Derniers Avis : Pardonnez-moi - Page 3

La cinéaste possède déjà une maîtrise totale pour un premier film, que ce soit au niveau de l'écriture ou de la mise en scène. Les dialogues sont précis et justes, mais le paradoxe c'est qu'on apprend qu'une large place a été laissée à l'improvisation. Commentant les séquences de disputes ( plutôt nombreuses ) Maïwenn explique qu'une rigueur absolue d'écriture ferait perdre de la crédibilité aux situations et au jeu d'acteur. On peut ne pas être d'accord avec elle, mais ici le résultat parle en sa faveur : rarement aura-t-on été aussi impressionné par la justesse des comédiens, frappés par cette sensation que la fiction s'efface et que l'on voit devant nos yeux quelque chose de vrai. Tout ici paraît naturel, et ne fait donc que renforcer l'impact émotionnel sur le spectateur. Evidemment la mise en scène et les moyens utilisés apportent eux aussi leur contribution à cet aspect si crédible qu'a le film en général. Soit une petite caméra toujours collée aux personnages, captant leurs émotions et sentiments sans rien en perdre. C'est que Maïwenn veut tout filmer, ne rien manquer, traquer chaque indice qui pourrait avoir son utilité dans la recherche de cette vérité qu'elle tient tant à connaître. Cette gourmandise de la part de la cinéaste n'est que très légèrement problématique : certes son personnage ne laisse aucun répit aux autres, et fait voler en éclats leur intimité, mais qu'y faire après tout puisqu'il s'agit tout simplement de Maïwenn, elle est comme ça, point ! L'actrice-réalisatrice se livre corps et âme dans cette première oeuvre, faisant preuve d'une sincérité à toute épreuve. Evidemment elle ne fait pas dans la nuance, mais cela est inhérent à son caractère généreux qui emporte tout sur son passage. L'égocentrisme a ici toute sa place, et le problème - qui finalement n'en est pas vraiment un - c'est que la vérité de chacun est mise de côté au profit de la vérité de Maïwenn. Son point de vue visant à donner la parole à tout le monde ne trouve pas de concrétisation, et c'est bien Maïwenn seule qui emporte l'empathie du spectateur. Mais après tout, c'est un film de Maïwenn, et on se dit que les autres acteurs n'ont qu'à s'emparer d'une caméra et à filmer pour se faire entendre. Ce geste, d'ailleurs, soit l'achat de la caméra et la décision de faire un film, est très symbolique puisqu'il fait suite à la volonté du personnage d'arrêter sa psychanalyse. Le cinéma comme meilleur remède qui soit, très juste.

Pardonnez-moi est un film fort, intense, absolument bouleversant. En décrivant une histoire très personnelle, il atteint à l'universalité en mettant le spectateur face à sa propre vie. Le film met parfois mal à l'aise, comme lorsque les quatre vérités sont dites, que l'hypocrisie tombe en même temps que les masques et que les personnages ne peuvent que voir les choses en face, comme elles sont. Mais c'est le prix à payer pour faire en sorte que les choses aillent mieux, même si évidemment le résultat n'est pas toujours à la hauteur des espérances. La spontanéité et la sincérité de Maïwenn sont des armes indispensables face aux non-dits et à l'hypocrisie ambiante. Son second film s'intitule Le Bal des Actrices. Ici ça serait plutôt Le Bal des Faux-culs. Et forcément il arrive un moment où tout cela doit cesser, et la tension est alors palpable. Ce sont des scènes atroces, poignantes, inoubliables, des réglements de compte qu'il faut à tout prix mettre en scène pour exorciser les blessures passées. Maïwenn/Violette s'oblige à souffrir un peu plus dans le présent, ne fait que perpétuer la souffrance du passé, mais c'est pour mieux préparer son futur. A ceux qui lui reprocheraient de ne pas être sincère, d'en faire trop, il faut rappeler la puissance et la pureté des images d'archives, qui montrent déjà le caractère bien défini de Maïwenn, preuves qu'elle ne triche pas.

Film inouï, nécessaire, une énorme claque qui ne peut absolument pas laisser indemne ni indifférent. Et surtout une sincérité extrêmement touchante qui fait un bien fou dans le paysage cinématographique. Bravo Maïwenn.

Pardonnez-moi , premier long-métrage de Maiwenn est malheureusement une catastrophe totale . Et cela en est véritablement dommage car cette jeune réalisatrice aime la caméra ( il faut dire tout de même qu'elle en tient une durant la quasi-totalité de Pardonnez-moi ) . Hélas , en rien , cela ne camoufle l'immense et l'interminable ratage de ce film qui est au final extrêmement prétentieux et totalement et inutilement vain . Du début à la fin du long-métrage , on a droit à une surcharge de pathos avec des personnages qui hurlent ou qui pleurent quasiment toutes les secondes ( record pour la scène du face à face entre Maiwenn et Pascal Greggory ) , le propos du film est absolument manichéen , le regard de la cinéaste est en aucun cas neutre : il y a les gentils et les méchants ( on vous laisse deviner qui ils sont ) et que c'est nombriliste . C'est du "moi , moi , moi" durant ces quatre-vingt six minutes d'ennui . Même les jeux d'acteurs et d'actrices déçoivent : Mélanie Thierry semble un peu perdue dans cette histoire familiale , Maiwenn et Hélène de Fourgerolles surjouent comme pas possible et en permanence . Seule , Pisier semble tirer l'épingle du jeu mais c'est trop peu suffisant à en faire un film . En gros , Pardonnez-moi n'est rien d'autre qu'une accumulation de tire-larmes vains et lassants , de discours insupportables même pas dignes d'une séance de psychanalyse et la mise en scène est inexistante .

Je suis assez partagé. D'un côté il y a de l'originalité dans la façon dont le film est tourné. Ça lui donne une certaine atmosphère. Mais en même temps, il ne se passe pas grand chose. En revanche mäiwenn est superbe dans son rôle. Et quelle thérapie ! Ah il n'y a pas la manière mais bon... En fait ce film est à double tranchant. Soit on adore, soit on aime. alors j'ai fais une moyenne. Pour savoir regarder le.

Pour un premier film, Maïwen fait assez fort : un film puissant, dont la structure est originale et maîtriser, et les personnages tres bien camps. Cela dit il y a pour moi un gros bémol, qui n'en sera pas un pour tout le monde j'en suis sur : si tout le film repose sur le personnage de Maïwen, celui-ci m'agace assez vite par son attitude (et là je prend des grosses pincettes) égoïste et prête à tout pour obtenir ce qui lui semble nécessaire, meme si je me rend tout a fait compte qu'elle est une victime. Une fois le lien avec le personnage brisé, le film s'essoufle, et c'est là son plus gros défaut : il repose entièrement sur la compassion envers Maïwen.
Reste un film qui donne un nouveau souffle au cinéma francias, et une réalisatrice qui a depuis prouvé qu'on devait compter avec elle.

Un chef-d'oeuvre absolu sur le grave sujet des violences intra-familales. Maïwenn a su s'écouter, bravo, et avec ce film, elle entre dans la cours des grands et prend même le pas sur bon nombre d'entre eux.

Difficile de juger un tel film lorsqu’on ne connaît pas bien le style documentaire. Il est en tous cas sûr que les spectateurs n’étant pas habitués à cette sorte de films seront un peu perturbés voire dégoutés par ce type de cinéma. En effet, voir des tranches de vie filmés dans le but de constituer un portrait de famille (au vitriol) nous importe pas tellement. Filmer au plus près du réel est difficile parce que la vie quotidienne n’est pas très photogénique et le résultat est que seules quelques scènes sont fulgurantes. Dommage que l’on tombe bien trop souvent dans les clichés du film français du genre engueulades, exagérations, portes qui claquent et d’autres. Le casting tourne simplement autour de Maïwenn et c’est parfois tant mieux car les autres jouent vraiment mal comme Pascal Greggory ou Mélanie Thierry. Esthétiquement, les couleurs sont très vives, pas de grain, la qualité d’image est bien nette mais on regrettera que ceci soi entaché par une caméra plutôt mouvementée (même si c’est le propre du documentaire, il faudrait s’en affranchir). A voir donc par curiosité ou pour en savoir plus sur la réalisatrice dont les trois premiers films ont été des succès en salles.

Premier long-mètrage de l'actrice-rèalisatrice-scènariste Maïwenn qui raconte comment une future mère tourne un film sur sa famille. "Pardonnez-moi" est en fait un film qui vient d'un fait autobiographique! Une sorte de "Festen" à la française aussi narcissique qu'ènergique dont Maïwenn tient le rôle principal avec une camèra au poing qui fait èclater les secrets honteux de chacun! Tous les comèdiens sont remarquables avec une mention spèciale à Pascal Greggory qui joue le père! A noter la prèsence de la regrettèe Marie-France Pisier en mère dèpassèe, un rôle sur mesure pour l'actrice, habile dans l'art du dècalage! Sans oublier la très belle chanson de Yves Montand « Trois petites notes de musique », prèsente dèjà dans « L’ètè meurtrier » dans lequel Maïwenn jouait dèjà! Un premier long prometteur, quoi qu'un poil ègocentrique. "Polisse" confirmera le talent de la rèalisatrice...

C’est un secret de polichinelle pour tous les gens un peu intéressés par l’histoire de la réalisatrice-actrice-scénariste-productrice, Maïwenn a eu une enfance très compliquée, ayant été battue par ses deux parents. Ce film est donc autobiographique.

A la limite du documentaire par moments, la caméra de Maïwenn se balade à travers sa famille, totalement décomposée, de manière énergique, passionnante, sur une période de temps indéterminée et pourtant complètement maîtrisée. Ce qui commence par une comédie grinçante se transforme en drame poignant sur la famille et la maltraitance d’enfants. Les acteurs sont fantastiques, Yannick Soulier & Pascal Greggory (en salopard tellement émouvant) en tête, dans des rôles a priori diamétralement opposés mais qui se regroupent un peu. On regrettera deux erreurs assez énormes, comme le nom du spectacle de Violette, qui s’appelle Maïwenn et le fait qu’on soit en 1998 (comme on peut le voir sur L’Equipe que Yannick Soulier lit) mais qu’on puisse apercevoir des affiches de Kiss Kiss Bang Bang dans le métro. De plus, le discours de Maïwenn sur l’innocence totale des enfants est un peu difficile à accepter, malgré ses circonstances atténuantes…

Maïwenn, pour son premier long métrage, nous sert donc un bijou de tragédie contenue, dont seul Dark Vador ne pleurerait pas devant (ce n’est pas de moi.).

MAIWENN PLEINE DE GRACE. Un Festen à la Française, choquant, épatant et epoustouflant. Libre cours aux comediens dans 2 scenes grandioses. Merci Maiwenn.

très beau film, une vraie surprise, tout est excellent ! Maïwenn m'a scotchée en tant qu'actrice, un grand rôle ! Tout le monde joue bien, rien à dire sur la mise en scène. J'ai passé un très grand moment à regarder ce film, pourtant extrêmement grave.
du très beau cinéma français, qui m'a donné autant d'émotions que le cultissime We need to talk about Kevin, c'est dire....
j'espère simplement que Maïwen va bien, je l'embrasse fort fort.

C'est le troisième film de Maiwenn que je vois, et pourtant, c'est son premier long-métrage. Globalement, il souffre des défauts de pas mal de premier film justement. C'est assez appuyé, assez lourd par moment. Le film est, on le sent, très important pour Maiwenn. Elle y met son coeur, elle y va, et c'est ça que j'aime aussi dans les films de Maiwenn, c'est qu'on sent son désir, son envie de faire du cinéma, que ça compte pour elle. Après, c'est quand même pas mal appuyé même si e sujet est porteur.

Maïwenn est un sacré bout de femme.Quel culot de se lançer dans une autofiction impudique,faisant office de thérapie grandeur nature,armée d'une seule caméra DV!Cette rage,ce courage dominent largement le sentiment que l'actrice-réalisatrice est nombriliste et caractérielle.Mais c'est aussi pour cela qu'on l'aime,non?Dans "Pardonnez-moi"(2005),son premier long,elle règle ses comptes avec sa famille,et surtout avec un père indigne,qui a frappé sa fille 10 ans durant,tout en faisant mine de se désintéresser de ses actes.Pascal Greggory,bégayant,tenant l'affrontement le regard haut,est excellent.Marie-France Pisier,en inconséquente,ayant caché la véritable paternité de sa cadette,est désarmante.Hélène de Fougerolles et Mélanie Thierry font aussi de belles prestations.Mais,c'est surtout le visage de Maïwenn que l'on retient.Entre archives de son adolescence et mise en scène de sa grossesse,elle n'élude rien de son parcours chaotique,qui l'a amené à être une véritable artiste,avec son poids en vécu et en émotions indescriptibles.Sa vulnérabilité et sa colère frondeuse sont ses meilleurs atouts,même si l'on peut lui reprocher un manque de recul(défaut qu'elle corrigera par la suite).Le tout donne un drame familial,certes brouillon,mais d'une intensité qui s'approche d'un cinéma-vérité déstabilisant.

Une grosse claque, une espèce de rétrospective avec la caméra comme thérapie, il est clair que le film paraît égocentrique mais il est bien plus puisque comme il est dit un moment les thèmes les plus personnels atteignent tout le monde et c'est chose faite.De la mise en scène dans le style si particulier de Maïwenn aux acteurs tous épatants avec des scènes où rires et larmes se confondent.Maïwenn livre un film poignant, souvent coup de poing, parfois doux mais surtout une œuvre à part entière un de ces bijoux de cinéma.

Un film bouleversant qui remue jusqu'au fond de soi. Enfin ,quand on sait , s'intéresse et comprend les vrais secrets de famille...

J'étais pressé de voir Polisse, dernier film de Maïwenn, mais c'était avant de voir Pardonnez-moi. Sans discuter de ses choix de mise en scène qui m'ont laissé perplexe, c'est vraiment un problème de fond. Quel est l'intérêt de déblatérer tous ses problèmes de famille sur grand écran ? Certains parleront de psychothérapie, mais pour cela, il aurait était indispensable que Maïwenn s'autocritique également. J'ai vraiment eu le sentiment que tout le monde en prend pour son grade, certainement à juste titre, mais que elle, n'est qu'une victime parfaite et innocente. Déplorable malgré une mise en scène originale et une bonne prestation d'acteurs.