Avis : The Assassin - Page 5

A trop vouloir miser sur le contemplatif et les costumes, on en oublie la narration, qui est très laborieuse. Pourtant, Hou Hsia-Hsien et ses deux acteurs fétiches avec la toujours sublime Shu Qi et le très bon Chang Chen mais là, pfiout, rien, un pétard mouillé, c'est long, c'est pénible à regarder et on s'ennuie profondément. Rendez moi mes Wu Xia Pian dynamiques et incroyables Zu, les guerriers de la montagne magique, Hero, Tigre et Dragon et j'en passe...

Les paysages, Shu Qi, les décors, les costumes... Tout est magnifique ! Mais c'est horriblement lent. Le souci du détail confine à la maniaquerie. Les longs plans où seul le vent apporte un semblant de mouvement, les gestes d'une excessive lenteur, c'est horripilant. On aurait presque envie de les secouer. Le réalisateur semble aimer se regarder le nombril et la critique applaudit unanimement... Même les combats sont minimalistes et ne sauvent pas de l'ennui. Faire un film contemplatif n'empêche pas de raconter quelque chose...

Il faut voir cette fresque comme si on allait au musée, avec une mise en scène (primée à Cannes) sublime et une intrigue complexe et manquant un poil d'intensité, sinon ça taperait dans le chef d'œuvre.

Une fois n’est pas coutume nous passons notre tour sur le dernier Hou Hsiao-Hsien. Sublime, d’une précision parfaite, ce cinéma de l’intime n’est pas là pour séduire les plus friands du cinéma de divertissement. Mais de là à ressentir un ennui récurrent nous sommes soit passé totalement à côté de l’œuvre soit celle-ci est naturellement à ne pas mettre devant tous les spectateurs. Ou quand la beauté graphique et la haute couture de la mise en scène se conjuguent à l’ennui soporifique.

Quel paradoxe ce film de Hou Hsiao-Hsien, mais hélas, quel gâchis ! Car paradoxe ne rime pas forcément avec excellence. Et pour cause : le réalisateur Taïwanais met une minutie quasi maniaque dans sa capture des images de décors intérieurs et extérieurs. On a l’impression d’avoir affaire à un documentaire sur l’oeuvre de grands maîtres de l’art pictural. L’attachement qu’il met dans la précision de sa capture des éléments audio est à ce point jusqu’au-boutiste qu’on a l’impression d’être en présence d’un documentaire animalier. Quand aux dialogues, Hou Hsiao-Hsien pense s’adresser à des experts en l’historiographie chinoise tant les références sur des détails du contexte dans lequel s’insère l’intrigue sont précis. Pour ce qui est de sa direction des acteurs, Hou Hsiao-Hsien, a su choisir des comédiens exceptionnels, à qui il a demandé de déclamer des textes de manière théâtrale, ce qu’ils ont fait de manière admirable. Sauf que Hou Hsiao-Hsien a oublié l’essentiel. Il a oublié de travailler le liant de toute cette précision. La syntaxe narrative qui lui aurait permis de rendre son récit captivant. Toute cette précision visuelle et auditive est vaine. Car le suspense ne peut pas prendre, les transitions entre les scènes sont décousues, les ressorts dramatiques ne sont pas amenés de manière compréhensible. Hou Hsiao-Hsien a voulu nous faire une oeuvre dans le style de Barry Lyndon. Mais n’est pas Stanley Kubrick qui veut. En plus de la précision dont sait faire preuve le Taïwanais, l’Américain ne perdait pas de vue la nécessité absolue de tout faire pour garder l’intérêt de son spectateur pour l’intrigue. Hou Hsiao-Hsien l’avait pourtant compris avec son « Le Maître Des Marionnettes », mais depuis, avec les prix et la notoriété acquis en occident, il l’a vaniteusement oublié.

Film poétique qui inspire grandement les critiques presse, jamais vu autant de poésie dans leurs articles! voilà donc un film qui révèle d'autres émotions chez le spectateur. Si l'intrigue est alambiquée, ne cherchons pas à comprendre l'esprit chinois du 9ieme siècle. Le point fort du film? Au moins on se sent calme à la sortie. Comme si l'on avait fait une séance de méditation ou bien disons de contemplation . ce dont on a tous besoin dans le monde occidental d’aujourd’hui . A voir pour ça ! attention à ne pas dormir, tendance possible dans le silence de la salle et du film . Mais quelques combats viennent à bon escient nous tenir en alerte. Les actrices sont de toute beauté.

Si ce film a de grandes qualités il n'en demeure pas moins un bon somnifère pour ceux que les intrigues dans les milieux impériaux ne ravissent pas.

Ce film ne comporte que quelques scènes et quelques protagonistes dont on ne sait pas grand chose d'ailleurs... le mystère est peut-être l'élément principal de ce film...

Il faut voir et surtout revoir The Assassin. Pour essayer de comprendre pourquoi certains le célèbrent comme un authentique chef d'oeuvre alors que d'autres (moins nombreux) le considèrent comme un monument d'ennui. Pour être beau, le film de Hou Hsiao-hsien, l'est, absolument. Sublime même dans ses cadrages. Pour autant, la vérité, si tant est qu'il puisse en exister une, se situe peut-être bien entre les opinions extrêmes. L'intrigue générale se comprend aisément mais il est vrai que l'on se perd dans les détails. Pas très important. Plus frustrant, Hou intellectualise un peu trop le film de genre et les amateurs d'arts martiaux n'y trouveront pas leur compte. Il livre un produit pensé, léché mais trop peu porté sur l'action alors que les quelques bribes aperçues permettaient d'espérer beaucoup. Pour tout dire, The Assassin est avant tout un film d'esthète, de peintre même, dont le scénario, beaucoup trop cérébral et proche de l'abstraction, empêche une adhésion totale. On se contentera d'admirer, comme dans un musée, les plans extraordinaires de la nature et les apparitions trop rares de la justicière énigmatique, habillée en noir, au corps entraîné pour le meurtre mais à l'âme "contaminée" par les sentiments.

Deux choses à savoir avant d’aller contempler ce chef d’œuvre du cinéma asiatique actuel . Ce n’est pas un film de Wuxia et une deuxième vision est nécessaire à un français pour tout comprendre du scénario. Cela étant dit, c’est vraiment un film à voir, un parmi les plus beaux de l’année 2015. Il fait plus penser à Ozu qu’à Kurosawa tant il est économe en tout, y compris en musique. Seuls les silences sont pléthoriques lorsque la nature offre ses beautés. On pourrait même dire que Hou Hsiao Hsien utilise sa caméra comme un pinceau. Comme la mise en scène est particulièrement belle et contemplative, la lenteur de la fin des plans prolonge cette beauté et inversement les quelques rares intervention physique de l’héroïne, super experte en combats martiaux n’en prennent que plus de force. Le fond de l’histoire porte sur le thème classique des rivalités familiales, du goût du pouvoir, des intrigues féminines. Les détails obscurs qui nous manquent ne gênent en rien pour admirer ‘’The assassin’. Seul petit reproche me concernant : la passion en est absente et la double amour de l’héroïne est bien faible puisque l’un est du passé et l’autre est à venir.

Il y avait longtemps que l'on avait pu de film Taiwanais en salle. C'est le genre de film qui nous font voyager, souvent avec de bon visuel et ou le réalisateur arrive à apporter au contraire, distance et complexité. LE titre annonce la théma principal mais on en est loin. Dans un coré poétique, enchanteresse.. Esthétiquement on se prend une claque. Et les fans n'ne seront que ravi. Pour résuméd ans la Chine du IXe siècle, une sublime guerrière a pour mission de tuer son ancien amant. Entre tragédie et arts martiaux, du cinéma beau comme la foudre. LE film, pour ceux n'ayant pas l'habitude, pourrait trouver cela un peu complexe, "confus". Car certains personnages clés n'apparaissent que furtivement. LE scénario a été construit el laissant divers indices, des mots, des gestes... (mais pour le coup, seul les pro du genre ; arriveront peut être à comprendre les indices classés par le réalisateur. Enfin pour vraiment bien saisir la chose "the Assassin" mérite d'être vu au moins 2 fois (surtout pour ceux qui n'était pas dans le "move"). Ceci dit les chorégraphies sont majestueusement réussi avec une très haute définition. Au Japon, "the Assassin" peut être classer digne des chefs d'oeuvre. Mais pour conclure que l'on soit amateur ou fan, on ne peut nier que l'ensemble est aussi sublime que déroutant.



Aussi sublime que déroutant.

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Je n’aurais pas grand chose à en dire c’est aussi beau que lent. C’est un parfait exemple de film contemplatif. On a une succession de tableaux d’une grande beauté que ce soit en intérieur ou en extérieur mais le rythme hyper lent peut finir par lasser. L’histoire elle aussi n’est pas assez développée à mon goût avec cette assassine qui ne tue personne et qui est chargée de tuer quelqu’un qui lui a été très proche. C’est vraiment dommage car on a une succession de plans d’une beauté rare.

Ce wu xia pian est porté par un art de la belle image, du plan magnifiquement composé. Malheureusement, cet art n’est au service de rien : le récit est plat, la narration pleine de trous que le spectateurs devra combler (ce qui n’est pas forcément un mal, mais en poussant ce principe à l’extrême, les personnages n’ont même plus la place d’exister car aucune de leurs motivations ne paraît) et le rythme ennuyeux au possible.

Auréolé du prix de la mise en scène au dernier Festival de Cannes, le nouveau film de Hou Hsiao-hsien où il collabore encore une fois avec sa scénariste fétiche Chu Tien-wen pour cette fois-ci s'attaquer à un film d'époque. S'inspirant du genre wu-xia qui correspond souvent aux westerns à tendance film de capes et d'épées en Chine mais aussi de l'oeuvre de Shakespeare mais plus précisément à la manière d'Akira Kurosawa avec son Ran (adaptation japonaise du Roi Lear), le film marque un renouveau au sein de la carrière de son cinéaste. Habitué aux œuvres contemplatives, il était clair qu'il allait livrer une expérience hors norme qui ne ressemble à aucunes autres et qui risque de profondément surprendre, perturber et même diviser.
Le film signe sa particularité au sein même de son scénario qui fait le choix d'être déstructurer, abstrait et totalement opaque. Il est souvent difficile de s'y retrouver et de saisir tout les tenants et aboutissants de cette histoire. Il n'est pas rare d'ailleurs que le sens d'une scène ne puisse être compris que plusieurs séquences après celle-ci nous renvoyant sans cesse à ce que l'on a vu précédemment. On se retrouve à errer dans un labyrinthe ésotérique et diffus qui se révèle aussi très précis et exigeant pour le spectateur, l'oeuvre préférant miser sur les non-dits, la symbolique, les zones d'ombres et une narration elliptique. Prenant très vite les contours d'un polar nihiliste et mystique, l'écriture se montre d'une finesse imparable et offre beaucoup de passages fascinants arrivant à faire comprendre beaucoup par l'utilisation de peu de mots. Néanmoins une certaine tendance à l'élitisme et à la prose tant à devenir problématique surtout au début du film, où certains enjeux ou passifs des personnages sont un peu trop appuyés voire même répétés pour être pleinement saisi par le spectateur. Et même si le film tente l'abstraction durant ses passages, ils manquent quand même en subtilité et donne par moments une sensation de longueur et même de confusion.
Le casting se montre admirable, les acteurs misant avant tout sur des interprétations minimalistes pour faire passer les relations entre personnages de manière juste et gracieuse. On retiendra surtout la prestation intense de Shu Qi, l'actrice principale, qui apporte un aura mystérieux, tragique et gracile assez fascinant notamment dans sa manière très sensuelle de frapper l'écran. Chang Chen, le deuxième acteur principal et qui incarne l'ancien amant de l'héroïne, offre une performance plus énervée et vivante que les autres personnages et il s'y montre impeccable et fiévreux arrivant très bien à transmettre les doutes et les nuances de son rôle.
La réalisation est sublime, jouant avec habilité sur les différents formats de l'image, chacun apportant un sens spécifique aux scènes tandis que le tout est accompagné d'une photographie sublime magnifiant les décors somptueux et les plans, souvent soutenu par une musique tantôt énigmatique et oppressante tantôt épique et harmonieuse mais toujours gérée à la perfection. On déplorera juste un montage bancal dans sa radicalité, offrant un rythme bien trop lent qui tend à la pose artistique excessive et un peu lourde. Car oui la mise en scène de Hou Hsiao-hsien est formidable, souvent brillante et constamment virtuose, n'ayant clairement pas volé ses éloges et ses prix. Mais le cinéaste sait qu'il à du talent et ça se voit, se regardant beaucoup trop filmer par moments tombant dans l'esthétisation pour l'esthétisme pur et donc souvent gratuit. Cela à tendance à devenir agaçant par moments et tire certains passages en longueurs. Néanmoins on reste admiratif devant ce sens du détail sans faille qui reconstitue admirablement l'époque dépeinte par l'oeuvre, faisant souvent sens dans son sens du fatalisme et minimisant de manière habile les explosions de violences. Distillant les morceaux de bravoures avec parcimonie pour en faire des éclairs fugaces, superbement chorégraphiés et découpés pour maintenir une lisibilité constante malgré l'aspect très technique des combats.
En conclusion The Assassin est un bon film, et si il avait été plus humble, plus incisif et plus précis aurait pu certainement être un chef d'oeuvre du 7ème art. Dans ses meilleurs moments, on sent toute la puissance du cinéma dans des scènes hallucinantes et virtuoses qui dessine les contours d'un grand film. Néanmoins beaucoup trop de défauts sont là pour venir restreindre notre plaisir et nous laisser sur notre faim comme cette élitisme trop prononcé, ces longueurs trop envahissantes en raison d'un rythme lent et bien trop poseur qui tend beaucoup trop vers la pose artistique gratuite et tapageuse. Le scénario est un peu trop diffus mais possède vraiment une narration brillante soutenu par un très bon casting. Donc l'oeuvre de Hou Hsiao-Hsien à clairement ses fulgurances et nous fait globalement passé un grand moment même si elle laissera beaucoup de monde sur le carreau. Mais malgré sa réussite artistique et visuelle, elle n'est pas entièrement satisfaite, étant une expérience avant tout qui n'arrive pas à être aussi intellectuellement forte et saisissante qu'elle le voudrait. Un film qui est donc aussi admirable que frustrant.

Sans grande originalité si j'en crois les commentaires, j'ai eu beaucoup de plaisir à voir ce film à la fois si éloigné de nos stéréotypes occidentaux, et si plein d'un esthétisme magnifique de l'image, de la nature et de quelques trop rares combats. On comprend vaguement le sens de l'histoire, on se perd un peu géographiquement, on ne sait pas toujours qui est qui, mais peu importe. Le rythme pas vraiment effréné permet aux plus fatigués de faire quelques sommes, aussi, sans perdre le fil de la narration. À voir donc comme une pause dans la longue veille cinématographique que nous impose l'actualité.

Plusieurs années et une documentation minutieuse auront été nécessaires à l'aboutissement du nouveau long-métrage de Hou Hsiao-Hsien. Ce qui est certain avec "The Assassin", c'est qu'il n'aura pas volé son prix de la mise en scène à Cannes ! Cette dernière s'avère en effet somptueuse, révélant l'exceptionnelle maîtrise du cinéaste taïwanais. Paysages naturels à couper le souffle côtoient d'intenses peintures d'intérieur avec une grâce inouïe. Néanmoins, comme on pouvait s'y attendre, l'œuvre se repose assez souvent sur cette mise en scène. En s'axant ainsi sur le contemplatif, le fond filmique perd en consistance et échappe par moment au spectateur. En somme "The Assassin" est un film visuellement admirable mais dont l'intrigue demeure confuse et le sens parfois obscur.