Derniers Avis sur Guy and Madeline on a Park Bench

Guy and Madeline on Park Bench est en soit un film assez académique sans réelles prises de risques. Toutefois, en le visionnant on ne peut que remarquer le soin et la tendresse qu’as mis Damien Chazelle dans son projet, et constater le talent certain de ce réalisateur. La partition musicale signée comme d’habitude Justin Hurwitz est d'une très grande fraicheur. L’intrigue est intéressante et le scénario plutôt bien fichue. Les acteurs font très pro. Et la passion pour le jazz, la danse, les claquettes et les belles romances bien réelles, le tout sur un noir et blanc juste délicieux. Malgré sa simplicité ce film est vraiment savoureux.

C’est vrai qu’on sentait déjà la patte de ce duo gagnant, à plein nez. Pour ma part, je trouve que ce film a un petit côté LOLA mélanger à MANHATTAN. Un mixe assez inattendue mais tout à fait prenant. A conseiller aux fans de Chazelle et du genre arts et essais, ça vaut le coup d’oeil.

Une des grandes révélations de la décennie 2010 avec la claque *Whiplash* et l’envoûtant *La La Land*, Damien Chazelle à su s'imposer comme le renouveau du cinéma musical à Hollywood, dans un style jazz dépoussiéré. Initié comme un simple film de fin d'étude, *Guy and Madeline on a Park Bench* à vu son intérêt s’accroître et devoir passer rapidement comme un projet primordiale pour le cinéaste. Un premier long-métrage réussi, qui va poser les bases du style Chazelle !

Dans un style étonnement naturaliste avec sa caméra-épaule et ses gros plans, Damien Chazelle filme l'amour et la séparation. Entre Boston et New-York, les personnages de Guy and Madeline vivent leurs vie à travers les rencontres, l'amour et les désillusions, avec toujours cette passion omniprésente du jazz et de sa magie. Un scénario quelques-peu futile dont le tour est rapidement fait certes. Mais c'est un scénario qui transpire la sincérité et l'amour du jazz auquel porte Damien Chazelle. C'est d'ailleurs dans un noir et blanc mélancolique du passé où le jazz était maître, que *Guy and Madeline* s’inscrit dans notre époque. A l'image d'un *La La Land* où le vieux mythe Hollywoodien se mélange avec la modernité d'aujourd’hui.

Les scènes musicales sont filmés dans un brio étonnent. S'inspirant des heures de gloires de Jacques Demy, Damien Chazelle met parfaitement en scène ses numéros de claquettes et autres artifices dansants qui ferons sa réputation quelques années plus tard ! Et en plus de cette succession à Demy, c'est celle à Michel Legrand qui se présente sous le nom de Justin Hurwitz. Grand ami de Damien Chazelle depuis des années, ce jeune compositeur livre à travers le long-métrage une très belle symphonie jazz, dont les airs inspireront ses créations pour *La La Land*. Un duo qui n'est pas encore défait aujourd'hui, et qui promet fortement pour l'avenir !

Des premiers pas chaleureux, annonçant une suite des plus prometteuse. Le scénario n'est pas le plus abouti certes, mais *Guy and Madeline on a Park Bench* signé Damien Chazelle tire sa magie dans son atmosphère jazz and soul, son amour affirmé pour le genre et sa maîtrise de réalisation aux airs que l'ont a cru perdus depuis tant d'années !

Superbe film ! On reconnait quelques détails qui apparaissent dans La La Land, la scène d'ouverture est celle des parapluies de Cherbourg et la musique d'ouverture est " Summer Montage/Madeline " de La La Land. On reconnaîtra aussi les mouvements de caméra présents aussi dans Whiplash. Juste excellent !

A rush, A glance, A touch, A dance

Sous le souffle nostalgique d’un parapluie Bostonien, Guy and Madeline on a Park Bench se voudrait ranimer la flamme zélatrice des pas tapageurs d’un Fred Astaire dans la chaleur d’une nuit jazzy. Mais de l’idée au résultat, de la passion aux contraintes techniques, l’œuvre étudiante de Damien Chazelle souffre parfois de son manque de moyens renforçant l’aspect confus de son intrigue. Pour autant, de cette incohésion s’ébauche de véritables envolées musicales, effusion dynamique d’une époque d’idéalisme face à la dépression du monde, refusant le réel pour disparaître sur les ailes de la danse. Car, en usant de ses références, Damien Chazelle parvient à retrouver, non sans une certaine spontanéité et fraîcheur, l’audace féconde de ces films mélodieux des 30’s, voguant sur l’ère du Pré-Code entre réalisme de l’ordinaire et l’illusion du music-hall.

De ce micmac d’influences, Chazelle construit son identité, une mise en scène puisant sa singularité dans cette passion plurielle, partagée entre mélomanie et cinéphilie : une caméra qui au final s’intègre pleinement à chaque sonorité, se voulant à la fois fluide et intimiste comme pour vivre la musique à la manière d’une expérience chorégraphiée. Même si l’état d’esprit est là, il ne reste qu’au stade de maquette, amorce du style Chazelle dans une instabilité parfois proche de l’amateurisme. Mais qui suis-je pour le sermonner ? Car, dans cette démarche néophyte, il compose déjà son avenir en y intégrant le leitmotiv de sa filmographie : les différentes facettes de la performance musicale, ici comme une passion s’affranchissant des mots pour relayer les sentiments.

C’est dans ce pêle-mêle d’idées et de motifs atypiques que Damien Chazelle esquisse la perfection de La La Land. Car, au détour d’un rapprochement de mains sur une barre de métro, Chazelle y insuffle toute la tension de cet amour naissant sur les images de la Fureur de Vivre. De même, cette scène où la caméra pivote en alternant numéro de claquettes et trompette figure le panoramique énergique entre la danse assurée d’Emma Stone et le doigtée de pianiste de Ryan Gosling. Toute la composition musicale de Justin Hurwitz se veut elle aussi d’une rare intensité au point d’y déterrer nombre de similitudes avec la partition étoilée de La La Land. Cette love story, malgré sa discordance, préfigure l’aspiration des héros de La La Land, unis par une même mélodie du cœur mais soumis au dilemme de passions incompatibles.

L’ouverture circulaire sur une ombrelle somme toute féminine suffit à introniser l’ombre des Parapluies de Cherbourg, référence ultime pour Damien Chazelle (y glissant par la même occasion un repère dans son titre), voyant dans le cinéma de Jacques Demy la nouvelle vague du musical où l’énergie danse avec une certaine désillusion. S’en suit un générique qui condense toute la nostalgie du cinéma de Woody Allen, sur les images de la relation passionnelle des deux protagonistes.

En bon mélomane (et adepte de jazz clubs), Chazelle, sur les pas de Duke Ellington, capte l’essence même du Jazz, insufflant à l’écran le swing, l’improvisation et le conflit harmonique permanent entre les notes et le musicien, propres à ce genre qui au fond est une constante expérimentation. Car, dans cet hommage aux maîtres du passé, Chazelle se donne corps et âme pour réhabiliter cette musique bien souvent catégorisée de vétuste et poussiéreuse par les nouvelles générations, une réflexion qui sera d’ailleurs au cœur de La La Land.

Sous ses apparences soi-disant dépassées, le Jazz est ici suggéré sous l’angle du rapport direct du trompettiste vis-à-vis de son instrument, étreinte musicale passionnée proche de la démarche frénétique de Whiplash (Du travail, du sang et de la sueur) où la mélodie se vit comme une transe. A l’instar de cet épilogue sous forme d’une ballade pour trompette, Guy vit sa prestation, ferme les yeux pour imaginer les notes, donner une partie de lui-même à sa Madeline, un message d’amour que seul le blues de son instrument peut véritablement retranscrire.

Mais s’il ne fallait retenir qu’une séquence de pure enivrement, c’est bien celle du “When I kissed the Boy in the Park”, où les claquettes magnifient le quotidien monotone des serveurs, comme si Gene Kelly et son sourire ravageur étaient venus nous dire Good Morning. Scène incandescente dans un ensemble pour le moins inégal. Néanmoins, ce croquis de La La Land manifeste une vitalité qui fait plaisir à voir.

Love In the Fall…