Derniers Avis : Le Grand Alibi - Page 2

Ce Grand alibi n'est peut-être pas le crime parfait, mais ne boudons pas notre plaisir devant un tel casting et des dialogues assez savoureux.

A travers cette adaptation d'Agatha Christie, Pascal Bonitzer rend surtout hommage à Alfred Hitchcock.
Dans "Le grand alibi" (2007), les références au maître du suspense sont légion : depuis le titre jusqu'à la scène fnale, où la fiasque dissimulée évoque le Harper's Bazaar de Grace Kelly dans "Fenêtre sur cour", en passant par la séquence aérienne au-dessus de l'atelier qui rappellera certains plans de "Sueurs froides".
Pour le reste, on a affaire à un polar bien tenu mais mollasson, doublé d'un volet sentimental un peu convenu. Il faut dire que le roman d'origine, "Le vallon", n'est pas le plus mémorable de la romancière anglaise, mais il permettait cette étude de mœurs en parallèle de l'intrigue policière.
Heureusement, "Le grand alibi" est interprété par une troupe de comédiens chevronnés, même s'il ne font pas partie de mes favoris, qui campent leurs personnages avec conviction, avec évidemment une mention toute particulière pour Caterina Murino en brune incendiaire, qui relance l'intérêt du spectateur mâle par sa seule présence.

LES PETITS MEURTRES D'AGATHA CHRISTIE. La pauvre Agatha, Pascal Bonitzer l'a descendu. Comme d'habitude dans l'adaptation de ces livres, gros casting avec des personnages qui ont tous un secret. Mais là, quel ennuie et quel manque de coordination, mais ou est donc Hercule Poirot?

Malgré une réalisation plutôt molle du genou, on arrive à s'intéresser à l'intrigue, surtout grâce à Miou-Miou et Anne Consigny.

Même avec un Agatha Christie en matière première, à l'arrivée le résultat est consternant : des acteurs qui ne savent pas jouer, n'articulent, aucune intonation, sauf Arditi et Miou Miou où là ça décolle quelques instants avant de retomber dans le monocorde récitatif, les personnages ont perdu leur personnalité et leur tempéramment, leurs relations a perdu leur sens, Agatha Christie a persu son élégance car la transposition est vulgaire, et même l'histoire est mal racontée. Dans Agatha Christie, il doit y avoir enfin le plaisir des lieux qu'on a envie d'occuper et d'habiter, où le lecteur spectateur se loge lui-même pour les observer, les admirer, car ils parlent aussi. Le manoir est splendide. Mais le tournage le néglige complètement, comme il néglige tout. "Le Vallon" est sapé.

Certains "faiseurs" ont "la carte"... Ce serait leur faire trop d'honneur d'en détailler le pourquoi.
Ce film est une bouse infâme sans rimes ni raisons.
Réalisation inepte, scénario sans intérêt (Agatha Christie a fait beaucoup mieux et de toutes façons commence à sentir le rance), acteurs égarés comme des lapins dans la lumière des phares (exceptée Caterina Murino, splendide et vénéneuse à souhait), musique atroce et totalement hors contexte...
Pascal Bonitzer se réfère à Hitchcock... Quelle ironie ! Et le sieur est un cacique de la Femis et de l'écriture de scénario...
L'exception culturelle a bon dos.

Bizarre. Le score de ce film n’est vraiment pas terrible, et je ne vois pas pourquoi il y a autant der haine. C’est comme si tout le monde s’attendait à voir une énième enquête de Hercule Poirot, calqué mot à mot sur un énième roman d’Agatha Christie, recraché mot à mot. Or je pense que la vieille dame n’est qu’un point de départ pour Bonello. Il se concentre sur l’équilibre de sa mise en scène, sur un faux rythme qui nous porte d’un personnage à l’autre, personnages plus ou moins pittoresques, Miou Miou en tête. Il ne s’intéresse que peu au contexte social, ou des drames de la petite bourgeoisie à la Chabrol, il dit lui-même que c’est un cluedo. Donc un jeu formel et une galerie de portraits, il utilise des plans sobres et descriptifs, un découpage intelligent, on sent que rien n’est dû au hasard, malgré une apparente légèreté. Le meurtre et l’enquête policière sont anecdotiques. Bonello veut plus créer une œuvre originale, qu’illustrer le genre qu’elle exploite, (policier, théâtre de boulevard, comédie de mœurs…). Résultat, je me suis laissé emporter par la beauté de l’ensemble. C’est bon.

Quelle étrange idée que celle de situer l'intrigue du "Vallon" en France de nos jours. Ce roman paru en 1946 se déroulait dans la campagne anglaise, et mettait en scène Hercule Poirot (même si Agatha Christie fit disparaître son détective belge dans l'adaptation théâtrale qu'elle signa cinq ans plus tard) ; c'était un pur Agatha Christie, avec un lord gentleman-farmer et son épouse, un médecin, une sculpteur, et toute une floppée de majordomes et de cuisinières, bref un polar typically british.

L'intérêt de transposer l'action de nos jours aurait été de moderniser tout ce contexte, et ces relations de classe très datées, en ne conservant que les péripéties de l'intrigue policière. Mais Pascal Bonitzer a curieusement conservé les principales caractéristiques des personnages, se contentant d'une francisation réduite à une correspondance terme à terme (lord = sénateur, médécin = psychiatre) et à la suppression du personnage d'Hercule Poirot.

Il en résulte une ambiance étrange, très surannée ; à la fois dans la description de cette bourgeoisie pompidolo-chabrolienne, dans la menée maigretiste de l'enquête, et dans des dialogues trop écrits qui sonnent souvent faux. Pascal Bonitzer explique le concept qui a présidé à la réalisation : "C'est un Cluedo si l'on veut, c'est aussi une sorte de puzzle, et j'ai voulu que formellement le film soit construit comme cela. Peu de plans-séquences. Les plans sont morcelés, éclatés, comme des pièces de puzzle qui attendent d'être rassemblées, emboîtées, mais qui se présentent dispersées sur la table." Voila qui éclaire l'impression bizarre que j'ai eu plusieurs fois durant la projection, devant des faux raccords ou des ellipses malvenues, et une absence de fil conducteur qui amène à une révélation qui tombe comme un cheveu sur la soupe après des fausses pistes elles-mêmes peu convaincantes.

Dans cette galerie de personnages caricaturaux, chacun fait ce qu'il peut et on peut rendre grâce à Pierre Arditi ou à Valeria Bruni Tedeschi pour leur conscience professionnelle, même si elle ne suffit pas à rendre crédible des dialogues bien poussiéreux. Seule à surnager dans ce marasme, Miou-Miou donne vie à son personnage de grande bourgeoise nunuche, prononçant d'une voix haut perchée des répliques du style "Ah bon ? Il travaille dans l'humanitaire ? Quelle drôle d'idée !" ou lorsque sa maison est envahie par une perquisition "A quoi ça sert que tu sois au Sénat ?".

Moins heureux que Pascal Thomas dans l'adaptation hexagonale d'Agatha Christie, Pascal Bonitzer a sans doute été victime de la demi-mesure entre la reconstitution fidèle comme celle de Podalydés avec Rouletabille et la transposition libre comme celle de Truffaut avec David Goodis ou William Irish. Décidément, vivement le début du Festival de Cannes, que se rouvrent les vannes d'un cinéma innovant !
http://www.critiquesclunysiennes.com

La plus mauvaise adaptation d'un roman d'A. Christie. Incohérent, mal joué (sauf Miou Miou) ennuyeux... Du Bonitzer, c'est à dire le degré zéro du cinéma.

Un film qui ne vaut que par son casting. L'ensemble manque de rythme.

Un bon polar psychologique tiré d’un roman d’Agatha Christie avec un premier meurtre et une quantité de suspects tant le défunt (Lambert Wilson, qui s’en tire bien dans un rôle ingrat) était détestable. La police enquête, l’action se poursuit, un second meurtre, éliminant un des suspects, a lieu... jusqu’à la résolution finale qui à défaut de surprendre vraiment apporte une solution satisfaisante à la paix des uns et des autres. L’interprétation est remarquablement homogène et talentueuse avec notamment Miou-Miou en maîtresse de maison gaffeuse, Pierre Arditi qui pour une fois n’en fait pas trop (c’est dire les qualités de direction d’acteurs de Pascal Bonitzer !), Mathieu Demy équivoque et Valeria Bruni Tedeschi séductrice sympathique... La réalisation est de bon goût, le scénario sobre. À défaut d’être un chef-d’œuvre, ce film apporte un bon moment de délassement intellectuel et raffiné.

L’affiche et le casting m’avait attiré. Au final, un petit téléfilm en mode cluedo…

Un bon moment à passer ! Belle galerie de personnages, peu attachants, et quasiment tous susceptibles d'avoir tué ... et en cela c'est fidèle à l'univers d'Agatha Christie. Un bémol sur l'actrice Italienne, peu crédible en "seule femme qui a fait se sentir vivant [le docteur]" ... assez jolie pour cela, mais manquant carrément d'épaisseur. Le final est un peu maladroit, mais globalement ça vaut le coup d'oeil.

Une adaptation sympathique mais un peu compliquée et inutilement démonstrative dans son dénouement, surtout que le titre, particulièrement mal choisi, tue immédiatement tout suspense et toute enquête. Enfin, Pascal Bonitzer, cinéaste observateur de l'homme, s'intéresse plus aux caractères (et les acteurs incarnent à la perfection leurs personnages) qu'au mystère lui-même et pour un film policier, c'est dommage...

Après la médiocre Heure Zéro, un autre Pascal (Bonitzer) se fourvoie dans l'univers d'Agatha Christie, qui semble décidément difficile à adapter à nos époques. Certes, l'ensemble est divertissant, avec une excellente distribution, mais le tout ne provoque aucune passion ou réel intérêt autre qu'un rire éphémère. Le film en soi n'est pas mauvais, mais l' intrigue désuète manquent de souffle et de force pour pouvoir susciter autre chose qu'un plaisir faiblard qui se veut comédie cruelle sur la société bourgeoise.