Avis : Les Graines du figuier sauvage - Page 8

Puissant pamphlet sur la répression des révoltes Iraniennes, on salue le courage et l’engagement du réalisateur et de l’ensemble des contributeurs de ce film pour ce scénario poignant écrit au cordeau

Le cinéma iranien ne cesse de produire des films impactant, et Les Graines du figuier sauvage est dans cette lignée. Comme souvent, le septième art va être un outil afin de critiquer les dérives du régime théocratique. Tout démarre avec le mouvement « Femme, Vie, Liberté »... Dans ce contexte d’immersion tension en Iran, on accompagne Iman, proche du pouvoir en place, alors que ses filles soutiennent le mouvement. Ce film est donc une opposition entre deux générations. La génération des parents, qui sont fidèles aux valeurs portées par la République Islamique, et les jeunes, qui veulent du changement. Cela vient jusqu’à déchirer cette famille de l’intérieur. À l’image du pays, les deux camps s’opposent sans jamais réussir à dialoguer. Dans cette tourmente, l’arme d'Iman disparaît. Commence alors un jeu de mensonge. La tension monte en même temps que la paranoïa de ce père se sentant trahi. Il perd pied pour se laisser aveuglement guider par la haine. Ce film veut donc montrer les deux camps. D’un côté Iman dont l’arme disparaît. La situation dégénère à l’image d’un système se sentant trahi de l’intérieur et dont la seule réponse est la violence. Les scènes où il est sans sa famille essayent de nous faire entendre sa situation. Puis de l’autre, les filles qui veulent que les choses changent à l’image d’une partie du peuple iranien. Ils veulent plus de liberté, mais ils ne reçoivent que les coups d’un système ne voulant pas les écouter. L’interprétation de Misagh Zare est bouleversante. La relation de cette famille symbolise donc celle du peuple iranien avec son régime.

Les critiques m'ont vendu du rêve... On est devant un bon film mais pas exempts de reproches. Tout d'abord c'est très long et lent, surtout pour nous proposer un récit aussi indirect. Par exemple, quasiment 10 mn sur la jeune fille soignée au début. Toutes les vidéos réels de smartphones auraient pu être enlevé tant ils ne servent pas au récit mais plutôt au contexte global. La fin dénote et on change complètement de registre sans vraiment comprendre pourquoi. Les acteurs sont excellents et le suspense apparaît un peu trop tardivement.

Beaucoup de monde sur la planète cinéma n’a pas compris le fait que ce film fleuve et monumental de l’iranien Mohammad Rasoulof n’ait pas eu davantage les faveurs du jury lors du dernier Festival de Cannes. Chouchou de la presse et des festivaliers, le long-métrage n’est reparti qu’avec un Prix spécial du Jury alors que beaucoup espéraient la Palme d’or ou, dans le pire des cas, le Grand Prix du Jury. Les aléas d’un festival et des sensibilités d’un jury donné... Mais une Palme étant le plus souvent politique et engagée et la présidente du jury Greta Gerwig ayant préféré l’histoire d’amour de son compatriote Sean Baker avec « Anora », beaucoup sont restés complètement dubitatifs face à ce choix. Cependant, le succès en salles de « Les graines du figuier sauvage » prouve l’intérêt du public pour une œuvre aux abords peut-être peu engageants mais qui vous scotche néanmoins à votre siège sans jamais vous lâcher. On ne peut donc que louer la science du cinématographe de Rasoulof qui parvient à nous captiver durant près de trois heures avec un presque huis-clos très bavard et quasiment circonscrit aux quatre personnages d’une famille.

Lentement mais surement, le script va semer les graines de son engrenage minutieux et parfaitement orchestré comme suit. Un père travaillant pour le régime iranien au sein de la justice et totalement en accord avec ses dirigeants. Ses deux filles plutôt progressistes et qui soutiennent les révoltes étudiantes durement réprimées. Une amie de l’une d’elles gravement blessée lors d’une attaque des forces de l’ordre. Une mère qui fait le tampon entre son mari qu’elle soutient et ses filles qu’elle aime. Un revolver de service qui disparaît. Une configuration familiale simple et efficace qui va tourner au règlement de comptes effrayant et dont le poison des délires totalitaires du régime s’immisce sournoisement. Petit à petit, des micro évènements vont venir chambouler la dynamique familiale jusqu’au point de non-retour par la grâce d’un scénario édifiant et magistralement écrit. La charge contre le régime et ses aberrations est claire, nette, précise et d’une puissance évidente. Rasoulof, interdit de tournage dans son pays, a dû filmer une partie de son long-métrage en Allemagne sans que cela se ressente. Il ajoute également et adroitement des images de vidéos amateur prises en Iran lors des manifestations pour appuyer son propos avec réalisme et sincérité. Et celles-ci font froid dans le dos, tout comme les méthodes employées par le régime pour semer la peur et forcer les suspects à parler. Des méthodes proches de celles de la Stasi ou de la Gestapo!

Si le fond et le propos sont coulés dans un fond extrêmement politique et nécessaire, montrant avec application - sans trop forcer la charge et par la simple entremise d’une histoire simple et d’images vidéo véridiques - les agissements de la presque dictature iranienne, l’aspect thriller de « Les graines du figuier sauvage » est tout aussi remarquable. Le début met en place les pions de cet échiquier familial, creuse la psychologie des ses personnages et le contexte dans lequel ils évoluent. Des personnages incarnés par des acteurs tous aussi investis envers la cause qu’ils défendent que leur art. Et le suspense et la tension vont aller crescendo jusqu’à un épilogue qui agit comme une catharsis même s’il peut apparaître un peu poussif sur certains aspects. Il y a aussi peut-être quelques longueurs mais les presque trois heures filent à une vitesse folle et nous happent, chaque situation et échanges entre les personnages nous passionnant sans aucun doute, remettant sans cesse en jeu les enjeux. On se demande comment tout cela va se terminer et on vibre pour les victimes de la bêtise et de cet obscurantisme religieux et politique rance.

Et, en plus de cela, Rasoulof ne néglige pas ses images nous gratifiant au passage de très belles séquences où il magnifie la vie de tous les jours. On a des mains s’afférant à cuisinier avec volupté, une femme qui rase son mari en douceur dans un moment d’apaisement ou encore les plombs retirés d’une blessure qui tombent dans un lavabo au ralenti laissant couler le sang des plaies. Des images magnifiques et parfaitement intégrées au reste. Il travaille avec une économie d’effets (et de budget on suppose) mais pour un résultat proche de la perfection dans sa démonstration. « Les graines du figuier sauvage » est sans aucun doute un film important qui marquera l’histoire et le cinéma. Une œuvre qui doit être montrée dans les écoles et clandestinement en Iran car elle ne peut que faire réagir en plus de divertir. Et probablement la Palme d’or du cœur.

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Un bon thriller familial. Le père ne parle guère et à accepté d'être un exécuteur du régime pour assurer le confort matériel de sa famille. Les filles ados retardées ignares des contraintes du système découvrent benoitement qu'il n'est pas sans risque de défier le pouvoir et démontrent que si les bourreaux anonymes sont peu dénoncés ils peuvent être condamnés par leur propre famille....

Le film tient un peu de la pensée magique: comment une histoire singulière et légèrement improbable pourrait se dupliquer en mouvement de fond qui libérerait les femmes et les jeunes filles Iraniennes de l’oppression….
Ces graines sont un espoir bien ténu mais le film est beau et on se prend à rêver de les voir pousser !

Un film Fort.un grand film.un vrai film.dans un Iran très proche, le conflit dans une famille lié à la promotion du père soit juge/enqueteur aux gardiens de la révolution.
Et cela tombe durant un conflit d état hyper violent avec des manifestations de jeunes contre l’état intégriste.
Répression dans le sang.
On voit d abord tous les tourments et les affres chez le père,en fait promu à un poste de bourreau.Puis son changement et s engager dans un long et violent conflit avec sa femme et ses deux filles.
2H46 de film c est assez rare.j ai trouvé qu il,y avait hélas des longueurs sur la 2eme moitié.
Mais c est un Film militant qui nous rappelle que la république d Iran est bien une dictature.

En Iran, à Téhéran, un homme d’origine modeste, Iman, est promu juge d’instruction au tribunal révolutionnaire au moment où, en 2022, la jeunesse se révolte contre le pouvoir théocratique qui a contribué à la mort d’une jeune femme suite à un port non conforme du voile. Iman devient un rouage de la machine à broyer, oubliant ses états d’âme pour ne pas compromettre sa carrière.
Dans sa famille, il est vénéré par sa femme qui veille sur leur foyer et sur l’éducation de leurs deux filles, une adolescente et une jeune adulte étudiante. Les deux jeunes filles, malgré le contrôle étroit de leurs mouvements et de leurs fréquentations, vivent dans un monde très différent de celui de leurs parents auxquels elles vont progressivement s’opposer.
Sur ce fond social et politique déjà passionnant, Rasoulof développe une analyse très subtile, très psychologique des rapports de force au sein de la famille montrant comment la paranoïa envahit tout. Il en fait un « thriller » captivant, digne des meilleurs auteurs du genre.
La mise en scène est remarquable, aussi bien dans les huis clos familiaux que dans les scènes de tension extérieures. Elle exploite des documents réels pris pour l’essentiel sur les réseaux sociaux dont elle montre la très large utilisation et la force. La scène finale dans un sublime village troglodyte est purement hitckockienne. Les quatre acteurs principaux sont formidables.
Un film profond qui nous permet de mieux approcher et comprendre la situation en Iran. Un grand film à voir sur un écran de cinéma.

Un suspens tendu du début à la fin (aucune baisse de rythme malgré la durée du film mais un crescendo), une réalisation entièrement au service de l'histoire, des acteurices formidables, une belle image, un propos politique, des personnages forts... N'en jetez plus !

Mention spéciale pour un personnage (je reste flou volontairement) incarné à l'écran par qq1 ayant un visage très doux, que l'on va voir évoluer -- se transformer ou se révéler ? -- au fur et à mesure...

On sort sonné.

Les Graines du figuier sauvage est, à juste titre, une œuvre d’enfermement qui correspond à la fois aux conditions de réalisation, le cinéaste ayant dirigé son film derrière les barreaux d’une prison, à la topographie privilégiée, puisque nous passons de l’appartement fourni par l’État à la maison natale, et au souci manifesté par la caméra d’être au plus près des personnages, eux-mêmes victimes d’un étouffement idéologique. Mohammad Rasoulof aborde la famille comme une cellule de crise où se répercutent les exactions et les injustices du gouvernement révolutionnaire de Téhéran : la figure du père, tour à tour fragile et brutale, incarne un patriarcat qui grandit et s’affirme à mesure qu’il se sait ébranlé, ayant face à lui trois femmes regardée d’abord à la façon de repères, de bornes de définition de l’identité paternelle, puis telles des manipulatrices soucieuses d’outrager les mœurs et de l’atteindre dans sa virilité.
La clausule projette les protagonistes dans spoiler: un espace domestique en ruine, somme de maisons troglodytes qui offre un terrain de jeu à une partie de cache-cache terrifiante
, synthétisant à elle seule la défiance et l’état de prédation régnant dans le cœur d’Iman qui manquent de contaminer épouse et enfants – d’où l’image des « graines » portée par le titre. La marche du long métrage passe ainsi de la concrétude la plus complète, dans la mesure où la première partie suit le quotidien de chacun ou au tribunal ou dans l’appartement et ses environs, à l’abstraction métaphorique, deux versants opposés d’une même médaille politique et intime. Voilà une œuvre animée par un puissant désir de contestation et de sédition, occasionnant quelques lourdeurs démonstratives que rattrapent une interprétation magistrale des comédiens et une mise en scène caméléon, capable de s’adapter à l’évolution du récit.

Très beau film iranien sur fond de manifestations et de répressions féministes autour de deux sœurs et une mère qui essaient de s'imposer contre un mari et père contrôlant. Du suspense. Je recommande.

La première partie est merveilleuse mais c'est dommage, du moment que l'arme est volée, le récit tire en longueur et nous laisse de côté. L'ensemble reste passionnant, intelligent, important et la métaphore parfaite.

Un très beau film avec de formidables actrices. Quel courage d'avoir réalisé un film comme cela en Iran et en pleine répression. Cependant, quelques longueurs.

Les graines de figuier sauvage est un film qui ne laisse personne indifférent. Tourné clandestinement en Iran dans des conditions incroyablement dangereuses, il offre un regard poignant sur la condition des femmes dans une société où leur liberté est réprimée par un régime oppressif. Dès les premières images, on est happé par la puissance du récit, qui fait écho aux événements tragiques qui ont suivi la mort de Masha Amini, marquant un tournant dans la lutte pour la liberté en Iran.
Ce qui rend ce film particulièrement bouleversant, c’est la façon dont il capte le courage inébranlable des femmes qui luttent pour leur droit de vivre et de s’exprimer librement, malgré une répression implacable. Le fait que les actrices et le cinéaste aient dû fuir leur pays, et que certaines d'entre elles n'ont toujours pas pu s'échapper, ajoute une dimension tragique à l'ensemble. On ressent tout au long du film le poids de l'oppression et l'urgence de cette quête de liberté, qu'il s'agisse du droit de s’habiller, de s’exprimer ou tout simplement d’exister en tant qu’individu dans une société dominée par une idéologie patriarcale.
Même si le film est long et empreint de tristesse, il est impossible de détourner le regard. Il nous force à affronter une réalité douloureuse et à réfléchir sur la situation non seulement des femmes iraniennes, mais aussi de toutes celles qui, à travers le monde, continuent de souffrir sous des régimes répressifs. Ce film est un appel à la solidarité, un cri du cœur qui mérite d'être entendu par tous.
Les graines de figuier sauvage est plus qu’un film, c’est un témoignage, un acte de résistance artistique qui nous rappelle l'importance de soutenir les luttes pour la liberté, où qu'elles aient lieu.

Iman est promu juge d’instruction au tribunal révolutionnaire de Téhéran. Il travaille donc pour le régime iranien. Lorsque le pays traverse la révolte féministe, il fait parti de ceux qui continuent à croire en ce régime rigoriste et stricte, et qui réprime la contestation. Sauf que sous son toit, ses filles soutiennent ce mouvement de libération des femmes. Un film coup de poing, où la confrontation est féroce, haletante. Un hommage magnifique et puissant à toutes les femmes Iraniennes. Femmes, vie, liberté.