Derniers Avis : Suzanne - Page 21

Une trés jolie histoire , mais gacher par de aproximation assez incomprehensive .
Seule bonne surprise , François Damiens etonnant

"Trop d'ellipse tue l'ellipse".. Demander au spectateur d'être actif, d'imaginer et de combler les ellipses est une chose, le faire durant tous le film et de façon constante en est une autre.
Tous les moments qui auraient permis de donner du relief au film sont absents. Les personnages sont constamment dans l'émotion, ça en devient presque "lourd". Beaucoup de bonnes idées mais qui malheureusement ne sont pas du tout approfondis.
Heureusement que les acteurs sont là..! Adèle Haenel ("La naissance des pieuvres") notamment est très juste dans le rôle d'une petite sœur aimante mais impuissante face aux choix de son ainée.

La seule chose qui m'a vraiment marqué dans ce film c'est la performance des acteurs, en particulier François Damiens que je vois pour la première fois dans un drame et il s'en sort à merveille !! Sinon il y a de très belles prises mais je trouve le scénario plat, "déjà-vu" et un peu fouillis, en particulier les nombreuses ellipses avec lesquelles j'ai eu un peu de mal, je ne les trouve pas vraiment à leur place... À voir pour les admirateurs de François Damiens !

Pas déçu du tout! Très beau film, de bons acteurs, et très touchant... De plus certaines scènes tourner à Alès ça fait plaisir. :)

On se pince, qu'il soit possible de monter de tel scénario de mauvais téléfilm en long-métrage. C'est certes filmé avec compétence et quelques moyens, l'équipe est bonne, les acteurs font ce qu'ils peuvent à l'intérieur des stéréotypes qui leur servent de personnage. A aucun moment Katell Killévéré et sa scénariste ne semblent s'être demandées ce qui pourrait rendre leur histoire singulière, originale, intéressante. Elles préfèrent dérouler mollement une tranche de 30 ans de la vie morne d'une famille éplorée (la mère est morte jeune, elle impose sa stature de sainte vénérée tout au long du film à travers sa pierre tombale, régulièrement visitée). Suzanne, l'une des deux filles du père veuf, entend vivre sa vie librement et se cogne dedans (fille-mère, elle disparait avec un délinquant dont elle est follement amoureuse, fait de la prison, en sort puis y retourne). Un seul objectif : siphonner les fonds d'aide. Et ça a marché, encore une fois. La grille d'écriture "commissions du CNC" est respectée à la lettre : ancrage social des personnages (le père chauffeur routier, la sœur ouvrière du textile, l'assistante sociale, la famille d'accueil), ancrage régional (PACA, pour la subvention locale)… Et ça fait l'ouverture de la semaine de la critique. Cinéma consanguin, qui tourne à vide, en circuit fermé. Tout est mort là-dedans, d'avoir déjà tellement servi. Aucune surprise, pas la moindre authenticité : une chronique misérabiliste autour de personnages inventés, fades et prévisibles comme dans un mauvais roman. Sur ce genre de sujet, le documentaire est aujourd'hui souverain : à quoi bon se farcir ces dialogues du domaine public, ces situation éculées ? Rien à sauver, même pas Sara Forestier (qui fut brillante et lumineuse dans "Le nom des gens", solaire dans "L'esquive" et plus récemment dans le très beau "Mes séances de lutte" de Doillon), ni François Damiens, de moins en moins convaincant dans des rôles ternes et larmoyants, et surtout pas la musique originale (téléfilm encore). On ne peut pas compter sur les "commissions" pour renouveler l'inspiration du cinéma social français, elles ne font que nous servir la même soupe depuis plus de 20 ans. Voyez plutôt les excellents "Louise Wimmer" ou "Donoma", produits en marge de ce système, pour vivre une vraie expérience cinématographique, portée par une urgence, aux antipodes de ce cinéma d'agrégé(e)s.