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Votre avis sur Louise Wimmer ?
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excellent film avec une interprétation remarquable de corrine masiero qui est presque contemment présente à l'écran, le film porte bien son nom, sans jamais sombrer dans le misérabilisme, le réalisateur dépeint le quotidien d'une femme qui vit dans son automobile en attendant un logement et fait des petits boulots pour rvivre, mis à part quelques scènes racoleuses , le film est un témoignage de la précarité et de la difficulté de survivre quand on a tout perdu hormis la fierté
Caine78
Sans facilité ni démagogie, « Louise Wimmer » a le grand mérite de nous offrir le quotidien très précaire d'une femme d'aujourd'hui, interprétée avec talent et conviction par Corinne Masiero. Pas de complaisance, juste un regard bienveillant et juste sur ce beau personnage de fiction (mais l'est-il vraiment?), reflet éloquent de notre société actuelle et de la terrible situation dans laquelle vivent beaucoup de nos compatriotes. Après, je ne peux pas vous dire que cela m'a enthousiasmé ni même vraiment plu, d'autant qu'il ne se passe en définitive pas grand-chose, la quasi-absence d'explications pour justifier la situation de l'héroïne étant également un problème. Reste que l'on ne peut être totalement insensible à ce portrait ayant l'intelligence de ne pas tomber dans la sinistrose, rythmé de-ci de-là par le superbe « Sinnerman » de Nina Simone : il est bien de fréquenter parfois ce genre de films, quitte à en garder un souvenir très vague peu de temps après son visionnage. Méritant.
Un film intelligent, touchant, parfois dur, parfois drôle, porté par une Corinne Masiero bouleversante et convaincante de bout en bout. Avec ce "Louise Wimmer", Cyril Mennegun touche du doigt le cinéma réaliste et social, dans la grande lignée du cinéma belge. Un très bon film.
Louise Wimmer est donc à sa triste mais réelle façon une héroïne des temps modernes, ceux de la crise, mais aussi de l’extrême solitude qui la place dans l’impossibilité de dire son besoin d’aide. Louise est devenue une femme rêche, peu aimable, avare de remerciements et guère résolue à adopter une position passive ou honteuse. Très resserré et constitué de séquences courtes qui composent le quotidien de Louise, le film montre concrètement ce qu’implique l’existence précaire d’une femme vivant dans sa voiture. Ingénieuse et observatrice, Louise multiplie les petites combines pour se laver, s’habiller ou se nourrir, veillant à conserver une apparence correcte, notamment lorsqu’elle donne rendez-vous à sa fille pour boire un café. Celle-ci, aussi bien que la tenancière du café et quelques clients, ne soupçonne pas la dureté de l’existence de Louise dont personne ne se préoccupe vraiment de l’état.
Servie magistralement par Corinne Masiero, comédienne physique qui fait partie de cette catégorie au final rare des femmes pouvant être laides et belles (dont Barbara reste bien sûr le héraut), au jeu sobre qui fait ressortir sa double nature fragile et forte, Louise Wimmer n’est pas une œuvre dépourvue de quelques défauts de mise en scène, de tics inhérents au cinéma d’auteur séminal. La manie de capter Louise dans le reflet de miroirs ou du rétroviseur de sa voiture se remarque trop et quelques scènes paraissent incongrues, comme celle de la transe qui saisit soudain Louise sur les hauteurs de la ville. Sans tomber dans l’angélisme, la résolution du film – Louise a enfin obtenu un deux-pièces au quinzième étage d’une tour, ce qui n’annule pas ses autres problèmes – s’avère le prétexte idéal pour apercevoir la comédienne souriante et apaisée, momentanément rayonnante. Bien sûr, Cyril Mennegun ne donne pas encore à son film le souffle qu’un Pialat ou les Dardenne ont imprimé à leurs productions. Il n’en reste pas moins que Louise Wimmer est un beau personnage, revêche et qui ne cherche surtout pas à plaire ni à se conformer (elle rejette la tendresse que veulent lui apporter un amant régulier et un copain de bar entreprenant). Rien que pour cela, elle nous semble infiniment sympathique et intéressante.
Servie magistralement par Corinne Masiero, comédienne physique qui fait partie de cette catégorie au final rare des femmes pouvant être laides et belles (dont Barbara reste bien sûr le héraut), au jeu sobre qui fait ressortir sa double nature fragile et forte, Louise Wimmer n’est pas une œuvre dépourvue de quelques défauts de mise en scène, de tics inhérents au cinéma d’auteur séminal. La manie de capter Louise dans le reflet de miroirs ou du rétroviseur de sa voiture se remarque trop et quelques scènes paraissent incongrues, comme celle de la transe qui saisit soudain Louise sur les hauteurs de la ville. Sans tomber dans l’angélisme, la résolution du film – Louise a enfin obtenu un deux-pièces au quinzième étage d’une tour, ce qui n’annule pas ses autres problèmes – s’avère le prétexte idéal pour apercevoir la comédienne souriante et apaisée, momentanément rayonnante. Bien sûr, Cyril Mennegun ne donne pas encore à son film le souffle qu’un Pialat ou les Dardenne ont imprimé à leurs productions. Il n’en reste pas moins que Louise Wimmer est un beau personnage, revêche et qui ne cherche surtout pas à plaire ni à se conformer (elle rejette la tendresse que veulent lui apporter un amant régulier et un copain de bar entreprenant). Rien que pour cela, elle nous semble infiniment sympathique et intéressante.
Un film qui nous montre la misère dans laquelle certaines personnes peuvent se retrouver d'un coup. Corinne Masiero est incroyable, et même si le film ne montre que sa vie et ses difficultés, il reste intéressant et il est surtout une leçon de vie. A voir.
Christoblog
Louise Wimmer n'est pas une personne qui attire la sympathie. Presque 50 ans, plus d'appartement, un job de femme de ménage, elle dort dans une vieille Volvo break et se débrouille comme elle peut. Prendre le plateau repas d'une cliente qui s'en va, dans une cafétéria, pour se servir au buffet à volonté, syphonner les réservoirs des poids lourds, prendre sa douche dans une station service : elle use de tous les expédients qui la maintienne dans une condition de presque SDF.
Et si j'ai commencé cette critique par dire qu'elle n'est pas aimable, c'est parce que Louise est revêche, peu conciliante, et qu'elle parait même vaniteuse (refuser les avances d'un ami sincèrement épris, décliner les offres d'aide d'un amant de passage, s'inventer un domicile lors des démarches sociales, par fierté).
Louise Wimmer n'est pas un film aimable. Il ne s'y passe pas grand-chose, la mise en scène est sage et paraît peu exigeante. Cyril Mennegun explore des lieux tristes et peu séduisants : parking de gare, rue quelconque, station service, hôtel de passage, bar PMU. Autant de non-lieux issus d'une mythologie urbaine cafardeuse. Le film traîne une nonchalance studieuse et un peu rêveuse, que certains qualifieront de minimalisme.
On s'attend à plusieurs moments à un coup du sort, un accident de voiture, une agression nocturne, mais le film ne nous propose que des personnes attentionnées (le prêteur sur gage, la tenancière du PMU, l'ami, l'assistante sociale) ou de médiocres méchants (le patron de l'hôtel). Il ne nous éclaire pas plus sur le passé de Louise. L'espoir du film, sans cesse recommencé, semble consister à tenter de capter toutes les variations possibles des sentiments sur le visage et le corps de son (exceptionnelle) actrice. Jouissance, tristesse, désespoir, bonheur, colère, dédain, honte, espoir. Programme minimaliste, temps de crise, ambition blafarde.
Louise Wimmer et Louise Wimmer ne sont pas aimables.
Et pourtant on les aime tous deux : elle, le personnage, qui rayonne comme la force brute de la vie et lui, le film, qui donne l'impression de voir la crise au cinéma ... pour la première fois.
A voir absolument. D'autres articles sur Christoblog : http://chris666blogsallocinefr.over-blog.com/
Et si j'ai commencé cette critique par dire qu'elle n'est pas aimable, c'est parce que Louise est revêche, peu conciliante, et qu'elle parait même vaniteuse (refuser les avances d'un ami sincèrement épris, décliner les offres d'aide d'un amant de passage, s'inventer un domicile lors des démarches sociales, par fierté).
Louise Wimmer n'est pas un film aimable. Il ne s'y passe pas grand-chose, la mise en scène est sage et paraît peu exigeante. Cyril Mennegun explore des lieux tristes et peu séduisants : parking de gare, rue quelconque, station service, hôtel de passage, bar PMU. Autant de non-lieux issus d'une mythologie urbaine cafardeuse. Le film traîne une nonchalance studieuse et un peu rêveuse, que certains qualifieront de minimalisme.
On s'attend à plusieurs moments à un coup du sort, un accident de voiture, une agression nocturne, mais le film ne nous propose que des personnes attentionnées (le prêteur sur gage, la tenancière du PMU, l'ami, l'assistante sociale) ou de médiocres méchants (le patron de l'hôtel). Il ne nous éclaire pas plus sur le passé de Louise. L'espoir du film, sans cesse recommencé, semble consister à tenter de capter toutes les variations possibles des sentiments sur le visage et le corps de son (exceptionnelle) actrice. Jouissance, tristesse, désespoir, bonheur, colère, dédain, honte, espoir. Programme minimaliste, temps de crise, ambition blafarde.
Louise Wimmer et Louise Wimmer ne sont pas aimables.
Et pourtant on les aime tous deux : elle, le personnage, qui rayonne comme la force brute de la vie et lui, le film, qui donne l'impression de voir la crise au cinéma ... pour la première fois.
A voir absolument. D'autres articles sur Christoblog : http://chris666blogsallocinefr.over-blog.com/
Le personnage de Louise Wimmer, devant la caméra de Cyril Mennegun, est de chaque plan. La voix de Nina Simone ajoute à ce film, dur et au cœur de l’actualité, une couleur toute particulière. Corinne Masiero donne à son personnage toute l’ampleur d’un très grand talent. L’ensemble du casting est également particulièrement juste et parfait. Difficile de rester insensible au combat quotidien de cette femme qui reste digne devant les injustices quotidiennes de cette société dont nous sommes les témoins. Un grand coup de chapeau pour ce premier long-métrage. http://cinealain.over-blog.com/article-louise-wimmer-94185256.html
Un film noir comme la vie de beaucoup de gens hélas ! Ce film ne cherche pas à dénoncer, pourtant il dénonce l'humiliation sociale. L'héroïne est bellement désespérée, digne surtout, formidablement incarnée par son actrice.
Un premier long métrage surprenant par son naturalisme tempéré, un scénario qui évite tout cliché et le jeu sensible de son interprète. Le cinéaste trouve un ton propre, quelque part entre la Varda de "Sans toit ni loi" et "Rosetta", à qui
l'héroïne fait songer par sa ténacité et sa douleur contenue.
l'héroïne fait songer par sa ténacité et sa douleur contenue.
« Louise Wimmer » est le type de film qui marche par bouche-à-oreille et qui pourtant fait le tour des sélections de festivals (20 dans le cas présent) et le plein de récompenses (7 ici). Cyril Menneguin s’attaque à un sujet bien peu "sexy" et donc peu vendeur : les travailleurs pauvres et plus particulièrement les femmes divorcées ou séparées qui se retrouvent sans ou avec des faibles revenus et qui échouent dans la rue. On le voit en cette période de crise ce sujet en phase avec l’actualité risque de rebuter le grand public. Pourtant le film ne fait jamais dans le misérabilisme et ne se vautre pas non plus dans le pathos, il se place au niveau du regard de cette femme pratiquement au bout de rouleau qui avec une certaine fierté continue de se battre pour reconquérir son honneur … et son bonheur. On la suit pendant une courte période dans l’attente hypothétique de l’attribution par les services sociaux d’un appartement, période durant laquelle on voit son quotidien fait de boulots à temps partiels, d’expédients pour améliorer son quotidien, de douche dans les endroits publiques à des nuits dans sa voiture sur des parkings excentrés… Cette femme courageuse et désespérée en même temps est incarnée avec brio par Corinne Masiero qui sait en un regard en une attitude faire passer toute la détresse et toue la colère de cette femme qui vit un quotidien de solitude, mais qui ne renonce pourtant pas. Le réalisateur a privilégié la sobriété de la mise en scène, notamment en ne mettant pas de musique de fond, et un faible nombre de dialogues montrant ainsi de façon subtile la grande solitude de ceux qui vivent ces situations de quasi exclusion. Un film fort, dur, mais qui laisse quand même une lumière poindre au bout du tunnel. À voir absolument
Dans l'absolu 4 est une note un peu élevée pour ce film. Mais il m'a semblé nécessaire de saluer un film social, genre rare en France, un film qui aborde pour la première fois un phénomène de société hélas bien réel : 20% des SDF sont des personnes qui travaillent. De plus ce film est un premier film très abouti ; qu'il s'agisse du découpage, du cadre, de la photo, du montage, de la mise en scène, tout est de très bon niveau. Bien sûr Corinne Masiero a sa large part dans la réussite du film, mais les autres acteurs sont très justes également. Il n'y a aucun verbiage ni aucun pathos, ce que j'apprécie aussi. Par petites touches on voit d'autres pans de cette réalité sociale : la solidarité dans les générations de 50 ans et plus, le "chacun pour soi" chez les jeunes (on rejoint là quelque chose de montré dans Le Have et les Neiges du Kilimandjaro), mais aussi la bonne volonté chez les assistantes sociales débutantes et le blindage chez les anciennes. Le seul petit bémol que je mettrais relève d'une chose curieuse dans le scenario : pourquoi cette femme est-elle si endettée si elle est à la rue depuis 6 mois en travaillant ? comment peut-elle payer un appartement si elle est si endettée ?
Le portrait d'une femme qui se bat au quotidien pour exister et rester libre. Une société contemporaine sans pitié qui brise facilement des individus mis en situation de fragilité à la suite d'aléas. C'est raconté simplement, de façon quasi-documentaire, avec une honnêteté et un sens de l'humain indispensable. Pas de maniérisme rentre-dedans ou de misérabilisme obscène. Juste une histoire scandaleusement banale portée par une actrice incroyable. Merci au réalisateur d'avoir abordé un sujet aussi sensible avec sensibilité justement. Excellent.
Avec Louise Wimmer, Cyril Mennegun met en images le quotidien d'une femme appartenant à la nouvelle catégorie des travailleurs pauvres. L'histoire de cette Louise Wimmer est filmée à l'image de son personnage principal avec beaucoup de retenue et de sobriété. Peut-être même parfois trop puisque le scénario manque quelque peu de consistance. Il n'en reste pas moins la belle performance de Corinne Masiero.
En pleine campagne électorale présidentielle, voici un aperçu de la vie d'une femme cinquantenaire de la France d'en bas. De tout en bas. Qui vit dans sa voiture, et fait su système D son mode de vie. On est frappé par la force qui émane de cette personnalité hors du commun. Louise s'accroche à la vie, aux petits plaisirs quotidiens qui la maintienne éveillée, et qui font perdurer sa motivation, son envie de se battre. La mise en scène est très travaillée, notamment dans l'utilisation de la musique, qui, pa le biais de l’autoradio, tourne en rond et fait prendre conscience à notre héroïne que sa vie est comme arrêtée, sur pause, et qu'elle n'avance pas. Sa danse de la dernière chance, un peu à l'image d'une danse de la pluie, est magnifiquement interprétée, et très touchante. C'est à son issue qu'elle se débarrasse de son autoradio de malheur, et ouvre les bras à une nouvelle vie. Avant d'en arriver là, on est surpris par l'intelligence de cette femme pour ruser, profiter, voler aussi parfois afin de vivre le mieux possible, avec très peu d'argent. Un film marquant qui honore la prestation de Corinne Masiero, impeccable dans ce rôle.
Julien D
Avant un drame social intense, ce que l'on peut voir là est la révélation d’une grande actrice qui méritait d’être découverte plus tôt. Corinne Masiero est une comédienne source d’émotions contradictoires et au charme étrange pleine de promesses. Le film lui-même est un beau moment d’humanité qui rend son personnage si réel et proche de nous du fait de ses tristes tribulations que ses scènes de larmes seront parfaitement vivables par le public. Cyril Mennegun signe donc un drame humain touchant par son universalité.
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