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Memory of Love ce drame avec cette histoire originale manque un peu d'émotion et de mouvement sinon bien filmé.
Débuté comme un drame bourgeois aux accents antonioniens, inhabituels dans le cinéma chinois, le récit (très beau sur le papier) dévie ensuite vers un beau mélodrame envoûtant, sur lequel plane l'ombre de "Vertigo". En dépit de quelques maladresses, le film se laisse voir.
lhomme-grenouille
L’histoire de ce "Memory Of Love" aurait pu susciter l’intérêt si le réalisateur avait pris le temps d’en creuser la situation plutôt que de se cacher derrière une sobriété somme toute bien plate. Car oui, le film ne semble rien entreprendre : il se contente de dérouler, de regarder de loin, et jamais vraiment il ne fait quoi que ce soit pour sortir ses personnages et son intrigue de cette inexpressivité un peu facile qui lui donne des allures bon chic bon genre de film japonais ou coréen. Au fond, voilà une histoire banale, assez creuse, qui se déroule péniblement cachée derrière des conventions cache-misère. Une belle imposture finalement que ce "Memory of Love"…
traversay1
Le mélodrame asiatique peut se consommer brûlant, façon Wong Kar-wai, ou tiède à la manière de Wang Chao dans Memory of love. Difficile, ici, de se passionner pour les errements sentimentaux de sa belle héroïne amnésique qui évolue dans un univers bobo qui semble totalement déshumanisé. Si l'auteur de Voiture de luxe et de Jour et nuit voulait fustiger les nouveau riches chinois, la démonstration est peu convaincante ; s'il souhaitait plus simplement s'essayer au romantisme, ce n'est pas franchement réussi, non plus. De belles images sur écran glacé qui laissent...froid.
Wang Chao est un homme intéressant. Débutant sa vie comme ouvrier, remarqué par Chen Kaige qui le prend comme assistant, il se fait connaître par de formidables films sociaux, donnant à voir la réalité pas toujours belle de la Chine d'aujourd'hui: "Voiture de luxe", "Jour et Nuit" qui se passait dans l'univers cruel, sans pitié, des petites mines. Ici, Wang Chao change d'univers. On est dans la bourgeoisie urbaine; les femmes sont belles, et couchent, les hommes (chirurgiens) conduisent de grosses berlines. Sizhu a été la maîtresse de l'un, a épousé finalement Li -lorsqu'on l'extrait d'une voiture en miettes, à côté d'un autre homme, c'est le choc. Elle s'en sort - ayant perdu la mémoire récente. Son cerveau a effacé tout ce qui a suivi ce pique nique au bord d'un lac où elle a choisi Li. Celui ci décide alors de faire comme si, de revivre avec Sizhu ces années abolies, jusqu'à remettre en scène un faux mariage, avec la même robe, les mêmes alliances. Vous vous dites: mais c’est un soap américain ! Ajoutez que la musique passe de Ravel à Astor Piazzola (car l'amant, Chen Mo, est professeur de tango) et vous vous dites: où est la Chine? Rassurez vous: elle est bien là. Dans la beauté des lacs et des parcs, dans la lenteur de la narration, dans la délicatesse avec laquelle sont noués tous ces fils de soie. Pour que l'expérience soit concluante, Sizhu doit aussi revoir Chen Mo, "tu sais ce que tu risques? Et si elle retombe amoureuse de lui?" demande l'ami. "Eh bien, c'est que cela sera le destin", réponds Li. La prégnance de la pensée bouddhique est évidente. Les acteurs sont magnifiques. Yan Bingyan (Sizhu) est sublime. Naiwen Li (Li), magistral. Sa sobriété est exemplaire. On ne vous dira pas si le destin gagne. Ce qu'on vous dit, c'est qu'au cours du film, les fils de soie se referment doucement, et que vous êtes envoûté. On est ailleurs. Il faut aller voir tous les films de Wang Chao, si vous voulez comprendre quelque chose à la Chine
Un couple. La femme est adultère. Elle a un accident avec son amant et perd la mémoire. Elle a oublié son amant et revient vers son mari qui l'aide. Donc une base de scénario très intéressante. Ce film est beau, très poétique, émouvant, un peu clinique dans l'analyse des sentiments mais lent, très très lent. Très chinois en somme, un conte poétique filmé en temps réel ce qui est qq peu lassant pour le spectateur occidental qui a besoin de plus d'action.
Romance aux saveurs de printemps triste, "Memory of love" est une variation sur la mémoire, brodée autour d'une histoire funeste. Wang Chao en restitue toute la simple poésie, avec modestie, et sans jamais utiliser son principe comme une métaphore d'un pays en reconstruction. "Memory of love" n'est qu'un film d'amour, en apesanteur, quelquepart avec le goût du thé brûlant et le mouchoir de tissu en guise de souvenir. La jalousie et l'obsession de la vérité sont au coeur du récit dont certaines scènes et idées ne sont pas sans rappeler "Etreintes brisées", le dernier film d'Almodovar. Mais là, plutôt que d'exacerber les passions impossibles comme le cinéaste espagnol le fait si bien, le minimalisme chinois se ressent au travers de dialogues fantômes et directifs qui prennent leur importance, et dans l'impassible attitude du mari qui, pourtant, est rongé par l'amour qu'il a la chance de voir renaître, puis se détruire. La beauté et la complexité du scénario tient au fait qu'il y a une remise en scène du passé sans même qu'il s'agisse de flash-back, que l'on comprenne ainsi toute la fatalité qui rentre en jeu : temps perdu, temps retrouvé, égaré... Le mari gagne la renaissance du désir en rejouant les scènes amoureuses entre lui et sa femme, mais il se consume de peur quand il s'agit de penser à la fin du récit, que nous connaissons tous, à savoir l'arrivée de l'amant. A rejouer le passé, à rejouer la vie, il faut aussi en rejouer les erreurs et les fissures. Wang Chao saisit admirablement bien la terrible équation amoureuse qui s'en suit, et fait d'une simple histoire de coeurs une relecture perdue dans les fils de la mémoire, construction, déconstruction, reconstruction. La forme part à l'envers et créé un couloir temporel étrange qui casse toute notion de présent. Le choix de la musique vient justifier le hors-temps que le cinéaste capte par la seule force de son récit immatériel ; "Oblivion" d'Astor Piazzola, musique latine à l'expressivité unique, mais surtout, mé
Julien D
Ce beau film traitant avec beaucoup de délicatesse et de lyrisme le rapport entre les souvenirs et l’amour (avec, certes, beaucoup moins de poésie que l’inégalable Eternal sunshine of the Spotless mind) s’est montré au final particulièrement poignant. Le schéma éculé du triangle amoureux formé par la femme, le mari et l’amant profite d’une bonne écriture dans leur rapports qui eux-mêmes se retrouvent plombés par le peu d'expressions des acteurs. La façon dont Wang Chao filme le rapport de ces personnages au temps qui passe se fait par le prisme une mise en scène minimaliste propre aux mélodrames chinois, alors que paradoxalement la société chinoise est finalement peu mise en image dans cette histoire passionnelle alors que justement le thème de la mémoire aurait pu servir de métaphore évidente pour en faire un constat sur la situation délicate de ce pays en plein bouleversement social.
Film au sujet intéressant (jusqu'où peut-on pardonner par amour ?) mais traité trop rapidement/superficiellement à mon goût. Il pourrait faire passer beaucoup d'émotions mais n'y parvient jamais vraiment. Certains plans de la Chine sont magnifiques (le lac notamment) mais encore une fois un peu courts pour pouvoir profiter vraiment de tout le talent du réalisateur. Je ne regrette pas d'y être allé pour autant.
vidalger
Un beau film, une belle histoire d'amour à 3 ou 4 mais rien de sordide. Les acteurs sont formidables.Une histoire simple, émouvante,enveloppée du charme d'une bande son pleine de musiques occidentales parfaitement adaptées. A déplorer (?) le rythme assez lent et la complexité du montage.
magnifique !
J'ai été terriblement déçue par ce film, allant de silence en silence, gênant. S'il n'est parfois point besoin de longs dialogues pour faire passer une émotion "l'inexpression" de Li Xun finit par "agacer" quelque peu et l'envie vous prend de le saisir par les épaules pour le faire réagir ; qu'il pleure ou qu'il soit violent ou, encore, tout simplement, qu'il parte, mais qu'il ait au moins une réaction "humaine". L'action est tellement lente qu'on a l'impression de suivre les rouages de son cerveau et tout au long du film j'ai cru lire cette pensée : que fais-je ? Voilà, j'ai trouvé comment qualifier son attitude : il est spectateur de sa vie ! Le seul moment intense de sensibilité, fait de sensualité, a été la danse de He Sizhun avec son professeur et amant. Non vraiment les amoureux du cinéma asiatique n'y trouveront pas leur compte. Dommage
Lent mélo de couples chinois aisés au mode de vie occidental qui deviendrait vite insipide si le rythme sur lequel se lance le film n'était pas interrompu par une arrestation pour conduite en état d'ivresse, puis une suite continue de flashbacks qui finissent par tourbillonner lentement et donner la sensation d'un lent vertige, abolissant mollement la frontière entre souvenirs authentiques et présent recombinés, passé rêvé, oubli, abandon, balancé entre Ravel au piano, et Oblivion de Piazzola. Touche latine qui lorgne du côté d'un In the Mood for Love glacial et ralenti.
Un joli film ... rien de plus.
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