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Victoria est une jeune étudiante espagnole fraichement débarquée à Berlin. On la découvre autour de 4h30 en train de danser en boite. On la quittera autour de 6h50 en pleurs dans les rues de Berlin. Entre les deux, quoi donc ? Une performance technique simplement incroyable durant 2h20 autour d’une fin de soirée qui bascule pour Victoria après avoir suivie de mauvaises rencontres.
Sebastien Schipper n’a fait que 3 prises pour tourner ce film… en un seul vrai plan séquence de fou de 2h20. Pas de coupe, ni de montage, ni de reprise ; je serais curieux de voir un making-off pour comprendre car rien ne se voie à l’écran. Surtout que durant 2h20, Victoria, la caméra collée à ses basques, sort des immeubles, prend l’ascenseur, courre dans un parc, monte sur un toit… Hitchcock dans « La corde » avait fait un faux plan séquence composée de 3 véritables plans. Cette année, Innaritu avec « Birdman » avait aussi truqué son plan séquence. Schipper voulait nous plonger au plus près de cette descente aux enfers ainsi que ses comédiens ; et ce dispositif y répond bien, tout en temps réel. Vertigineux et aucun ennui. Ebloui surtout par le tour de force technique qui valut l’Ours d’argent chez lui à Berlin à Schipper et le Grand Prix du festival de Beaune. Mais voilà le gros bémol revient au récit médiocre. Des dialogues limités à la part incongrue et surtout des facilités scénaristiques béantes d’une rare improbabilité. Comment Victoria ne dit jamais stoppe à cette descente aux enfers ? Le postulat de départ de démontrer comment une vie peut basculer en peu de temps et très vite ne tient pas. Et ce n’est pas la scène autour du piano dans le café qui peut valider cette dégringolade.
Beau challenge technique… Incroyable… au service d’une histoire de romance sombrant dans un thriller trop facile.
Sebastien Schipper n’a fait que 3 prises pour tourner ce film… en un seul vrai plan séquence de fou de 2h20. Pas de coupe, ni de montage, ni de reprise ; je serais curieux de voir un making-off pour comprendre car rien ne se voie à l’écran. Surtout que durant 2h20, Victoria, la caméra collée à ses basques, sort des immeubles, prend l’ascenseur, courre dans un parc, monte sur un toit… Hitchcock dans « La corde » avait fait un faux plan séquence composée de 3 véritables plans. Cette année, Innaritu avec « Birdman » avait aussi truqué son plan séquence. Schipper voulait nous plonger au plus près de cette descente aux enfers ainsi que ses comédiens ; et ce dispositif y répond bien, tout en temps réel. Vertigineux et aucun ennui. Ebloui surtout par le tour de force technique qui valut l’Ours d’argent chez lui à Berlin à Schipper et le Grand Prix du festival de Beaune. Mais voilà le gros bémol revient au récit médiocre. Des dialogues limités à la part incongrue et surtout des facilités scénaristiques béantes d’une rare improbabilité. Comment Victoria ne dit jamais stoppe à cette descente aux enfers ? Le postulat de départ de démontrer comment une vie peut basculer en peu de temps et très vite ne tient pas. Et ce n’est pas la scène autour du piano dans le café qui peut valider cette dégringolade.
Beau challenge technique… Incroyable… au service d’une histoire de romance sombrant dans un thriller trop facile.
Thriller allemand ultra-immersif, tourné caméra au poing en un seul plan-séquence, Victoria est indéniablement un film coup de poing et l’une des expériences les plus haletantes que j’aie pu vivre au cinéma. Mais justement, il tient plus de l’expérience que du cinéma et cette expérience, aussi intense et unique soit-elle, je ne suis pas sûr qu'on ait vraiment besoin de la vivre. Un plaisir paradoxal (ou malsain?), sorte de manège survolté dont on ressort admiratif mais aussi vaguement nauséeux, et qui cache derrière son hyper-réalisme quelques belles invraisemblances, notamment psychologiques.
ok...donc techniquement ce film est irréprochable ! Il s'agit d'un long métrage de 2h14 tourné en un seul plan (un seul plan séquence) il n'y a aucune coupe. On vit une véritable expérience cinématographique, lorsque vous prenez en compte la présence de la caméra, le film vous paraît stupéfiant d'ingéniosité (que ce soit pour les décors, les accessoires, les acteurs...). Cette prouesse technique est mise au service du propos car on ressent une grande tension et une sensation d'immersion quasi claustrophobe.
Captivant autant que surprenant. Ce film se déroule en temps réel (donc 2h20) et en un seul plan séquence (pas de montage), pour raconter la fin de nuit d'une Espagnole à Berlin. Celle-ci rencontre quatre petits "voyous" français, un peu lourds mais sympathiques, qui la font rapidement tomber dans l'illégalité. On se laisse happer par une atmosphère unique, autant que par le charme de l'actrice principale : Laia Costa. Le jeu des acteurs est d'ailleurs dynamique, neveux, et les imprévus jalonnent un parcours où l'on ne s'ennuie pas. Dommage toutefois qu'on ait du mal à comprendre la psychologie de Victoria, car pourquoi accepte t-elle de suivre quatre gars bourrés en pleine nuit ? Pourquoi les suivra t-elle encore docilement dans un rendez-vous dangereux où elle aura tout à perdre ? Peut-être est-elle tombée trop rapidement "amoureuse"... Peut-être aime t-elle les "bad boys"... Peut-être un scénario irréaliste... Cet aspect insolite de sa personne restera un mystère.
"Victoria" est un film immersif, filmée en temps réel qui pose délicatement sa base et bascule scénaristiquement en gardant un réalisme total. On sympathise avec les personnages, on bascule avec les personnages, on transpire avec les personnages... Bref Victoria est un film spécial et réussi ou l'immersion de la mise en scène rejoint parfaitement le scénario. Une vrai expérience... à ne pas rater!
Tout est pratiquement dit dans la précédente critique de "CINE LOVE", moi j'ai failli réellement m'étouffer à en tousser à plusieurs reprises, presque m'évanouir d'ennui dans la salle tellement la mise en scène est ridicule, il n"y aucune intrigue puisqu'on en connaît la fin au milieu du film avec une jeune espagnole qui n'a pas su réussir au conservatoire et qui se retrouve dans une boîte éléctro minable de Berlin à fréquenter des gros nazes de voyous complétement raides à la sortie, ensuite rien mais vraiment rien d'intéressant, de suspens, que dalle !
Cela vaut même pas un téléfilm que vous pourriez voir en pleine nuit d’insomnie sur n'importe quelle chaîne publique, allez voir tout les autres films à l'affiche en ce moment mais surtout pas celui-ci...
Cela vaut même pas un téléfilm que vous pourriez voir en pleine nuit d’insomnie sur n'importe quelle chaîne publique, allez voir tout les autres films à l'affiche en ce moment mais surtout pas celui-ci...
Cinéphiles 44
Victoria est un film au rythme ascendant. Plongé dans le noir d’une boîte de nuit, Victoria danse avant de se décider à rentrer. Finalement elle rencontre une bande de mecs et poursuit la nuit en leur compagnie. Les liens qui se créent sont drôles parfois même affectueux. Mais s’ensuit une histoire troublante et dangereuse qu’on aurait absolument pas imaginé. Tourné en plan séquence, le film prend son temps. Pendant deux heures vingt, le film ne raconte qu’une nuit. Pourtant, rien ne semble long. Victoria commence comme un simple divertissement pour se conclure sur un polar glaçant. C’est donc une expérience que le spectateur va vivre. Si les choix de lumières laissent à désirer, on sent cependant une tension qui n’attend que le générique pour se relâcher. On aime ce réalisme mené par une actrice au charisme épatant et dont ses collègues improvisent parfois quelques passages. Au lendemain de Birdman tourné de la même façon, Victoria connaît des imperfections mais son ambition en fait une œuvre à part entière.
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Nyns
Les plans séquences sont largement plébiscités au cinéma de nos jours, mais la prouesse d'en faire un de 2h14 avec un véritable intérêt scénaristique était un pari osé mais largement relevé par le réalisateur allemand Sebastian Schipper. Ce n'est pas le genre de visionnage dont on sort indemne, et rien que pour la curiosité cinéphile dans un premier temps on se doit de tenter l'expérience, d'autant plus qu'elle est vraiment très satisfaisante. Victoria nous tiendra en haleine de façon inhabituelle puisque l'on a un rendu très réaliste confronté à une aventure très cinématographique, cinéma d'action pour être précis. Le mélange de plusieurs sentiments que l'on ressent est du à toute la richesse de cet ensemble bien ficelé. Inutile de dire que l'on ne voit pas le temps passer même si le format dépasse le standard et se fait ressentir un petit peu. Et surtout, la grosse question est à l’apparition du générique "mais comment ont-ils fait?". Là ou le cinéma apparait globalement comme un art facile, ou entre chaque prise tout le monde peut décompresser et se replonger dans les dialogues de sa prochaine scène ou ses éclairages etc., Victoria est une véritable prouesse pour tous les métiers gravitants autour. On observe les marques de l'évolution de l'aventure sur le visage de la l'actrice et que cela fait du bien à voir! C'est bel et bien réel, même si ce qui passe derrière est fictif, cela donne une dimension tellement authentique pour le spectateur reconnaissant, qui est déjà suffisamment remué par ce qui voit. Le constat sur une jeunesse européenne hétéroclite déchue avec la mise à mal de certains préjugées bien installés est une approche à souligner. Schipper nous met en quelque sorte en garde sur la facilité d'imaginer la jeunesse allemande, berlinoise qui plus est, maitre du monde et de son avenir. Une métaphore sur l'avenir de l'Europe ou simplement une ode au féminisme moderne? Qu'importe, Victoria est une expérience marquante. Pourquoi pas cinq étoiles remplies alors? Tout simplement pour le petit bémol que je relève comme la plupart d'entre nous. On a beaucoup de mal à s'identifier à Victoria, et pourtant mon profil s'en rapproche assez par exemple, mais inutile de rajouter que sa naïveté qui desserve bien le scénario a surtout tendance à abasourdir, c'est finalement le personnage le plus difficile à cerner. Mais n'entache que trop peu le tout qui demeure immanquable.
Deux de cinéma hallucinantes. Filmées en temps réel, avec des lenteurs et des accélérations de rythme parfaitement ajustées, tellement bien faites qu'on se sent emporté dans cette virée nocturne et gagné par la montée d'adrénaline.
Outre un exploit technique, il s’agit ni plus ni moins d’un plan séquence de 133 minutes, Victoria, de Sebastian Schipper, est aussi un thriller d’une efficacité remarquable. Si l’on ajoute à cela des comédiens impeccables d’authenticité, une immersion tangible, plan séquence oblige, on obtient ici l’un des meilleurs films de genre de l’année écoulée, un film sans concession venu tout droit d’Allemagne, d’un cinéma qui se mute en pendant des œuvres glaciales scandinaves. De concessions, Victoria n’en fait en effet que très peu, à l’exception de quelques ficelles narratives un brin simplistes mais nécessaire au lisse déroulement de l’intrigue, le film ne s’adresse qu’à ceux qui veulent bien s’y immerger complétement, qu’à ceux qui veulent suivre de près une jeune temporaire espagnole et trois jeunes défavorisés plongé dans l’enfer d’une nuit berlinoise crapuleuse et finalement dramatique.
Mais relativisons. Victoria n’est en soi pas un chef d’œuvre ultime de cinéma, et pour cause, le pari technique de son metteur en scène. Si ce procédé unique de plan séquence constitue un atout, il peut aussi s’agir d’un parti prit qui ne permettra pas l’élaboration d’une quelconque ellipse narrative. On subit, au même titre que les protagonistes, les évènements, sans parenthèses, sans agréments, sans dissertation sur le milieu dans lequel sont plongés nos quatre, voire cinq, intervenants. C’est brut, immersif, certes, mais le concept a ses limites tant il demande un certain investissement de la part d’un public pas toujours enclin à une plongée sans possibilité de trêves, histoire de reprendre son souffle. Un film, oui, mais surtout un concept, une certaine idée du cinéma, une forme d’élitisme.
Quoiqu’il en soit, il convient de saluer l’audace de Sebastian Schipper, un jeune réalisateur allemand qui démontre ici toute sa compétence, notamment lorsqu’il s’agit d’intégrer une certaine part d’action dans son film. Indéniablement, les séquences que l’on pourrait qualifier de stressantes, sont les plus abouties dans Victoria, notamment lorsque le groupe est brutalement confronté aux forces de l’ordre entre les rangées d’immeuble d’un quartier de la capitale allemande. Un réalisateur sur qui il faudra donc compter à l’avenir, une belle opportunité pour le cinéma allemand de prendre d’avantage d’essor sur une scène européenne ou la concurrence ne manque pas. On peut, au passage, même si c’est important, saluer l’honorable prestation de Laia Costa, jeune actrice s’étant embarquée ici dans une entreprise périlleuse et qui s’en sort pourtant haut la main. 16/20
Mais relativisons. Victoria n’est en soi pas un chef d’œuvre ultime de cinéma, et pour cause, le pari technique de son metteur en scène. Si ce procédé unique de plan séquence constitue un atout, il peut aussi s’agir d’un parti prit qui ne permettra pas l’élaboration d’une quelconque ellipse narrative. On subit, au même titre que les protagonistes, les évènements, sans parenthèses, sans agréments, sans dissertation sur le milieu dans lequel sont plongés nos quatre, voire cinq, intervenants. C’est brut, immersif, certes, mais le concept a ses limites tant il demande un certain investissement de la part d’un public pas toujours enclin à une plongée sans possibilité de trêves, histoire de reprendre son souffle. Un film, oui, mais surtout un concept, une certaine idée du cinéma, une forme d’élitisme.
Quoiqu’il en soit, il convient de saluer l’audace de Sebastian Schipper, un jeune réalisateur allemand qui démontre ici toute sa compétence, notamment lorsqu’il s’agit d’intégrer une certaine part d’action dans son film. Indéniablement, les séquences que l’on pourrait qualifier de stressantes, sont les plus abouties dans Victoria, notamment lorsque le groupe est brutalement confronté aux forces de l’ordre entre les rangées d’immeuble d’un quartier de la capitale allemande. Un réalisateur sur qui il faudra donc compter à l’avenir, une belle opportunité pour le cinéma allemand de prendre d’avantage d’essor sur une scène européenne ou la concurrence ne manque pas. On peut, au passage, même si c’est important, saluer l’honorable prestation de Laia Costa, jeune actrice s’étant embarquée ici dans une entreprise périlleuse et qui s’en sort pourtant haut la main. 16/20
Ciné2909
Sacrée performance pour la 4ème réalisation de notre pote Sebastian Schipper et surtout pour celle des interprètes. Victoria a en effet été tourné en un unique plan séquence et cela est d'autant plus admirable que cela s'étend sur pas moins de 2H14 ! A la vue de cette durée conséquente, en tant que spectateur on pouvait craindre de finir par décrocher mais c'est nullement le cas ici. En fait, durant quelques scènes, les dialogues (qui par ailleurs sont en grande partie le fruit d'improvisations) se retrouvent suspendus servant un peu d'entractes pour nous laisser le temps de souffler. Un excellent film qui vous tiendra en haleine du début jusqu'à la fin.
Un seul plan-séquence pour un résultat pareil ? Je dis "chapeau bas" à toute l'équipe, du réalisateur aux acteurs, tous vraiment excellents. Les imperfections sont compréhensibles mais elles font également partie du charme de cette production originale, qui sait trouver son rythme de croisière au bon moment pour ne plus jamais nous lâcher, le tout ponctué du bande-son géniale, digne du lieu de tournage, la fantasque Berlin.
Un thriller avec un scénario de personnages sans histoires, des inconnus qui se rencontrent et intriguent, des péripéties périlleuses, le fond est pas très palpitant mais qui s'en sort bien.
Victoria, en plus d'être un étonnant, culotté et trés réussit plan séquence de 2heures, superbement réalisé, ultra crédible sur le déroulement est un thriller efficace bien que trés long à se mettre en place même si bien utile à cerner le personnage. Il y a des incohérences, notamment avec
spoiler:
la police, qui tire à tout bout de champ sur des jeunes de dos,
ça c'est un peu dommage et pas forcément utile. Ça reste un trés bon moment qui mérite vraiment le détour pour la performance exceptionnel.
ça c'est un peu dommage et pas forcément utile. Ça reste un trés bon moment qui mérite vraiment le détour pour la performance exceptionnel.
Yves G.
"Victoria" a été tourné en un seul plan-séquence de 2h14. Dit autrement : le réalisateur a dit "Ça tourne" (il a dû le dire en allemand) et 2h14 son film était dans la boîte.
C'est une prouesse technique qui est présentée comme la qualité cardinale du film. Je dois avouer le rouge au front que je m'en fiche un peu.
Parce qu'une fois qu'on a salué la dextérité du directeur de la photo qui a sans doute dû se plier en quatre pour suivre ses acteurs, quelle est la valeur ajoutée de l'unique plan séquence ?
Sa valeur ajoutée serait de nous donner à vivre une durée réelle, avec toute son épaisseur, loin des artifices du montage.
Sauf que cet effet de réalité ne fonctionne pas. La réalité, la vraie vie est faite de temps morts et d'accélérations. Alors quand la réalité accélère comme dans la scène de fusillade, l'effet de réalité marche à fond : rarement a-t-on vécu au cinéma avec autant d'intensité un échange de coups de feu, au point de ressentir la peur physique de prendre une balle. Mais, à part cette scène exceptionnelle, le film, trop long, s'étire interminablement. Et paradoxalement, l'effet de réalité devient artificiel : quand Victoria déambule dans les rues de Berlin avec ses compagnons d'un soir, les propos qu'elles échangent sonnent faux, tournent en rond. On a envie d'une narration plus serrée, d'un montage cut, bref d'une mise en scène.
C'est une prouesse technique qui est présentée comme la qualité cardinale du film. Je dois avouer le rouge au front que je m'en fiche un peu.
Parce qu'une fois qu'on a salué la dextérité du directeur de la photo qui a sans doute dû se plier en quatre pour suivre ses acteurs, quelle est la valeur ajoutée de l'unique plan séquence ?
Sa valeur ajoutée serait de nous donner à vivre une durée réelle, avec toute son épaisseur, loin des artifices du montage.
Sauf que cet effet de réalité ne fonctionne pas. La réalité, la vraie vie est faite de temps morts et d'accélérations. Alors quand la réalité accélère comme dans la scène de fusillade, l'effet de réalité marche à fond : rarement a-t-on vécu au cinéma avec autant d'intensité un échange de coups de feu, au point de ressentir la peur physique de prendre une balle. Mais, à part cette scène exceptionnelle, le film, trop long, s'étire interminablement. Et paradoxalement, l'effet de réalité devient artificiel : quand Victoria déambule dans les rues de Berlin avec ses compagnons d'un soir, les propos qu'elles échangent sonnent faux, tournent en rond. On a envie d'une narration plus serrée, d'un montage cut, bref d'une mise en scène.
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