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Avec quelques beaux morceaux de bravoure cinématographique , l'ensemble de l'œuvre paraît aujourd'hui bien vieillie entre homosexualité refoulée et allusive , où le spectateur doit rester attentif à des circonvolutions d'un autre âge pour y voir clair ; mère possessive ; psychiatre trouble ....Le discours, parfois trop littéraire , et pour cause , de Tennessee Williams , tout à ses tourments toxiques , finit par agacer à force somme toute d'accumuler des clichés ( outre la mère déjà citée, la course aux éphèbes, la poésie, la vulnérabilité à fleur de peau couplée à l'intelligence extrême et manipulatrice ....) . Bien sûr tout le monde est à son affaire , avec métier et conviction ...On pourra y voir un excellent film, voire un chef d'oeuvre . Tout est affaire de goût et de sensibilité. Bien sûr Mankiewicz y laisse sa patte : flash back maitrisé, goût de la psychologie féminine, regard acéré sur les travers humains , revendication ( abusive , car c'est un vrai cinéaste) d'un certain théâtre filmé, utilisation de l'absence .
Un chef d'oeuvre absolu.
Le long monologue d'Elizabeth Taylor au début du film, dans le jardin, est absolument incroyable, ce film m'a totalement bouleversé, quelle atmosphère lourde, moite...on baigne dans ce climat malsain et on arrive au générique de fin avec toujours autant d'intérrogations dans la tête, remarquable !
Le long monologue d'Elizabeth Taylor au début du film, dans le jardin, est absolument incroyable, ce film m'a totalement bouleversé, quelle atmosphère lourde, moite...on baigne dans ce climat malsain et on arrive au générique de fin avec toujours autant d'intérrogations dans la tête, remarquable !
Déjà, le titre. Suddenly Last Summer en anglais, traduction littérale en français. Un titre que j'aime beaucoup parce qu'il promet implicitement un procédé cher à Mankiewicz : le flash-back. Soudain L'Eté dernier c'est un retour en arrière, le passage d'un état présent ( si tant est qu'il existe un présent au cinéma ) à un état passé, le souvenir. Sauf que le film maintient longtemps un suspense, en choisissant justement de ne pas recourir à la figure du flash-back et en lui préférant le récit des personnages, la simple passerelle orale. Ca maintient une certaine tension dans la mesure où, communément, le spectateur n'émet aucun doute sur la véracité de ce qu'il voit. Il est plus enclin à croire le régime des images que les personnages qui eux peuvent mentir. Par ailleurs ce choix de mise en scène renforce le mystère, et une certaine mythologie qui entoure les événements dont il est question, et en particulier la figure quasiment absente à l'écran du fils disparu.
Il y a dans Soudain L'Eté Dernier une importance pour le mystère, le non-dit, le secret. Le spectateur s'interroge constamment sur les motivations des personnages, leur but réel, sur les relations qui les unissent les uns aux autres. Le jeu nuancé des acteurs, et en particulier des deux principaux rôles qui se prêtent à la construction d'un certain mystère, soit ceux d'Hepburn et de Taylor, participe énormément de l'ambiguïté générale. Les deux actrices savent parfaitement distiller le doute, donnant l'air de se dévoiler totalement tout en conservant une part secrète en elles qui semble inaccessible au spectateur.
La mise en scène est très maîtrisée et fluide, évitant la théâtralité qu'on peut reprocher à d'autres adaptations d'oeuvres de Tennessee Williams ( qui est au scénario, je pense à un Tramway Nommé Désir ). Mankiewicz parvient à éviter l'écueil du théâtre filmé en donnant sans cesse de la mobilité à sa caméra, en organisant de discrètes chorégraphies des personnages qui pourtant passent énormément de temps à se parler. La séquence de flash-back finale arrive comme une sorte de libération, et le jeu de plus en plus passionné de Taylor, se libérant elle-même d'un souvenir traumatisant, ne fait que donner plus d'impact à sa nature cathartique. spoiler: L'intelligence de Mankiewicz se situe ici dans le respect qu'il accorde au personnage " fou " de Taylor.
S'il est une chose que l'on peut reprocher au film, c'est son bavardage quelque peu excessif. C'est un peu le revers qu'il subit, en ayant choisi d'accorder une importance particulière à la parole. Mais ça reste une faute relative, un peu le prix à payer au profit de l'efficacité du récit.
Très bon cinéma, vraiment recommandable.
Il y a dans Soudain L'Eté Dernier une importance pour le mystère, le non-dit, le secret. Le spectateur s'interroge constamment sur les motivations des personnages, leur but réel, sur les relations qui les unissent les uns aux autres. Le jeu nuancé des acteurs, et en particulier des deux principaux rôles qui se prêtent à la construction d'un certain mystère, soit ceux d'Hepburn et de Taylor, participe énormément de l'ambiguïté générale. Les deux actrices savent parfaitement distiller le doute, donnant l'air de se dévoiler totalement tout en conservant une part secrète en elles qui semble inaccessible au spectateur.
La mise en scène est très maîtrisée et fluide, évitant la théâtralité qu'on peut reprocher à d'autres adaptations d'oeuvres de Tennessee Williams ( qui est au scénario, je pense à un Tramway Nommé Désir ). Mankiewicz parvient à éviter l'écueil du théâtre filmé en donnant sans cesse de la mobilité à sa caméra, en organisant de discrètes chorégraphies des personnages qui pourtant passent énormément de temps à se parler. La séquence de flash-back finale arrive comme une sorte de libération, et le jeu de plus en plus passionné de Taylor, se libérant elle-même d'un souvenir traumatisant, ne fait que donner plus d'impact à sa nature cathartique. spoiler: L'intelligence de Mankiewicz se situe ici dans le respect qu'il accorde au personnage " fou " de Taylor.
S'il est une chose que l'on peut reprocher au film, c'est son bavardage quelque peu excessif. C'est un peu le revers qu'il subit, en ayant choisi d'accorder une importance particulière à la parole. Mais ça reste une faute relative, un peu le prix à payer au profit de l'efficacité du récit.
Très bon cinéma, vraiment recommandable.
Soudain l’été dernier est un chef d’œuvre, un des meilleurs films de Joseph L. Mankiewicz et une des œuvres cinématographiques les plus denses concernant l’approche psychanalytique freudienne qui évite tout cliché tout en étant très précis dans la description des troubles. Le film bénéficie d’un scénario exceptionnel qui donne des scènes d’anthologie, parmi les meilleures de l’histoire du cinéma. On pense à la description de l’attaque des oiseaux sur les bébés tortues où le long flash back raconté par la nièce. Une terreur sans nom s’insinue alors chez le spectateur du fait de l’oppression qui provient de l’attaque de la foule de jeunes gens, un sommet du thriller. D’ailleurs, dès la scène d’ouverture, nous percevons une tension qui ne demande qu’à s’extérioriser lors de l’opération neuro chirurgicale (un morceau du balcon menace de s’écrouler, la lumière commence à s’étioler…) Les mouvements de foule des malades mentaux hommes et femmes paraissent très réalistes et menaçant vis-à-vis de la nièce, un vrai personnage de névrosée très écrit. Mankiewicz n’oublie pas de donner une charge d’humour lors des beaux plans où la tante descend les étages en ascenceur. La qualité de la photographie donne un superbe noir et blanc et ressort d’autant plus lors de l’ultime scène en Espagne ; les contrastes ajoutent au malaise. On aurait pu cependant souhaiter voir en couleur le beau jardin exotique de la tante. Soudain l’été dernier est porté par un trio d’acteurs époustouflants. Montgomery Clift joue avec une grande fébrilité intériorisée, Katherine Hepburn trouve ici un de ses meilleurs rôles (son attaque de folie à la fin du film est inoubliable) et enfin la très belle (surtout en maillot de bain blanc) Elisabeth Taylor compose superbement un personnage démoli par un choc traumatique. En 2008, le film qui fit sans doute scandale en 1960, garde toute sa charge vénéneuse et semble toujours très moderne. L’homosexualité et l’inceste ne sont qu’évoqués qu’avec pudeur et discrétion.
Certes le dernier quart d’heure semble comporter quelques concessions au « Système » Hollywoodien (l’improbable réunion finale organisée par le médecin et sa relation avec sa « patiente ») ; mais pour le reste c’est un très grand film de ce très grand cinéaste qu’est Joseph L. Mankiewicz. Par les thèmes abordés, sulfureux ou probablement tabous à l’époque, et surtout par la manière de les traiter ; la découverte du passé de la famille Venable est progressive, par touches habiles ou moments mémorables (la narration du spectacle animal sur la plage). Les dialogues sont ciselés et brillants, et la mise en scène, la plupart du temps en intérieurs et univers clos, est remarquable, prouvant qu’elle est essentielle pour la perception des sentiments des personnages et la création d’une ambiance. Vraiment un excellent film.
Adaptant Tennessee Williams, Mankiewicz réalise là un très bon film bénéficiant déjà d'une très bonne base scénaristique. Ce n'est donc pas son film le plus personnel ni le plus abouti mais cela reste de grande qualité notamment par la complexité des sentiments qui sont en jeu, par la mise en scène toujours aussi soignée et évidemment le trio d'acteurs en tête d'affiche que ce soit Elizabeth Taylor impressionnante en jeune fille tourmentée, Montgomery Clift en médecin dévoué ou encore Katharine Hepburn en mère adulant son fils.
Soudain l'été dernier est une excellente adaptation de la pièce de Tennessee Williams. On pourrait craindre au début que le film possède un aspect de "théâtre filmé" trop important mais cela disparait assez rapidement grâce à la qualité de la mise de Mankiewicz, de l'interprétation et à la force de la pièce. En effet, Tennessee Williams arrive à nous intriguer grâce à des personnages à propos desquels notre perception évolue tout au long du film pour finir sur une dernière séquence révélatrice du caractère de chacun. Cette dernière est d'ailleurs majoritairement constituée d'un très long monologue qui possède une puissance rare pour un tel type de scène. La force de ce passage est due en partie au choix de réalisation (la surimpression) de Mankiewicz et à la qualité de jeu d'Elizabeth Taylor qui prouve, pour ceux qui en doutait, qu'en plus d'être une méga-star, elle est tout d'abord une très grande actrice. A propos de l'interprétation, il ne faudrait pas oublier de saluer celle de Katherine Hepburn qui accepte de jouer avec un maquillage ne dissimulant pas son âge. Enfin, le film arrive également à accrocher par l'audace des sujets (surtout pour l'époque) abordés petit à petit
spoiler:
(folie, homosexualité, inceste, exploitation de la misère, cannibalisme...)
. Soudain l'été dernier reste donc une pièce passionnante accompagnée d'un suspense extrêmement prenant.
. Soudain l'été dernier reste donc une pièce passionnante accompagnée d'un suspense extrêmement prenant.
Ce qui est agréable dans les films de Joseph L. Mankiewicz (du moins ceux que j'ai vu) c'est que c'est bien mis en scène mais qu'ils s'appuient sur un excellent scénario. Mankiewicz fait le choix de parti pris très intéressant (il préfère le choix du dialogue au choix des flash-back pendant une bonne partie). Certains du coup diront que c'est un peu bavard, alors certes, mais je n'ai pas trouvé ça longuet pour autant. Au contraire, le scénario m'a vraiment captivé. De plus, le trio d'acteur est excellent : Elizabeth Taylor, Montgomery Clift et Katharine Hepburn.
Soudain l’été dernier est un film psychologique qui prend une forme de film policier où il s’agira d’élucider un meurtre. A cause de la censure de l’époque tout est suggéré et non montré mais cela n’enlève rien au film, au contraire. Raconter une histoire aux sujets si divers et difficiles tels que la folie, la prostitution ou même le cannibalisme est un défi que le film relève plutôt bien. Le trio d’acteur Taylor, Hepburn, Clift fonctionne terriblement bien, les trois livrant des très bonnes interprétations de leur personnage. Mankiewicz est au rendez-vous aussi et nous gratifie d’une longue séquence de flashback très réussie en fin de film. Il manque plusieurs éléments pour faire de ce film un chef-d’œuvre, une meilleure bande originale par exemple, mais Soudain l’été dernier est un film réussi.
On sait que le tournage a été éprouvant pour ces acteurs en raison de leurs vies privées respectives ; il faut reconnaître que ça colle plutôt bien pour un film qui aborde pèle-mêle homosexualité, pédophilie et inceste. Les dialogues sont extrêmement bien écrits, parvenant à faire revivre des souvenirs sans usage de flashbacks (sauf lors de la grande tirade de Liz Taylor à la fin du film). Le long dialogue entre Katharine Hepburn et Montgomery Clift au début du film est fascinant, la folie de la première se faisant jour au fur et à mesure que les minutes passent, tandis que la musique devient elle-même de plus en plus inquiétante. La prestation d'Hepburn est à mon sens plus remarquable que celle, un peu trop Actor's Studio, de Liz Taylor. Un film très intéressant dont on peut néanmoins regretter la fin, un peu trop positive, après 1h50 dans les tréfonds les plus noirs de l'âme humaine...
Adapté de Tennessee Williams, un drame très bavard mais réhaussé par la qualité du texte, par quelques scènes pleines de tension et par la présence d'une Elizabeth Taylor à tomber par terre.
C'est un classique du cinéma américain mais cependant ce film ne m'a pas paru facile d'accès, par rapport à la Comtesse aux pieds nus de Mankiewicz en tout cas, le seul autre film que j'ai vu, je crois, du même réalisateur.
J'ai d'ailleurs regretté de le voir doublé plutôt qu'en VO.
Ensuite l'intrigue, basée sur une pièce de T. Williams, s'étire sur une suite de longues scènes, chacune plus longue que les autres. Et cela rend le film un peu difficile.
Voir le trio Hepburn, Taylor et Clift est déjà un bien en soi.
Hepburn fait peur à mourir, c'est la Cruella vengeresse à 200%.
J'ai d'ailleurs regretté de le voir doublé plutôt qu'en VO.
Ensuite l'intrigue, basée sur une pièce de T. Williams, s'étire sur une suite de longues scènes, chacune plus longue que les autres. Et cela rend le film un peu difficile.
Voir le trio Hepburn, Taylor et Clift est déjà un bien en soi.
Hepburn fait peur à mourir, c'est la Cruella vengeresse à 200%.
Joseph L. Mankiewicz est de ces rares cinéastes à avoir expérimenté tous les genres, à s’être plié à différents codes, tout en conservant une même idée du cinéma. Entre le mélodrame de «The barefoot comtessa» et l’épopée de «Cleopatra», Mankiewicz réalise un singulier objet aux apparences horrifiques avec «Suddenly, Last Summer» (USA, 1959). Comptant au générique Elizabeth Taylor, Montgomery Clift et Katharine Hepburn, l’œuvre laisse présager une œuvre évidemment classique. Or des films du cinéaste, «Suddenly, Last Summer» est peut-être le plus surprenant. L’étrangeté à laquelle les décors participent, sa folie ambiante qui s’imprègne jusque dans l’interprétation des acteurs (cf. Montgomery Clift) fait du film une œuvre intimement baroque. L’intrigue est celle d’une jeune et belle femme (Taylor) considérée comme folle par sa tante (Hepburn). Un médecin doué (Clift) est chargé par la tante d’effectuer sur la jeune femme une lobotomie. L’opération n’aura pas lieu, le médecin préférant à cette méthode médicale radicale un processus psychologique épulotique. Encore une fois chez Mankiewicz, comme dans «People will talk», la parole est une vertu curative. Celui qui parle vrai est sain chez Mankiewicz, au même titre que son cinéma de la parole dévoile en finesse les maux d’Hollywood. D’étonnant dans ce film, ce n’est point cette seule propriété du discours mais bien l’horreur qu’il révèle. Les cris de Taylor sont les alarmes glaçantes qui tétanisent le spectateur. Cette tétanie renvoie directement à son époque. Le film date de la fin des années 50, années durant lesquelles le cinéma se voit bouleversé par un fait avéré au monde : les camps de concentration. Le traumatisme de Taylor ne semble être autre que celui du monde. Mankiewicz, en homme intelligent et en cinéaste doué, trouve dans le classique de son film le moyen de rendre compte du mal de son époque. Le génocide n’est pas explicite, c’est ainsi que le film demeurera très certainement efficace longtemps.
Film sur la psychanalyse (psychiatrie d'un autre temps d'ailleurs) fort intéressant. Trois acteurs de légendes mais Liz Taylor est incroyable en fille traumatisée. L'atmosphère du film flotte entre folie et étrange (surtout le récit final du personnage de Liz Taylor).
Un excellent film de Joseph L. Mankiewicz, et l'un des meilleurs films de sa filmographie ! Un drame puissant rempli d'incertitude, dans lequel on observe avec fascination l'évolution psychologique et la découverte de ses propres souvenirs d'un personnage passionnant, interprété brillamment par l’exceptionnelle Elizabeth Taylor... Un scenario d'une finesse incroyable, d'autant plus saisissant qu'il est mis en valeur comme il le mérite par une mise en scène d'une grande qualité.
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