AlloCiné
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Votre avis sur Megalopolis ?
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FaRem
« Un homme d'avenir possédé par le passé. » Dans ce projet de longue date de Francis Ford Coppola, ce sont deux mondes qui s'affrontent que ce soit dans le contenu ou visuellement. Dans une ville entre un New York moderne et la Rome antique, un maire conservateur et un architecte utopiste opposent leur vision des choses dans une histoire parfois shakespearienne sur fond de lutte de pouvoirs, de loyauté, de cupidité, de débats philosophiques et de questions existentielles. Une allégorie riche d'idées pour ne pas dire surchargée... Une opulence visuelle et scénaristique loin d'être toujours justifiée notamment quand on découvre les véritables enjeux de cette histoire ponctuée d'intrigues secondaires inutiles. Un tel budget pour ça, ça fait mal surtout quand on a l'impression de voir une publicité pour un produit de luxe pendant deux heures avec ce jaune dominant et cette architecture... "Megalopolis" n'est pas mauvais, c'est un film capable d'être aussi saisissant qu'ennuyeux, mais les bons moments loin des amourettes et de la débauche sont rares.
Ce n’est clairement pas le type de film que tu comprends au premier visionnage.
Il y a pas mal de références comme à la plus évidente, à la Rome antique version futuriste.
Le déclin de l’humanité.
Au début les CGI me dérangé, jusqu’au moment où j’ai compris que ce film ce regarde comme une pièce de théâtre ou un péplum.
Pour l’instant je ne sais pas quelle note lui mettre il me faudra un second visionnage je pense.
Au début les CGI me dérangé, jusqu’au moment où j’ai compris que ce film ce regarde comme une pièce de théâtre ou un péplum.
Pour l’instant je ne sais pas quelle note lui mettre il me faudra un second visionnage je pense.
Ca va plaire aux étudiants d'école de ciné qui décortiqueront les plans, ou les philosophes qui trouveront un sens à chaque détail.
C'est très beau oui....
C'est surtout interminable, comme les monologues qui veulent donner de la profondeur mais sont effarants de généralités. C'est une une critique sociétale? En tout cas ca part dans tout les sens tout le temps.
Scénario halluciné qui passe du coq à l'âne et pompeux au possible.
Pour finir sur une phrase humaniste qu'on peut trouver dans une pâtisserie chinoise.
C'est très beau oui....
C'est surtout interminable, comme les monologues qui veulent donner de la profondeur mais sont effarants de généralités. C'est une une critique sociétale? En tout cas ca part dans tout les sens tout le temps.
Scénario halluciné qui passe du coq à l'âne et pompeux au possible.
Pour finir sur une phrase humaniste qu'on peut trouver dans une pâtisserie chinoise.
Du Fellini Roma survitaminé. Le synopsis tel qu'il apparait partout est loin de donner une idée de ce qu'est ce chef d'œuvre. On est loin également des story writers aux dialogues archi convenus. Comme disent nos brillants séfarades du show biz "les français, il faut leur donner du rêve" (avec l'accent pieds noirs en tête). Et matez le en VO sous titres FR: ils sont soignés.
elriad
Film très clivant qui s'explique par le foisonnement d'idées plus folles les unes que les autres, il pourra perdre très vite le spectateur dans son scénario. Mais la réalisation, les effets spéciaux, la photographie et cette transposition dans une nouvelle Rome où s'affrontent César et Cicéron ne peut laisser indifférent. Cette plongée dans le monde fou imaginé par le grand Coppola mérite au moins la moyenne face à cette plongée incroyable dans ce monde pas très éloigné e nous à bien des égards.
Megalopolis s’affirme en opéra visuel exubérant, une œuvre où la démesure et la mégalomanie règnent en maître. À travers ce film, Coppola libère un foisonnement baroque de kitsch romano-futuriste, où les styles se mêlent : romance shakespearienne, imagerie mélièsque, péplum lifté et pensum politique. Il y construit un rêve, hors des contraintes, un espace où l’image devient reine, éclatante de mille trouvailles visuelles.
Dans ce film, l'absence de clarté narrative, autant sur les personnages que sur leurs intentions, transforme le film en un collage expérimental, multipliant, en un dédale, les symboles et les contrastes. Ici, les personnages évoluent comme des esquisses mouvantes. Le manque d’ancrage des personnages féminins renforce encore ce sentiment d’abstraction, les réduisant à des fonctions archétypales.
Il en va de penser que Coppola privilégie l'expérience visuelle et sensorielle à une trame narrative claire. On passe ainsi d’une scène à l’autre comme on naviguerait dans une galerie de tableaux mouvants, intégrant des décors numériques, des filtres dorés et des lumières tamisées qui confèrent à l’ensemble une esthétique marquée, entre le grandiose et le bricolé. Cependant, cette répétion d'utilisation résulte, sans nul doute, de quelques paresses.
Ainsi, Megalopolis est une œuvre qui refuse le compromis et exulte son opulence visuelle. Son maximalisme déborde de toutes parts, créant une expérience à la fois sublime et troublante, une aventure sensorielle où chaque image, même au-delà de la cohérence, aspire à capturer l’essence d’un art en perpétuelle redéfinition.
Dans ce film, l'absence de clarté narrative, autant sur les personnages que sur leurs intentions, transforme le film en un collage expérimental, multipliant, en un dédale, les symboles et les contrastes. Ici, les personnages évoluent comme des esquisses mouvantes. Le manque d’ancrage des personnages féminins renforce encore ce sentiment d’abstraction, les réduisant à des fonctions archétypales.
Il en va de penser que Coppola privilégie l'expérience visuelle et sensorielle à une trame narrative claire. On passe ainsi d’une scène à l’autre comme on naviguerait dans une galerie de tableaux mouvants, intégrant des décors numériques, des filtres dorés et des lumières tamisées qui confèrent à l’ensemble une esthétique marquée, entre le grandiose et le bricolé. Cependant, cette répétion d'utilisation résulte, sans nul doute, de quelques paresses.
Ainsi, Megalopolis est une œuvre qui refuse le compromis et exulte son opulence visuelle. Son maximalisme déborde de toutes parts, créant une expérience à la fois sublime et troublante, une aventure sensorielle où chaque image, même au-delà de la cohérence, aspire à capturer l’essence d’un art en perpétuelle redéfinition.
par moment on ne sait pas exactement où le film veut en venir. je comprends donc certaines critiques. mais ce film m'a fait ressentir des émotions. tristesse, joie, injustice, espérance... il paraît que soit on l'aime soit on le déteste, et bien j'ai aimé. et que dire de la photographie du film ( bien aidé par peut être la plus belle femme du cinéma à l'heure actuelle, à mes yeux bien sur ;) ). ne faites pas forcément attention à la notation, regardez le et faites vous votre avis.
Pub de parfum cheap écrite par un boomer. Mal aux yeux, mal au crâne, envie de vomir. Personnages et scénario creux, on ressort de ce film avec des neurones en moins.
c'est pas si mal que ça, y'a de bons trucs bien trouvés,
et les acteurs sont bons, particulièrement Adam.
faut accepter d'entrer dans le délire de Coppola
(Je viens de réaliser pour le prénom Francis, dans le film !)
et y'a aussi un petit air de Terry Gilliam qui ne me déplait pas.
après, le sens du film, le discours philosophique sur le temps, l'interprétation de l'Histoire, je n'ai pas trop accroché, d'autant plus que c'est assez confus.
j'ai perçu des bribes intéressantes, comme des citations d'auteurs, mais qui finissent par se contredirent ...
dommage aussi que cela se termine aussi bien, ce qui atténue la dramatique du film.
et les acteurs sont bons, particulièrement Adam.
faut accepter d'entrer dans le délire de Coppola
(Je viens de réaliser pour le prénom Francis, dans le film !)
et y'a aussi un petit air de Terry Gilliam qui ne me déplait pas.
après, le sens du film, le discours philosophique sur le temps, l'interprétation de l'Histoire, je n'ai pas trop accroché, d'autant plus que c'est assez confus.
j'ai perçu des bribes intéressantes, comme des citations d'auteurs, mais qui finissent par se contredirent ...
dommage aussi que cela se termine aussi bien, ce qui atténue la dramatique du film.
Je n'ai jamais été aussi ennuyé au moment de rédiger une critique de film. D'ailleurs j'ai vu Megalopolis il y a plusieurs semaines et j'ai senti le besoin de laisser reposer un peu avant de venir écrire ici.
Au niveau de mon ressenti global, j'ai bien aimé, et j'ai passé non seulement un bon moment, mais un moment stimulant car s'il y a un bien une caractéristique que l'on peut reconnaître au film, c'est que nous avons affaire à une œuvre originale dans laquelle la vision de l'auteur est palpable.
Si j'ai passé un très bon moment de cinéma (je n'ai pas ressenti de longueurs d'ailleurs), ce n'est pas non plus un film parfait, notamment en termes de cohérence (pour prendre un exemple, Matrix est d'une grande cohérence à mon avis dans le sens où chaque élément particulier joue un rôle dans le sens général) et de sophistication (certains éléments du film sont beaucoup moins travaillés que d'autres).
Ainsi j'ai beaucoup aimé l'imagerie (l'histoire, les costumes, les noms et les caractères de personnages empruntés aux péplums) originale et assumée (traduisant une vision d'artiste, comme derrière un Fury Road ou un Rocky Horror Picture Show par exemple) ainsi que le jeu des acteurices toustes très bons (y compris Shia LaBeouf – malgré ce que j'ai pu lire ici ou là – dont le jeu outrancier sert parfaitement le film, un peu à l'image d'un personnage de Starmania), certains passages m'ont apparu un peu trop soulignés (je n'aime pas trop que l'on me mette les points sur les i les barres sur les t), d'autres un peu bâclés donnant un sentiment d'inachevé (un paradoxe eu égard au temps de maturation du film). Enfin le Megalon censé être au centre de l'histoire – à tout le moins à son origine – apparaît comme un artifice superflu. Il ne joue pas de rôle décisif dans l'histoire qui se déroulerait d'ailleurs à l'identique sans lui. Pour moi soit il fallait vraiment exploiter cette piste SF (et le film aurait été autre) soit l'abandonner, mais pas rester au milieu du guet comme ici.
Mais ces imperfections n'ont pas suffi à me gâcher le plaisir d'un film globalement réussi et sortant du lot par son imagerie, à découvrir sur grand écran de préférence !
Au niveau de mon ressenti global, j'ai bien aimé, et j'ai passé non seulement un bon moment, mais un moment stimulant car s'il y a un bien une caractéristique que l'on peut reconnaître au film, c'est que nous avons affaire à une œuvre originale dans laquelle la vision de l'auteur est palpable.
Si j'ai passé un très bon moment de cinéma (je n'ai pas ressenti de longueurs d'ailleurs), ce n'est pas non plus un film parfait, notamment en termes de cohérence (pour prendre un exemple, Matrix est d'une grande cohérence à mon avis dans le sens où chaque élément particulier joue un rôle dans le sens général) et de sophistication (certains éléments du film sont beaucoup moins travaillés que d'autres).
Ainsi j'ai beaucoup aimé l'imagerie (l'histoire, les costumes, les noms et les caractères de personnages empruntés aux péplums) originale et assumée (traduisant une vision d'artiste, comme derrière un Fury Road ou un Rocky Horror Picture Show par exemple) ainsi que le jeu des acteurices toustes très bons (y compris Shia LaBeouf – malgré ce que j'ai pu lire ici ou là – dont le jeu outrancier sert parfaitement le film, un peu à l'image d'un personnage de Starmania), certains passages m'ont apparu un peu trop soulignés (je n'aime pas trop que l'on me mette les points sur les i les barres sur les t), d'autres un peu bâclés donnant un sentiment d'inachevé (un paradoxe eu égard au temps de maturation du film). Enfin le Megalon censé être au centre de l'histoire – à tout le moins à son origine – apparaît comme un artifice superflu. Il ne joue pas de rôle décisif dans l'histoire qui se déroulerait d'ailleurs à l'identique sans lui. Pour moi soit il fallait vraiment exploiter cette piste SF (et le film aurait été autre) soit l'abandonner, mais pas rester au milieu du guet comme ici.
Mais ces imperfections n'ont pas suffi à me gâcher le plaisir d'un film globalement réussi et sortant du lot par son imagerie, à découvrir sur grand écran de préférence !
Mégalo …, c’est une qualification pertinente du film. Coppola, immense réalisateur, s’est un peu perdu dans ses ambitions. Certes, des moments sont appréciables pour les cinéphiles : les nombreuses références cinématographiques (pour les cinéastes : les frères Coen, Wes Anderson, Fellini, Cronenberg, … ; pour les productions : Dreamworks, RKO, …). Visuellement, c’est aussi très « bluffant » pour l’essentiel, et le rythme tient le spectateur en haleine… malgré le manque de scénario qui rend le tout assez confus. Le plus grand problème du film, c’est que, visant à une haute réflexion sur la société et notre civilisation, il se restreigne à la place de la technologie et aux comportements personnels, sans aborder véritablement les questions essentielles que sont le fonctionnement du système économique et la menace environnementale. Ici, la forme ne suffit pas à combler le manque le fond.
Fin de règne pour Francis Ford Coppola, 85 ans, qui a tout investi dans son rêve ultime de cinéaste. Film totalement inclassable et inédit, Megalopolis est, à plus d’un titre, très perturbant mais il mérite le coup d’œil pour qui saura lire entre les lignes. Ce n’est pas un chef d’œuvre, mais nombreuses thématiques sont abordées de façon peu commune, ce qui prête à la réflexion et instaure le débat. Le roi a enfin fait le tour de la question. Il nous laisse un film testament de toute beauté, finit par une touche optimiste mais qui pourra dérouter le spectateur non averti. A voir sur grand écran pour le grand frisson !
Péplum psychédélique et théâtre antique qui relatent les conflits d'intérêts politiques et familiaux au sein des élites New-Yorkaises (elus, banque, média, commerce, artiste démiurge) au sujet de l'avenir de la ville.
Mélange de styles cinématographiques des années 70 à 2020.
C'est parfois kitsch, long, fouilli, pompeux et difficile d'accès (les dialogues déroulent les intrigues plus que l'action), mais c'est artistiquement original, novateur, rock'n'roll, souvent splendide. Les effets spéciaux et la musique sont de qualité.
On adore ou on déteste.
Je n'ai aimé ni Adam Driver impassible, ni sa voix française.
Mélange de styles cinématographiques des années 70 à 2020.
C'est parfois kitsch, long, fouilli, pompeux et difficile d'accès (les dialogues déroulent les intrigues plus que l'action), mais c'est artistiquement original, novateur, rock'n'roll, souvent splendide. Les effets spéciaux et la musique sont de qualité.
On adore ou on déteste.
Je n'ai aimé ni Adam Driver impassible, ni sa voix française.
Interminable purge.
Acteurs nuls, actrices nulles.
Lorsque ce n'est pas du théâtre filmé caricatural ou un cours de philosophie pour les nuls, on a droit à quelques beaux plans qui font passer quelques secondes agréables.
FFC reste l'immense artiste qu'on sait, et qu'on a tant aimé, mais personne n'a du oser lui dire que franchement, là, c'était juste pas possible.
Acteurs nuls, actrices nulles.
Lorsque ce n'est pas du théâtre filmé caricatural ou un cours de philosophie pour les nuls, on a droit à quelques beaux plans qui font passer quelques secondes agréables.
FFC reste l'immense artiste qu'on sait, et qu'on a tant aimé, mais personne n'a du oser lui dire que franchement, là, c'était juste pas possible.
Avec Megalopolis, Coppola vise grand, mais l’exécution laisse perplexe. Inspiré par Metropolis, le film dépeint une société futuriste, mais se perd dans une surcharge visuelle et narrative. Malgré des décors somptueux et des ambitions philosophiques, les personnages restent figés dans des archétypes simplistes. Le rythme s’étire, ponctué de dialogues pseudo-profond qui peinent à susciter une réelle réflexion. En somme, Coppola livre un spectacle visuel impressionnant, mais vidé de la substance attendue, transformant ce qui devait être une fresque épique en une déception pompeuse.
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