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Votre avis sur Gone Girl ?
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C'est de loin un des scénarios les plus fascinants et les plus excitants de l'année 2014. Signé Gillian Flynn et adapté d'un de ses livres, il se révèle d'une complexité quasi inépuisable. Polar de façade, Gone Girl s'impose avant tout comme un film majeur sur le couple et l'impossible quête d'une vérité illusoire. Chapeau.
David Fincher le maître en la matière dès Thriller ! Et gone girl ne déroge pas à la règle ! On réfléchit, on se demande pourquoi parfois, on reste bouche béé devant les explications ! C'est ce qu'on appelle un tour de force !
Un énorme Thriller. Je ne dirais pas le meilleur, mais il en fait partie. Une intrigue a coupé le souffle. Des jeux d'acteurs magistraux. Un film que l'on n'oublie pas ! Tout le long de cette si mystérieuse enquête, nous ne sommes au courant d'absolument rien. Tout nous est caché. En regardant ce film vous êtes la victime d'une incompréhension totale, et c'est ça qui est juste captivant ! Des scènes époustouflantes et malaisante vous donneront l'impression de ne pas être à votre place. Un excellent long-métrage que je ne conseille pas aux âmes sensibles :P
Gone girl est exactement comme tous ces films de disparition de femme/fillettes/jumelles blondes, où on accuse le mari/père, en attendant la résolution. Ici c'est pareil, disparition, recherche, soupçons, chasse aux sorcières, et ... insérer dénouement au choix (coupable ou non). C'est un type de film que je n'ai jamais apprécié, et la bonne facture de celui-ci n'y change rien.
Le seul intérêt cette fois, c'est l'inspectrice qui refuse de suivre l'avis de la populasse (cette masse informe de population et de journalistes ricains qui exerce ici un rôle entier à elle toute seule). On suit ses arguments, qui par chance ne se basent pas sur le sensationnalisme ambiant.
Mais on reste dans le même type de film qu'on connait déjà, avec les mêmes nœuds dramatiques, et seule la fin est innovante. Reste que cette fin a elle aussi déjà été brodée pour un autre type de films, que je n'apprécie pas tellement plus.
Ça se laisse regarder, mais ça n'a rien d'un grand film qui transporte.
Le seul intérêt cette fois, c'est l'inspectrice qui refuse de suivre l'avis de la populasse (cette masse informe de population et de journalistes ricains qui exerce ici un rôle entier à elle toute seule). On suit ses arguments, qui par chance ne se basent pas sur le sensationnalisme ambiant.
Mais on reste dans le même type de film qu'on connait déjà, avec les mêmes nœuds dramatiques, et seule la fin est innovante. Reste que cette fin a elle aussi déjà été brodée pour un autre type de films, que je n'apprécie pas tellement plus.
Ça se laisse regarder, mais ça n'a rien d'un grand film qui transporte.
Encore une fois David Fincher nous sort un chef-d'œuvre. Dès le début du film nous sommes captivés par le scénario accrocheur. Puis, alors que nous pensons avoir affaire à une intrigue peu commune, le film et les liens entre les personnages apparaissent de plus en plus clair... À visionner sans attendre.
Thriller somptueux emporté par la performance de la superbe Rosemund Pike, dont le personnage vole au fur et à mesure la vedette à Ben Affleck. Elle crève véritablement l'écran. Hélas la chute du film (la dernière scène) nous laisse sur notre faim d'un scénario qui nous avait emmené jusque là si loin.
Gone Girl s’ouvre sur un visage, féminin, radieux, trop peu – ou trop mal – filmé jusqu’ici : celui de l’actrice Rosamund Pike. Par-dessus, une voix off, masculine, chaleureuse : celle de son mari, Ben Affleck, qui trouve là, sans doute, le rôle de sa vie. Il aimerait savoir, confie-t-il benoîtement, ce qu’il y a dans ce crâne ; il aimerait tellement le savoir, ajoute-t-il, qu’il serait prêt à l’ouvrir pour voir ce qu’il y a à l’intérieur. Le ton est donné. La dernière fois que quelqu’un a eu cette pensée chez Fincher, c’était dans Seven, et personne n’a oublié comment ça s’est terminé : au fond d’une boîte…
Après une courte entrée en matière, Ben Affleck se voit accusé par la police, bientôt suivie par le voisinage, les médias et la nation toute entière, d’avoir assassiné sa chère épouse, disparue sans rien laisser d’autre qu’une poignée d’indices épars, et un carnet intime où elle raconte la dégradation inéluctable de leur couple…
De fait tout l’accuse, ce pauvre homme un peu falot au sourire trop bright (le rôle de sa vie, on vous dit), à commencer par le genre dans lequel s’inscrit son histoire : le film d’homme fatal et de femme fêlée (faute de meilleure appellation), genre qui fit florès dans les années 40 grâce à quelques joyaux d’Hitchcock (Rebecca et Soupçons) mais aussi de Lang, Mankiewicz, Cukor, Minnelli ou Tourneur…
Pendant une petite heure, David Fincher orchestre son thriller (adapté d’un best-seller de Gillian Flynn) avec la méticulosité d’un sphinx, se pourléchant les babines de savoir ce que nous ignorons encore, tel le chat du couple qui a forcément tout vu depuis sa couche impériale. Les motifs sont connus, et on pourra cocher consciencieusement les cases du Fincher-film : un crime et un jeu de piste, du cynisme et de la folie, du brouillard médiatique et même un peu d’illusion romantique… Sans compter un trio de femmes filoutes (et pas nécessairement fêlées) qui, après Millénium, confirme le goût du cinéaste pour ces personnages.
Quant à la manière, elle est peu ou prou la même depuis Zodiac et l’introduction dans l’équation d’une caméra HD : vitesse, profusion et fluidité la caractérisent, comme si le regard du spectateur se devait de glisser sur l’écran de la même façon que les suites de 0 et de 1 filent sur les circuits intégrés qui désormais nous gouvernent. Tout cela est brillant, mais ne fait rien d’autre que briller.
Mais soudain, laissant un peu Hitchcock (ici beaucoup cité, notamment dans une scène de douche géniale dont on ne révélera pas les enjeux) pour rejoindre Fritz Lang (celui de L’Invraisemblable Vérité, mais aussi, pourquoi pas, celui du Mépris…), le cinéaste redistribue les cartes et commence dans l’heure et demie restante un nouveau film, existentialiste, totalement vertigineux dans sa façon d’alterner les points de vue et de varier les tonalités.
Frisant souvent la farce, Fincher y fait le portrait joyeux d’une Amérique comme fabrique à monstres et réaffirme son credo : le monde est une mise en scène, une illusion, à laquelle rien n’échappe et certainement pas le mariage, avec sa promesse absurde – ou sublime, c’est selon – de garder, tout au long de sa vie, les yeux grand fermés – eyes wide shut, comme disait l’autre.
Après une courte entrée en matière, Ben Affleck se voit accusé par la police, bientôt suivie par le voisinage, les médias et la nation toute entière, d’avoir assassiné sa chère épouse, disparue sans rien laisser d’autre qu’une poignée d’indices épars, et un carnet intime où elle raconte la dégradation inéluctable de leur couple…
De fait tout l’accuse, ce pauvre homme un peu falot au sourire trop bright (le rôle de sa vie, on vous dit), à commencer par le genre dans lequel s’inscrit son histoire : le film d’homme fatal et de femme fêlée (faute de meilleure appellation), genre qui fit florès dans les années 40 grâce à quelques joyaux d’Hitchcock (Rebecca et Soupçons) mais aussi de Lang, Mankiewicz, Cukor, Minnelli ou Tourneur…
Pendant une petite heure, David Fincher orchestre son thriller (adapté d’un best-seller de Gillian Flynn) avec la méticulosité d’un sphinx, se pourléchant les babines de savoir ce que nous ignorons encore, tel le chat du couple qui a forcément tout vu depuis sa couche impériale. Les motifs sont connus, et on pourra cocher consciencieusement les cases du Fincher-film : un crime et un jeu de piste, du cynisme et de la folie, du brouillard médiatique et même un peu d’illusion romantique… Sans compter un trio de femmes filoutes (et pas nécessairement fêlées) qui, après Millénium, confirme le goût du cinéaste pour ces personnages.
Quant à la manière, elle est peu ou prou la même depuis Zodiac et l’introduction dans l’équation d’une caméra HD : vitesse, profusion et fluidité la caractérisent, comme si le regard du spectateur se devait de glisser sur l’écran de la même façon que les suites de 0 et de 1 filent sur les circuits intégrés qui désormais nous gouvernent. Tout cela est brillant, mais ne fait rien d’autre que briller.
Mais soudain, laissant un peu Hitchcock (ici beaucoup cité, notamment dans une scène de douche géniale dont on ne révélera pas les enjeux) pour rejoindre Fritz Lang (celui de L’Invraisemblable Vérité, mais aussi, pourquoi pas, celui du Mépris…), le cinéaste redistribue les cartes et commence dans l’heure et demie restante un nouveau film, existentialiste, totalement vertigineux dans sa façon d’alterner les points de vue et de varier les tonalités.
Frisant souvent la farce, Fincher y fait le portrait joyeux d’une Amérique comme fabrique à monstres et réaffirme son credo : le monde est une mise en scène, une illusion, à laquelle rien n’échappe et certainement pas le mariage, avec sa promesse absurde – ou sublime, c’est selon – de garder, tout au long de sa vie, les yeux grand fermés – eyes wide shut, comme disait l’autre.
Pas évident de faire la critique d'un film se rapprochant aussi dangereusement de la perfection.
Si l'on s'attend au début à un thriller mettant en scène un drame conjugal classique, on va, dès la moitié du film, s'éloigner de ce cliché trop banal mais qui n'aurait cependant pas manqué de satisfaire le spectateur. Sauf que Gone Girl apporte encore plus que de la satisfaction.
Alors que l'on croit tout savoir, on va de surprise en surprise, et on découvre une Amy non seulement épatante mais aussi fascinante. La psychologie complexe de son personnage est vite décelable, mais ne nous permet pas pour autant de savoir si la femme qu'à épouser Nick Dunne, est juste une psychopathe ou alors une femme brisée par la désillusion du mariage, ou peut-être même les deux. Qui qu'elle soit, reste la certitude que la chose qu'elle désire plus que tout, au delà de sauver son mariage, c'est sauver l'image de son mariage. Ici, rentre en jeu la fulgurante importance des apparences. Ainsi que le pouvoir des médias dans notre société.
Si l'on s'attend au début à un thriller mettant en scène un drame conjugal classique, on va, dès la moitié du film, s'éloigner de ce cliché trop banal mais qui n'aurait cependant pas manqué de satisfaire le spectateur. Sauf que Gone Girl apporte encore plus que de la satisfaction.
Alors que l'on croit tout savoir, on va de surprise en surprise, et on découvre une Amy non seulement épatante mais aussi fascinante. La psychologie complexe de son personnage est vite décelable, mais ne nous permet pas pour autant de savoir si la femme qu'à épouser Nick Dunne, est juste une psychopathe ou alors une femme brisée par la désillusion du mariage, ou peut-être même les deux. Qui qu'elle soit, reste la certitude que la chose qu'elle désire plus que tout, au delà de sauver son mariage, c'est sauver l'image de son mariage. Ici, rentre en jeu la fulgurante importance des apparences. Ainsi que le pouvoir des médias dans notre société.
Morte, enlevée, séquestrée. C'est la question que l'on va se poser toute la première partie du film. En tous cas le scénario est rudement bien écrit et bien ficelé.Dans la seconde partie du film, on s'attachera a savoir comment
spoiler:
le présumé coupable et son avocat, vont essayer de faire déjouer cette femme machiavélique.
On passe un bon moment, malgré quelques longueurs au début.
On passe un bon moment, malgré quelques longueurs au début.
Cinéphiles 44
La bande annonce annonçait un thriller un peu simple à la portée de tous. Il est certain qu’à la sortie de la séance, un large public pourra être outré par ce qu’il a vu. A l’inverse, les cinéphiles seront comblés. Pas parce que ils ont assistés à un film extrêmement masochiste, mais parce que l’intrigue est inattendue et menée avec brio. Pendant deux heures trente, David Fincher ne nous laisse pas une minute pour décrocher. Ils donnent à ses personnages une fausse naïveté dérangeante. Ces derniers nous mènent sur de fausses pistes et se jouent clairement de nous. Gone Girl est un film de vengeance, d’amertume et de frustration. La chute est absolument sublime malgré quelques passages tirés par les cheveux. Puisant dans ses propres talents mais aussi dans ceux de De Palma, Fincher déclare la guerre aux jolis couples d’apparence pour notre plus grand plaisir.
D'autres critiques sur ma page Facebook : Cinéphiles 44
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Gone girl, un film de David Fincher, que j'ai adoré. Traite essentiellement le type femme exigente.
Premièrement le film a été réalisé en 6k l'une des plus haute résolution possible ce qui a permit au réalisateur de cadrer les image minutieusement pour plus de détails. Bref le film nous parle de nick et Amy qui logeait dans les cartiers branché de Manhattan mais à cause problème d'argent déménagent au Missouri dans laquelle Amy ne se sent pas bien, et vit de plus en plus mal avec sont mari après sa disparition toute les preuves sont contre nick pour l'inculper de la mort de sa femme , un effet boule de neige médiatique se dressent contre lui. Bref j'ai adoré le film suivant plusieurs points. Le travail d'ambiance qui la marque Fincher et qui donne un rendu claustrophobe qui nous montre que nick est "enfermé". Quelque touche d'humour noir qui survole le film. Mais le plus gros point c'est le jeu d'acteur, Ben Affleck qui joue sont rôle à fond, mais aussi Rosamund Pike qui réussi bien à illustrer son personnage sous différents états psychologiques. La direction scénaristique qui critique d'une manière indirecte les médias, le système judiciaire mais aussi les relations sociaux surtout le mariage. Les différentes mise en scène montées par les personnages tout au long du film et qui les place dans une nuance grise. J'ai pas de défaut à reprocher à ce film.
L'un des meilleurs film que j'ai vu.
Premièrement le film a été réalisé en 6k l'une des plus haute résolution possible ce qui a permit au réalisateur de cadrer les image minutieusement pour plus de détails. Bref le film nous parle de nick et Amy qui logeait dans les cartiers branché de Manhattan mais à cause problème d'argent déménagent au Missouri dans laquelle Amy ne se sent pas bien, et vit de plus en plus mal avec sont mari après sa disparition toute les preuves sont contre nick pour l'inculper de la mort de sa femme , un effet boule de neige médiatique se dressent contre lui. Bref j'ai adoré le film suivant plusieurs points. Le travail d'ambiance qui la marque Fincher et qui donne un rendu claustrophobe qui nous montre que nick est "enfermé". Quelque touche d'humour noir qui survole le film. Mais le plus gros point c'est le jeu d'acteur, Ben Affleck qui joue sont rôle à fond, mais aussi Rosamund Pike qui réussi bien à illustrer son personnage sous différents états psychologiques. La direction scénaristique qui critique d'une manière indirecte les médias, le système judiciaire mais aussi les relations sociaux surtout le mariage. Les différentes mise en scène montées par les personnages tout au long du film et qui les place dans une nuance grise. J'ai pas de défaut à reprocher à ce film.
L'un des meilleurs film que j'ai vu.
Une très grosse claque. Le scénario du film est particulièrement brillant. À aucun moment on ne sait où va nous emmener le film. Tout est surprenant et inattendu. Le réalisateur à fait preuve d'une grande maîtrise de son sujet. Du très bon cinéma.
Tellement de tension dans ce film ! Au début, on veut comprendre. À la fin, on aurait préféré ne jamais savoir. La réalisation est époustouflante : la temporalité est agencée de sorte à faire monter la pression crescendo, la révélation centrale, qui arrive juste au bon moment, n’est que le début d’une spirale infernale. Le casting est convaincant, mais c’est l’ambiance qui fait le film. Un film aussi dérangé que dérangeant, aussi incongru que captivant. Fascinant, même. C’est un thriller, certe, mais aussi un film sur les médias, sur la manipulation, et les parcelles obscures de l’humanité. Et, d’une certaine façon, c’est aussi un film sur l’amour. Sur la famille, sur les attentes au sein d’un couple. Il est moderne, presque théâtral, et se revoit avec plaisir.
Malgré son énorme succès, le best-seller de Gillian Flynn m’avait laissé un peu sur ma faim. J’ai eu la même impression en ce qui concerne son adaptation, même si son auteure en a changé légèrement la fin. Il est vrai que l’histoire est pour le moins intrigante mais l’est moins dans sa forme, malgré une approche plutôt perverse et sournoise des vertus du mariage. Rien n’à redire en ce qui concerne la mise en scène, David Fincher nous régale une fois de plus par son savoir-faire. Meilleur réalisateur qu'acteur à mes yeux, Ben Affleck, à l’image de son personnage, souffre d’une petite insuffisance charismatique au contraire de Rosamund Pike a qui les studios devraient offrir plus souvent des rôles aussi consistant que celui-ci.
attention SPOILER !!!!! je viens de finir le film est je suis assez decu vu la note qu'il avait
spoiler:
je m'attendais a une superbe fin mais la ce n'est pas le cas !!! et le meurtre qu'elle a commit c'est juste trop gros que la police n'enquete pas plus que ca !! car souvenez vous elle dit au policiers de regarder les cassettes videos ou sois disant elle se feser maltraiter accrocher au lit etc mais comme on sait que c'est faux et que toute la maison est filmé la police va bien voir que cest faux aussi elle lui fait des calins etc etc et surtout elle n'est jamais attachée enfin bon c'est un peu gros je trouve !! apres les acteurs sont trés bon mais la fin m'a completement decu !!
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