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Le 3ème film des « Before » décrit « les 24h de la vie d’un couple » , sa routine, son érosion, après leur mariage et devenus parents, une nouvelle comédie romantique sous le soleil du sud du Péloponnèse.
Linklater, cinéaste au charme unique, creuse, épure et bonifie sa série
Tourné en 18 jours avec cet enchaînement simple de 6 scènes brillantes ce film de « dialogues » fuselés, aussi intelligents, que rationnels ou irrationnels, tailladés de passages drôles, tendres ou amers est soutenu par d’excellents acteurs.
Le duo de stars est au top, Julie Delpy si grave et pétillante illumine les scènes et la fluidité de leurs dialogue nous fait oublier que ce sont des acteurs
Le passage du repas, si bien écrit, filmé et joué est un "petit bijou" du 7ème art
Linklater, cinéaste au charme unique, creuse, épure et bonifie sa série
Tourné en 18 jours avec cet enchaînement simple de 6 scènes brillantes ce film de « dialogues » fuselés, aussi intelligents, que rationnels ou irrationnels, tailladés de passages drôles, tendres ou amers est soutenu par d’excellents acteurs.
Le duo de stars est au top, Julie Delpy si grave et pétillante illumine les scènes et la fluidité de leurs dialogue nous fait oublier que ce sont des acteurs
Le passage du repas, si bien écrit, filmé et joué est un "petit bijou" du 7ème art
Un très bon film romantique qui réunit Julie Delpy et Ethan Hawke avec beaucoup de tendresse . Une comédie profonde et douce-amère.
Pour la troisième fois de suite c'est la même chose mais bon en même temps c'est la formule je critique pas ça. Sauf que cette fois ci la magie disparaît. Le premier et même encore le deuxième présentait vraiment un aspect de magie, la c'est beaucoup plus ancrés dans le réel, et pour la première fois on a le droit a une (longue) dispute. On sent tout au long du film qu'il y a une certaines tensions jusqu'à ce que ça éclate, avant de finir sur de l'acceptation. Je regrette un peu les dialogue, à part 1 où 2 ils sont moins pertinent qu'avant, et les mentions constantes à l'explicite. Je veux dire, plus ils viellisent, plus y'en à, ça deviens répétitif et épuisant à la longue. Après le film reste intéressant à sa manière, et à le mérite de se démarquer des 2 premier. Cet aspect plus réaliste (ou négatif ?) apporte une nouvelle atmosphère avant une fin pas mauvaise. Ya du bon; et du mauvais, du bon dans les nouveauté que ça apporte, du mauvais dans la répétitivité et les dialogues moins intéressants.
"Before Midnight" montre par un dialogue presque continue les difficultés que rencontre un couple (Julie Delpy- Ethan Hawke) d'une famille recomposée. Accrochez-vous, les dialogues sont permanents, vous n'aurez pas un moment de répit, j'ai trouvé cela assez fatiguant. Cependant, le thème abordé est très moderne et particulièrement intéressant, beaucoup de familles modernes sont confrontés au divorce et aux difficultés inhérentes au morcellement de cette famille. Julie Delpy est très bonne actrice, ce rôle lui convient parfaitement. Par contre, les disputes continuelles de ce couple pèsent à la longue, trop de dialogues tuent le dialogue.
Richard Linklater, ou l'art de filmer la vie.
C'est la fin de l'été en Grèce. On nous présente ce que l'on pourrait appeler des petits moments de rien : un père qui dépose son fils à l'aéroport, un dîner entre amis, une promenade en couple. Il s'agit de moments simples, des discussions du quotidien. Ce n'est pas grand chose mais c'est ça qui constitue la vie. C'est réel et présent. La vie ce n'est pas le fantasme, la perfection, le désir, l'envie de plus, toujours plus. Mais comment surmonter les difficultés de la famille, du couple, de l'amour ? Le réalisateur nous invite à apprécier ce que l'on a, revenir aux fondamentaux et à la simplicité. C'est ça qui est beau.
La métaphore du film est particulièrement saisissante dans le dialogue de fin :
spoiler: 《 - We're not in one of your stories, Jesse. Ok ? Did your ear me what I said in the room ? Did you ear me ? - Yes, I heard you. You tell you're not love me anymore. I think it's didn't meaning. But if it did it... Oh fuck it. You know something ? You're just like little girls in some fairytails. I just trying to make things better here. I tell you I love you unconditionally. I tell you you're beautifull. I tell you your ass looks cream when you're eighty. I trying to make you laught. I pull up with puny of your shit. And if you think I'm just some dog you can kick and keep coming back, you're wrong. But if you want true love, than this is it. This is real life. It's not perfect, but it's real. And if you can't see it and you're blind, right, I give up. 》
Julie Delpy et Ethan Hawke sont particulièrement convaincants. Ils jouent tellement bien que cela semble impensable qu'ils ne soient pas en couple dans la vraie vie. Bravo pour cette parenthèse de sensibilité qui nous fait réfléchir sur ce que l'on ressent et ce que l'on fait.
C'est la fin de l'été en Grèce. On nous présente ce que l'on pourrait appeler des petits moments de rien : un père qui dépose son fils à l'aéroport, un dîner entre amis, une promenade en couple. Il s'agit de moments simples, des discussions du quotidien. Ce n'est pas grand chose mais c'est ça qui constitue la vie. C'est réel et présent. La vie ce n'est pas le fantasme, la perfection, le désir, l'envie de plus, toujours plus. Mais comment surmonter les difficultés de la famille, du couple, de l'amour ? Le réalisateur nous invite à apprécier ce que l'on a, revenir aux fondamentaux et à la simplicité. C'est ça qui est beau.
La métaphore du film est particulièrement saisissante dans le dialogue de fin :
spoiler: 《 - We're not in one of your stories, Jesse. Ok ? Did your ear me what I said in the room ? Did you ear me ? - Yes, I heard you. You tell you're not love me anymore. I think it's didn't meaning. But if it did it... Oh fuck it. You know something ? You're just like little girls in some fairytails. I just trying to make things better here. I tell you I love you unconditionally. I tell you you're beautifull. I tell you your ass looks cream when you're eighty. I trying to make you laught. I pull up with puny of your shit. And if you think I'm just some dog you can kick and keep coming back, you're wrong. But if you want true love, than this is it. This is real life. It's not perfect, but it's real. And if you can't see it and you're blind, right, I give up. 》
Julie Delpy et Ethan Hawke sont particulièrement convaincants. Ils jouent tellement bien que cela semble impensable qu'ils ne soient pas en couple dans la vraie vie. Bravo pour cette parenthèse de sensibilité qui nous fait réfléchir sur ce que l'on ressent et ce que l'on fait.
Julie Delpy et Ethan Hawke finissent leur histoire d'amour sur une île grecque pour essayer de se retrouver.
Dialogue ininterrompue entre un couple qui s'aime et se déchire sur fond d'égalité de sexes, du couple et de l'éducation d'un enfant issu d'une précédente relation. Le film ne semble durer qu'une scène, où l'on se retrouve au coeur des disputes/de la relation de Céline et Jesse. Intense.
Fêtons le cinéma
En délaissant le temps court et nettement circonscrit – une journée, une heure – qui faisait la puissance des précédents films, en multipliant les coupes et l’alternance de lieux, Before Midnight renvoie la désagréable impression de fabriquer ses instants qu’il aimerait nous vendre comme spontanés, mais qui demeurent trop écrits : les ruptures de ton s’avèrent tout à la fois mal amenées et prévisibles, si bien que nous ne croyons que peu au délitement d’un couple dont l’exploit est d’avoir tenu aussi longtemps ensemble, hors caméra. Les trois scénaristes, à savoir Linklater, Delpy et Hawke, diabolisent le personnage de Céline et la changent en énergumène au féministe enragé et complètement déconnecté des réalités ; aucune nuance ne l’extrait d’une névrose que ne partage jamais Jesse, modèle d’humour et de sensibilité qu’incarne un Ethan Hawke tout aussi magnifique, qui trouve dans l’âge un apaisement, une force tranquille en dépit des préoccupations qui l’animent.
Trois séquences justifient néanmoins le visionnage de ce long métrage, trois conversations qui se distinguent des autres par leur justesse : la discussion inaugurale dans la voiture entre les parents, l’anecdote bouleversante de la grand-mère qui prenait l’habitude de se représenter de la façon la plus fidèle qui soit les traits du visage de son mari parti avant que le soleil ne se lève et, par la même occasion, fasse disparaître l’esquisse intérieure, les retrouvailles ultimes au bord de la mer. Trois très beaux moments qui jalonnent un film mineur et parfois pénible qui a cependant l’audace de s’attaquer à la cécité d’une mère qui, terrifiée par les rôles qu’elle doit jouer, se débat entre la démystification d’un « monde pourri » et la nostalgie d’un paradis perdu, comprenons d’une insouciance et d’une simplicité qui caractérisaient l’amour naissant. D’où la visite d’une chapelle byzantine sur les murs de laquelle sont représentés des aveugles, ou plutôt des personnages aveuglés par le conflit entre cultures – comme nos deux parents.
« La Grèce, terre de mythes et de tragédies », entend-on à tout bout de champ. Dommage que Linklater manque à ce point de subtilité dans la reconversion de Céline en héroïne tragique.
Trois séquences justifient néanmoins le visionnage de ce long métrage, trois conversations qui se distinguent des autres par leur justesse : la discussion inaugurale dans la voiture entre les parents, l’anecdote bouleversante de la grand-mère qui prenait l’habitude de se représenter de la façon la plus fidèle qui soit les traits du visage de son mari parti avant que le soleil ne se lève et, par la même occasion, fasse disparaître l’esquisse intérieure, les retrouvailles ultimes au bord de la mer. Trois très beaux moments qui jalonnent un film mineur et parfois pénible qui a cependant l’audace de s’attaquer à la cécité d’une mère qui, terrifiée par les rôles qu’elle doit jouer, se débat entre la démystification d’un « monde pourri » et la nostalgie d’un paradis perdu, comprenons d’une insouciance et d’une simplicité qui caractérisaient l’amour naissant. D’où la visite d’une chapelle byzantine sur les murs de laquelle sont représentés des aveugles, ou plutôt des personnages aveuglés par le conflit entre cultures – comme nos deux parents.
« La Grèce, terre de mythes et de tragédies », entend-on à tout bout de champ. Dommage que Linklater manque à ce point de subtilité dans la reconversion de Céline en héroïne tragique.
j'ai détesté ce film. Je n'y trouve aucun intérêt à part m'agacer au plus au point... des dialogues médiocres, c'est pire que dans la vraie vie. une torture pour moi !
Je viens de voir Before Midnight de Richard Linklater son dernier et troisième film sur Jesse et Céline le couple qui se rencontre en tant que jeunes adultes dans Before Sunrise et se retrouve en tant qu'adultes dans Before Sunset. C'est tout simplement un film brillant drôle, cru émotionnellement honnête et compliqué. Le couple Ethan Hawke et Julie Delpy qui ont tous deux coécrit avec Linklater a maintenant la quarantaine et doit faire face à des défis très réels dans leur couple. J'ai commencé à rire au bout de 3 minutes environ et cette émotion s'est maintenue jusqu'à la toute fin. Ce film donne de l'espoir quant à l'état de la production cinématographique américaine et vous rappelle que Linklater est l'un de nos auteurs les plus sous-estimés. J'espère sincèrement qu'il continuera et que je vivrai assez longtemps pour voir le couple bien avancé dans l'âge. Même si vous n'avez jamais vu les deux premiers films ne manquez pas celui-ci...
En six plans séquences et beaucoup idées, Before Midnight célèbre à nouveau l'humain et les mots.
Before Midnight en fait un peu trop : l'île grecque paradisiaque, le gamin craquant, les amis sympas, le couple principal gauchiste élite mondialisée et les dialogues surécrits brillants. Difficile de ne pas envier la complicité de Céline et Jesse, impossible de ne pas jalouser la qualité des échanges entre les personnages.
Ce troisième opus quoique sous un soleil brulant nous propose une réalité sombre du couple et de sa déliquescence : la magie de la rencontre s'est évanouie, le couple s'organise désormais autour de la logistique nécessaire à sa propre survie et celles des enfants. Les compromis réalisés ont créé de l'amertume, le futur du couple se joue sur quelques décisions structurantes.
Une fois encore les deux heures passent vite et le dénouement est intense.
Before Midnight en fait un peu trop : l'île grecque paradisiaque, le gamin craquant, les amis sympas, le couple principal gauchiste élite mondialisée et les dialogues surécrits brillants. Difficile de ne pas envier la complicité de Céline et Jesse, impossible de ne pas jalouser la qualité des échanges entre les personnages.
Ce troisième opus quoique sous un soleil brulant nous propose une réalité sombre du couple et de sa déliquescence : la magie de la rencontre s'est évanouie, le couple s'organise désormais autour de la logistique nécessaire à sa propre survie et celles des enfants. Les compromis réalisés ont créé de l'amertume, le futur du couple se joue sur quelques décisions structurantes.
Une fois encore les deux heures passent vite et le dénouement est intense.
Le film démarre poussivement et maladroitement. Cadre idyllique de maison de vacances en Grèce. Des gens riches et brillants attablés échangent des banalités vulgaires. On se croirait dans le coeur des hommes ou les petits mouchoirs. Le film se rattrape dans la seconde partie par l'ingéniosité précise des dialogues entre les 2 personnages principaux. Un peu d'humour et des références aux deux premiers films créent une complicité avec le spectateur. Les acteurs sont brillants. 2 bémols : des allusions sous la ceinture trop présentes et un personnage peu crédible en écrivain à succès. Pour le reste, le charme opère toujours...
spoiler:
et finit sur une note positive.
La déliquescence du couple s'incarne dans celle de cette trilogie qui devient ici une caricature d'elle-même, peu aidée par des dialogues faussement philosophiques et saupoudrés de poncifs clichés mais profondément bobos déconnectés et une Julie Delpy absolument ridicule, notamment lors de la (trop) longue scène de dispute. Même si l'intention se veut réaliste et douce-amère, le ressenti profondément pessimiste semble un pamphlet contre la famille et l'amour! Un mauvais épisode de soap.
C'est un genre de cinéma assez particulier. Constitué exclusivement de dialogues filmés, écrits par Julie Delpy et Ethan Hawke eux-mêmes, en longs plans-séquences. Moi qui n'ai aucune mémoire, je me demande comment ils font pour apprendre par cœur des tartines de texte pareilles. Comme pour Before Sunrise et Before Sunset, on suit ce fameux couple Céline et Jesse à un âge-clé de leur vie. Les problèmes ne sont plus les mêmes. D'autres sont apparus. La passion des premiers instants s'est envolée. Donc, ce Before Midnight parle beaucoup du temps qui passe. De la famille. De la routine qui s'est installée et qui pèse de plus en plus à Céline. De la nécessité de se réinventer. Ils y arrivent plutôt bien. Comment ils arrivent à avoir encore autant de choses à se dire après vingt-cinq ans ? La source est intarissable. Amour, sexe, ex, travail, déménagement, enfants voire même la mort, la littérature. Les sujets sont nombreux, variés. On passe de l'un à l'autre comme on lit un magazine. Il n'y a pas réellement de transition. C'est la conversation qui est fluide. Chaque fois que l'un ou l'autre relance, c'est à chaque fois d'autres thèmes qui surgissent. La question que j'aimerais leur poser et à Richard Linklater, c'est si leur couple est solide. Ils ont l'air de s'aimer profondément mais ils ont également des désaccords assez profonds. Et il suffit d'un rien pour que le train déraille. Une parole mal comprise. Et c'est l'engrenage. Pour revenir en arrière, vu leur susceptibilité, il faut ramer. Pour avoir la réponse, il faudra peut-être prendre rendez-vous avec eux dans dix ou vingt ans.
Dans la même lignée que les deux précédants volets, Before Midnight est rempli de clichés. On est un peu au bord de l'épuisement après près de deux heures de querelles de couple.
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