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Votre avis sur Le Garçu ?
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"Le garcu" est le dixième et dernier film de M.Pialat. Le titre correspond au surnom du père du réalisateur dans le patois de sa région d"origine. Il s'agit ici du dernier film de sa biographie développée en trois parties. " nous ne vieillirons pas ensemble " ( son chef-d'oeuvre), "la gueule ouverte" et enfin "le garcu". Après la compagne, la mère et enfin ici le père, Pialat boucle la boucle. Je considère Pialat comme un des tous meilleurs réalisateurs Francais des trente dernières années du XX siècle . Pialat fut père pour la première fois sur le tard ( il approchait de ses 65 ans). C'est cette expérience qu'il raconte ici. Très bon film, "le garcu" n'est pas le film de Pialat par lequel commencer , si l'on veut découvrir sa filmographie. Le plus abordable est "A nos amours ", son meilleur film comme je l'ai dit plus haut est " nous ne vieillirons pas ensemble ". A titre personnel j'aime beaucoup aussi "l'enfance nue". Mais tous ses films sont très forts. Gérard Depardieu interprète ici Maurice Pialat. Un grand film, mais certainement pas un film grand public.
Le Garçu offre l'évidence mais le réalisateur Maurice Pialat ne fait qu'insinuer et ne laisse jamais ses acteurs trouver quelque chose d'original et de frais. La caméra semble se fatiguer à suivre les mêmes personnes partout et même le charme de Gérard Depardieu ne suffit pas à sauver ce film plutôt creux. Les acteurs sont toujours seuls et leurs maniérismes dépendent de la réaction immédiate avant qu'ils jouent. Le dialogue semble tellement improvisé et nous commençons à l'accepter comme une écriture vraiment irréaliste. La jeune star Antoine Pialat s'offre un Pialat et rien de dramatique ne vient de son personnage. Il ne fait qu'exposer ses qualités et joue bien ce qui explique pourquoi il est si beau et irrésistible...
L'ultime film de Maurice Pialat ne pouvait qu'être beau, touchant et taillè dans la vie dans ce qu'elle a de plus dènudèe! Peut-être parce qu'il se voulait plus paisible que les prècèdents longs-mètrages du cinèaste même s'il y avait cette peur irraisonnèe de la mort.! Le Garçu" n'est ni plus ni moins qu'un testament pour son fils Antoine! Là on ne triche pas! Nous sommes dans le jeu pur de la paternitè et de la filiation où l'intrigue importe peu! Un risque dans la mesure où Pialat s'y remet en question par rapport à l'amour qu'il porte à son fils...et vice-versa! Douloureux quand on le revoit vingt-cinq après : la mort brutale du père, les souffrances de trop aimer son fils et de le voir s'èchapper [...] Gèrard Depardieu est une fois de plus remarquable et ne cache rien de lui! On en oublie presque tout le reste : la mère, son amant et les maîtresses."Le Garçu" est loin d'être un Pialat achevè, il faut juste le remonter pour y dèceler toute sa fragilitè...
Alain D.
Du 100% Pialat, ce film sans véritable scénario, à la fois mélancolique, impudique, délicat, sensible et réaliste. Ce drame, coécrit et mis en scène par Maurice Pialat, nous offre une belle photographie, une mise en scène dépouillée et efficace. S'il nous offre de très belles scènes sur des dialogues parfois impertinents, il nous propose aussi quelques séquences très anecdotiques.
Antoine Pialat (le petit garçon de quatre ans, fils du réalisateur), débordant de naturel, est adorable ; Géraldine Pailhas est aussi très convaincante ; quant à Gérard Depardieu, il se révèle, comme toujours, génial dans un rôle à la hauteur de sa folie et de son talent.
Antoine Pialat (le petit garçon de quatre ans, fils du réalisateur), débordant de naturel, est adorable ; Géraldine Pailhas est aussi très convaincante ; quant à Gérard Depardieu, il se révèle, comme toujours, génial dans un rôle à la hauteur de sa folie et de son talent.
Il ne se passe strictement rien dans ce film. 1h30 de langueur, de néant! À voir juste pour la jolie interprétation surprenante de Dominique Rocheteau. Un film qui m'a vacciné à jamais de Pialat.
Pialat écrit des dialogues, dit-il. Curieuse pratique que de recréer ce qui se dit au plus proche de la réalité. Pour son dernier film, Pialat a poussé le vice jusqu’à faire jouer son fils dont on est incapable de dire s’il était acteur ou garçon ignorant de ce que les caméras faisaient autour de lui.
« Autour », c’est d’ailleurs bien le mot, car les scènes tournées avec Antoine Pialat donnent l’impression qu’il est le cœur de l’attention, la genèse de toute improvisation, et malgré la qualité du travail de Depardieu et Géraldine Pailhas, ils passent pour secondaires. Par ailleurs, la spontanéité que le gamin génère n’est pas égale dans des plans dont il est absent, et qui jurent par ce contraste mais aussi par l’écriture radicalement différente.
Le résultat, c’est que chaque scène paraît être le passage obligatoire d’un pan de l’histoire à un autre, réglée par des acteurs à la grâce et au talent comparable aux figurants de chez Mocky (ça veut dire « nuls ») avec lesquels tout le monde compose heureusement pour constituer cahin-caha un truc qui tienne la route. Et puis ça, c’est réussi, malgré toute l’ostentation avec laquelle Pailhas cache sa nudité à… personne, puisque seule la caméra se tient devant elle.
Bijou d’interprétation, Le garçu est plus expérimental que dramatique, plus familial du côté des acteurs que du spectateur. Pialat a osé pousser, une dernière fois, le bouchon de sa marginalité plus loin, s’en retournant au pays auvergnat avant de quitter les caméras. Familialement exaltant, il est emporté par le fils du réalisateur et… personne ne suit vraiment.
septiemeartetdemi.com
« Autour », c’est d’ailleurs bien le mot, car les scènes tournées avec Antoine Pialat donnent l’impression qu’il est le cœur de l’attention, la genèse de toute improvisation, et malgré la qualité du travail de Depardieu et Géraldine Pailhas, ils passent pour secondaires. Par ailleurs, la spontanéité que le gamin génère n’est pas égale dans des plans dont il est absent, et qui jurent par ce contraste mais aussi par l’écriture radicalement différente.
Le résultat, c’est que chaque scène paraît être le passage obligatoire d’un pan de l’histoire à un autre, réglée par des acteurs à la grâce et au talent comparable aux figurants de chez Mocky (ça veut dire « nuls ») avec lesquels tout le monde compose heureusement pour constituer cahin-caha un truc qui tienne la route. Et puis ça, c’est réussi, malgré toute l’ostentation avec laquelle Pailhas cache sa nudité à… personne, puisque seule la caméra se tient devant elle.
Bijou d’interprétation, Le garçu est plus expérimental que dramatique, plus familial du côté des acteurs que du spectateur. Pialat a osé pousser, une dernière fois, le bouchon de sa marginalité plus loin, s’en retournant au pays auvergnat avant de quitter les caméras. Familialement exaltant, il est emporté par le fils du réalisateur et… personne ne suit vraiment.
septiemeartetdemi.com
Maurice Pialat sait manier le tragique et le trivial, l'émotion et la cruauté, et c'est ce qui rend ses films si vivants, si justes, si vrais. C'est particulièrement visible dans cette oeuvre magnifique hantée par la peur, celle de la mort, de l'incompréhension, de la solitude mais qui paradoxalement est aussi l'une des plus apaisées et douces qu'il ait réalisées.
Yannickcinéphile
Un Pialat, le dernier des films du réalisateur d’ailleurs, toujours aussi typé, un peu plus savoureux que mes précédentes expériences, mais qui reste toujours assez moyen.
Si le film est plus savoureux, c’est sans doute grâce aux acteurs. Pialat s’entoure de professionnels, et indéniablement c’est un plus par rapport à ses premiers films. Depardieu est solide, convaincant, sobre et pertinent, héritant d’un rôle pas forcément des plus simples et auquel il apporte charisme et subtilité. Face à lui Géraldine Pailhas. Charmante, assez fine dans sa prestation aussi, ça tient la route. A noter aussi le naturel très bien saisi par Pialat du jeune Antoine. Globalement, malgré une volonté de réalisme toujours propre à Pialat on sent que les acteurs jouent, et c’est bien mieux que la réalité déformée par le surjeu ou un faux naturel qu’avait saisi le réalisateur dans Passe ton bac d’abord ou A nos amours.
Formellement c’est du Pialat. Le film fait assez vieux, il fait plus années 80 que 1995 ! Sûrement à cause d’une photographie grisâtre pas très agréable bien qu’elle colle parfois à l’ambiance morose de certaines scènes (mais pas toutes, et le film est pourtant entièrement grisâtre !). Les décors sont réalistes, et originaux, notamment pour la partie auvergnate du film, peu vue au cinéma. La mise en scène de Pialat est pertinente, le réalisateur saisissant bien les émotions des personnages, s’attachant à eux. Dommage que la bande son soit encore une fois pas très recherchée, et face elle aussi désuète par rapport à l’année du film.
Le scénario reste assez quelconque, toujours le souci d’un réalisateur qui refuse la narration classique et la fluidité. Des ellipses non-dites gênantes, une fin des plus abruptes et des plus frustrantes, un rythme inégal, des rebondissements peu clairs (avec les femmes de Depardieu notamment), on évite cependant les situations caricaturales qu’affectionnent généralement Pialat ! En tout cas, comme dit au début, le jeu des acteurs nous les rend moins caricaturales qu’elles auraient pu être.
Dans l’ensemble Le Garçu n’est pas un film vraiment décevant. Clairement c’est le Pialat que j’ai trouvé le plus digeste jusqu’à aujourd’hui. Des acteurs solides, un réalisme sensible mais teinté d’une joie mélancolique, triste parfois, le tout pas forcément servi au mieux, mais de façon suffisamment correcte pour plaire à l’amateur du genre. Je donne 3.
Si le film est plus savoureux, c’est sans doute grâce aux acteurs. Pialat s’entoure de professionnels, et indéniablement c’est un plus par rapport à ses premiers films. Depardieu est solide, convaincant, sobre et pertinent, héritant d’un rôle pas forcément des plus simples et auquel il apporte charisme et subtilité. Face à lui Géraldine Pailhas. Charmante, assez fine dans sa prestation aussi, ça tient la route. A noter aussi le naturel très bien saisi par Pialat du jeune Antoine. Globalement, malgré une volonté de réalisme toujours propre à Pialat on sent que les acteurs jouent, et c’est bien mieux que la réalité déformée par le surjeu ou un faux naturel qu’avait saisi le réalisateur dans Passe ton bac d’abord ou A nos amours.
Formellement c’est du Pialat. Le film fait assez vieux, il fait plus années 80 que 1995 ! Sûrement à cause d’une photographie grisâtre pas très agréable bien qu’elle colle parfois à l’ambiance morose de certaines scènes (mais pas toutes, et le film est pourtant entièrement grisâtre !). Les décors sont réalistes, et originaux, notamment pour la partie auvergnate du film, peu vue au cinéma. La mise en scène de Pialat est pertinente, le réalisateur saisissant bien les émotions des personnages, s’attachant à eux. Dommage que la bande son soit encore une fois pas très recherchée, et face elle aussi désuète par rapport à l’année du film.
Le scénario reste assez quelconque, toujours le souci d’un réalisateur qui refuse la narration classique et la fluidité. Des ellipses non-dites gênantes, une fin des plus abruptes et des plus frustrantes, un rythme inégal, des rebondissements peu clairs (avec les femmes de Depardieu notamment), on évite cependant les situations caricaturales qu’affectionnent généralement Pialat ! En tout cas, comme dit au début, le jeu des acteurs nous les rend moins caricaturales qu’elles auraient pu être.
Dans l’ensemble Le Garçu n’est pas un film vraiment décevant. Clairement c’est le Pialat que j’ai trouvé le plus digeste jusqu’à aujourd’hui. Des acteurs solides, un réalisme sensible mais teinté d’une joie mélancolique, triste parfois, le tout pas forcément servi au mieux, mais de façon suffisamment correcte pour plaire à l’amateur du genre. Je donne 3.
bsalvert
l'amour père fils qui est l'objet du film est peu crédible par ces images.
PLV : Depardieu apte à ne pas se limiter à un rôle
PLV : Depardieu apte à ne pas se limiter à un rôle
gimliamideselfes
Un film rempli de moments de pure beauté, des moments simples et vrais comme seul Pialat peut en offrir à ses spectateurs. Depardieu, le petit Antoine Pialat, Géraladine Pailhas sont géniaux, une oeuvre forte qui transpire la sincérité et la vérité. Dommage que les meilleurs scènes (le trio réuni) ne fassent pas l'intégralité du film. Voir Depardieu s'attendrir devant l'enfant qu'il aime et dont il désir l'amour c'est d'une immense beauté.
Une fois encore, Pialat frise l'excellence en croquant à travers l'oeil exercé de sa caméra le portrait de ce trentenaire à la fois sensible, cruel, égoïste, généreux et terriblement humain. Comme nul autre auparavant, ce "Garçu" se nourrit du personnage même de ¨Pialat, comme si Depardieu incarnait ici l'image renvoyée de son miroir. Le talent de l'acteur, placé ici entre les mains de son maître spirituel, semble ici infini, éclatant au grand jour à chaque scène où il apparaît. Qu'on ne s'y trompe pas, Pialat aura bien donné à Depardieu ses meilleurs rôles.
de tres belle scene émaille ce film. depardieu est touchant en père désemparé avec son petit garcon. Un peu ennuyeux quand meme.
C'est le dernier film de Pialat,jecrois.Je trouve qu'il manque beaucoup au cinéma français.On sent l'amour du père pour son fils.Les doutes,l'inquiétude,les erreurs aussi.Beaucoup de réalisme.Tous les acteurs ne jouent pas,ils sont.Et que dire de Depardieu?
Cosmique?Fascinant?
Cosmique?Fascinant?
Plus que jamais, Pialat s'efface et fait oublier la présence de la caméra, plongeant ainsi le spectateur dans l'intimité de ses personnages avec force et réalisme. Encore une fois, l'impossibilité d'aimer ou d'être aimé est au centre du film. Depardieu y campe un personnage qui va et vient sans cesse dans sa vie, ne pouvant s'accrocher aux êtres qui lui échappent (son père, son fils et sa femme). Au-delà de ce thème, très présent dans Van Gogh (dans lequel la jeune Marguerite accuse le peintre de n'aimer personne), Pialat filme avec génie le doute, la colère, le desespoir ou bien les joies (fugaces) quotidiennes. Il conclut ainsi en beauté sa filmographie, avant de s'éteindre huit en plus tard, en 2003.
Ce n’est certes pas le meilleur des films de Pialat, mais c’est le dernier, et c’est son testament. Tout y est : le couple qui se déchire interminablement (Nous ne vieillirons pas ensemble), l'enfance (L’Enfance nue), la mort d’un des parents (La Gueule ouverte), les rapports père-enfant (À nos amours) et, comme toujours, le quotidien (Loulou, Police)... et la vie qui n’est que la mort en chantier. Depardieu est monumental et Dominique Rocheteau (oui oui, l’ange vert !) est plus que surprenant... À voir ou à revoir.
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