Si un Johnny Depp marginal rencontre une blonde dans une ambiance gothique teintée de fantastique, ne cherchez plus : vous êtes sans doute chez Tim Burton ! A l'occasion de la sortie de "Frankenweenie", apprenez donc à reconnaître la Burton's touch - Dossier réalisé par Maximilien Pierrette
Comme tout bon auteur de cinéma, Tim Burton a bâti son œuvre autour de thèmes, figures et obsessions que l'on retrouve tout au long de sa filmographie, avec plus ou moins de fréquence. Vous en connaissez peut-être certains, tandis que d'autres ont pu vous échapper, donc lisez bien cette liste (non exhaustive) des thèmes "Burton".
La mort :
Comme on l'a vu auparavant (sinon remontez une page plus haut), le goût du réalisateur pour le gothique et le macabre n'est plus à démontrer. C'est pourquoi il n'est pas étonnant de croiser la mort aussi souvent, au détour d'une bobine de l'un de ses films. Des morts-vivants (Pee Wee Big Adventure, Sleepy Hollow, Les Noces funèbres, Dark Shadows et Frankenweenie) aux cadavres qui finissent par joncher certains sols, le thème possède assurément une place de choix chez le metteur en scène.
Le monstre :
Voilà un thème qui va de paire avec le fantastique et la figure du marginal, déjà évoqués un peu plus tôt. Présents en nombre dans la filmographie de Tim Burton, ils permettent au réalisateur d'illustrer la lutte du Bien contre le Mal (Batman, le défi, Mars Attacks !, Sleepy Hollow) ou de jouer sur les apparences, en montrant que les gens normaux sont finalement plus monstrueux que les monstres eux-mêmes (Edward aux mains d'argent, Les Noces funèbres, Dark Shadows et Frankenweenie)
L'enfance :
Un peu moins présente que la mort, l'enfance n'en reste pas moins importante dans la filmographie de Tim Burton, et peut aussi bien se manifester à travers un grand enfant (Pee Wee Big Adventure), un petit enfant (Victor dans Frankenweenie), des ados (Winona Ryder dans Beetlejuice, Natalie Portman dans Mars Attacks !, Chloë Moretz et Isabella Heathcote dans Dark Shadows) ou des flashs-back destinés à nous éclairer sur le traumatisme qui hante le héros : l'assassinat de parents (Batman), l'exécution d'une mère (Sleepy Hollow), l'autorité d'un père (Charlie et la chocolaterie)…
Le père :
Si vous ne connaissez de Tim Burton que ses films les plus récents, la figure du père vous semblera compter parmi les obsessions les plus importantes du réalisateur. Et vous n'aurez pas tout à fait tort. Car depuis Big Fish (qu'il considère comme l'un de ses films les plus personnels et auquel il s'est attaqué peu après avoir perdu son propre père et être devenu lui-même papa), et à l'exception des Les Noces funèbres et Frankenweenie, Burton fait systématiquement intervenir une histoire de paternité dans les récits qu'il met en scène. Si le thème était nettement moins prononcé auparavant, on notera quand même l'importance que revêt le père et créateur d'Edward (Vincent Price) dans Edward aux mains d'argent, et sur laquelle nous reviendrons plus tard.
La forêt :
Lorsque vous voyez une forêt dans un film de Tim Burton, vous pouvez d'ores et déjà être sûrs qu'elle aura quelque chose de particulier : dans le meilleur des cas, elle se contentera "juste" d'être inquiétante (Alice au Pays des Merveilles); et dans le pire des cas, ce sera le théâtre d'un festival de décapitations (Sleepy Hollow), un passage vers la maison d'une sorcière ou un cirque mené par un loup-garou (Big Fish) ou le chemin le plus court pour aller se jeter du haut d'une falaise (Dark Shadows). Mais dans tous les cas de figures la forêt burtonienne sera surtout un lieu de déouverte.
Le cirque :
Tiens justement, reparlons du cirque : généralement associé à l'enfance et à la joie, il renvoie au goût de Burton pour le grotesque et le bizarre, et peut revêtir un côté effrayant lorsqu'il est composé de malfrats (Batman, le défi) ou de monstres (L' Etrange Noël de M. Jack, dont Burton est à l'origine, à défaut de l'avoir lui-même réalisé, et où les habitants d'Halloween ressemblent un peu à une troupe de cirque). Bon, celui de Big Fish sort quand même un peu du lot, et ce même si son directeur (Danny DeVito) est un loup-garou, puisqu'il montre que le réalisateur associe aussi bien le cirque à la différence qu'à la famille, à travers l'un des récits de son héros.
La banlieue américaine :
Avec ses maisons identiques, ses haies taillées au millimètre près et ses sourires de façade, la banlieue américaine offre à Tim Burton un terrain de jeu idéal pour jouer les iconoclastes et égratigner cette belle image le temps d'un conte où les habitants se révèlent finalement plus dangereux que les monstres qu'ils accueillent (Beetlejuice, Edward aux mains d'argent, Big Fish, Frankenweenie).
Voilà donc pour les principaux thèmes fétiches de Tim Burton, auxquels il convient bien sûr d'ajouter le fantastique et la figure du marginal, dont nous avons déjà parlé. Et avant de passer à l'étape suivante, notez bien que le réalisateur place fréquemment rayures (de Beetlejuice à Alice au Pays des Merveilles), spirales, parapluies et épouvantails à l'écran, et s'amuse à réutiliser certains "objets" d'un film à l'autre, puisque le chapeau du directeur du cirque de Big Fish (Danny DeVito) est exactement le même que celui du maire d'Halloween (L' Etrange Noël de M. Jack), tandis que l'Arbre des Morts de Sleepy Hollow vient jouer les figurants au pays des merveilles.
Et l'on oublie pas non plus un détail amusant : les héros d'Edward aux mains d'argent, Ed Wood et Big Fish (les trois films que Tim Burton considère comme les plus personnels de sa carrière) s'appellent Edward (et deux sont joués par Johnny Depp, oui) !
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