AlloCiné
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Votre avis sur Megalopolis ?
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Le soucis de "Mégalopolis" c'est qu'on ne sait pas où le cinéaste veut en venir ni même où il veut emmener le spectateur. D'ailleurs à la fin de la projection nous ne le savons toujours pas.
Mais malgré les critiques très mitigées (voir même pire que ça) c'était un film qui m'intrigait et que je me devais de découvrir en salle même si je ne savais pas trop à quoi m'attendre. Verdict ? Je suis également très partagé sur l'ultime (?) Métrage de monsieur Francis Ford Coppola.
Commençons par le principal attrait du projet : Son casting monumental. La dessus rien à redire. Adam Driver, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Jon Voight Aubrey Plaza, Shia LaBeouf. Tous sont à la hauteur bien que l'utilité de certains personnages laisse à désirer. Je pense notamment aux personnages campés par Laurence Fishburne et Dustin Hoffman... A quoi bon engager des acteurs de leurs trempes pour leur donner des rôles de faire valoir ou même pire que ça ? Une honte.
D'ailleurs vu qu'on parle d'utilité. Le fameux pouvoir du personnage de Adam Driver teasé dans le dernier trailer.... C'est simple retirait ce pouvoir du scénario et le déroulement de l'intrigue serait exactement (à un détail près peut-être) le même ! Une aberration !
Pi que c'est long. Nous sentons les 2h18 passé. Certaines scènes son tirées en longueur inutilement et j'avoue avoir commencé à somnoler. MAIS heureusement Coppola réussi de temps à autres à Captiver le spectateur avec une ou deux scènes qui reste en mémoire après le visionnage. Des scènes avec de l'enjeu, du suspense. 2 ingrédients qui manque cruellement au reste du film.
Bref je ne dirais pas que "Mégalopolis" est un ratage. C'est faux. Je dirais encore moins que c'est une réussite. C'est encore plus faux. Ce long métrage est un ovni cinématographique qui place le fessier du spectateur entre 2 chaises.
Hélas je peux affirmer sans aucun doute que c'est un des pires films que j'ai découvert en salle cette année (2024). Dommage.
Mais malgré les critiques très mitigées (voir même pire que ça) c'était un film qui m'intrigait et que je me devais de découvrir en salle même si je ne savais pas trop à quoi m'attendre. Verdict ? Je suis également très partagé sur l'ultime (?) Métrage de monsieur Francis Ford Coppola.
Commençons par le principal attrait du projet : Son casting monumental. La dessus rien à redire. Adam Driver, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Jon Voight Aubrey Plaza, Shia LaBeouf. Tous sont à la hauteur bien que l'utilité de certains personnages laisse à désirer. Je pense notamment aux personnages campés par Laurence Fishburne et Dustin Hoffman... A quoi bon engager des acteurs de leurs trempes pour leur donner des rôles de faire valoir ou même pire que ça ? Une honte.
D'ailleurs vu qu'on parle d'utilité. Le fameux pouvoir du personnage de Adam Driver teasé dans le dernier trailer.... C'est simple retirait ce pouvoir du scénario et le déroulement de l'intrigue serait exactement (à un détail près peut-être) le même ! Une aberration !
Pi que c'est long. Nous sentons les 2h18 passé. Certaines scènes son tirées en longueur inutilement et j'avoue avoir commencé à somnoler. MAIS heureusement Coppola réussi de temps à autres à Captiver le spectateur avec une ou deux scènes qui reste en mémoire après le visionnage. Des scènes avec de l'enjeu, du suspense. 2 ingrédients qui manque cruellement au reste du film.
Bref je ne dirais pas que "Mégalopolis" est un ratage. C'est faux. Je dirais encore moins que c'est une réussite. C'est encore plus faux. Ce long métrage est un ovni cinématographique qui place le fessier du spectateur entre 2 chaises.
Hélas je peux affirmer sans aucun doute que c'est un des pires films que j'ai découvert en salle cette année (2024). Dommage.
Malgré les critiques négatives j’ai vu Mégalopolis car c’est Coppola. Mais je me demande comment il a pu écrire et réaliser un tel film. Tout est grotesque
Les scènes sont incompréhensibles et n’ont aucun sens
Qu’a t-il voulu nous raconter ? Et pourquoi Adam Driver s’est embarqué dans ce film ? Est ce qu’il a lu le scénario avant ?
Les scènes sont incompréhensibles et n’ont aucun sens
Qu’a t-il voulu nous raconter ? Et pourquoi Adam Driver s’est embarqué dans ce film ? Est ce qu’il a lu le scénario avant ?
Quel étrange caprice, pour Francis Ford Coppola de s’offrir à 85 ans une autoproduction à 120 millions de dollars, à la fois éloge et critique des utopies. Dans un monde assumé comme factice, qui emprunte à l’opéra, au film de mafia ou au péplum avec verni SF, le réalisateur italo-américain recycle toute sa culture, assumant les parts bouffonnes comme celles tragiques. L’histoire est celle d’un roman long de milles pages qui aurait été adapté (forcément mal) en un film de plus de 2h. L’histoire prend à rebrousse-poil, le héros n’en est pas un même s’il aurait plus raison que les autres, et à part s’accrocher à son rêve il ne fait pas grand chose. La fin décevra le spectateur en attente d’un grand climax, où tous les fils tissés seraient noués dans un suspense insoutenable. Pourtant cette fin est à l’image du propos, une note d’espoir puisque c’est tout ce qui nous reste. De Tetro au Parrain, il y a tout le cinéma de Coppola dans Megalopolis, et pourtant il s’en démarque en nous refusant le destin tragique. Si l’intrigue déçoit (mais avec propos), on ne s’ennuie pas une seule minute tant il y a dans chaque scène une idée de mise en scène. Coppola donne plusieurs leçons de cinéma dans ce film, tant certaines scènes se démarquent par leur découpage. Parfois un seul plan peut durer plusieurs minutes, parfois c’est une frénésie de montage et de surimpressions. Il y a des intuitions de génie et des fautes de goût, le réalisateur préférant sans doute les secondes, tant il semble s’amuser à utiliser ses tours de magie jusqu’au dernier, celui qu’on aurait oublié au fond du sac et qui a le goût du premier paquet de pop-corn. Un film incroyable et maladroit, comme seul aurait pu le faire un enfant de 85 ans.
De belles images qui semblent sorties tantôt d’un Marvel tantôt de Métropolis, de grands acteurs en veux-tu en voilà… mais le scénario est incompréhensible, tout est gratuit , absurde, compliqué, et les références à la Rome antique ne semblent que des prétextes , elles alourdissent et obscurcissent le scénario au lieu de lui donner de l’epaisseur.
J'étais le seul dans la salle de cinéma, c'est assez triste de voir une salle de cinéma vide.
Voici un film-concept ambitieux mais extrêmement confus.
Il est visuellement magnifique et certaines fulgurances nous rappellent la maestria de Coppola, mais l'ensemble part dans tous les sens. Le propos, mi-Empire romain, mi-futuriste, est souvent caricatural et alambiqué.
Le film connais énormément de défauts,
Là où ça pêche, c’est sur le scénario car l’enchaînement des séquences, parfois sans queue ni tête, peut rendre le film assez indigeste.
Nous avons l’impression d’assister à un fourre-tout de thèmes diverses et variés (la critique de l’Amérique Trumpiste, la décadence des plus aisés, l’écologie, la figure maternelle/paternelle, la révolution et le renouveau de la société) sans véritable lien les uns aux autres.
Il faut sauver quelques éléments : l'image a un aspect surréaliste plutôt rafraîchissant et j'ai plutôt apprécié l'idée d'une superposition des jeux politiques romains à la ville de New-YorkMégalopolis est un film inclassable mais qui mérite sans doute d’être vu (au cinéma) afin que chacun puisse se faire une idée sur cet ovni cinématographique.
Voici un film-concept ambitieux mais extrêmement confus.
Il est visuellement magnifique et certaines fulgurances nous rappellent la maestria de Coppola, mais l'ensemble part dans tous les sens. Le propos, mi-Empire romain, mi-futuriste, est souvent caricatural et alambiqué.
Le film connais énormément de défauts,
Là où ça pêche, c’est sur le scénario car l’enchaînement des séquences, parfois sans queue ni tête, peut rendre le film assez indigeste.
Nous avons l’impression d’assister à un fourre-tout de thèmes diverses et variés (la critique de l’Amérique Trumpiste, la décadence des plus aisés, l’écologie, la figure maternelle/paternelle, la révolution et le renouveau de la société) sans véritable lien les uns aux autres.
Il faut sauver quelques éléments : l'image a un aspect surréaliste plutôt rafraîchissant et j'ai plutôt apprécié l'idée d'une superposition des jeux politiques romains à la ville de New-YorkMégalopolis est un film inclassable mais qui mérite sans doute d’être vu (au cinéma) afin que chacun puisse se faire une idée sur cet ovni cinématographique.
Je viens de découvrir ce film vu l'actualité ! certains son vraiment sévères il y a tellement plus mauvais que ça.. après concernant l'histoire c'est difficile a comprendre avec ce côté rome antique grecque , tout ce qui concerne les effets spéciaux j'ai plutôt aimé le côté mental du personnage de Driver, un peu trash aussi avec 3 scènes sensuel bon.. voilà, j'ai passé un bon moment malgré que 2h10 c'est un peu long si on accroche pas
je n'ai vraiment pas accroché au film. F.F. Coppola s'est vraiment fait plaisir. Un peu trop tarasbicoté pour moi
Bon, vous l'avez lu partout: c'est très mauvais. Alors, allez plutôt vous faire votre propre opinion sur ce film profondément fellinien, mais oui! Le grand Federico Fellini est sorti de sa tombe pour inspirer Francis Ford Coppola. C'est du Fellini donc -avec des couleurs tonitruantes et un déluge d'effets spéciaux en plus...
Dieu sait si je comprends Coppola puisque, comme on dit chez moi, on est conscrits... Il a voulu, pour ce qui risque d'être sa dernière oeuvre, se payer un délire -il s'est même personnellement ruiné pour ça, puisque personne ne voulait en prendre le risque! un délire qui enrobe une pensée naïve, humaniste, disons: naïvement humaniste: le monde est fou, le monde court à sa perte, tant que les autorités continueront à être corrompues, avides, obnubilées par le pouvoir, l'argent... Le modèle historique? la chute de l'empire romain
Alors donc, dans cette fable, où New York est devenu New Rome, où New Rome corrompue risque de finir comme son ancêtre, chaque protagoniste a un nom qui fleure bon son livre de latin... Un jeune architecte, Cesar Catalina (ouui ouui vous aurez droit au Quousque tandem abutere, Catalina...etc..) passablement dépravé et mégalomane (Adam Driver, épatant comme d'hab!) est sollicité par Julia (Nathalie Emmanuel) la jolie fille du maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), dépravé et mégalomane, vous en doutez.
Il a un tonton, Hamilton Crassus (dépravé et mégalomane) -et quel plaisir de revoir Jon Voight se vautrer dans ce rôle, comme on adore revoir Talia Shire dans le rôle de Constance Crassus Catilina, la maman (moralisatrice) du gamin!!!
Et si vous en voulez plus, vous avez Laurence Fishburne dans le rôle du chauffeur. Shia LaBeouf dans celui d'un méchant cousin. Et aussi, Jason Schwartzman, et dans un micro-rôle (je ne l'ai pas identifié.... ) Dustin Hofman.
Bref, si une partie de la famille a été mobilisée (il manque Nicolas Cage, qui pourtant eût bien figuré dans cet aéropage de dingos), de nombreuses personnalités dont des poids lourds du box office comme Adam Driver n'ont pas hésité à s'engager à côté de Coppola...
Un objet aérien en perdition détruit une partie de la mégalopole. Qui va s'attribuer la reconstruction? Le maire dépravé et mégalomane, ou l'architecte guéri par l'amour qui projette une cité merveilleuse.... vous le saurez au bout de deux heures et demi.
Inclassable, totalement différent du cinéma bon chic que nous allons généralement voir, ce maelstrom mérite d'être apprécié pour ce qu'il est ; un objet daté, certainement, qui ramène au monde des grands délirants, des Kubrick, des Fellini, de ceux qui ne s'occupaient pas d'élégance et de bien-pensance....
Dieu sait si je comprends Coppola puisque, comme on dit chez moi, on est conscrits... Il a voulu, pour ce qui risque d'être sa dernière oeuvre, se payer un délire -il s'est même personnellement ruiné pour ça, puisque personne ne voulait en prendre le risque! un délire qui enrobe une pensée naïve, humaniste, disons: naïvement humaniste: le monde est fou, le monde court à sa perte, tant que les autorités continueront à être corrompues, avides, obnubilées par le pouvoir, l'argent... Le modèle historique? la chute de l'empire romain
Alors donc, dans cette fable, où New York est devenu New Rome, où New Rome corrompue risque de finir comme son ancêtre, chaque protagoniste a un nom qui fleure bon son livre de latin... Un jeune architecte, Cesar Catalina (ouui ouui vous aurez droit au Quousque tandem abutere, Catalina...etc..) passablement dépravé et mégalomane (Adam Driver, épatant comme d'hab!) est sollicité par Julia (Nathalie Emmanuel) la jolie fille du maire Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), dépravé et mégalomane, vous en doutez.
Il a un tonton, Hamilton Crassus (dépravé et mégalomane) -et quel plaisir de revoir Jon Voight se vautrer dans ce rôle, comme on adore revoir Talia Shire dans le rôle de Constance Crassus Catilina, la maman (moralisatrice) du gamin!!!
Et si vous en voulez plus, vous avez Laurence Fishburne dans le rôle du chauffeur. Shia LaBeouf dans celui d'un méchant cousin. Et aussi, Jason Schwartzman, et dans un micro-rôle (je ne l'ai pas identifié.... ) Dustin Hofman.
Bref, si une partie de la famille a été mobilisée (il manque Nicolas Cage, qui pourtant eût bien figuré dans cet aéropage de dingos), de nombreuses personnalités dont des poids lourds du box office comme Adam Driver n'ont pas hésité à s'engager à côté de Coppola...
Un objet aérien en perdition détruit une partie de la mégalopole. Qui va s'attribuer la reconstruction? Le maire dépravé et mégalomane, ou l'architecte guéri par l'amour qui projette une cité merveilleuse.... vous le saurez au bout de deux heures et demi.
Inclassable, totalement différent du cinéma bon chic que nous allons généralement voir, ce maelstrom mérite d'être apprécié pour ce qu'il est ; un objet daté, certainement, qui ramène au monde des grands délirants, des Kubrick, des Fellini, de ceux qui ne s'occupaient pas d'élégance et de bien-pensance....
L’esthétique de Mégalopolis est assez exceptionnelle. Mais cela ne sauve en aucun cas un film qui prend l'eau par toutes les entrées.
Oeuvre visionnaire, psychédélique, parfois volontairement kitch et outrancier et d'analyse ou le surjeu théâtrale est omniprésent font de megalopolis une oeuvre à part, singulière et qu'aucune production actuelle peut rivaliser dans l'audace de cette proposition cinématographique totale. A ceux qui le critique le plus souvent pour des raisons de goût plus que pour des raisons un minimum objective, dans le sens où le film à la forme d'un conte morale et s'adresse avant tout aux jeunes. Certes les défauts sont nombreux comme la conclusion naïve de l'ensemble, mais en terme cinématographique c'est le film le plus déroutant et novateur qu'il m'est été de voir depuis très très longtemps et pour ça il mérite une note de 5
Merci Francis Coppola pour tout ce que vous aurez réalisé au cinéma ! Et aussi pour ce film : tout n’est pas compréhensible, mais faut-il qu’il en soit ainsi ? J’ai déjà envie de le revoir !
Ni queue ni tête, c'est affligeant. Juste une punchline drôle à 20' de la fin pour sauver le naufrage, c'est peu. On peut essayer de se consoler en appréciant le jeu d'acteurs, ou sans doute des références à la Rome antique pour les plus érudits, mais perso ça ne rattrape pas une histoire et une mise en scène nullissimes. Dans le top 5 des films les plus nuls que j'ai jamais vu. 😱🤬🤮
Audrey L
Megalopolis est éléphantesque, chaotique, ridicule et drôle malgré lui, pour résumer "aussi ignoble que fascinant" : un nanar à gros budget (oui, on ose). On a saigné des yeux devant des effets spéciaux ratés, devant des scènes d'hallucinations qui ressemblent à un bad-trip sous coke du scénariste (on a rigolé comme des baleines, malgré le sérieux du film), devant une continuelle vague de délires qui sont restés des mystères. Il y a cette infernale voix-off qui nous sur-explique tout, lit tous les cartons, sauf un (sans aucune raison : ils l'ont juste oublié...), il y a ces deux phrases dialoguées en latin qui ne reviennent jamais dans le film, il y a des effets sonores de cartoon, il y a cette
spoiler:
copie de Taylor Swift qui se multiplie (ah oui, certaines personnes ont des super-pouvoirs, mais on n'a rien compris à "qui / quels pouvoirs / pourquoi certains n'ont rien"), et s'enchaîne avec la prise du Capitole (car oui : Clodio, c'est Trump
) en cinq minutes, il y a l'énumération des valeurs de l’Évolution qui associe le mot "Les Dieux" avec l'illustration...d'Hitler et autres dictateurs (allez, ça, c'était gratuit), il y a spoiler: Robin des Bois qui sort des flèches de son slibard (et les flèches étincellent : ça fait "chting !" comme dans un dessin animé) et qui les tirent dans le derrière d'un autre personnage
... Ce ne sont que quelques extraits choisis de ce qui compose les 2h15 chaotiques de ce Megalopolis. On regrette quand même le charcutage de la scène de l'interview de César (quand il est dans un encart réduit en bas de votre écran) : la scène d'origine (à Cannes) faisait dialoguer Adam Driver avec un journaliste physique (qui montait sur scène), mais évidemment cette intervention n'était pas possible dans les cinémas. Ils ont donc coupé toutes les questions sauf la première, ils ont coupé toutes les parties de réponses où Driver regardait en direction du journaliste sur scène (vers le bas), collant péniblement tous les éléments de réponses (à des questions qui n'ont pas été posées, donc) avec des flashes d'appareils photos, donnant un discours totalement déconstruit, incompréhensible, qui termine par "et pour répondre à toutes ces questions..." (qui n'existent plus, donc)... Un vrai charcutage. Coppola nous livre sa relecture de Metropolis mixée avec un drame romain (alliances, trahisons, mariages) dans une "Nouvelle Rome" futuriste dont les personnages sont assez vite identifiables : Adam Driver s'inspire beaucoup de Coppola lui-même, spoiler: dont la perte de sa femme l'a marqué, et dont la belle morale de se raccrocher aux gens "vivants" qui nous entourent pour continuer à avancer, sans oublier ceux qui ont partagé notre vie jusque-là
, est vraiment touchante : on sent à chaque seconde que Megalopolis est l’œuvre d'une vie pour Coppola. Il offre même un retour en robe et talons hauts à un Shia LaBeouf totalement déchaîné, qui semble jouer dans un film, mais pas celui-ci (cet homme est dingue, et malgré ses frasques personnelles, on a vraiment beaucoup aimé le revoir dans ce rôle de "Clodio-Trump" : il se prétend du peuple mais a reçu l'argent et le nom de la boîte à Papa, flatte les foules aux drapeaux de Confédérés américains et qui refont la Prise du Capitole après une fake-new de Clodio, etc...). Nathalie Emmanuelle est radieuse (quand elle n'a pas des dialogues interminables) malgré son rôle de faire-valoir des hommes tous puissants et décisionnaires, et évidemment la part belle va à Adam Driver qui a des scènes d'hallu totalement délirantes et kitchs ( spoiler: les mains indiennes qui lui sortent du dos, les déclinaisons de sa têtes enturbannée avec la musique indienne, la descente d'escalier en caleçon
: que de fous-rires dans la salle). C'est censé être sérieux, mais le ridicule absolu qui s'ignore avec des effets spéciaux ratés et un scénario qui part dans tous les sens (la marque des bons nanars), ceci a fait bien rigoler toute la salle, nous avec (la scène Robin des Bois, on n'était pas prêt). Coppola, tel un empereur romain mégalo qui quitte ses fonctions, nous a laissé son film-fleuve chaotique : SPQR, Sacrée Pagaille, Quelle Rigolade.
) en cinq minutes, il y a l'énumération des valeurs de l’Évolution qui associe le mot "Les Dieux" avec l'illustration...d'Hitler et autres dictateurs (allez, ça, c'était gratuit), il y a spoiler: Robin des Bois qui sort des flèches de son slibard (et les flèches étincellent : ça fait "chting !" comme dans un dessin animé) et qui les tirent dans le derrière d'un autre personnage
... Ce ne sont que quelques extraits choisis de ce qui compose les 2h15 chaotiques de ce Megalopolis. On regrette quand même le charcutage de la scène de l'interview de César (quand il est dans un encart réduit en bas de votre écran) : la scène d'origine (à Cannes) faisait dialoguer Adam Driver avec un journaliste physique (qui montait sur scène), mais évidemment cette intervention n'était pas possible dans les cinémas. Ils ont donc coupé toutes les questions sauf la première, ils ont coupé toutes les parties de réponses où Driver regardait en direction du journaliste sur scène (vers le bas), collant péniblement tous les éléments de réponses (à des questions qui n'ont pas été posées, donc) avec des flashes d'appareils photos, donnant un discours totalement déconstruit, incompréhensible, qui termine par "et pour répondre à toutes ces questions..." (qui n'existent plus, donc)... Un vrai charcutage. Coppola nous livre sa relecture de Metropolis mixée avec un drame romain (alliances, trahisons, mariages) dans une "Nouvelle Rome" futuriste dont les personnages sont assez vite identifiables : Adam Driver s'inspire beaucoup de Coppola lui-même, spoiler: dont la perte de sa femme l'a marqué, et dont la belle morale de se raccrocher aux gens "vivants" qui nous entourent pour continuer à avancer, sans oublier ceux qui ont partagé notre vie jusque-là
, est vraiment touchante : on sent à chaque seconde que Megalopolis est l’œuvre d'une vie pour Coppola. Il offre même un retour en robe et talons hauts à un Shia LaBeouf totalement déchaîné, qui semble jouer dans un film, mais pas celui-ci (cet homme est dingue, et malgré ses frasques personnelles, on a vraiment beaucoup aimé le revoir dans ce rôle de "Clodio-Trump" : il se prétend du peuple mais a reçu l'argent et le nom de la boîte à Papa, flatte les foules aux drapeaux de Confédérés américains et qui refont la Prise du Capitole après une fake-new de Clodio, etc...). Nathalie Emmanuelle est radieuse (quand elle n'a pas des dialogues interminables) malgré son rôle de faire-valoir des hommes tous puissants et décisionnaires, et évidemment la part belle va à Adam Driver qui a des scènes d'hallu totalement délirantes et kitchs ( spoiler: les mains indiennes qui lui sortent du dos, les déclinaisons de sa têtes enturbannée avec la musique indienne, la descente d'escalier en caleçon
: que de fous-rires dans la salle). C'est censé être sérieux, mais le ridicule absolu qui s'ignore avec des effets spéciaux ratés et un scénario qui part dans tous les sens (la marque des bons nanars), ceci a fait bien rigoler toute la salle, nous avec (la scène Robin des Bois, on n'était pas prêt). Coppola, tel un empereur romain mégalo qui quitte ses fonctions, nous a laissé son film-fleuve chaotique : SPQR, Sacrée Pagaille, Quelle Rigolade.
J'ai mis plusieurs jours avant de poster ma critique, car à chaud, je ne savais pas si j'allais mettre 2* ou 5*... D'ailleurs j'ai encore du mal à trancher...voilà ce sera 3. Un ovni, auquel je n'ai probablement pas tout compris. Ce que j'ai compris, c'est "un autre monde est possible". A moins que ce ne soit "La décadence est en route". Les 2 probablement, et tant de choses encore. J'ai vu des critiques très contrastée depuis Cannes, et je voulais me faire ma propre idée. Et bien je ne peux trancher, j'ai à la fois trouvé ce film génial et grandiose, et d'autre part un étrange sentiment d'inachevé. Mais je ne regrette pas une seconde de l'avoir vu.
Je n'ai rien compris, c'est long, je me suis endormi devant, pourtant j'aime les films de SF.
Comme j'y suis allé avec mon frere et que je ne pouvais pas quitter la salle, j'en ai profité pour ecouter mes podcast.
Comme j'y suis allé avec mon frere et que je ne pouvais pas quitter la salle, j'en ai profité pour ecouter mes podcast.
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