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Votre avis sur Le Syndrome de Stendhal ?
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Le film à plusieurs défauts, déjà la durée, deux heures c'est trop long (du moins pour ce que l'auteur veut nous dire), ensuite si le sujet est prometteur, le traitement n'est pas des plus passionnant, ça se traîne, ça s'étire, ça n'a aucun rythme. Asia Argento parvient néanmoins par sa présence à sauver un peu le film et si la scène où elle massacre (le mot n'est pas trop fort) le violeur est hallucinante, l'ensemble reste juste moyen.
Dernier film regardable de l’ancien maître transalpin, ce « Syndrome de Stendhal » surprend d’abord par la dimension mentale de son récit, avec son héroïne qui souffre d’une forme de narcolepsie propice à l’onirisme. La première demi-heure du film est une merveille, qui flirte gracieusement avec l’inquiétante étrangeté (magnifique séquence d’ouverture dans le musée, « rêves éveillés » de l’héroïne, récit flottant à la limite du fantastique : on retrouve Argento en grande forme). Malheureusement, le film bascule ensuite vers le thriller horrifique mou et platement réalisé, sans même nous gratifier des séquences horrifiques graphiques dont Argento était devenu le maître. Le rythme s’étire et l’ennui s’installe, parfois entrecoupé de séquences gore sans âme. Dommage que le film ne tienne pas ses promesses jusqu’au bout…
Julien D
Pour beaucoup considéré comme le « dernier bon » film de Dario Argento, Le syndrome de Stendhal est au moins la meilleure de ses collaborations avec sa fille Asia. Le maitre de l’épouvante transalpin lui donne ici le rôle d’une policière en proie à de violentes hallucinations et à la poursuite d’un étrange sadique, un pitch lui permettant de mêler une mise en scène glauque et fantastique à une intrigue de thriller hitchcockien. Les quelques scènes fantasmatiques présentes dans la premières moitié du film (qui d’ailleurs rendent superbement hommage à l’art pictural de la renaissance italienne) sont visuellement plutôt bien arrangées, contrairement à d’autres effets spéciaux absolument dérisoires censés illustrer le récit. L’enquête policière se veut complexe mais est au final suffisamment bien développée pour se mettre en place parallèlement au drame psychologique de l’héroïne et converger vers une conclusion assez surprenante. Même si la mise en scène n’a rien d’extraordinaire, on y retrouve tout à fait la patte de l’ancien maitre du giallo, et en particulier dans l’usage de la musique d’Ennio Morricone pour donner à l’ambiance une dimension cauchemardesque.
Malgré une idée de départ aussi originale que complexe, Dario Argento accouche d’un film pas bien passionnant. Ce thriller contient son lot de scènes chocs et distille une ambiance extrêmement glauque mais la mise en scène n’est jamais transcendante et certains effets spéciaux sont carrément grotesques. Et je ne m’étendrais pas sur le fait que je trouve assez malsain qu’un père réalise des scènes de sexes salaces mettant en jeu sa propre fille. Les repas de famille doivent être intéressants chez les Argento.
Quand Argento se met aux effets speciaux cela donne ce film....Je suis un peu "couci couca" .....Il y a certes une certaine ambiance indeniable sur ce film,mais ce n'est pas le Dario qui me plait.
Probablement le dernier bon film d'Argento. Le parallèle fait entre la douleur engendrée par les chefs d'oeuvres de la renaissance italienne et le pouvoir du maniaque exercé sur le personnage d'Asia Argento est fascinant. La force baroque délivrée par le film, si elle est déjà loin de celle d'un "Suspiria", nous fait attendre impatiemment le vrai retour d'Argento.
Dommage mais l'histoire paraissait plaisante , mais bof , ennuyeux , long , le stye Dario Argento ne me convient pas du tout ,
Un Argento mineur! La faute à une réalisation sans aucune forme de créativité et à un scénario trop prévisible! Pourtant le sujet est plutôt original et complexe, il laissait à portée de grandes questions qu'Argento n'effleure même pas... Peut être était ce trop complexe de représenté un tel syndrome au cinéma... Et les effets vieillots n'y aident pas! Cependant Asia Argento et Thomas Kretschmann assurre un véritable duel d'acteurs pas inintéressant.
La réalisation pêche comme souvent chez Argento car c’est entre le bon et le moins bon, on commence à s’y habituer, sa « bonne » époque est loin. Nous oscillons ici entre la BD baroque pour adultes, et le thriller classique, quoique très phantasmatique. Le film est sauvé du désastre par son sujet ô combien original, autant que surprenant, et par l’interprétation hors pair d’Asia. C’est incroyable tout ce qu’il arrive à lui faire, lui faire faire devant une caméra, et les choses qu’il ose lui faire subir, c’est presque freudien, ma parole …C’est un peu malsain, et il y a beaucoup de peinture rouge, on est venu voir le film pour ça aussi, et des effets spéciaux pas toujours sérieux, mais Dario assume très bien son côté grotesque. Le scénario est léger et inabouti, il n’a pas assez dans le ventre, et ne vaut pas le sujet, difficile et casse-gueule. La passerelle entre cinéma et peinture, c’est pas mal vu, beaucoup de références picturales, qu’il ne développe pas plus que ça, dommage. La scène d’ouverture où elle plonge carrément dans le tableau est assez impressionnante, on retrouve le Dario qui nous plaisait avant. Sur la distance d’un long métrage, ça devient plus lâche, ça fait commande, c’est une classique histoire de serial killer, histoire du chasseur-chassé, les années 90 c’est pas ça meilleure période. A voir pour Asia seulement.
Très bon film mélangeant suspense et horreur, Asia Argento est sublime. La musique est envoutante, les scènes extrèmement bien filmé. Argento livre ici un véritable chef d'oeuvre.
Laisse moi pénétrer le tableau et ressortir par le miroir car aucune porte ne contient mon reflet... Ceux qui m'aiment me suivront.
Un film completement previsible. Depuis Trauma, ou il faisait deja tourner sa fille, j'ai la desagreable sensation que argento est un realisateur de telefilm, sa facon de filmer le choix de ses acteurs, le doublage aussi peut etre !! Je vais finir par croire que son seul bon film est 'Les frissons de l'angoisse'...
J'adore le style de Dario Argento il a toujours de belles idées de plan et il installe un climat d'angoisse avec des petites choses comme personne. L'histoire au début peut sembler complexe mais cela s'éclaircit au fur et à mesure. La fin est d'ailleurs très réussie, en bonus c'est un des premiers films de sa fille qui est une des mes actrices préférées.
Le film propose de très bons moments, en particulier dans sa première demi-heure, où Dario Argento laisse libre court à son penchant formaliste et baroque dans les séquences où son héroïne est victime d'hallucinations. La partie thriller psychologique est plus convenue mais est sauvée par l'interprétation solide d'Asia Argento.
Durant les années 90, oublié de la critique et aux succès relatifs, Dario Argento n'est plus le maître incontesté de la peur. Ce qui ne l'empêche pas de mettre pour la première fois en scène sa propre fille, Asia, dans un nouveau thriller cette fois-ci très psychologique. Hélas, le long-métrage s'avère raté sur plusieurs points. En premier lieu, le scénario : flirtant entre l'enquête policière ennuyeuse et le drame existentiel, Le syndrome de Stendhal déstabilise autant qu'il n'agace. Réalisation ratée, montage peu reluisant, effets visuels inutiles, dialogues éreintants de bêtise (agrémentés d'un doublage français des plus aberrants), le long-métrage ne captive pas. Mais c'est sans aucun doute dans l'interprétation que le bât blesse le plus ; entre une Asia Argento mal dirigée, morne au possible et jamais convaincante, à un Thomas Kretschmann en totale roue libre en passant par une flopée de seconds rôles inintéressants, l'incrédulité règne en long, en large et en travers. Plein de bonnes intentions et d'idées fraîches, ce thriller prévisible est hélas gâché par une réalisation des plus anémiques. Un des plus mauvais Argento, père et fille.
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