Enzo le Croco : les secrets du tournage

Enzo le Croco est adapté de la série de romans à succès écrits par Bernard Waber, Lyle, Lyle, Crocodile. 

Les réalisateurs Will Speck et Josh Gordon sont fans depuis l’enfance des livres qui sont sortis il y a plus de 50 ans. "C’est une très bonne histoire qui bénéficie d’une excellente structure. Enzo change la vie de tant de personnes. Une fois le choc et l’aspect fantastique évacué, du fait que ce crocodile puisse chanter comme le font tous les humains, la place est faite pour l’acceptation d’un changement profond, aussi durable que palpable", déclare Speck.

La bande originale du film est écrite et composée par Benj Pasek et Justin Paul, Oscarisés pour La La Land. Ils ont également travaillé sur The Greatest Showman et Dear Evan Hansen. Participer à Enzo le Croco était l'opportunité pour eux de créer une partition musicale inédite pour l’écran et non pas adaptée d’une comédie musicale à succès. Les chansons s'inscrivant totalement dans la narration du film autant que le scénario, ils ont été très tôt intégrés à la production du film. Cela a permis d’élaborer le scénario autour des chansons qu’ils allaient composer. "Si par exemple nous avions l’intention de mettre une chanson quelque part, nous en parlions tous ensemble, afin de trouver comment l’amener scénaristiquement de la manière la plus fluide possible. Le fait de partager la passion et l’enthousiasme des autres pour cet univers était inédit pour nous. Nous avions l’impression de pénétrer dans un cercle sacré et privilégié avec eux et de partager ensemble quelque chose de vraiment unique", se souvient le duo.

C'est l'acteur Ben Palacios qui a servi de modèle aux animateurs pour la motion capture d'Enzo. Il portait un masque de crocodile équipé d’un capteur qui enregistrait sa position dans l’espace en permanence. Il était également équipé d’une cage géante grillagée qui lui servait de museau, car si les acteurs se penchaient vers lui, il ne fallait pas qu’ils disparaissent dans un museau rajouté numériquement par la suite. Ses partenaires de jeu devaient veiller à le regarder non pas dans les yeux mais dans ceux du personnage situés sur le casque bien au-dessus. Le comédien devait aussi porter une combinaison qui permettait de délimiter les contours du corps d’Enzo, encore une fois pour permettre aux acteurs et aux animateurs numériques de ne pas se gêner et de jouer avec les véritables dimensions du futur crocodile numérique.

C'est le célèbre chanteur pop canadien Shawn Mendes qui double Enzo. C'est la première fois qu'il se prête à l'exercice : "c’est une expérience très étrange. Parfois proche du voyage hors du corps ! C’est fou tout ce que les animateurs numériques peuvent capter de vous et insuffler dans un personnage qui ne vous ressemble absolument pas physiquement et qui n’est même pas de la même espèce que vous : ici en l’occurrence c’est un crocodile qui parle avec ma voix ! Quand je chantais en studio d’enregistrement, ils filmaient mes expressions du visage qu’ils reproduisaient sur Enzo au moment de l’animer. Donc ce crocodile a ma voix, mais également mes expressions de visage !!!".

Karine Costa est connue pour avoir interprété les chansons de plusieurs longs-métrages d'animation des studios Disney, comme Ce rêve bleu d'Aladdin et Écoute ton cœur de Pocahontas. Pour Enzo le Croco, elle a travaillé sur l'adaptation française de plusieurs morceaux : "J’écoute d’abord l’intégralité de la chanson, et en étudie longuement le sens et le sous-texte avec l’image en soutien. J’observe les rimes, la musicalité des phrases et je me focalise d’abord sur un titre, une idée maîtresse qui va infiltrer la totalité du texte traduit, le plus fidèlement à l’esprit de la chanson. Une traduction littérale ne marche que très rarement, en particulier pour les chansons qui sont soumises à des contraintes très strictes de nombre de pieds et de rythme."

Claire Guyot est la voix française d'Ariel dans La Petite Sirène, et de comédiennes comme Winona Ryder, Sarah Michelle Gellar, Teri Hatcher ou encore Alicia Silverstone. Elle est également directrice artistique chargée du doublage de plusieurs séries télévisées (Cold Case) et de films (Solo: A Star Wars Story, Le Retour de Mary Poppins, Luca et Encanto : La Fantastique Famille Madrigal).

Elle a supervisé la direction artistique française d'Enzo le Croco : "Le doublage des textes et des chansons est un exercice difficile pour les comédiens car, les éléments restant secrets jusqu’à l’enregistrement, ils doivent se mettre au travail dessus immédiatement après les avoir découverts. Le défi n’était donc pas des moindres, les chansons étant des chansons très complètes et précises musicalement, avec de vraies partitions. Et de mon côté, j’avais pour rôle de faire respecter la justesse et la mise en place des chansons à chacun des interprètes."