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Yves G.
Dans un hôtel de luxe qui donne sur la gare Saint-Lazare, un manager de boxe (Johnny Holliday) prépare le combat de son poulain. Il compte le truquer et rembourser la dette qu'il a contractée auprès d'Emile Chenal, un pilote de ligne (Claude Brasseur) qui est en train de divorcer de sa femme (Nathalie Baye). Mais un parrain de la mafia, aussi élégant que menaçant (Alain Cuny), lorgne aussi sur le magot. Pendant ce temps, deux policiers, Prospero (Laurent Terzieff) et Neveu (Jean-Pierre Laud) planquent sous les combles.
J'ai beau faire, je n'y arrive pas. Je n'aime pas Godard. C'est épidermique. J'ai déjà du mal avec ses premiers films dont il est pourtant sacrilège d'oser dire que ce ne sont pas des chefs d'œuvre : "À bout de souffle", "Le Mépris", "Pierrot le fou".... Mais plus sa carrière avance, plus mon rejet devient radical. Godard m'égare à partir d'Alphaville et ne me retrouvera jamais. "Soigne ta droite" est l'un des rares films que je n'ai pas vu jusqu'à la fin (j'avais seize ans à la fin des années quatre-vingts dans un vieux cinéma d'art et d'essai toulonnais transformé aujourd'hui en auto-école - Séquence Nostalgie).
"Détective" accumule ce que je considère les pires défauts du cinéma de Godard. Un mépris affiché pour le scénario - quoi de plus bourgeois que de raconter une histoire ? Des citations prétentieuses sinon obscures (Shakespeare, Conrad, Gide...). Une musique à contre-emploi (Schubert, Wagner, Chopin). Un montage saccadé qui coupe les scènes en plein milieu. Un son saturé de bruit ambiant. Etc.
Le seul intérêt à mes yeux de (re)voir "Détective" aujourd'hui est d'y retrouver une pléiade d'acteurs qui étaient à l'époque au sommet de leur célébrité. Johnny Hallyday, Laurent Terzieff, Alain Cuny et Claude Brasseur sont morts. Jean-Pierre Léaud n'est plus que l'ombre de lui-même. Nathalie Baye était belle comme le jour et aura réussi pendant quarante années à ne jamais quitter le sommet de l'affiche. Trois nymphettes à peine majeures, sur lesquelles Godard promène libidineusement sa caméra, jouent à moitié nues des rôles que la censure ne tolèrerait plus : Emmanuelle Seigner, Julie Delpy et Aurelle Doazna. Les deux premières ont fait la carrière qu'on sait ; la troisième n'a jamais percé. Pourquoi ?
J'ai beau faire, je n'y arrive pas. Je n'aime pas Godard. C'est épidermique. J'ai déjà du mal avec ses premiers films dont il est pourtant sacrilège d'oser dire que ce ne sont pas des chefs d'œuvre : "À bout de souffle", "Le Mépris", "Pierrot le fou".... Mais plus sa carrière avance, plus mon rejet devient radical. Godard m'égare à partir d'Alphaville et ne me retrouvera jamais. "Soigne ta droite" est l'un des rares films que je n'ai pas vu jusqu'à la fin (j'avais seize ans à la fin des années quatre-vingts dans un vieux cinéma d'art et d'essai toulonnais transformé aujourd'hui en auto-école - Séquence Nostalgie).
"Détective" accumule ce que je considère les pires défauts du cinéma de Godard. Un mépris affiché pour le scénario - quoi de plus bourgeois que de raconter une histoire ? Des citations prétentieuses sinon obscures (Shakespeare, Conrad, Gide...). Une musique à contre-emploi (Schubert, Wagner, Chopin). Un montage saccadé qui coupe les scènes en plein milieu. Un son saturé de bruit ambiant. Etc.
Le seul intérêt à mes yeux de (re)voir "Détective" aujourd'hui est d'y retrouver une pléiade d'acteurs qui étaient à l'époque au sommet de leur célébrité. Johnny Hallyday, Laurent Terzieff, Alain Cuny et Claude Brasseur sont morts. Jean-Pierre Léaud n'est plus que l'ombre de lui-même. Nathalie Baye était belle comme le jour et aura réussi pendant quarante années à ne jamais quitter le sommet de l'affiche. Trois nymphettes à peine majeures, sur lesquelles Godard promène libidineusement sa caméra, jouent à moitié nues des rôles que la censure ne tolèrerait plus : Emmanuelle Seigner, Julie Delpy et Aurelle Doazna. Les deux premières ont fait la carrière qu'on sait ; la troisième n'a jamais percé. Pourquoi ?
En regardant ça, au début, j'ai pensé à la tronche que les fans de Johnny ont du tirer lorsqu'ils ont vu leur idole dans un film comme celui-là. Lui qui venait de revenir sur le devant de la scène musicale, quel grand écart. En admettant que l'on puisse user du mot normal quand on parle d'un film de Godard, celui-là est un peu plus normal. Pour tout dire, si ce "Détective" avait du uniquement se ressentir, j'aurais mis une note supérieure. Godard arrivant à instaurer une atmosphère bien singulière au sein des piaules et des couloirs de cet hôtel. Il y a parfois quelques loupés, mais cette atmosphère est bien présente. Mais le problème (j'en reviens pas de dire ça, moi qui a souvent fustigé JLG à cause de ses déserts scénaristiques), c'est qu'il y a une histoire. Et elle est tellement décousue qu'elle ne se marie que très mal avec le climat singulier qui règne tout du long. Là est le point faible. Quant aux acteurs principaux, contre toute attente, Johnny est convaincant. Tout comme Nathalie Baye. Mais le meilleur du lot reste incontestablement Claude Brasseur. Les seconds rôles, eux, à l'exception de Laurent Terzieff, ne sont pas terribles. Mais bon, on voit les eins d'Emmanuelle Seigner, alors ça passe. En ce qui me concerne, mon meilleur Godard depuis "La chinoise".
Si l’on excepte les bonnes prestations de Nathalie Baye, Claude Brasseur et plus surprenante celle de Johnny Hallyday, pour le reste tout est consternant. Comment en 1985, Jean-Luc Godard peut-il encore proposer un tel projet ? On a le droit à une cacophonie d’images et de sons au service d’un scénario abstrait. Si pour certains cela relève d’un cinéma expérimental, voire audacieux, on peut également y rester totalement hermétique. A noter, les premiers pas sur grand écran d’Emmanuelle Seigner qui effectue des apparitions très dénudées. Bref, à réserver aux inconditionnels du réalisateur emblématique de la Nouvelle Vague.
Godard adapte ici un scénario d'Alain Sarde, le producteur du film. Cela se sent assez vite que ce n'est pas une histoire de Godard tant l'histoire manque de richesse et paraît faible par rapport aux autres films de JLG. Il y intègre cependant sa touche avec notamment le retour de Jean-Pierre Leaud. Un film des plus étrange mais néanmoins intéressant pour qui s'intéresse a Godard.
J'imagine la claque qu'ont du recevoir les fans de Hallyday en découvrant le résultat de sa collaboration avec Jean-Luc Godard ! Détective est un film absurde, loufoque, décalé mais en même temps d'une beauté rare, dans la lignée de Prénom Carmen (1983) par exemple. Un poil moins fort que ce dernier, mais gardant le mélange d'une apreté toute godardienne et son humour particulier, Détective semble être vaguement une réflexion sur le cinéma devenu produit de consommation ; les mots "stars" qui apparaissent au générique en même temps que les noms de Johnny Hallyday, Nathalie Baye et Claude Brasseur peuvent être vus comme une pointe d'ironie sur le conditionnement des spectateurs par la publicité. C'est certains, ces spectateurs là risquent d'être déçus et même de sortir de la salle dès les premières minutes : Godard prend ses quelques stars (et aussi Jean-Pierre Léaud je l'oubliais), les place dans un hôtel et nous parle d'une incertaine enquête sur un meurtre et une histoire de gangsters, un match de boxe truqué, de l'argent volé... Le tout est un prétexte pour un exercice de style, de travail sur l'image, le son, la musique, le langage, les symboles (mais moins que dans d'autres oeuvres de JLG) et les corps humains. De bons gags, visuels ou dialogués, d'autres plus lourds, et une petite perte de rythme vers la dernière demi-heure néanmoins. Détective est certes un JLG mineur, mais comme toujours déconcertant, unique, nouveau, l'oeuvre d'un homme qui a sa propre définition du cinéma et qui s'y tient.
Pour moi, c'est le seul chef d'oeuvre de Godard. ce film est génial et on ne s'ennuie pas une seconde. La mise en scène est excellente et est compréhensible par le commun des mortels. Les acteurs sont tous excellents. Un très grand film, qui, pour moi, se démarque complètement du reste de l'oeuvre du réalisateur.
ferdinand75
Un film beaucoup trop déstructuré, trop patchwork pour vraiment susciter l'intérêt. On sort du cadre cinématographique habituel; Godard veut révolutionner le récit , la structure linéaire, mélangeant les morceaux de musique classique, les plans fixes, les lectures littéraires, au détriment d'un vrai scénario. Comme d'autres grands créateurs de génie ,avant lui , qui ne veulent pas se répéter , qui veulent tout casser ,et aller au delà , cherchant l'innovation absolue : comme Picasso ,de sa période abstraite et "rasoir", ou comme le génial L.F. Céline , ne voulant pas répéter son monument " Voyage au bout de la nuit", qui expérimente avec "Normance", un texte déstructuré, "pseudo" révolutionnaire, mais à peine lisible. Idem ici Godard perd son "latin". Il a bien convoqué des stars, pour faire comme si...Mais les pauvres Halliday, Brasseur , Baye, Terzief sont embarqués dans une galère sans queue ni tête . Alors on peut retenir 2 ou 3 jolies séquences . Bien sûr la séance d' entrainement de boxe où Ferrara fixe les deux seins de la superbe et toute jeune Emmanuelle Seigner, : gauche, droite,gauche... C'est bien trouvé, c'est astucieux, c'est touchant. La plastique de E. Seigner est superbe , et c'est un très beau témoignage sur la beauté d'une jeune fille de 18 ans. Godard est un maître pour filmer la beauté de la jeune fille s'épanouissant comme Jeune Femme. idem pour chaque apparition de la jeune Julie Delpy, émouvante et craquante. Claude Brasseur est peut-être celui qui apporte le plus de densité à son personnage. Mais tout cela est bien trop peu , pour faire un vrai film, un bon film.
Le style de Godard s'épuisait déjà un peu fin des années 1980. Il n'empêche que visionner un Godard implique de ne pas savoir ce dans quoi on s'embarque. Ce constat est à saluer !
Nous retrouvons un casting étonnant, surtout en ce qui concerne Johnny Hallyday qu'on n'aurait jamais imaginé sous la direction du père de la nouvelle vague ! Eh bien force est de constater qu'il est excellent et offre une belle performance riche de justesse !
Claude Brasseur est grandiose comme à son habitude et porte le film nous sauvant souvent de l'ennui ! En réalité, en ce qui concerne les acteurs, seul le fidèle Jean-Pierre Léaud se révèle très décevant.
Par contre, le casting féminin est particulièrement admirable tant pour le talent que pour la beauté ! Quelques scènes de nudité très étranges, rares au cinéma, notamment pour Claude Brasseur sortant de son bain mais également cette séquence amusante où le boxeur s'entraîne sur les seins de sa copine (LE gauche puis LA droite).
Quelques exploits visuels à retenir, par exemple le café couleur sang qui coule sans fin dans la tasse !
Le film n'est donc pas un exploit et apparaît comme une oeuvre mineure de Godard mais il présente néanmoins un intérêt certain.
Nous retrouvons un casting étonnant, surtout en ce qui concerne Johnny Hallyday qu'on n'aurait jamais imaginé sous la direction du père de la nouvelle vague ! Eh bien force est de constater qu'il est excellent et offre une belle performance riche de justesse !
Claude Brasseur est grandiose comme à son habitude et porte le film nous sauvant souvent de l'ennui ! En réalité, en ce qui concerne les acteurs, seul le fidèle Jean-Pierre Léaud se révèle très décevant.
Par contre, le casting féminin est particulièrement admirable tant pour le talent que pour la beauté ! Quelques scènes de nudité très étranges, rares au cinéma, notamment pour Claude Brasseur sortant de son bain mais également cette séquence amusante où le boxeur s'entraîne sur les seins de sa copine (LE gauche puis LA droite).
Quelques exploits visuels à retenir, par exemple le café couleur sang qui coule sans fin dans la tasse !
Le film n'est donc pas un exploit et apparaît comme une oeuvre mineure de Godard mais il présente néanmoins un intérêt certain.
Un film que l'on regarde jusqu'au bout n'est sauf rares exceptions jamais nul. La bonne question est alors de se demander pourquoi on regarde ça parce que si on essaie de suivre l'intrigue, on va vite s'apercevoir qu'il y en a pas, si on ajoute le fatras culturel plus ou moins gratuit et les phrases vides de sens, il va rester quoi ? En fait le ton est tellement décalé qu'on se dit constamment, "qu'est-ce qu'il va encore nous trouver ? (Eh oui, on est ni chez Resnais, ni chez Rohmer) Oh, rien de burlesque ou d'extraordinaire, mais de l'incongru à la pelle
spoiler:
(de la pub pour Toblerone jusqu'à l'ithiphale de Brasseur)
, une bande son magnifique (la joyeuse marche de Chabrier, entre autres), une photo magnifique (Il faut voir comment le visage de Nathalie Baye est photographié), des répliques surréalistes, un peu d'érotisme (on ne va quand même pas bouder sur la plastique d'Emmanuelle Seigner). Avouons quand même que toute cette mayonnaise retombe dans la dernière partie du film qui n'a plus rien pour nous surprendre.
, une bande son magnifique (la joyeuse marche de Chabrier, entre autres), une photo magnifique (Il faut voir comment le visage de Nathalie Baye est photographié), des répliques surréalistes, un peu d'érotisme (on ne va quand même pas bouder sur la plastique d'Emmanuelle Seigner). Avouons quand même que toute cette mayonnaise retombe dans la dernière partie du film qui n'a plus rien pour nous surprendre.
Dans "Détective", contrairement aux oeuvres plus récentes de Godard, demeure en apparence une structure scénaristique de nature à constituer une intrigue policière plus ou moins aboutie: un couple (Nathalie Baye et Claude Brasseur) tente de récupérer l'argent que leur doit un organisateur de combat de boxe. Limpide non?
L'histoire se complique bien évidemment, à la fois par le style Godard et par l'intrusion de personnages secondaires pour le moins obscurs. Du reste, en dehors de la commune détresse et de la solitude qui accablent chacun des protagonistes du film, il est particulièrement compliqué de répérer la moindre idée explicite de l'auteur. Au montage brutal s'ajoute un florilège de citations déroutantes, de comportements insondables et, dans le décor unique d'un hôtel, les va-et-vient des personnages sont un manège étourdissant.
Eclectique et dispersé, comme à son habitude, Godard brouille les pistes et déconcerte par un récit sans repère. En sorte que le cinéaste éveille, de la part du cinéphile nostalgique du Godard des années 60, plus de curiosité que de complicité.
L'histoire se complique bien évidemment, à la fois par le style Godard et par l'intrusion de personnages secondaires pour le moins obscurs. Du reste, en dehors de la commune détresse et de la solitude qui accablent chacun des protagonistes du film, il est particulièrement compliqué de répérer la moindre idée explicite de l'auteur. Au montage brutal s'ajoute un florilège de citations déroutantes, de comportements insondables et, dans le décor unique d'un hôtel, les va-et-vient des personnages sont un manège étourdissant.
Eclectique et dispersé, comme à son habitude, Godard brouille les pistes et déconcerte par un récit sans repère. En sorte que le cinéaste éveille, de la part du cinéphile nostalgique du Godard des années 60, plus de curiosité que de complicité.
Detective est un de ces films qui marque, qui restera dans nos esprits plusieurs années après l'avoir vu, non pas parce que c'est un excellent film mais parce que c'est du Godard et à ce titre il est très singulier. En effet on a un scénario sans queue ni tête ou presque, des effets musicaux forts et bruyants, et des prises de vues assez particulières. C'est donc un peu bizarre, un peu ennuyant aussi à la longue. Ce n'est pas du tout commercial et pourtant ç’aurait du l'être si j'ai bien compris...C'est dommage d'avoir cette pléiade de vedettes, Brasseur, Baye, Halliday, Leaud, Terzief pour un film décevant. En tout cas j'ai apprécié le rôle de Johnny H., film diffusé sur Arte il y a quelques jours en hommage au chanteur/acteur décédé, j'ai trouvé se performance bien meilleure que dans Conseil de Famille de Costa-Gavras.
Un porno pour intellos si j'en crois les avis. L'histoire est moins importante que le casting, avec des bouts de dialogues et quelques scènes saisissantes.
Sans parler d'une utilisation sado maso de la musique classique.
En avance sur son temps concernant le placement de produit.
Sans parler d'une utilisation sado maso de la musique classique.
En avance sur son temps concernant le placement de produit.
Un film pour "intellectuels" qui y trouveront des "tips godardiens", les autres vont s'y ennuyer fermement et ne rien comprendre à ce qui se passe. Un beau gâchis de bons acteurs, même Johnny y est bon. Sinon, je conseille de s'intéresser à Godard et son œuvre et de chercher dans ce film sa trace.
Globalement quel ennui !
Globalement quel ennui !
Scénario sans queue ni tête, jeu d'acteurs correspondant. Vide total, un film qui restera dans les annales du navet.
difficile de rester zen en écrivant un avis sur ce film. tout d'abord je pose la question : qui arrive a voir ce truc en entier? il suffit d'en voir 5 minutes pour se rendre compte que c'est du rien.pour être poli.et que les critiques professionnels nous enfument avec ce jlg.
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