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Votre avis sur Cape et poignard ?
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Un film d d'espionnage assez palpitant et trépidant par moment, signe par le réalisateur fritz lang.
Cela reste une œuvre mineur dans sa riche filmographie.
Cape et poignard est le terme désigné pour des personnes durant la seconde guerre mondiale travaillant pour le gouvernement américain, après avoir approché un scientifique joue par gary cooper pour lui demander de délivrer un savant italien, prisonnier des Allemands.
Cette mission ne va pas être une sinécure loin de là.
Petite mention historique le film a été réalisé en 1946 juste après la fin de la seconde guerre, ce qui rend le film assez vraisemblable.
Le seul bémol est l l'amourette avec la résistante italienne qui est assez mièvre et ralentit le rythme du film.
Cela reste une œuvre mineur dans sa riche filmographie.
Cape et poignard est le terme désigné pour des personnes durant la seconde guerre mondiale travaillant pour le gouvernement américain, après avoir approché un scientifique joue par gary cooper pour lui demander de délivrer un savant italien, prisonnier des Allemands.
Cette mission ne va pas être une sinécure loin de là.
Petite mention historique le film a été réalisé en 1946 juste après la fin de la seconde guerre, ce qui rend le film assez vraisemblable.
Le seul bémol est l l'amourette avec la résistante italienne qui est assez mièvre et ralentit le rythme du film.
Un thriller d’espionnage sur fond de course à l’armement nucléaire durant le 2nde Guerre mondiale, qui démarre pas mal avant de s’étirer dans une romance sans éclat et une intrigue invraisemblable.
weihnachtsmann
Au vu des nombreuses critiques positives, je fais tâche mais je n’ai vraiment pas accroché du tout à cette histoire d’espionnage mollassonne et peu passionnante.
La romance au milieu finit de tout arranger pour rendre le tout assez médiocre.
La romance au milieu finit de tout arranger pour rendre le tout assez médiocre.
ce n'est pas le meilleur Fritz Lang, mais cette aventure dans le cadre d'un film d'espionnage est sympathique à suivre. Même si Gary Gooper n'est pas adapté à ce rôle, ni comme savant ni comme savant amoureux. Mais quelques scènes permettent de reconnaître Lang (celle de l'etranglement de Luigi) très hitchcok. que l'on retrouve dans le rideau déchiré.
Ne cherchez pas plus loin le premier James Bond est de 1946 et est signé Fritz Lang évidemment. Son intrigue rocambolesque ressemble bizarrement à un scénario d’un 007 et sa musique avec ses appels de violons composé par Max Steiner à la bande son principale de James Bond. Pouvons donc en conclure que James Bond n’est qu’un remake de ce film. A première vue c’est en effet le cas mais c’est plus subtil. James Bond est un film d’agent secrets mais resiste à la modernité malgré la fin de la guerre froide son sujet principal tandis que dans Cape et poignard l’intrigue ne vit qu’autour de la résistance à la seconde guerre mondiale. Mais nous pouvons quand même affirmer que James Bond et même le rideau déchiré reprend des scènes de ce film notamment la scène de la mort d’un allemand dans son intégralité. Ainsi nous pouvons comprendre la beauté de ce film et prendre du temps à admirer Gary Cooper dans ce rôle unique. Au départ savant américain il est enrôlé par le service Oss ou plus simplement cape et poignard pour retrouver une certaine savante qui aide les allemands à concevoir la bombe atomique. Nouveau dans le métier il est alors facilement manipulé et la savante est assassinée. Le film entre alors dans un moment clé quand Jasper le savant par pour l’Italie pour kidnapper un confrère aux mains des allemands qui àla formule de la bombe atomique. Inconsciemment il entre ainsi dans la résistance et fait la connaisssance de la belle Gino premier grand rôle de Lillian Palmer au cinéma. Coincée avec elle dans une chambre puis obligé de se cacher dans une ville italienne pendant que les autres résistants récupèrent la fille du savant italien kidnappée par les allemands condition à ce que le savant aille en Amérique, Jasper tombe amoureux de Gina et le danger les rapproche. La scène finale d'un dramatique absolu organisé par la musique avec le départ en avion de Jasper avec le savant survivant du guet apens allemand et devant abandonner Gina,son amour. On ne peut être que sous le charme de ce film touchant avec son scénario hoolywoodien et montrant la dure realité de la guerre. Un excellent trop souvent considéré comme mineur injustement.
Yves G.
Pendant la Seconde Guerre mondiale, un atomiste (Gary Cooper) est recruté par les services secrets américains pour se rendre en Europe. En Suisse, il rencontre une scientifique hongroise que la Gestapo avait forcé à travailler sur un projet de bombe atomique. Sur ses conseils, il se rend en Italie pour libérer le professeur Polda des griffes de la Gestapo. Il y sera aidé par la résistance italienne et par la belle Gina (Lili Palmer) avec laquelle se nouera une relation passionnée.
Fritz Lang est à la mode. Après avoir traversé quelques décennies de purgatoire, ses films connaissent un regain d’intérêt. Il n’est pas de semaine où il ne soit pas programmé à Paris. Il y a bien sûr les chefs d’œuvre expressionnistes de la première période allemande : "Mabuse", "Metropolis", "M le maudit"... Il y a aussi, les grands films noirs des années 50 : "Le démon s’éveille la nuit", "La Femme au gardénia", "L’Invraisemblabe Vérité"….
Réfugié aux Etats-Unis dans les années trente, il a tourné pendant la guerre une série de films d’espionnage anti-nazis : "Chasse à l’homme", "Les bourreaux meurent aussi", écrit avec Bertolt Brecht, "Espions sur la Tamise". "Cape et Poignard" est le dernier, sorti un an après la fin des combats, ce qui le rendait déjà démodé. Il est construit autour d’une question qui pouvait légitimement inquiéter les Etats-Unis en 1945, mais qui était brutalement sortie de l’actualité un an plus tard : l’Allemagne nazie réussira-t-elle à se doter de l’arme atomique ?
On sait aujourd’hui que ces inquiétudes étaient infondées. Alors même que l’Allemagne disposait des savants capables de concevoir cette arme – même si nombre d’entre eux avaient déjà quitté l’Europe et allaient être enrôlés aux États-Unis dans le Projet Manhattan – le Reich a reculé devant l’ampleur des sacrifices que sa production industrielle aurait nécessités préférant tout miser sur les V1 et les V2.
"Cape et Poignard" – dont le titre peut laisser escompter un film de cape et d’épée qui se déroulerait sous le règne de Louis XIV alors qu’il s’agit en fait d’une des devises des services secrets américains – trouve honnêtement sa place dans cette filmographie. Il vaut surtout par l’interprétation de Gary Cooper, dont aucune aventure, même les plus rocambolesques, ne vient altérer le charme et la parfaite élégance.
Le scénario, en revanche, est tiré par les cheveux, filmé successivement dans une Suisse et une Italie de carton-pâte. Il souffre, à son milieu, d’une énorme ventre mou et s’enlise dans une bluette sans relief entre ses deux personnages principaux.
Fritz Lang voulait ajouter à son film une dernière partie qui se serait déroulée en Allemagne même. Mais les studios l’en ont empêché.
Fritz Lang est à la mode. Après avoir traversé quelques décennies de purgatoire, ses films connaissent un regain d’intérêt. Il n’est pas de semaine où il ne soit pas programmé à Paris. Il y a bien sûr les chefs d’œuvre expressionnistes de la première période allemande : "Mabuse", "Metropolis", "M le maudit"... Il y a aussi, les grands films noirs des années 50 : "Le démon s’éveille la nuit", "La Femme au gardénia", "L’Invraisemblabe Vérité"….
Réfugié aux Etats-Unis dans les années trente, il a tourné pendant la guerre une série de films d’espionnage anti-nazis : "Chasse à l’homme", "Les bourreaux meurent aussi", écrit avec Bertolt Brecht, "Espions sur la Tamise". "Cape et Poignard" est le dernier, sorti un an après la fin des combats, ce qui le rendait déjà démodé. Il est construit autour d’une question qui pouvait légitimement inquiéter les Etats-Unis en 1945, mais qui était brutalement sortie de l’actualité un an plus tard : l’Allemagne nazie réussira-t-elle à se doter de l’arme atomique ?
On sait aujourd’hui que ces inquiétudes étaient infondées. Alors même que l’Allemagne disposait des savants capables de concevoir cette arme – même si nombre d’entre eux avaient déjà quitté l’Europe et allaient être enrôlés aux États-Unis dans le Projet Manhattan – le Reich a reculé devant l’ampleur des sacrifices que sa production industrielle aurait nécessités préférant tout miser sur les V1 et les V2.
"Cape et Poignard" – dont le titre peut laisser escompter un film de cape et d’épée qui se déroulerait sous le règne de Louis XIV alors qu’il s’agit en fait d’une des devises des services secrets américains – trouve honnêtement sa place dans cette filmographie. Il vaut surtout par l’interprétation de Gary Cooper, dont aucune aventure, même les plus rocambolesques, ne vient altérer le charme et la parfaite élégance.
Le scénario, en revanche, est tiré par les cheveux, filmé successivement dans une Suisse et une Italie de carton-pâte. Il souffre, à son milieu, d’une énorme ventre mou et s’enlise dans une bluette sans relief entre ses deux personnages principaux.
Fritz Lang voulait ajouter à son film une dernière partie qui se serait déroulée en Allemagne même. Mais les studios l’en ont empêché.
Cela se veut un film d'espionnage, le film en ayant des caractéristiques, avec l'infiltration en terrain ennemi pour une course contre les nazis, mais une bonne partie du film est consacrée à la relation de Gary Cooper avec Lilli Palmer, sans autres enjeux que l'instigue sentimentale entre eux deux. Et à ce titre, le film manque cruellement de rythme et perd de sa tension au milieu. Nous sommes très loin de Chasse À L'Homme (Man Hunt, 1941) qui est toujours passionnant.
Le scénario n'est pas habile, avec la conversion subite de Gary Cooper en espion n'est pas écrite et nous n'y croyons pas (elle est expédiée en quelque seconde). Nous pouvons nous demander si distribuer Gary Cooper en espion n'était pas un mauvais choix. Il est dans l'affectif, l'émotion (ses scènes avec Lilli Palmer fonctionnent), la souffrance interne. Cela ne correspond pas à profil d'un espion. Par contre le personnage de Lilli Palmer est émouvant et à un taux d'empathie important. Cela fonctionne parfaitement lorsqu'elle évoque sa vie pendant la guerre. Le personnage de Vladimir Sokoloff est trop plaintif et nous ennuie.
Le scénario n'est pas habile, avec la conversion subite de Gary Cooper en espion n'est pas écrite et nous n'y croyons pas (elle est expédiée en quelque seconde). Nous pouvons nous demander si distribuer Gary Cooper en espion n'était pas un mauvais choix. Il est dans l'affectif, l'émotion (ses scènes avec Lilli Palmer fonctionnent), la souffrance interne. Cela ne correspond pas à profil d'un espion. Par contre le personnage de Lilli Palmer est émouvant et à un taux d'empathie important. Cela fonctionne parfaitement lorsqu'elle évoque sa vie pendant la guerre. Le personnage de Vladimir Sokoloff est trop plaintif et nous ennuie.
Caine78
Et ba mine de rien, se faire de temps à autre un titre d'un cinéaste de légende, ça fait du bien. « Cape et Poignard » n'est, certes, pas le plus grand film de son auteur, mais lorsque ce dernier s'appelle Fritz Lang, le mot « mineur » est évidemment à relativiser. Si le début est un peu banal, l'intelligence et le brio du réalisateur font vite la différence à travers une histoire mêlant habilement guerre et espionnage, photographiée dans un noir et blanc très sûr, multipliant les audaces, notamment dans la première partie, créant un habile suspense avec ce qui aurait été banal dans de très nombreuses mains. Je pense notamment à
spoiler:
l'assassinat de la scientifique
, excellemment filmée, la manière de renvoyer le héros à son statut de débutant dans le "métier", la rencontre entre Gary Cooper et Lilli Palmer, excellemment menée, ou encore cette paranoïa constante, justifiée ou pas (à ce titre, la scène du chat est à la fois l'une des plus touchantes et inquiétantes de l’œuvre). La seconde partie est sans doute un peu plus "routinière", mais non moins efficace, avec en point d'orgue ce spoiler: combat brutal entre Cooper et l'allemand
, dont la modernité étonne. Enfin, même si elle aussi devient plus classique sur la durée, l'échange au départ presque à fleurets mouchetés entre les deux héros ne manquant pas de saveur, la jolie Palmer en résistante prête à tous les sacrifices (mais non sans fragilités) n'ayant rien d'une jeune femme en détresse. Sans oublier un ultime rebondissement, légèrement prévisible, mais néanmoins percutant, malgré un dénouement efficace mais un tantinet optimiste, ce qui n'était visiblement pas prévu à la base. Du bon cinéma qui, sans atteindre la maestria de « Chasse à l'homme », a encore vraiment de quoi séduire aujourd'hui.
, excellemment filmée, la manière de renvoyer le héros à son statut de débutant dans le "métier", la rencontre entre Gary Cooper et Lilli Palmer, excellemment menée, ou encore cette paranoïa constante, justifiée ou pas (à ce titre, la scène du chat est à la fois l'une des plus touchantes et inquiétantes de l’œuvre). La seconde partie est sans doute un peu plus "routinière", mais non moins efficace, avec en point d'orgue ce spoiler: combat brutal entre Cooper et l'allemand
, dont la modernité étonne. Enfin, même si elle aussi devient plus classique sur la durée, l'échange au départ presque à fleurets mouchetés entre les deux héros ne manquant pas de saveur, la jolie Palmer en résistante prête à tous les sacrifices (mais non sans fragilités) n'ayant rien d'une jeune femme en détresse. Sans oublier un ultime rebondissement, légèrement prévisible, mais néanmoins percutant, malgré un dénouement efficace mais un tantinet optimiste, ce qui n'était visiblement pas prévu à la base. Du bon cinéma qui, sans atteindre la maestria de « Chasse à l'homme », a encore vraiment de quoi séduire aujourd'hui.
Liam Debruel
Quand on parle de Fritz Lang, les premiers titres qui risquent de vous venir en tête sont ces classiques du septième art que sont « Metropolis » ou « M le maudit ». Mais derrière ces films à la réputation largement méritée se trouvent d’autres films moins abordés mais pourtant intéressants à revoir, comme ce « Cape et Poignard », récit d’espionnage particulièrement prenant.
En effet, il est dur de ne pas être captivé par le scénario et sa manière de dresser des figures fortes dans un contexte historique particulièrement trouble. Il s’en retrouve même quelque chose du cinéma moderne de genre, tel ce mano à mano uniquement animé par la musique à l’extérieur de l’affrontement. Dans ce sens, la présence du particulièrement charismatique Gary Cooper résonne comme une fausse annonce de héros parfait là où c’est l’humanisme qui prévaut dans l’écriture des personnages.
Difficile alors de ne pas voir un hommage du réalisateur à une forme d’héroïsme de l’ombre présent durant le conflit mondial, ancrant son film dans une forme de réalisme qui n’iconise jamais réellement ce qui aurait pu tomber dans une forme de facilité narrative, comme la place du patriotisme. Lang sait créer le suspense et le divertissement par sa mise en scène justement par cette gestion finalement concrète de son intrigue, le tout avec une forme de divertissement que pourraient jalouser des blockbusters beaucoup moins impactants malgré leur nature plus récente et plus chargée financièrement.
De quoi inciter à la découverte immédiate d’une œuvre divertissante et dirigée d’une main de maître par Fritz Lang ainsi que l’occasion de rappeler la place importante du réalisateur allemand dans ce septième art qu’on chérit tant.
En effet, il est dur de ne pas être captivé par le scénario et sa manière de dresser des figures fortes dans un contexte historique particulièrement trouble. Il s’en retrouve même quelque chose du cinéma moderne de genre, tel ce mano à mano uniquement animé par la musique à l’extérieur de l’affrontement. Dans ce sens, la présence du particulièrement charismatique Gary Cooper résonne comme une fausse annonce de héros parfait là où c’est l’humanisme qui prévaut dans l’écriture des personnages.
Difficile alors de ne pas voir un hommage du réalisateur à une forme d’héroïsme de l’ombre présent durant le conflit mondial, ancrant son film dans une forme de réalisme qui n’iconise jamais réellement ce qui aurait pu tomber dans une forme de facilité narrative, comme la place du patriotisme. Lang sait créer le suspense et le divertissement par sa mise en scène justement par cette gestion finalement concrète de son intrigue, le tout avec une forme de divertissement que pourraient jalouser des blockbusters beaucoup moins impactants malgré leur nature plus récente et plus chargée financièrement.
De quoi inciter à la découverte immédiate d’une œuvre divertissante et dirigée d’une main de maître par Fritz Lang ainsi que l’occasion de rappeler la place importante du réalisateur allemand dans ce septième art qu’on chérit tant.
velocio
Film d’espionnage passionnant, "Cape et poignard" est aussi un film politique tout en abritant une intrigue sentimentale qui arrive à trouver sa place de façon très naturelle. L’action se déroule en France, aux Etats-Unis, en Suisse et en Italie et, ce qui est plutôt rare pour un film américain de l’époque, on arrive à entendre d’autres langues que l’anglais : un tout petit peu de français, un peu plus d’allemand et d’italien. Dans une distribution très internationale, on note avant tout les remarquables prestations de l’américain Gary Cooper (Alvah Jesper) et de la comédienne allemande Lilli Palmer (Gina), tous deux impressionnants de sobriété, de charme et de force tranquille. A leurs côtés, l’américain James Flavin (le colonel Walsh), l’autrichienne Helene Thimig (Katerin Lodor), le russo-américain Vladimir Sokoloff (Polda, le savant italien) et l’italo-américain Robert Alda (le résistant italien Pinkie) arrivent à sortir du lot en interprétant des seconds rôles bien typés.
Bien que l'histoire soit un peu intéressante, je trouve le film assez plat, et les acteurs assez peu investis. La réalisation est correcte sans plus... Un film parmi tant d'autres qui a du mal à sortir du lot.
Classique Langien
De l’espionnage pur et dur à la Lang; assez classique somme toute mais avec le plaisir ajouté du charisme de Gary Cooper.
Alvah Jesper est un scientifique et il est du bon côté (c’est la guerre) ce qui n’est pas tout à fait le cas de ses collègues européens : la hongroise Katrin Loder ou l’italien Giovanni Polda, que les Nazis ont convaincus de leurs manières fortement convaincantes.
Dès lors l’histoire peut se mettre en branle, et ça Fritz Lang sait faire ! Mû qu’il était par l’obstination qui l’animait de dénoncer le nazisme d’une Allemagne qu’il avait fuie.
Dans le film Fritz Lang montre aussi les dégâts sur la population de cette alliance sous totalitarisme.
Gary Cooper -figure noble et sereine de l’héroïsme- trouvera de l’aide (puis l’amour) auprès de Gina (délicieuse Lilli Palmer) pour ex-filltrer ses collègues savants; puisque la science est universelle et qu’elle doit être au service du bien des Hommes.
Fritz Lang creusera beaucoup ce sillon. Il est sans doute le cinéaste de la lutte de l’homme face au mal et ses affres (M…/Furie/Chasse à l’homme/House by the river…
Une oeuvre, incontestablement, dans le cinéma mondial ! et même un petit rôle chez Godard (Le Mépris).
De l’espionnage pur et dur à la Lang; assez classique somme toute mais avec le plaisir ajouté du charisme de Gary Cooper.
Alvah Jesper est un scientifique et il est du bon côté (c’est la guerre) ce qui n’est pas tout à fait le cas de ses collègues européens : la hongroise Katrin Loder ou l’italien Giovanni Polda, que les Nazis ont convaincus de leurs manières fortement convaincantes.
Dès lors l’histoire peut se mettre en branle, et ça Fritz Lang sait faire ! Mû qu’il était par l’obstination qui l’animait de dénoncer le nazisme d’une Allemagne qu’il avait fuie.
Dans le film Fritz Lang montre aussi les dégâts sur la population de cette alliance sous totalitarisme.
Gary Cooper -figure noble et sereine de l’héroïsme- trouvera de l’aide (puis l’amour) auprès de Gina (délicieuse Lilli Palmer) pour ex-filltrer ses collègues savants; puisque la science est universelle et qu’elle doit être au service du bien des Hommes.
Fritz Lang creusera beaucoup ce sillon. Il est sans doute le cinéaste de la lutte de l’homme face au mal et ses affres (M…/Furie/Chasse à l’homme/House by the river…
Une oeuvre, incontestablement, dans le cinéma mondial ! et même un petit rôle chez Godard (Le Mépris).
Un film d'espionnage sortit en 1947 peu après la fin de la seconde guerre mondiale d'ou le sujet se passe pendant cette période là signé par le cinéaste Allemand Fritz Lang !! L'armée Américaine engage un scientifique pour tenir le role d'espion pour sa patrie en Europe pour retrouver un savant qui a inventer la bombe nucléaire pris sous le commandement des Allemands. Le héros aura des épreuves a affronter, éviter les pièges, de se faire prendre et faire confiance aux bonnes personnes et non les traitres. J'ai bien aimé ce long métrage qui brille par une mise en scène irréprochable qui vieillit bien, on est subjugué et admiratif de chaque plans que nous concocter ce metteur en scène talentueux qu'était Fritz Lang. Le scénario réserve parfois des surprises riche en rebondissements et la musique de Max Steiner est captivante. Puis, pour ma part, c'était une curiosité de voir Gary Cooper dans un autre registre que le Western et il est grandiose et charismatique. C'est aussi l'un des premiers roles de Lilli Palmer superbe. Un très bon film de l'après guerre.
Ayant vu tous les films parlants de Fritz Lang, je peux affirmer que celui-ci est l'un des plus médiocres! Il est étonnant que ce génie du cinéma ait tourné autant de scénarios débiles.. Celui-ci est totalement idiot, avec une belle scène de meurtre, et du style partout, mais bon!
Un film d'espionnage réalisé par le grand Fritz Lang, c'est toujours bon à prendre car c'est toujours synonyme d'efficacité. "Cape et poignard" ne fait pas heureusement exception à la règle. Bon on n'est pas au niveau des "Espions" ou de "Chasse à l'homme", mais pour bouder son plaisir il faut vraiment y mettre de la mauvaise volonté...
Un petit temps mort quand le réalisateur s'étend un peu trop longuement sur la romance naissante entre les deux protagonistes, une intrigue un peu naïve, un peu tirée par les cheveux, un Gary Cooper qui passe de physicien renommé à spécialiste du kung-fu à la vitesse de la lumière...
Mais on ferme volontiers les yeux car c'est divertissant et intense de bout en bout. Peu de réalisateurs ont réussi à faire mieux éprouver du plaisir à voir buter du nazi que l'ami Fritz, et comme ce dernier était un géant on a le droit à quelques séquences qui valent leur pesant d'or...
La première apparition de l'italianisée pour l'occasion très belle et excellente actrice allemande Lilli Palmer qui poignarde froidement une sentinelle nazie, sa seconde apparition où elle se déshabille (partiellement on était encore à l'époque du Code Hays !!!) à l'arrière d'un camion devant les regards concupiscents de ses complices, une scène très forte, filmée dans toute sa durée, où Gary Cooper est contraint de tuer à mains nues un espion ennemi, qui préfigure avec plus de vingt ans d'avance le mémorable meurtre dans la ferme du "Rideau déchiré" d'Alfred Hitchcock, un petit clin d’œil à "M le Maudit" avec un gamin et son petit ballon sauf qu'il ne vient pas à un assassin mais à une victime déjà morte, ou encore une fin qui rappelle "Casablanca" sauf que Gary Cooper prend ici la place d'Ingrid Bergman...
Mené donc sur un train d'enfer et aussi par un couple d'acteurs qui fait très bien la taf, un Fritz Lang méconnu mais qui vaut bien un connu chez les autres...
Un petit temps mort quand le réalisateur s'étend un peu trop longuement sur la romance naissante entre les deux protagonistes, une intrigue un peu naïve, un peu tirée par les cheveux, un Gary Cooper qui passe de physicien renommé à spécialiste du kung-fu à la vitesse de la lumière...
Mais on ferme volontiers les yeux car c'est divertissant et intense de bout en bout. Peu de réalisateurs ont réussi à faire mieux éprouver du plaisir à voir buter du nazi que l'ami Fritz, et comme ce dernier était un géant on a le droit à quelques séquences qui valent leur pesant d'or...
La première apparition de l'italianisée pour l'occasion très belle et excellente actrice allemande Lilli Palmer qui poignarde froidement une sentinelle nazie, sa seconde apparition où elle se déshabille (partiellement on était encore à l'époque du Code Hays !!!) à l'arrière d'un camion devant les regards concupiscents de ses complices, une scène très forte, filmée dans toute sa durée, où Gary Cooper est contraint de tuer à mains nues un espion ennemi, qui préfigure avec plus de vingt ans d'avance le mémorable meurtre dans la ferme du "Rideau déchiré" d'Alfred Hitchcock, un petit clin d’œil à "M le Maudit" avec un gamin et son petit ballon sauf qu'il ne vient pas à un assassin mais à une victime déjà morte, ou encore une fin qui rappelle "Casablanca" sauf que Gary Cooper prend ici la place d'Ingrid Bergman...
Mené donc sur un train d'enfer et aussi par un couple d'acteurs qui fait très bien la taf, un Fritz Lang méconnu mais qui vaut bien un connu chez les autres...
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