Quiz Les Affranchis : 7 questions pour tester si vous êtes un caïd ou une balance
lundi 17 décembre 2007 - 05h00
Films mutilés, remontés, version courte, version longue, version censurée, éditions spéciales...La vie d'un film, souvent intimement liée à leurs créateurs, n'est pas de tout repos ! Mais ces derniers disposent parfois de l'arme absolue : le director's cut. Pour peu que l'on accepte de la leur donner... Démonstration. -Dossier réalisé par Olivier Pallaruelo-
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Pour la petite histoire
Aujourd'hui considéré comme un film incontournable, Lola Montès a causé bien des soucis à son réalisateur, Max Ophüls, dès son tournage, un brin chaotique (dépassement budgétaire, retards, aléas climatiques...). Mais ce n'est rien à côté de ce qu'a vécu le metteur en scène lors de la présentation du film : tourné en couleur, en Cinémascope et dans trois langues différentes (français, allemand et anglais), le long métrage dérange le public le soir de sa présentation, le 22 décembre 1955, à cause, notamment, de sa mise en scène osée, et de sa structure en flash-backs. Suite au scandale, et malgré le soutien de quelques personnalités sur 7è Art (François Truffaut, Jacques Tati, Roberto Rossellini...), les producteurs opérent de nombreuses modifications (le plus souvent contre l'avis d'Ophüls), mais ne peuvent empêcher l'échec commercial du long métrage.
Quoi de neuf sur la table de montage ?
Plus courte, linéaire et agrémentée d'une voix-off, la version de Lola Montès qui sort en salles en 1957 va à l'encontre de la vision originelle de Max Ophüls, qui décède la même année. Il faudra attendre plus de 50 ans, et une restauration longue de 18 mois, pour que le film soit de nouveau visible tel que son réalisateur l'avait rêvé. Plus long de 30 minutes, ce director's cut atteint une durée de 2h20, et contient plusieurs modifications :
Retour du montage alterné entre le cirque et les flash-backs
Suppression de la voix-off
Respect des dialogues allemands et anglais, post-synchronisés en français dans la version de 1957
Restauration du format Cinémascope et des couleurs d'origine
Réintroduction d'une scène de l'enfance de Lola sur le navire
Restauration de l'intégralité de la scène dialoguée entre Lola et Franz Liszt
Aujourd'hui considéré comme un film incontournable, Lola Montès a causé bien des soucis à son réalisateur, Max Ophüls, dès son tournage, un brin chaotique (dépassement budgétaire, retards, aléas climatiques...). Mais ce n'est rien à côté de ce qu'a vécu le metteur en scène lors de la présentation du film : tourné en couleur, en Cinémascope et dans trois langues différentes (français, allemand et anglais), le long métrage dérange le public le soir de sa présentation, le 22 décembre 1955, à cause, notamment, de sa mise en scène osée, et de sa structure en flash-backs. Suite au scandale, et malgré le soutien de quelques personnalités sur 7è Art (François Truffaut, Jacques Tati, Roberto Rossellini...), les producteurs opérent de nombreuses modifications (le plus souvent contre l'avis d'Ophüls), mais ne peuvent empêcher l'échec commercial du long métrage.
Quoi de neuf sur la table de montage ?
Plus courte, linéaire et agrémentée d'une voix-off, la version de Lola Montès qui sort en salles en 1957 va à l'encontre de la vision originelle de Max Ophüls, qui décède la même année. Il faudra attendre plus de 50 ans, et une restauration longue de 18 mois, pour que le film soit de nouveau visible tel que son réalisateur l'avait rêvé. Plus long de 30 minutes, ce director's cut atteint une durée de 2h20, et contient plusieurs modifications :
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