu'elle a eu lors de sa sortie en salles.
Une esthétique à couper le souffle, TOUT est beau dans ce film! Erotisme à la japonaise, raffiné... Le film en 3 parties intelligentes est une idée géniale pour le suspense.
Les actrices (d'une beauté!...) et les acteurs sont excellents.
C'est violent, cruel, sensuel. MAGNIFIQUE!
Les actrices (d'une beauté!...) et les acteurs sont excellents.
C'est violent, cruel, sensuel. MAGNIFIQUE!
Un film pénible et long, mêlant des scènes quasi pornographiques à celles de violences brutales, certainement pas adapté à des jeunes de 12 ans. Du coup, les intriques subtiles avec leurs jeux d'alliance, les décors et les images magnifiques ne suffisent pas à ôter ce goût désagréable. Visiblement les inconditionnels ont aimé!
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