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Un homme d’affaires sait qu’on va le tuer. Sans se précipiter, son bourreau l’observe. Angoissé, l’homme vient à sa rencontre et le sollicite pour un répit de quelques jours, juste le temps d’assurer ses arrières financièrement et de border une dernière fois sa fille. C’est bien connu, les tueurs à gage sont particulièrement magnanimes, si bien que l’autre accepte. Mais attention ! L’homme devra respecter le pacte sinon… c’est pas du jeu. D’ici là, les deux hommes mangent ensemble, histoire de mieux se connaître, et le tueur, qui a du temps devant lui jusqu’à l’accomplissement de sa besogne, patiente dans sa chambre d’hôtel en se gaussant devant des films de cul et en s’énervant devant une partie de golf. Voilà. Là est le magnifique pitch concocté par Cédric Anger jusqu’alors connu pour avoir écrit les scénarios de Selon Matthieu et Le petit lieutenant. Pour sa première expérience de réalisateur, il tente aussi vainement que lamentablement de faire un polar sombre et froid, à la manière d’un Jean-Pierre Melville. Mais sa caméra est incontrôlée (avec des effets de zoom sur des fenêtres et un gros plan sur un paquet de cigarettes complètement surréalistes), son récit grotesque et ses personnages inconsistants. Grégoire Colin traverse le film (et le cinéma) comme un zombie sans âme ni relief là où Alain Delon imposait sa stature et son impassibilité géniales dans Le samouraï. Gilbert Melki est… Gilbert Melki, c’est-à-dire qu’on a pas vraiment envie de s’attarder dessus. Si, une chose. Pour oublier ses maux (ils sont également physiques), il s’adonne à l’opium, à la manière d’un Noodles, alias Robert de Niro, dans Il était une fois en Amérique, mais son cas est tellement anodin que c’en est superflu. Ou alors c’est un clin d’œil bien inopportun d’Anger à Leone. Ce n’est pas tout. Les dialogues sont parfois si indigents qu’ils sembleraient parodiques. Le dernier échange entre Melki et Colin est en ce sens un grand moment. Seule Mélanie Laurent est à sauver de ce naufrage
Un grand film pourri comme on n'en fait plus ! Chapeau bas !
Un bon petit polar français... à voir surtout pour la prestation de Mélanie laurent qui, une fois encore, crève littéralement l'écran !
A trop vouloir donner une tonalité très particulière à son film, le réalisateur s'est enfermé dans un exercice de style bien peu concluant. Froide, lente, la mise en scène est tristement banale, comme le sont aussi les images grisâtres ou nocturnes qui ajoutent encore à cette impression de lassitude. Les personnages bien peu charismatiques renforcent encore cette impression : tons monocordes, dialogues guère intéressants. Donc rien pour agrémenter un film qui bannit toute forme d'excitation dans le seul but de magnifier son ambiance pesante. Mais c'est raté. On peut aussi s'étonner du choix de musiques souvent inadaptées.
Non Non et Non ! Ennui quand tu nous tiens ! Ma seule motivation pour aller voir ce film était Mélanie Laurent et il faut attendre bien 45 minutes pour la voir. C'est peut être la seule chose positive du film. Je ne suis pas un grand fan de Melki ni de Grégoire Colin et cela s'est confirmé dans ce thriller noir au scénario qui tient debout mais d'une lenteur extrême et le mot est faible. Certaines scènes sont à dormir debout comme celle où le tueur suit Melki dans un sous sol (j'avous même avoir piqué un petit somme de 5-10 minutes ^^). On dirait vraiment que le film n'était pas assez long et qu'ils on cherché à le rallonger avec les quelques bandes restantes. Bref, à éviter les amis.
Eric C.
Un scénario qui tient sur une boîte d'allumettes, des longs plans en voiture dans les rues de Paris, de jour, de nuit. Film terriblement plat avec aucune véritable action, très mal construit si il y avait quelque chose à construire du fait de la minceur de l'intrigue . Même pas un thriller, en fait indéfinissable et sans grand intérêt.
Ben dis donc, il a bien grandi, Grégoire Colin. Ayant à son actif plusieurs rôles de jeune garçon, on le retrouve dans "Le tueur" en adulte accompli. C'est peut-être la seule chose marquante de ce film désespérément gris. Bien sûr, l'immense Gilbert Melki y déploie son talent habituel, mais cela ne suffit pas à éveiller beaucoup d'intérêt. Les dialogues sont indigents et Mélanie Laurent joue très mal. Je suis bien conscient que le réalisateur a laissé une empreinte très personnelle, mais on ne croit de toute façon pas beaucoup à cette histoire trop tarabiscotée. Je ne comprends décidément rien à l'art.
Kopas (Grégoire Colin) est un tueur qui a un contrat sur la tête de Léo (Gilbert Melki). Léo le contacte et lui demande un court délai de grâce.
A partir d’un scénario simple mais assez ingénieux, Anger construit un film d’atmosphère basé sur les rapports improbables entre ses deux protagonistes. Rencontre de deux errances, temps morts, incertitude sur le futur, désillusions : l’amertume domine, dans les décors du sud-est parisien filmés sans concession. Mise en scène et découpages sont assez inventifs, sans que cela nuise à la continuité de l’ensemble. Les deux acteurs conviennent bien à leurs rôles, leur dissemblance est heureusement exploitée.
Mais si l’on songe à Melville à cause de la dilatation du temps, ces durées qui chez lui créaient un malaise sournois, glaçant, et remarquable, provoquent plutôt ici un ennui diffus, peut-être à cause de l’abondante utilisation de la musique, plus surement parce que l’auteur s’attarde trop sur certaines scènes à l’épilogue prévisible, les deux dernières par exemple.
Malgré ces réserves, le spectacle mérite d’être vu, et Anger semble avoir les qualités requises pour être un metteur en scène à suivre, pour peu qu’il ne sombre pas dans le maniérisme.
A partir d’un scénario simple mais assez ingénieux, Anger construit un film d’atmosphère basé sur les rapports improbables entre ses deux protagonistes. Rencontre de deux errances, temps morts, incertitude sur le futur, désillusions : l’amertume domine, dans les décors du sud-est parisien filmés sans concession. Mise en scène et découpages sont assez inventifs, sans que cela nuise à la continuité de l’ensemble. Les deux acteurs conviennent bien à leurs rôles, leur dissemblance est heureusement exploitée.
Mais si l’on songe à Melville à cause de la dilatation du temps, ces durées qui chez lui créaient un malaise sournois, glaçant, et remarquable, provoquent plutôt ici un ennui diffus, peut-être à cause de l’abondante utilisation de la musique, plus surement parce que l’auteur s’attarde trop sur certaines scènes à l’épilogue prévisible, les deux dernières par exemple.
Malgré ces réserves, le spectacle mérite d’être vu, et Anger semble avoir les qualités requises pour être un metteur en scène à suivre, pour peu qu’il ne sombre pas dans le maniérisme.
C’est presque une caricature d’un film d’auteur sur un sujet grand public. Pas de poursuites effrénées, pas de fusillades, même la jolie fille qui passe par là n’a rien de ce qu’on peut attendre de ce genre de rôle. Ce refus des conventions est intéressant, puis finit par lasser. Tout le monde est gris, terne, seul. C’est un Noël d’une tristesse incommensurable, dans un quartier de Paris froid et lisse. L’ambiance cafardeuse est très bien rendue, mais elle ne peut pas faire tenir le film, il faudrait que l’on puisse s’attacher un peu aux personnages, et le jeu des acteurs ne nous y aide pas.
L’ennui est possible, mais la fascination aussi.
L’ennui est possible, mais la fascination aussi.
A force de vouloir faire un film impeccable, sans défaut, Le Tueur en est fade et sans saveur. Cédric Anger nous montre ce que pourrait ressentir un tueur avant de passer à l'acte mais l'ensemble manque de noirceur et de psychologie.
Un scénario original, un accord et un rapprochement riches en enseignement entre un tueur et sa victime. Un peu longuet cependant !
(...) Le Tueur est un polar assez surprenant qui arrive à se démarquer de l’idée que l’on se fait du genre de nos jours. Ici, pas de violence ni de poursuites endiablées dans les rues de la capitale, le réalisateur a privilégié une intrigue psychologique entre un tueur et sa victime qui n’est pas sans rappeler le côté froid et hostile des films de Jean-Pierre Melville. Pour un premier film, Cédric Anger réussit à nous embarquer dans son univers à la patte artistique attirante. Un premier essai concluant qui laisse présager un bel avenir à ce réalisateur.
Lire la suite: http://www.leblogducinema.com/2010/08/03/critique-le-tueur/
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Un polar triste, noir où l'histoire original ne m'a pas séduite. Bref pourquoi compliqué quand on pet faire simple... L'étoile est pour Gilbert Melki qui joue toujours avec justesse.
Cédric Anger, premier long-métrage. Sorti des enfers des Cahiers du cinéma après avoir réalisé un moyen-métrage en 2002, "Novela", le voilà enfin avec une preuve de talent grâce au tueur, film noir aussi raté là où on l'attend, que réussi là où l'on ne l'attend pas. En fait, cet étrange objet cinématographique, sur un sujet somme toute banal, développe une non-intrigue. Explications : Il ne se passe strictement rien. Le tueur, durant 1h30, attend son contrat, dans une chambre d'hôtel, dans une voiture, dans les bras d'une belle jeune femme, contrat qu'il peine à éliminer. Si la relation entre tueur et victime, seul interêt du film, peine vraiment à prendre forme, la réussite réside ailleurs : dans l'attente, justement. Le film est si dénué d'enjeux dramatiques, que cela en devient fascinant, parce que sublimement filmé quand même. Et ce n'est pas pour se forcer à trouver un point fort au film, mais tout simplement parce que, face à l'ambiance noire plus ou moins réussie, le tueur devient profond. Au-delà de la terreur de son regard ténébreux et de ses joues creusées, qui provoque sur le spectateur un bel effet de stress, cet homme finalement comme les autres émeut par son absence de relation, de communication : voilà la facette rarement montrée au cinéma, de celle d'un tueur : son ennui. Attendre, dormir, se relaxer, manger, s'assoupir, se traîner... une vision forcément réaliste d'un certain côté, qui, au-delà des effusions de sang - que Cédric Anger s'obstine d'ailleurs à repousser - et des violences continues du personnage - que l'on ne nous montre pas - , arrive à créer une dramaturgie particulière : celle de l'immobilisme. Car c'est bel et bien un homme qui attend, que l'on nous montre ici. Et certaines scènes s'en voient alors extrêmement réussies, tandis qu'elles ne font pourtant preuve d'aucune maestria particulière : le plan-séquence du trottoir où Grégoire Colin (le tueur donc), observe des couples s'embrasser, est par exemple une superbe explication du ma
Un thriller très bien mené, avec suspense et angoisse. Le scénario n'est pas palpitant mais intelligemment construit et tout à fait cohérent avec un dénouement judicieux. C'est un film d'ambiance plus que d'action, et ça fonctionne. Le montage parfois abrupte n'est pas forcément nécessaire, mais n'est pas complètement déplaisant. Gilbert Melki joue particulièrement bien.
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