AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,7
5206 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
Votre avis sur Etreintes brisées ?
5
112 critiques
4
156 critiques
3
45 critiques
2
70 critiques
1
39 critiques
0
25 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
C'est avant tout l'histoire d'un regard. Regard multiple ; regard d'amour, du passé, regard artistique, reflet du rôle de cinéaste à travers le film dans le film. La caméra, à défaut d'être un troisième oeil, est pour certains personnages (le réalisateur aveugle, le fils mystérieux du producteur, obsédé par le making-of qu'il doit lui remettre, et Almodovar lui-même - extérieurement à son film), la seule pupille qui leur est offerte. La seule où peut éclater la vérité. Almodovar incarne donc ces deux personnages qui tiennent l'objectif ; pour montrer ce que nos yeux n'ont plus la force de voir, il créé là des cyclopes dont la seule vue se fait à travers cet objectif manipulateur, parfois voyeur, mais toujours ici dans la vérité et l'amour. Une catharsis qu'il conclue par le besoin de terminer un film ; Mateo déclare << Les films, même aveugles, il faut les terminer. >> . Voilà l'optimisme d'Almodovar qui a décidé qu'il fallait, comme d'un besoin absolu, et peu importe les conditions, refermer les plaies. Le cinéaste espagnol tient ainsi la déclaration d'amour au cinéma qu'il lui manquait (et qu'il nous manquait) : tout n'est qu'image, tout n'est que fiction renforcée (pour ne pas dire double-fiction avec la présence de deux films en un), mais il n'y a pas un moment qui sonne comme une invention ; on a l'impression d'assister là à un documentaire qui trompe ses fonctions principales sous le vernis de l'abstraction narrative. Quitte parfois à tomber dans une confusion qui ferait presque regretter toute forme de linéarité (!), Almodovar change les temps comme l'on change d'angle dans une même séquence. Ces visions surréalistes du tournage de "Filles et valises" (le film inventé) étonnent parce qu'elles mettent en scène un film typique du langage d'Almodovar, sans que l'on puisse voir Almodovar sur le plateau, en fait concentré à filmer ce que l'on voit à l'écran. C'est un vertige, tout autant que le rapport aux formes cylindriques (la sculpture fataliste en ferraille
Bon on commence à être habitué au style unique d'Almodovar à force un peu répétitif. Toujours le même style narratif et une mise en scène aussi dynamique qu'un escargot sénile, mais toujours aussi le même charme et la direction d'acteurs exemplaires. J'avoue commencer à me lasser des oeuvres de Pedro qui se ressemblent presque toutes, mais ce n'est pas non plus à contre cœur que je vais voir ses films. Ici le sujet dramatique est comme toujours un peu farfelu et les personnages très recherchés, certaines scènes sont admirables de justesse et riches d'idées, mais on commence à trouver le temps long surtout quand on a l'impression de revoir certaines idées de ses films précédant. Pénéloppe Cruz n'est en revanche pas une simple star, c'est une véritable actrice.
Almodovar continue son exploration des amours contrariés et du cinéma avec ce joli film parfois un peu longuet et un tantinet désincarné mais qui recèle de belles idées de mise en scène.
Quand il est apparu, on n'y croyait pas: c'était vraiment l'ovni de la production cinématographique. Le labyrinthe des passions, Matador, mais qu'est ce que c'était que cela? Des scénarios hallucinés tournés sous amphétamine, ça ne ressemblait à rien de ce qu'on avait connu jusque là. Il a vieilli, il a pu faire du cinéma moins pourrave, mais en gardant le goût des situations tordues, où des travestis engrossent des bonnes soeurs..... Avec ces "Etreintes brisées", titre bien ringard, Almodovar joue dans le mélo des plus classiques (quand on veut faire kulture-kulture, on dit "mélo à la Douglas Sirk" bien que la plupart d'entre nous n'aient jamais vu un mètre de pellicule dudit Douglas Sirk). Déjà, avec "Parle avec elle", il avait magnifié le mélo, ici, on est en plein dans le registre "passion /adultère /vengeance /mort des amants", même si on retrouve quelques obsessions du maître -filiations secrètes, doubles identités, protagonistes bizarres...
Se venger d'un cinéaste (le héros, l'amant), cela peut être monter son film en retenant les prises les plus minables et en les raccordant n'importe comment. Et quand ce même héros, devenu aveugle, peut enfin le remonter, ce film maudit, cela donne.... femmes au bord de la crise de nerf!
C'est un très bon Almodovar; on se laisse complètement embarquer, Penelope Cruz est divine, Lluis Homar pas mal non plus, sauf que... j'ai cru voir passer la sublime Angela Molina, cet obscur objet du désir, en vieille femme, et ça, les amis, c'est trop dur!
Se venger d'un cinéaste (le héros, l'amant), cela peut être monter son film en retenant les prises les plus minables et en les raccordant n'importe comment. Et quand ce même héros, devenu aveugle, peut enfin le remonter, ce film maudit, cela donne.... femmes au bord de la crise de nerf!
C'est un très bon Almodovar; on se laisse complètement embarquer, Penelope Cruz est divine, Lluis Homar pas mal non plus, sauf que... j'ai cru voir passer la sublime Angela Molina, cet obscur objet du désir, en vieille femme, et ça, les amis, c'est trop dur!
Merveilleuse histoire d'amour, qui m'a beaucoup émue. Le rapport au cinéma est intéressant. Penelope Cruz est merveilleuse, j'ai eu beaucoup de sympathie pour son personnage pendant tout le film. Enfin, la réalisation est très belle, sans défaut.
La vie, la mort, l'amour, la passion, la jalousie... il y a tout cela dans le dernier Almodovar. Un film magnifique dont on sort... brisée. Un film en tous points réussi, une oeuvre qui laisse des traces, parce qu'elle est à l'image de la vie, tragique et magnifique à la fois... je susi folle amoureuse du cinéma de Pedro et ce film-là ne pouvait atténuer cet amour...
Les inconditionnels d’Almodóvar retrouveront avec délectation sa marque de fabrique, faite d’émotion, de sensibilité, avec des personnages psychologiquement fouillés et un montage d’une grande habileté. Étreintes brisées n’est pourtant pas à la hauteur de ses meilleures réalisations. Le film peine à prendre son envol et la première demi-heure paraît bien longue. L’intrigue, bien que trop prévisible, ménage cependant des moments de grande intensité, qui retombe un peu dans une fin en forme d’épilogue trop distendu. Reste Penélope Cruz, toujours aussi rayonnante et juste, et une déclaration d’amour au cinéma sous forme d’un film dans le film. Pedro Almodóvar, après tant de chefs d’œuvre nous a rendu sans doute trop difficiles.
Je vais encore nager à contre courant, mais que peut on trouver à ce film? !Rien! Une histoire banale, un scènario sans surprises tellement elles sont prévisibles, Penelope Cruz avec une prestation très en dessous du dernier W Allen, pas de ryrhme, une confession finale pathétique...
Cannes a encore frappé???
Cannes a encore frappé???
Je ne dois pas avoir la sensibilité « Almodovardienne ». J’ai eu l’impression de regarder un soufflé cuire au four. Je m’attendais à un choc et finalement, il ne se passe jamais vraiment rien. Tout est aseptisé même le drame de la mort de Lena. Je ne peux pas en dire plus pour ne pas déflorer l’histoire du film… Mais voilà. Pour moi, ce film a été une grande déception.
Puisqu'il faut mettre une note, je préfère 4 étoiles à 3, même si le film est un cran en dessous des meilleurs du réalisateur (notamment le précédent). Mais on redemande du cinéma de ce niveau-là et il ne faut pas gâcher son plaisir, d'autant plus que l'intérêt du film fait oublier qu'il est peut-être un peu long. Les acteurs sont magnifiques.
Quelle déception aux regards des critiques! Ce film est selon moi vraiment surcoté, le rythme est trop lent, et finalement les révélations que l'on attend au fil de l'histoire ne sont pas là, et on nous livre une "histoire" d'amour sans véritable éclat. Côté acteurs, rien à dire, c'est effectivement très juste. Mais je m'attendais vraiment à mieux.
Un film moins abouti que les films précédents d'Almodovar. La mise en place de l'histoire est assez longue, donc ennuyeuse. Par contre la deuxième partie est magnifique grâce à la mise en scène et la sublime Peneloppe Cruz.
Un dramo thrillo polar en quelque sorte. Une histoire pas banale basée sur plusieurs romance aigre douce et enfouie, voilà l'originalité. Prestation parfaite et flashbacks bien maitrisés. Des êtres dramatiquement marqués sur une très belle photographie. Dommage pour les quelques longueurs et le final. 4/5 à voir !!!
soniadidierkmurgia
Un mélo de plus du cinéaste espagnol. Le style d’Almodovar est désormais bien connu et ne peut plus surprendre comme à ses débuts. Cela n’empêche pas l’ibère de nous conter des drames à la manière d’un Douglas Sirk auquel il rend un hommage appuyé lors d’une scène où les DVD favoris du héros sont exposés. Almodovar nous emmène dans le milieu du cinéma qu’il connaît bien et à ce titre son film peut s’inscrire dans la lignée de ceux de Minelli (« les ensorcelés ») et d’Aldrich (« le grand couteau ») sur le même sujet. Mais ce qui intéresse depuis tout temps Almodovar ce sont ses héroïnes. Sa nouvelle égérie se nomme Penélope Cruz et il ne se gêne pas pour nous le faire savoir en la filmant sous toutes les coutures et dans toutes les situations. Starlette avide de célébrité, la belle Pénélope va amener son richissime amant vieillissant à financer son premier film. Tout irait bien jusque là si elle n’avait pas la naïveté de croire que cet homme de pouvoir allait accepter qu’elle se jette sitôt le premier clap dans les bras du réalisateur. Bien sûr le drame sera au bout de l’histoire et la cécité du réalisateur peut être vue comme une allusion directe au « Secret Magnifique » du même Douglas Sirk. Tout en flash back le film est totalement maîtrisé et nous montre un réalisateur dans la plénitude de son art même s’il n’a plus la fougue des premières années.
tixou0
Pour moi, sans doute ni le plus original, ni le meilleur des films de Pedro Almodovar, mais quand même un bon moment.
Sur un canevas de roman photo (mais avec un scénario très construit, passant avec fluidité de l'une à l'autre des deux périodes de l'intrigue) le cinéaste raconte sa passion du cinéma en multipliant les références à l'excellence du 7ième art, sans d'ailleurs s'oublier dans cet hommage ! Distribution sans faute autour du couple central Penelope Cruz/Lluis Homar, déjà tous deux au générique du dernier Woody Allen (Vicky Cristina Baecelona).
Sur un canevas de roman photo (mais avec un scénario très construit, passant avec fluidité de l'une à l'autre des deux périodes de l'intrigue) le cinéaste raconte sa passion du cinéma en multipliant les références à l'excellence du 7ième art, sans d'ailleurs s'oublier dans cet hommage ! Distribution sans faute autour du couple central Penelope Cruz/Lluis Homar, déjà tous deux au générique du dernier Woody Allen (Vicky Cristina Baecelona).
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse