Avis : Atlantique - Page 4

Malgré un couple d'actrices épatantes, quelques idées amusantes (les morts qui viennent réclamer leur salaire) et des couchers de soleil rouges sur un océan angoissant, la réalisation est digne d'un vidéaste amateur sans talent, plombant complètement les ambitions certaines et le ton original et sans violence de la réalisatrice. Attachant pour les uns, horripilant pour les autres, selon l'indulgence quant à la technique que chacun voudra avoir ou non.

Premier film de femme(s), déroutant et attachant. L'Afrique rôde autour de cette jeunesse dakaroise qui affronte l'océan, ses disparus, ses fantômes, ses illusions. La fresque sociale s'efface derrière le fantastique qui nous déroute ou nous ensorcelle. Des jeunes femmes résistent à l'absence, à la tradition, à l'enfermement social. Un monde si lointain et si proche à la fois, capté par une franco-sénégalaise en réussite.

Atlantique est un joli galop d'essai pour Mati Diop. Les premiers films ne sont jamais faciles, en particulier quand ils sont ambitieux. Ce qui est le cas ici.
Sous couvert d'une immersion dans le quotidien désenchanté de la jeunesse Sénégalaise, Diop développe un récit allégorique saisissant sur l'impasse dans lequel le pays est bloqué. En effet, arrivé à mi-parcours, le long-métrage prend un virage fantastique assez inattendu. Sans déflorer l'intrigue, on peut affirmer que ce retournement permet à Atlantique d'approfondir son message.
Plaidoyer pour la liberté et critique acerbe des traditions/croyances, le destin d'Ada et Souleiman est également intéressant dans la symbolique qu'il charrie. Tandis qu'une grosse partie reste les yeux rivés sur la mer ou les préceptes religieux (représentations d'un espoir fallacieux), l'autre se débat pour s'en émanciper. Au milieu de tout ça, les manifestations étranges (fantômes? esprits vengeurs?) semblent renvoyer les habitants face à leur responsabilité dans cette crise identitaire.
Toute la beauté de ce drame réside dans la prestation magnifique de Ndeye Binta Sane, dont le regard perdu hante longtemps après le visionnage du film.
Une fable sociale qui tire parti d'un mélange des genres déstabilisant mais porteur de sens.

Contrairement à d'autres critiques, le mélange de genre - social, polar, fantastique - m'a semblé assez réussi. Cette fable allégorique où les morts vivants poursuivent la lutte de classe des émigrés disparus ne manque pas de qualités, à commencer par son atmosphère et son interprétation. On peut regretter à la fois certaines ellipses et certaines longueurs, mais la réalisatrice a fait preuve d'audace et d'originalité. Ce film nous fait voir les quartiers pauvres de Dakar et évite tout pittoresque. Ce n'est pas si souvent qu'on nous parle des ouvriers africains et de leurs conditions de vie. Atlantique
tranche donc tout de même avec la production cinématographique africaine et a mérité son prix à Cannes.

Atlantique est le premier long-métrage de Mati Diop, déjà remarquée pour plusieurs courts, pour son moyen-métrage Mille soleils qui rendait hommage à Touki Bouki, film mythique du continent africain que son oncle Djibril Diop Mambety réalisa en 1973, mais aussi pour ses qualités d’actrice – on l’avait notamment vue dans le magnifique 35 rhums de Claire Denis (2008). Dans ce portrait à la fois poétique et sans concession d’une jeunesse sénégalaise prise en étau de toutes parts, la réalisatrice oscille entre le film social, la romance et le fantastique. Si Atlantique n’est pas toujours aussi fluide qu’il aimerait l’être, il sait nous plonger dans une atmosphère fascinante, sensuelle et mystérieuse qui parvient à capter par l’image quelque chose de l’âme d’un pays et d’une génération condamnée.

Atlantique aimerait prendre le large et s’affranchir des cases qu’il coche successivement – drame social, film de genre, thriller, romance – mais ne réussit jamais à adopter en structure dramatique le ressac qu’il filme avec aplomb et lourdeur. Les vagues frappent le rivage, la lune et le soleil se suivent au-dessus, s’y reflètent de manière mobile et changeante. L’horizon dessiné est loin, comme inatteignable, un horizon que seul le retour des morts permet d’incarner. Le souci, c’est que de l’entrelacs des tons et des genres ne découle aucune poésie ; au contraire, s’active devant nos yeux un exercice assez démonstratif qui s’efforce de rendre compte de la situation culturelle du Sénégal tout en l’inscrivant dans un cadre de croyances traditionnelles. Si le triangle amoureux intrigue et rappelle, au passage, les grands drames hollywoodiens, son traitement n’est pas assez resserré dans le temps et l’espace, si bien que l’on se demande, à terme, ce que la réalisatrice Mati Diop veut véritablement nous transmettre. Son geste artistique, composé de fulgurances – la première partie du long métrage passionne, le travail de la lumière et des néons envoûte –, ne saisit que peu la superposition des strates sociétales qu’il décline avec sérieux et application : le fantastique s’arrête net ou est absent, il intervient puis repart ; le drame social est posé là puis refait surface par la suite. Il aurait fallu tenir ensemble ces couches qui sont autant de niveaux de lecture, former un nœud que l’ampleur et le mouvement du film auraient permis de dénouer petit à petit. Reste une œuvre élégante et originale qui offre au spectateur une immersion dans la société sénégalaise qui reste aujourd’hui méconnue.

Ada et Souleiman sont bien joués par de beaux acteurs (Mama Sané et Ibrahima Traore). Certaines vues de Dakar sont magnifiques, avec la tour Amsa Assurances dominant de façon parfois fantasmatique les quartiers populaires. La première scène du film est particulièrement éloquente : un petit troupeau de zébu passe entre des maisons, traverse le chantier ultra moderne de la tour, dans une atmosphère poussiéreuse…

Mais la beauté des images ne suffit pas à faire un bon film. Personnellement, je n'ai pas cru à l'histoire ; le mélange des genres entre drame social et film fantastique ne m'a pas convaincu…

A noter un erreur de raccord qui a gêné plus d'un spectateur : dans la même scène nocturne, la lune est d'abord au tout début du 1er quart, puis pleine… Pas très pro dans un pays et une culture où le calendrier lunaire est important !

Vu à Visions d'Afrique 2019

Atlantique est un film qui change les genres de façon confuse. Cela commence comme un drame social lorsque nous rencontrons Ada et Souleiman un jeune couple au Sénégal. Ils s'arrangent pour se retrouver dans un bar un soir mais à leur arrivée Ada découvre que Souleiman et ses amis, frustrés de ne pas être payés depuis plusieurs mois pour leur travail sur un chantier ont mis le cap sur un petit bateau pour l'Espagne. Cela conduit à plusieurs scènes ennuyeuses d'Ada se moquant mais elle a encore des options elle est après tout à quelques jours de son mariage avec le riche et flash Omar. À ce stade le film passe à une procédure policière alors que la maison d'Omar prend feu et qu'un jeune policier impatient devient convaincu que Souleiman est le coupable. Puis le film arrive à sa destination finale qui est celle du thriller surnaturel lorsque le détective et plusieurs amis d'Ada contractent une maladie mystérieuse. En fait le film est captivant en termes de maladie mystérieuse et de savoir si Ada et Souleiman seront réunis. Et un film tourné en Afrique non anglophone sera toujours inhabituel pour le public occidental. Cela vaut donc la peine d'être vu au moins une fois sans plus...

Reflète bien la réalité socio-culturelles au Sénégal. Les acteurs jouent bien le rôle... Franchement je ne m'attendais pas à un tel scénario.
Bravo Maty

Agréablement filmé avec une vraie tessiture photographique et même photogénique de par la mise en place des cadres, le choix des teintes. on s'attendrait à un bon spectacle filmique avec 'Atlantique' d'autant que le début du scénario avec son histoire d'amour entre Ada et Souleymane contrariée par les intérêts et la tradition ou la tradition de l'intérêt, sujet bien connu mais toujours efficace, arrive à accrocher en dépit de plans séquences bien trop longs et de plans plus courts qui n'apportent pas grand chose au déroulement de l'histoire, mais il ne faut longtemps pour que le film dérape complètement, dès que Souleyman part pour l'Espagne en pirogue. Déjà le concept du voyage en pirogue du Sénégal en Espagne laisse perplexe. Mais lorsque viennent s'ajouter des incendies sans départ de feu, une filles possédée par des djinns, un inspecteur malade qui connaît le coupable des incendies sans la moindre preuve - un coupable dont on ne saura jamais s'il est vivant ou mort d'ailleurs - tout autant que la dizaine de filles du bar-discothèque mortes d'on ne sait quoi et qui réclame 32 millions au père du futur mari imposé à Ada. On n'a aucune indication sur le comment du pourquoi. Et puis on passe d'un personnage à l'autre sans qu'il y ait de lien direct. L'inspecteur qui parait soudainement avec le regard des morts, Souleymane qui apparaît dans un plan et disparaît tout aussi vite et dont on n'aura jamais compris s'il est mort ou s'il est revenu. Et toujours cet inspecteur qui remet une clef usb - me semble t'il - à son commissaire en disant subitement que l'affaire est classée alors qu'il ne s'est absolument rien passé de ce coté là durant tout le film, et puis des scènes de filles alanguies, allongées sur des lits ou des chaises, en veux-tu en voilà. Tout cela nous donne une espèce d'histoire sans queue ni tête plutôt indigeste et qui de lente devient soporifique. D'autant plus dommage que les acteurs s'en tirent plutôt bien. Je suppose qu'il ont mieux compris que moi l'essence de ce film qui ne m'est apparu que comme un gloubi boulga cinématographique,

Les 20 premières minutes tiennent du chef d'oeuvre. Le montage est vraiment intéressant sur cette première partie où j'étais au fond de mon fauteuil le sourire au lèvre d'admiration. Je songeais au chef d'oeuvre. Jusqu'au mariage en fait. Si le film s'était arrêté là, ça aurait été superbe. Mais l'intrigue s'enlise avec la volonté maladroite ne nous faire suivre une pseudo enquête dont la résolution est cousu de file blanc et maladroitement teintée d'un pseudo caractère fantastique qui gâche tout. Au générique , j'ai compris que c'était un film co-écrit avec un français et surtout produit par des français, ce qui donne ce côté bancal, à mon avis.

Pourquoi ces films sur l Afrique sont systématiquement mal filmés ...... un plan d intro dans un pick up inregardable ....sans fin bougeant dans tous les sens doubles de ceux de la mer surexposés à vous faire mal aux yeux .
Bref une bonne idée de film , malheureusement traité à la mode film d auteur ,qui renvoie une image moche et lourde de l Afrique .

À travers cette histoire de revenants, Mati Diop ressuscite la magie du cinéma...

Fin très poétique.

Une belle photographie (parfois peut-être TROP belle, si seulement cela était possible). Une sensibilité. Une façon de filmer les visages. J'ai hélas été moins convaincu par l'apparition de ces figures hérétiques de zombies, aux desseins somme toute assez simpliste, et à ce switch de personnage principal en deuxième partie de film.

Beau, mais un peu bancal.

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