La Nana (la bonne) : les secrets du tournage

Sebastián Silva, le réalisateur de La Nana (la bonne) pensait depuis très longtemps au sujet du film : "C'est quelque chose qui est dans un coin de ma tête depuis mon adolescence. J'ai déjà réalisé un court métrage et un album-photo sur ce sujet. Tout cela parce que j'ai été élevé et entouré par des bonnes. Il y en avait toujours une ou deux qui vivait dans la maison familiale. Vivre avec elles, 24 heures sur 24, marque votre existence."

Catalina Saavedra était déjà apparue au générique de La vida me mata, le premier film de Sebastian Silva. Ce dernier évoque son travail avec l'actrice sur La Nana (la bonne) : "En fait, nous nous rencontrions chez moi et lisions le scénario ensemble. Notre travail consistait également à trouver le ton de voix adapté au personnage. Puis nous nous imaginions comment Raquel était physiquement. Catalina Saavedra est bien plus agile que Raquel ; c'est là-dessus que nous devions surtout travailler."

La Nana (la bonne) est le deuxième film de Sebastian Silva après La vida me mata (2007). Né en 1979, le réalisateur est un artiste aux multiples facettes : en plus du cinéma, il peint, dessine et joue de la musique. Il a passé un an à l'école de Cinéma du Chili, puis étudie l'animation à Montréal, tout en travaillant dans un magasin de chaussures. La même année, il organise sa première exposition de dessins dans une galerie et crée un groupe de musique, CHC, qui a sorti plusieurs albums. Le réalisateur nous parle de son parcours : "Après le lycée, en 1998, j'ai suivi les cours d'une école de cinéma à Santiago : j'ai très vite laissé tomber tous les cours théoriques, car je n'étais pas du tout intéressé par le programme. Au début de cette année-là, je me suis procuré une petite caméra vidéo, et j'ai filmé tout ce que je voyais, des déjeuners passés en famille aux chiens dans les rues. Puis au bout de cette année, je ne suis plus revenu à l'école."

Comme pour son premier film, La vida me mata, Sebastián Silva a eu recours pour La Nana (la bonne) à une petite caméra HDV P2 de Panasonic pour réaliser son film. Son souhait initial était de pouvoir le mettre en scène en 16mm, projet impossible en raison d'un budget trop modeste.