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Votre avis sur Les chansons d'amour ?
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Quel bonheur! C'est frais, c'est joliment chanté et écrit. C'est triste et drôle. C'est
profond et léger. Honoré change de registre, et se plie enfin aux films modestes sans
prétention! Toutes les facettes de l'amour sont traitées: homme/femme, mère/ fille,
sœur/sœur, homme/ 2 femmes, homme/ homme… Le tout dans un style volatile et
joyeux, malgré l'intensité des propos et des situations. On en sort content, et la BO est
magnifiquement bien écrite et composée… Superbe! Retour à la Nouvelle Vague…
profond et léger. Honoré change de registre, et se plie enfin aux films modestes sans
prétention! Toutes les facettes de l'amour sont traitées: homme/femme, mère/ fille,
sœur/sœur, homme/ 2 femmes, homme/ homme… Le tout dans un style volatile et
joyeux, malgré l'intensité des propos et des situations. On en sort content, et la BO est
magnifiquement bien écrite et composée… Superbe! Retour à la Nouvelle Vague…
Le passionnant Christophe Honoré fait un film à la fois léger et grave servi par des acteurs(rices) habité(e)s. Les chansons evitent un propos dramatique qui aurait fait de ce film un drame " à la française" lourd. Louis Garrel est tel que lui-même léger ,inssaisissable et charmant.Le film tourne autour de lui, sa joie de vivre,sa mélancolie , son appétit d'amour sans qu'on y croit vraiment dans le fond tant il est évanescent mais son charme vient de là et ce film est comme une bulle de vie.
Sans rafoler de comedies musicales ,je dois bien avouer que celle ci possede au moins 2 qualités qui lui confere un certain charme : ses interpretes et ses textes.Le trio Garrel/Sagnier/Hesme est epatant de naturel et degage une grace ,un romantisme moderne qui rappelle (toute proportion gardé) par moment Jules et Jim.Le reste du casting (a l'exception de Leprince Ringuet qui joue et chante assez mal) se trouvant au diapason ,l'on assisite a de jolies scenes evoquant la brutale disparition de Julie et ses consequences sur son entourage.L'autre point fort s'avere etre la finesse et la precision des dialogues chantés qui depeignent de maniere poetique les etats d'ames des persos ,on alterne ainsi scenes reelles et musicales sur un elegant rythme qui chute tout de meme beaucoup durant la derniere 1/2 heure qui voit notre heros consoler sa peine dans les bras d'Erwann.Grace a une realisation legere et sans artifice ,l'on se prend a battre la mesure et a se laisser entrainer dans la ronde.
Christophe Honoré a su se trouver, depuis son 17 fois Cécile Cassard, une place à part dans le cinéma français, lorgnant d'un côté vers l'oeuvre d'un Despleschin, et de l'autre vers un cinéma plus "ouvert" au grand public. Bien entendu, son parcours est jalloné de réussites comme son récent Dans Paris aussi bien que de troublants navets (Ma mère). On sent avant tout chez le réalisateur la volonté de revendiquer son héritage de la nouvelle vague.
Mais n'est pas Jacques Demy qui veut. Après une entrée en matière vraiment très convaincante (le générique typiquement truffaldien), et malgré une certaine vitalité que le cinéaste essaye parfois d'insuffler, le film ne dépasse jamais l'esthétique d'une publicité pour une compagnie d'assurance, avec une photographie assez hideuse et un scénario plus que baclé. Les scènes chantées semblent vraiment venir de nulle part et ne s'intègrent pas à un récit déjà très faible.
Le film vaut vraiment pour sa performance d'acteurs, dans une certaine mesure là aussi : si Louis Garrel explose ici en gagnant en charisme, après avoir été pendant longtemps surestimé, et Clotilde Hesme de rayonner comme jamais une actrice française n'en est capable (à part peut-être Isabelle Carré), l'énergie vitale dégagée par les deux inoubliables "Amants réguliers" nous fait rapidement oublier la sous-utilisation de Chiara Mastroianni et Ludivine Sagnier, ainsi que la transparence la plus totale d'un Grégoire Leprince-Rinquet oripilant de naîveté dans son jeu.
Finalement, plus que le fait de sombrer à de très nombreuses reprises dans les clichés du "mélo sentimental chanté", le Honoré nouveau est particulièrement inintéressant et s'oublie très vite.
Mais n'est pas Jacques Demy qui veut. Après une entrée en matière vraiment très convaincante (le générique typiquement truffaldien), et malgré une certaine vitalité que le cinéaste essaye parfois d'insuffler, le film ne dépasse jamais l'esthétique d'une publicité pour une compagnie d'assurance, avec une photographie assez hideuse et un scénario plus que baclé. Les scènes chantées semblent vraiment venir de nulle part et ne s'intègrent pas à un récit déjà très faible.
Le film vaut vraiment pour sa performance d'acteurs, dans une certaine mesure là aussi : si Louis Garrel explose ici en gagnant en charisme, après avoir été pendant longtemps surestimé, et Clotilde Hesme de rayonner comme jamais une actrice française n'en est capable (à part peut-être Isabelle Carré), l'énergie vitale dégagée par les deux inoubliables "Amants réguliers" nous fait rapidement oublier la sous-utilisation de Chiara Mastroianni et Ludivine Sagnier, ainsi que la transparence la plus totale d'un Grégoire Leprince-Rinquet oripilant de naîveté dans son jeu.
Finalement, plus que le fait de sombrer à de très nombreuses reprises dans les clichés du "mélo sentimental chanté", le Honoré nouveau est particulièrement inintéressant et s'oublie très vite.
Un film mélancolique et émouvant, une petite perle dans le monde dans l'industrie du cinéma. Honoré s'impose avec un sujet lourd mais jamais dur, Louis Garrel éblouie l'écran et les chansons nous restent en tête... Encore !
Je ne peux pas dire que je suis fan de comédie musicale mais là j'avoue que ça fonctionne très bien.
Je pense même que vu le sujet traité cette narration rend à merveille la confusion des sentiments
Je pense même que vu le sujet traité cette narration rend à merveille la confusion des sentiments
Quelle merveille !!! Quel délice !!! Quel Maestria !!! Christophe Honoré nous démontre magistralement que Paris est bien la capitale de l'amour. La réussite du film : une incroyable alchimie entre une histoire simple, bouleversante et des acteurs parfaits(Louis sensationnel, Clotilde lumineuse, Ludivine magique, Brigitte toujours parfaite). Mais les vraies stars du film ce sont les chansons d'Alex Beaupain modernes et audacieuses. On est pas prêt d'oublier ce long cri d'amour qui continue de raisonner de notre coeur longtemps après. Merci Christophe.
Charmante et désuette, cette carte postale musicale souffre de la comparaison avec l'univers bien plus profond de Jacques Demy. L'hommage appuyé à la Nouvelle vague rend la mécanique un peu vide et ce ne sont pas les poussives chansonnettes qui convaincront le plus. Encore une oeuvrette surestimée.
Jolie petite histoire de confusions amoureuses qui arrive à évoquer la mort et à mélanger les genres avec harmonie... Les chansons sont belles et bien interprètées. Cependant, ce qui m'a profondément agacé c'est le côté comédie dramatique parisianiste à fond estampillée pour un public de bobos... toute la 1ere partie du film m'a vraiment gêné pour ça... bref, un film sympathique mais qui ne mérite pas tout l'éloge qui lui a été réservé.
Ce film est parisien jusqu'au bout des ongles et donc, tout naturellement, sublime. Les acteurs et chanteurs sont fantastiques, ils dégagent une émotion et une intensité rare et inédite au cinéma, mélange de naturel et de mystère. Les chansons sont parfaites avec des mélodies tantôt entraînantes tantôt poignantes aux paroles toujours justes et sensées. Un véritable chef d'œuvre parisien
Partout dans le monde, on a l'image du français raleur et orgueilleux aimant la bonne bouffe. Mais on a aussi la vision d'un pays propice aux histoires d'amour les plus belles et les plus diverses. Christophe Honoré rend un bel hommage à ce cliché en le transposant dans la plus belle ville du monde (et accessoirement, la ville des amoureux), Paris. Ludivine Sagnier, Clotilde Hesme, Grégoire Leprince-Ringuet, tous vont croiser la route de Louis Garrel et former un labyrinthe passionel et dramatique. La particularité du film d'Honoré, c'est d'inclure directement à l'histoire des passages chantés signés Alex Beaupain. Même si les acteurs sont novices en la matière, le rendu final est excellent et permet au film de se démarquer largement des habituelles histoires d'amour. Qui plus est, les nombreuses liaisons abordées dans le film vont bien au delà du simple ménage à trois. Un casting charmeur dans un Paris mélancolique et absolument pas idéalisé, "Les Chansons d'amour" explore une multitude de routes menant toutes à l'amour le plus fort et bénéficie, en outre, d'une BO exceptionnelle.
Superbe film, drole, émouvant, bouleversant.On y découvre la vie d'un parisien en 3 parties sur fond musical: le triangle amoureux, le drame et le retour à la vie. Ce film laisse place à beaucoup d'interprétations, c'est certainement ce qui en fait sa grandeur. A peine vue, il me tarde déjà de le revoir
Des acteurs epatants emmener par une bande originale etonnante !!!
En un mot, boulversant...
En un mot, boulversant...
Impossible de ne pas comparer ce film de Christophe Honoré avec Après lui, scénarisé par le même Honoré, et partant dune thématique commune : la mort dun personnage, jeune et plein de vie, et comment cette disparition bouleverse lexistence des autres.
Dans ces chansons damour, le réalisateur fait le pari de la distance, au risque de la légèreté, avec des chansons façon comédie musicale à la Jacques Demy.
Extrêmement agaçant dans les premières scènes, avec un entrain aux limites du grotesque, le film shumanise peu à peu, frôlant parfois lémotion malgré labsence de pathos.
Mais quelques défauts majeurs viennent plomber lensemble et empêchent le spectateur de succomber aux sentiments. Il y a dabord une approche stylistique bourrée de références culturelles lourdes et pour la plupart inutiles (sauf pour séduire les critiques des journaux dits intellectuels). Outre Demy précédemment cité, on pense à Truffaut ou Godard, et la liste des oeuvres littéraires que font semblant de lire les personnages est impressionnante et prétentieuse.
Si lon parvient à ignorer cet environnement intellectualisé, le film dégage un certain charme, limité tout de même par le choix de ne pas vouloir emporter le spectateur vers la douleur et le sentiment dabsence. La légèreté domine, et même dans les moments qui pourraient être graves, on ne ressent aucun serrement de coeur, aucune humidité lacrymale. Louis Garrel en pitre de service même pas drôle est particulièrement horripilant, paraissant toujours un peu à côté du rôle.
Tout ceci ne permet pas de croire aux personnages, et on ne se trouve jamais à leurs côtés, contrairement au bien plus émouvant Après lui.
Dans ces chansons damour, le réalisateur fait le pari de la distance, au risque de la légèreté, avec des chansons façon comédie musicale à la Jacques Demy.
Extrêmement agaçant dans les premières scènes, avec un entrain aux limites du grotesque, le film shumanise peu à peu, frôlant parfois lémotion malgré labsence de pathos.
Mais quelques défauts majeurs viennent plomber lensemble et empêchent le spectateur de succomber aux sentiments. Il y a dabord une approche stylistique bourrée de références culturelles lourdes et pour la plupart inutiles (sauf pour séduire les critiques des journaux dits intellectuels). Outre Demy précédemment cité, on pense à Truffaut ou Godard, et la liste des oeuvres littéraires que font semblant de lire les personnages est impressionnante et prétentieuse.
Si lon parvient à ignorer cet environnement intellectualisé, le film dégage un certain charme, limité tout de même par le choix de ne pas vouloir emporter le spectateur vers la douleur et le sentiment dabsence. La légèreté domine, et même dans les moments qui pourraient être graves, on ne ressent aucun serrement de coeur, aucune humidité lacrymale. Louis Garrel en pitre de service même pas drôle est particulièrement horripilant, paraissant toujours un peu à côté du rôle.
Tout ceci ne permet pas de croire aux personnages, et on ne se trouve jamais à leurs côtés, contrairement au bien plus émouvant Après lui.
"Bien mais..." Après avoir attendu assez longtemps, après avoir lu les critiques des deux bords, eh bien je suis allé le voir, ce film, pour ENFIN me faire une idée PERSONNELLE... Eh bien, je l'avoue, j'ai "aimé". Soit, mes premières impressions furent dévastatrices: oui, c'est parfois très mal filmé (mauvais plans), oui le jeu de Louis Garrel est d'une consternante PLATITUDE (il joue MAL, à mon avis, et ça rappelle "DANS PARIS", dans le genre nombriliste et glacial...), oui le son des voix est parfois péniblement audible, oui le tout fait très "pour bobos parisiens un poil intello et métrosexuels associés"... Malgré tout, en m'efforçant de dépasser mes appréhensions, je suis parvenu à AIMER ce film, et même beaucoup, étant parisien mais ni bobo ni gogo du type du film. Sur les CHANSONS: oui, ok, Alex Beaupain est un ami d'adolescence C. honoré et, sans trop exiger, j'ai pu trouver certaines chansons très justes, bien insérées et délicieusement mélancoliques. Finalement, ce qui compte, dans ce film, c'est une certaine poésie, une atmosphère surrannée de douce désolation. La fin est cynique, triste mais juste. La scène d'amour entre Ismaël et Erwann fait passer l'émotion mais ça reste vraiment trop "fleur bleue". Le caractère du "petit" Erwan est quand même très creux, c'est clair. Le sens du tout est à mon avis à rechercher dans une psychanalyse de C. Honoré. On avance en pataugeant un peu... d'ailleurs le but n'est-il pas justement de nous plonger dans une mélancolie douce-amère? Je n'ai pas pu prendre pour de la "platitude" cet exercice intimiste (qu'il soit prétentieux ou pas, ce n'est qu'une façon de ressentir). Finalement la gêne vient surtout d'un manque sensible "force" (perso ça ne me gêne pas, d'autres si), d'un certain amateurisme (qui veut faire stylé/minimaliste, admissible à la limite) et d'une critique du jeu, en particulier de Louis Garrel, vraiment énervant: plat, pas d'émotion, inexpressif. Honoré, arrête avec Garrel et travaille plus tes histoires!
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